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商业化的概念范文1
关键词：文化产业化；文化商业化；优化措施
一、文化产业化相关内容及意义
1.“文化产业化”已成为世界潮流
文化实现产业化是市场经济发展到一个阶段的必然结果。人类在衣食住行等生存基本需求得到满足之后，必然会将注意力集中在精神文化层面上。并且，即使对于衣食住行的基本要求也发生了改变，形成以实用性和“文化内涵性”相结合的新的需求。举个简单例子，穿衣的目的从基本的保暖御寒，演变为体现个人特色风格的“时尚性”。
在发达国家，文化产业已占据国民经济的首要地位。汽车制造业一直是日本的主导产业，然而在1995年时，日本娱乐业的年收入额就已经超过了汽车制造业。美国的文化产业更发达。其版权产业、视听产品、影视业以及出版业都已成为国家的支柱产业，在国民生产总值中占有相当比重。
2.我国实施文化产业化的必然性
（1）为了满足大众日益增长的对精神文化的需求，必然要实施文化产业化。古人云：仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。说的就是人在解决基本生存问题后对于精神层面的需求。从旅游行业近几年的收入增长情况就可以看出越来越多的人在精神、娱乐上面投入较多，旅游不再是只有少数有钱人才能进行的活动了。
（2）文化产业化是文化走进现代化的必要选择。随着互联网时代的全面发展，文化不再只是脑海中一个抽象的概念，而是变成可以生产并带来经济效益的一件“产品”，艺术、大众传播以及娱乐休闲等文化事业借助于互联网紧密连接起来，充分满足人们的文化需求。
（3）文化产业化引导中国文化走向全世界。世界上很多重要的文化现象都掺入了产业化，例如象征体育文化最高级别的奥运会。2008年在北京举办的奥运会是我国文化面向世界的大集合。奥运会的成功举办不只是中国政府的功劳，它与商业运作带来的巨大经济效益是分不开的。
（4）文化产业化促进未来文化的优良发展。未来文化的发展趋势是民族性、科学性、普适性。俗话说，只有民族的才是世界的。保持文化的民族性才能在世界文化中站稳脚步，才能为世界文化的丰富性添一抹色彩。科技使人进步，文化的科学性能够使文化摆脱封建、愚昧，向正确的、高级的方向发展。文化的普适性即大众性，单指望政府引领大众文化的前进是不现实的，也是很难实现的。必须通过产业化，借助商业力量的推动，才能满足社会需求。
二、文化商业化的相关概念及侧重点
文化商业化可以说是文化实现产业化必不可少的工具。如果单借助于政府对文化的保护、弘扬以及传承来发展文化，文化无疑会走向没落。因为它没有跟大众挂钩，而是独立存在于一种保护机制内。所以文化商业化是让文化融入社会、融入群众的不二选择。
1.文化商业化使文化保持常青、新鲜
现在的社会是由商品组成的，以人（或者说是金钱）为主导，人们生活的方方面面都被商品包围着。所以，将文化以商业化形式渗透到人们生活中，成为生活必不可少的组成部分，让人们每时每刻的生活体验都成为文化传承的一种方式，无疑是使文化产业持续发展的最好选择。
2.文化商业化构建了一种适应社会发展的新的文化，对传统文化有一定冲击
商业化会赋予文化以更能为大众所接受的新的价值和内涵，自然会导致传统文化受众比例下降。大部分人对于传统文化的认知是有偏差的，他们觉得将传统文化与商业隔离起来，才是对其的尊重和保护。这种想法显然是感性的，在现代社会里，文化和生活并不是独立的，而是互相渗透，墨守成规者企图将文化产品关入壁垒，以为这样就可以抵御外界新文化的入侵，实在是太过自欺欺人。
