一、明清江南私家园林
明清江南私家园林是中国古典园林的集大成者，该时期在造园艺术上达到了高峰。从纵向上看明清江南私家园林是在唐、宋写意山水园林的基础上发展起来的，相比而言它更注重主观的意兴和主观情绪的表达，突出山水之美、自然之美，更注重园林的“诗情画意”的趣味。从横向上看明清江南私家园林与气势磅礴、中心对称、金碧辉煌的明清时期的皇家园林、宗教氛围浓厚的寺观园林相比也有明显的区别。通过分析江南私家园林的“诗情画意”的设计特色，以期现代设计师在设计景观时有所启发。通过对明清江南私家园林在造园风格、造园思想和园主所追求的“诗情画意”的园林境界的探讨，希望当代景观设计师在设计方案时能吸取江南园林造园的精华部分，力争营造一批集明清私家园林精髓和现代审美理念、地域特色和民族特色于一体的现代景观。
二、明清江南私家园林所表现的“诗之情”
“诗情画意”是明清江南私家园林最高的审美追求，而诗中有画、画中有诗同样也是中国诗画艺术的主要美学特征之一。由于明清时期江南一代经济相对比较繁荣，文化发展的速度也较快，江南自然而然就成了文人、士大夫们的聚会、谈事及居住之地，园林就成为文人、士大夫抒发个人情感、表现个人追求的空间环境，所以文化底蕴深厚的江南园林，又被称为“文人园”。清代钱泳在《履园丛话》中说:“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”一语道破，造园与作诗文无异。明清江南私家园林中的“诗之情”主要包括两种:一种是造园之人把优美的诗词运用在匾额、碑刻和对联等上面，成为江南私家园林中的一道彰显园主人“性情”的美丽风景线，并产生一种意境美，即“诗生园景”，以此凸显园主人的涵养和文化修养。另一种是由于江南私家园林景观之秀美、山水之雅致、空间处理手法之独特使文人、士大夫看到美景后诗情大发，禁不住作出如今广为流传的名诗绝句，这也即是“园景生诗”。
(一)“诗生园景”
明清江南私家园林造园元素包括匾额、碑刻、对联、建筑景观的命名都运用大量的古典诗词，从而促使“物质”景观升华到“精神”景观的高度，使园主人和踏园者在游赏庭院时化美景为真情，产生一种意想不到的意境美，从而又达到“诗生园景”的效果。如