3.当文化商业化过度偏重于经济效益时，会导致文化产业市场走向衰亡
当前商业化的存在的问题是，只发展文化衍生产业，而没有在其根本上探索及创新。舍本逐末的下场一定是惨淡的，所以政府要落实到具体制度上，重视源头产业，才能够提供不断新生的文化养料。
三、文化产业化和文化商业化的共同点
当前网络时代，信息资源海量，想让优秀文化得到良好发展，就必须要对其进行产业化，以一种制度模式来制约其散漫甚至恶性发展。而无论是产业化还是商业化，其实在实际操作中，最终都是以商业的形式进行传播与发展的。文化是一种精神产品，“精神”就意味着它是以满足群众精神需求为前提，“产品”则体现其商业性，是以创造经济效益为目的的商业活动。无论是将其“产业化”还是“商业化”，其目的都是为了推进文化事业的发展，以增强国家的综合实力。
四、二者的区别――主要体现在过度商业化上
过度商业化，体现在文化上就是过度娱乐化甚至媚俗。目前社会风气比较浮躁，导致一些文化产业单位急功近利，过多强调利润，以低成本制作影视、音乐等面向大众的文化作品，虽然利润相当大，但是却对整个社会尤其是年轻人影响恶劣。这种过度商业化对青少年的毒害是显而易见的，一些所谓的“青春文学”“伤感的青春影视片”“神化明星”“拜金主义”等不良社会风气会诱导他们形成扭曲的人生价值观。
参考文献：
[1]李景端.文化产业化不是文化商业化[J].博览群书，2012（12）
[2]张宏伟.文化产业何以形成的理论探讨[J].经济经纬，2009（03）
商业化的概念范文2
企业生产一种产品，并把这个产品推向市场，这个产品走向市场的过程，我们叫它为产品的商业化过程。在产品商业化过程中，有一个非常重要的因素，就是产品的品牌，把这个产品的品牌推广出来，让消费者认知并达成最终购买产品是推广的目的，为了达成这个目的，在产品的商业化过程中的品牌定位与品牌设计非常重要，需要从产品的包装到推广的每一个环节上认真细致考虑，达成品牌形象的一贯化作业，即：产品品牌的商业化行为的统一性。比如，产品包装上的商标文字形状，图案色彩与商标在一起的呼应关系，外包装与内包装上的统一，产品商业化的展示与推广行为上的统一，POP整体设计与包装、广告诉求等相互关系的统一性。还要考虑不同产品结构下不同推广行为中的柜台展示，市场设备的利用，橱窗及户内外广告等多种形式下的品牌展示的统一性，这种统一，可以使我们企业的产品品牌的推广更加容易，让消费者随时都能感受到产品品牌的影响和存在，在这方面，可口可乐、百事可乐等许多著名的品牌就做得非常好。就拿可口可乐来说，它的产品品牌虽然与公司的品牌是同一个品牌，但在产品品牌的商业化中，确实有其非常独到的地方。首先是商标有一个准确的定位，然后在此基础上确定商标在不同情况及不同环境下的应用方法，不管是产品或品牌推广的任何一款的可口可乐广告之后，你不会觉得看到了不同品牌的广告。在这方面，我们的企业就显得相对落后，不仅我们产品品牌的商业统一性差，甚至有很多的企业杂产品品牌与企业品牌的关系上还存在着很模糊的概念，我们很多广告公司的设计人员也同样不甚了解。比如说，现在有许多企业希望改善企业产品品牌在市场上的混乱状况，决定请广告公司进行统一设计，而这种统一设计从企业到广告公司都认为是VI设计，并从这个角度去改善以往的不足。而我们知道，VI设计是企业形象设计，他是利用企业品牌视角的统一运作提升企业形象的有效方法，它与产品品牌的商业化视觉统一有着本质的不同。服务性企业与生产型企业在推广的形式上存在找差异，服务性企业可以用VI来整合形象，但对于生产型企业来说，产品品牌的商业化视觉统一是首要的，只要产品品牌被推广出来，企业品牌才有提升的可能。所以，在这里，提醒国内的许多生产型企业，要根据自己的实际状况，在产品品牌被提升后，才有可能提升企业的品牌形象。
当然，这里面还要具体情况具体分析，有些企业是产品品牌与企业品牌相一致，那么只要有"商业品牌手册"就可以把企业形象统一起来，若企业品牌与产品品牌不一致的情况下，就要先把产品品牌树立起来，然后根据企业产品发展需要来具体设定，如果是多产品线企业，就要考虑今后用企业品牌来带动其他产品品牌的可能，只有这样才能合理地利用产品品牌与企业品牌，使之发挥更大的效用。 产品品牌基础差，企业规模小，过早利用企业形象拉伸产品销售
有很多企业在产品还未达到企业预设销售量的时候，就多方请人诊断，或者自己就断言，企业缺乏整体CIS，于是各式各样的CIS策划者在我国应运而生。很多的广告公司及设计公司也以各种方式来说服企业，试图让企业明白，要想在未来的市场中成为赢家，CIS导入是必不可少的尤其是在视觉方面，更是他们强调的重点。不管是什么类型的企业，只要在VI方面进行统一，就能改变企业的整体面貌。由于企业和广告公司理解的偏差，使我们许多企业不考虑是否适宜都对导入CIS，尤其是VI方面情有独钟，甚至认为这是解决企业提升缓慢的最有力武器和必经之路。其实，就企业而言，不同的企业存在着很多差异，不同类型的企业对CIS的要求更是不一样，对VI的要求也存在着本质的不同，对于何时利用这些手段达成企业品牌的提升也是应该控制的因素之一。所以，要首先了解企业形象建立在什么基础之上，才能更准确地给自己企业定位，找出自己应该前进的方向，不致于浪费资源和走错方向。 产品品牌支撑企业品牌
CIS的内容主要包括：MI、DI和VI等，是为企业战略服务的，是企业形象的操作系统，而产品的品牌是产品商业化的整体定位，它与企业形象是有区别的，是相对独立的两个系统，但这两系统又有着必然的联系。对于某些类型的企业来讲，这两个系统属于一个大系统。
我们有许多生产型企业主要以推广产品品牌为主，而产品品牌的商业化统一规范在我国的企业中很少应用，以至于广告公司的设计人员往往把VI与产品品牌的商业化规范混为一谈，很多策划公司也极力劝说企业来完善企业视觉形象VI体系。他们会罗列出许多企业的问题点，然后归结在由于没有企业的统一视觉形象上。再加上由于企业的决策者们对市场推广上的行为认识不够，往往偏听偏信，在不该整合企业形象的时候，花费巨资对企业的视觉形象进行改造，然后试图用这个形象来带动企业的产品在市场上的销售。这样做本身并没有效果，同时还会带来两方面的问题：一是忽略了产品品牌的商业化视觉统一，造成产品品牌的推广困难，影响企业产品销售及市场建设，最后使企业利润下降，企业就没有更多的机会来再提升企业形象；二是由于我国策划及设计人员对VI与产品品牌的商业化视觉统一这两个概念之间的相对独立性的了解及认识不够，往往在设计VI时，也有大量的产品品牌的视觉行为表现，这样会造成企业品牌与产品品牌在推广上一起使用的状况，由于产品品牌行为在统一上的具体要求与VI有着许多区别，忽略这些区别所设计出的VI不仅对企业的形象推广不利，甚至有可能造成负面的影响。
商业化的概念范文3
［关键词］电影 商业化 艺术性
［中图分类号］[J992.9]［文献标识码］A［文章编号］1009-5349（2010）11－0114－01
电影，作为一种艺术，在商品经济的大潮中，商业化现象在我国愈演愈烈。从电影中主角的选择，影片首映权的拍卖，到影片中各类广告的出现，都体现出电影商业化的特点。近几年，在电影中植入的各类广告越来越多。以前电影的商业化大都在幕后，以片尾打出赞助商等形式达到广告的效应，但出现在荧屏上的次数并不是很多。目前市场上的电影，除古装片以外，很难找出未植入广告的电影，我国电影的商业化正逐步从幕后走向台前。
在电影中出现赞助商的产品，其宣传的效果是显而易见的。如手机、饮料、汽车，甚至网站等一切能加以宣传的产品都想方设法地成为影片的一部分。例如在电影《非诚勿扰》中出现了多处广告的片段。1.在本部电影中，所有角色用的手机都是Motorola，这显然是在给这个牌子的手机做广告。2.为剑南春酒做广告。舒淇拉上葛优喝酒，精美的剑南春酒瓶从各个角度被拍摄，陪伴了观众近10分钟。3.斯巴鲁这款日本车在影片后一个小时中出现频率非常高。就算停下时，两位主角也会在斯巴鲁的Logo旁边对话，汽车内的定位雷达不停闪烁着斯巴鲁的Logo。4.为威士忌做广告。葛优和朋友在北海道居酒屋里吆喝：“不喝清酒了，我们喝威士忌，温莎威士忌。”“对，只加冰块，不加绿茶。”这是该品牌的广告词。5.为品牌电脑做广告。葛优在片中上网，镜头从头顶俯拍，“清华同方”出现并定格，等等。据统计在《非诚勿扰》里广告和疑似广告多达20余处。这么多的广告似乎没有影响观众的观看兴趣。那么，当代的电影为什么会出现越来越强的商业化趋势呢？
票房的需要，利润的刺激。每部电影的投入都很大，制作商在拍摄完电影以后，都想最大限额的回报。制作商的回报，主要方面是票房的提升，另外各个赞助商的投入也是制作商收入的一部分。最先和赞助商合作，为赞助商在电影中做广告的是北京新影联老总高军拍《满汉全席》时使用的。当时缺了4万元的费用，最终高军和一个茶叶公司的老板合作，在影片中为其做茶叶的广告，由茶叶商老板出钱赞助。于是就有了“看《满汉全席》，品某某茶叶”的广告语。电影海报上印上“某某茶叶预祝《满汉全席》映出成功”的“企业冠名”叶。如今，在电影中看到类似的广告，观众们都习以为常了。如果大家不知道其中的广告，反而成为一种落后的表现，客观上催促观众去看，这样票房不断提高。而且，电影不是公益事业，它的产业化属性决定了其不能与市场背离的太远，需要有一定的商业价值，才能实现审美意义的价值，因此电影的商业化也是无可厚非。通过剧中人物的着装、使用的东西来加大宣传力度、运用明星效应等做法来增加票房收入也有其合理之处。毕竟电影不同于小说、绘画等其他艺术形式，它具有瞬间市场的特点，如果电影在首映后一段时间内仍不能被观众所关注和认可，电影的价值也可能就永远埋没于历史的尘埃之中了。
但是，艺术过于商业化必然会失去其本身所独有的魅力，而且商业化跟电影创作原则本身就是一对矛盾。商业化要求的是重复和模式化，而创作要求创新，恰恰忌讳的就是重复和模式化。所以电影在不断商业化的今天，应该思考的是如何更好地把艺术性和商业性结合起来。
我们国家是一个文化源远流长的文明古国，中国电影也走过了九十多年的辉煌历程。三四十年代就出现了《神女》《小城之春》这样的电影，连著名的电影史学家萨杜尔也赞美它们是“世界电影史的新发现”。改革开放以来，我们也拍过许多在思想、人性的探索上值得回味的电影，我们实在不应该轻易割断自己与传统的联系。艾略特说，传统不是一个静止的概念，它是一个不断被传递和吸收的东西。在传统和现实之间应该有一座桥梁，传统如果孤立地存在，会僵化，现代如果孤立地存在，会挥发。放眼世界影坛，可以知道别人是怎么做的：在《橄榄树下的情人》《樱桃滋味》《天堂之子》这些伊朗电影里，见不到饭店、别墅、时装，只有在布满尘嚣的公路上行走的人、衣衫不整的孩子、半遮着脸的妇女，除了人以外什么也没有了，但这些类似“贫穷戏剧”的电影却散发出永恒的精神魅力；看《绿光》这样的法国电影，你很容易被法国文化中高贵、典雅的气质濡染；从《邮差》《美丽人生》《盗窃童心》这些意大利电影中，可以窥见自意大利新现实主义电影以来一脉相承的对贫民天然的亲近感和意大利人乐观、善良、执着的美好秉赋；还有《套马杆》这样的俄罗斯电影，自始至终渗透着对艺术的追求。
相信在不久的将来，中国的电影在九十多年积累的经验中，一定会在商业化和艺术化之间寻求一个平衡。
【参考文献】
商业化的概念范文4
从博客到微博，几年下来，相信大家的感觉是一样的：热热闹闹，但难以赚钱。
许多人思考这个问题，是从具体到具体：这种方式不行，就换另一种方式；这个人成先烈了，换一个继续冲锋……
一件事情，一个人搞不成、两个人搞不成，具有偶然性；大家都搞不成，就一定具有必然性。说明基本面上出问题了。
基本面上的问题出在哪里呢?我现在还不敢说得出什么结论，但模模糊糊感觉，都与同一方向的问题有关，这就是如何把非商业的事物商业化。
微博本来就不是商业，用一般商业方法，非要把它变成商业，是在跟一件事的本性叫劲，怎么做都不得劲是很正常的。其实，非商业的事物不是不可以商业化，但它同一般商业比，明显有不同规律和路数，这是我们在做微博时首先需要关注和探索的。
非商业的事物不是一个准确的概念，可以泛指经济人的相反面。经济人意义上的商业，是指自利的、同质性的经济行为。相对应的非商业的事物，自然就是指公共性、异质性的经济行为。
1、具有返祖特征的公共性事物的商业化
公共性本身也具有歧义性。这里是指礼品经济那种公共性，它的反义词应是工业化中所说的公共性。微博具有原始文明返祖的特征，而一般人把它当作工业文明现象(例如将SNS误解为社会化)，这是商业定位上的重大错位。
微博的基因，是原始礼品经济。这一点从Facebook的创始人马克・扎克伯格的一段话就可得到正解：“你知道馈赠型经济吗?”扎克伯格问道，“在一些不太发达的地区，相较于市场经济，这是种非常有趣的非主流经济形式，我拿出一些成果分享给大家，出于感激和表达慷慨之情，人们会回馈给我一些东西。整个文化就建立在这种彼此的馈赠框架下。”《Facebook效应》作者由此评论说，“事实上他的意思是，他视每个人在Facebook上的表达为对另一个人的‘馈赠’。”Facebook的核心理念是分享，而不是人们误以为的社会化。
原始经济的公共性与工业化的公共性区别在于前者是可分享的(具有共同消费性)，后者是不可分享的(不具共同消费性)。用工业化理念理解公共性，会陷入一个误区：不赚钱的事应由政府做，赚钱的事由企业做。而微博恰好不是这样，它具有分享的公共性，却是由企业来做。这带来一个商业难题：如何处理叫好与叫座的矛盾?微博如果完全是公共的，结果相当于学雷锋做好事；如果完全是商业化的，又聚不起人气。
具有原始返祖特征的公共性事物的商业化应该是种什么路子呢?
微博的事情还看不清楚，但有一种同类的返祖性商业的经验值得重视和借鉴，这就是LINUX从自由软件定位向开源软件定位转变的内在逻辑。LINUX是典型的礼品经济，当初定位于自由软件时，是纯公共性的，与商业不兼容；经过IBM等企业改造后，不再是自由软件而变成与商业兼容的开源软件。二者的核心区别在于，开源软件具有双层结构――这是工业化中从没有过的现象――公共性的基础业务层仍沿用自由软件规则(分享开放源代码)和商业性的增值业务层(厂商开发收费)。云计算中的SaaS就是其成熟模式。
由此我推测，像微博以及类似的东西，将来可能需要区分免费层和收费层，这是将原始商业模式植入现代社会的一种必要变形。双层经营，可能是具有返祖特征的公共性事物商业化的一个普遍规律。而双层经营的关键之处，在于免费与收费的转化机制。从技术上看，中间件的平台化，API的系统化，是双层经营转化的难点所在。福布斯发表《什么刺激了API淘金潮?》，API热的背后驱动力，就在这里。中国农村有全球独特的双层经营传统，也值得学习。
现在的微博，理念上搞得象工业化，把社会化当作重心，实在是OUT了。在大思路上，一要向云计算的前沿理念靠拢，二要学农民当年搞双层经营那样，有点产权上的新观念。
2、具有后现代特征的异质性事物的商业化
城里人说的商业，从后现代观点看，也OUT了。
我一直注意到，在《大规模定制》、《体验经济》和《真实经济》作者派恩的语义中，商业已经带有贬义色彩。派恩说的商品化，特指为定制化的反义词，是一种灰头土脸、不上台面的东西。搞微博的人一说商业，显得特别的土。这种土味是哪来的呢，原来，是中了城里人的毒。
城里人与村里人(地球村村民，或麦克卢汉说的部落族)在基因上非常不同的一点，在于城里人总有传统工业化的套套，在他们的深层意识中，商业是一种同质化过程。所以由城里人发明的一门叫什么经济学的怪论，基本不讨论异质性问题(除非是非主流)。然而，微博这件事，根上就是异质性。是一种特殊的异性相吸――异质性相吸。这一点被城里人办的微博普遍忽略了。这不是说他们口头上、主观上不重视个性化、异质性，而是他们的基因中没有这个东西。表现为他们直接扑向异质性、差异化的应用，而不是机制。城里人搞规模化的东西有感觉，发明了工厂这样的同质化生产的好机制。然而让他们搞异质性，他们成赤手空拳的了，他们在用小农的方式搞超先进的东西。
而真正的农民反而不一定像他们那样想问题。比如深圳农民很快就领悟了联发科模式的真谛，一排一排蹲在地上定制手机。我听说还有农民在搞花样机，专门变花样用。我们微博上的“花样机”什么时候出来了，为每个人变个花样的成本一定会大大下降。愉快地幻想一下，那时的一个微博，可能花0．001度电的成本，呈现出几千万个版本，例如贵友大厦二楼左手第一个柜台下午2点05分版，或与课桌斜对面那位谈2分钟恋爱版，或根据某人支付记录、卫星轨迹记录(历史上游逛时装店路径图)视频记录(所喜欢韩剧主角服装统计)挑选时装专用版等等等等。到那时，微博就不会象现在这样，非得借助名人、广告生存，而是组织现在不打广告的所有商家，向进入200米范围内的每一部手机机主，发出只针对这一位的窄告信息，或者让同一分钟进入同一个200米范围内的男女，产生共同的话题。
商业化的概念范文5
一定程度上，分享和商业本来就是对立的。商业的本质是专业化分工和社会化交换。分享经济的重点是闲置资源，短暂性投入市场提供服务，获得些补偿性“收益”。也就是说，分享的资源是碎片化、暂时性的，如果闲置资源经常性、专业化地作为生产资料，投入到商业活动中，那就失去了分享经济的本意。比方说，如果大量的私家车司机都变成全职的网约车司机，道路上的空驶车辆将明显增加，不但通过共享节约交通资源的目的无法达成，道路反而更加拥挤，能源和时间等资源的浪费更严重。
分享经济自带耀眼的道德光环，闲置资源、绿色出行、社交需求等都是分享经济创造出的概念。但是，一旦闲置资源的“收益”形成了规模和效益，逐利的冲动使得分享平台进行商业化经营不可避免。资本的狂欢、成为独角兽，分享经济逐渐偏离了原有的轨道，变成一个基于互联网平台的中介市场。
平台组织的“轻资产”特性吸引放大了供给和需求两侧：零边际成本实现了便捷接入和低成本运营，长尾需求吸引大量碎片化的闲置资源，“短暂性消费”使得交易高频高效。最终的结果是，供给者从闲置物品中获得了额外的收益，收益使得大量的生活资料转化为生产资料，兼职变成专职，从而失去分享的原意。平台组织者拥有大批的专业化人员，却不用为这些所谓“兼职员工”的行为负全责。
分享概念的泛化使分享经济逐渐丧失其原始本质。如果分享经济不免费、闲置资源可以“职业化”，那么所谓的分享经济将与市场经济没有任何区别，毕竟市场经济条件下的社会分工也可被看作宽泛的分享经济。现在，几乎所有的互联网经济模式都打着“分享”的名义。除了我们认为理所当然能被分享的空间、交通、知识、技能外，还有更多的网络经济形态被纳入到分享中。分享经济通过盘活闲置资源打动了公众，用社交概念取悦了消费者，迅速形成规模的膨胀。
当商业化推动分享经济的泡沫，我们将面临“宽市场”的风险。共享平台型企业为了发挥网络效应，希望供给和需求尽快形成流量，资源供给越多、用户需求越多。这样，平台能以较低的成本创造大量的供需，并实现供需之间的快速匹配，降低交易成本，这是平台的价值所在。于是，平台往往通过补贴的形式迅速做大市场，形成固定的消费习惯。
当平台具备足够的控制能力后，资源提供者的讨价还价能力被削弱。另外，为了保持“宽市场”的容量，平台往往缺乏剔除“劣币”的动力，而是希望更多的资源和供给加入进来。如通讯市场，电信企业希望通话量越多越好，于是缺乏对于广告电话、诈骗电话进行整治的动力。这使得政府的监管成为必要。
商业化的概念范文6
关键词：商业小额信贷可持续性模糊综合评价
我国于2005年5月开始在山西、内蒙古等五省（区）进行商业性小额信贷试点，截至目前，在五省（区）共成立了7家小额信贷公司。小额信贷公司在促进农业、农民和农村经济发展，支持社会主义新农村建设过程中发挥着积极作用，并有部分小额贷款公司实现了自身盈利，迈出了小额信贷走向商业化重要一步。
相关概念释义
小额信贷，一般是指专向中低收入群体提供小额度的持续的信贷服务活动。从小额信贷在国际范围内的实践经验来看，商业化小额信贷组织方式是实现小额信贷可持续发展的有效途径。建立商业性可持续的小额信贷机构，就是说将严重依赖补贴运作的小额信贷转化为在商业基础上进行运作和管理的小额信贷机构，并将其作为规范化金融体系的一个组成部分。
商业化小额信贷的可持续性是指小额信贷组织从所提供的信贷服务中获得的收入可以覆盖其运营成本和资金成本，从而可以独立生存并不断发展壮大。从商业化小额信贷可持续性的内涵上看，商业化小额信贷机构要实现可持续发展至少应保证以下三个方面的可持续性：组织的可持续性，商业化小额信贷机构中人员稳定，从业人员业务素质及思想道德水平较高；运作的可持续性，商业化小额信贷项目的业务覆盖范围广，机构具有较强的金融创新、风险评估等运作能力，收入可以完全弥补其操作成本；财务上的可持续性，商业化小额信贷机构的全部收入可以覆盖其贷款损失、资金成本、财务费用、管理成本以及通货膨胀和扩展所需要的资金。
商业小额信贷可持续发展能力评价指标体系设计
本文从商业化小额信贷可持续性发展的内涵出发，遵循评价指标与评价目标的一致性、同体系内指标的相容性、各评价指标的相对独立性等原则，借鉴小额信贷财务可持续性评价的CAMEL体系建立商业化小额信贷机构可持续发展能力评价的指标体系。在各级指标的设计上充分考虑指标的可行性、可测性及代表性，具体评价指标见表1。
商业小额信贷可持续发展能力的模糊综合评价
由于所设计的评价指标体系中既包含定量指标也包含定性指标，其中定性指标具有一定的模糊性，需进行量化处理，然后确定各指标的权重。本文在各指标权重的确定上采用层次分析法（AHP）。层次分析方法将定性分析与定量分析有效结合，充分利用专家的专业知识及经验，保证了权重设定的科学、合理性。层次分析法与模糊综合评价法相结合，主要体现在将评价指标体系分成递阶层次结构，运用层次分析法确定各指标的权重，然后分层次进行模糊综合评价，最后综合出总的评价结果。模糊综合评价数学模型由因素集、权重集、评语集和模糊关系运算等构成。商业化小额信贷机构可持续发展能力模糊综合评价的具体步骤如下：
（一）建立因素集
因素集是一个由评价指标组成的集合，即由表1中的评价指标所组成的集合：U，U1，U2，U3，其中U称为总目标因素集，U1，U2，U3，称为子目标因素集。
（二）建立权重集
权重用于描述各指标相对于上一级评价指标的重要程度。如对各因素赋予不同的权重ai(i=1,2,3)，且满足ai≥0，∑ai=1，则由各权重ai组成U上的一个模糊集合A，集合A称为权重集。运用层次分析法确定权重集的基本思想是由专家对处于同一子集中的各指标相对于上一级指标的重要性成对进行比较，通过评价指标两两成对的重要性比较建立判断矩阵，然后采用求解判断矩阵特征值的方法确定权重，最后需要对上述判断的逻辑性进行一致性检验。
（三）建立评语集
评语集是评价者对评价对象可能做出的各种评价结果所组成的集合。在对商业化小额信贷可持续性评估中采用五个等级，评语集为：V={好，较好，一般，较差，差}。采用等差打分法可将评语集V转换成分数集：F={100,80,60,40,20}。
（四）建立单因素模糊评价矩阵
单独从一个因素出发进行评价，以确定评价对象对评语集中元素的隶属度，称为单因素模糊评价。在对商业化小额信贷可持续发展能力的评价过程中，可采用德尔菲法或其他统计方法对各二级指标其对各评语等级的隶属度进行综合考察，建立相应的单因素评价矩阵：Ri=(rijk)m×n(i=1,2,3;j=l1,l2,Lli,k=1,2,3,4,5)，rijk这里的表示第i个二级指标集中的第j个评价指标对评语集中的第r个评语的隶属度。可见，评价矩阵Ri(i=1,2,3)是模糊映射UiV所形成的模糊矩阵。
（五）多级模糊综合评价
综合考虑各因素对评价对象的影响，从底层开始，逐级上推，进行多级模糊综合评价。本文商业化小额信贷机构可持续发展能力评价指标体系是一套二级指标体系，因此需要进行二级模糊综合评价。在计算出了各层级的权重集和单因素评价矩阵后，进行合成运算即可对评价对象作出综合评判。具体合成算法是：B=AoR=(b1,b2,Lbn)，这里符号“o”表示广义的合成运算，采用不同的运算算子即可得到不同的模型；若∑bi≠1，则需采用归一化处理B?(b?,b?,Lb抧)，其中，B?bi/∑bi,(i=1,2,L,n)。本文选用M(∧,∨)模型对商业小额信贷可持续发展能力进行综合评价。合成算子M(∧,∨)中“∧”表示两数中取值较小者，即a∧b=min(a,b)，“∨”表示两数中取值较大者，即a∨b=max(a,b)。
评价结果
根据上述方法，本文邀请了15位专家对某商业小额信贷机构的各级指标进行评判，得到子目标因素集U1，U2，U3所对应的评价矩阵如下：
采用层次分析法进行权重设定，计算出一级指标和二级指标的权重集分别为：
A=(0.254,0.307,0.439),A1=(0.253,0.476,0.271),A2=(0.368,0.303,0.329),A3=(0.102,0.106,0.158,0.171,0.147,0.209,0.107)。
由权重集和评价矩阵，计算各子目标因素集所对应的综合评价向量：
Bi=Ai*Ri,(i=1,2,3)，结果如下：
B1=(0.2048,0.2219,0.3686,0.2048,0)
B2=(0.1253,0.2749,0.2924,0.3074,0)
B3=(0.1784,0.2033,0.2485,0.2485,0.1213)
计算出了各子目标因素集所对应的综合评价向量，便可计算该机构的综合评价向量，
根据综合评价向量B及分数集F，计算出该机构最终评价得分：
Z=B×F?0.1706×100+0.2290×80+0.2436×60+0.2558×40+0.1010×20=62.25
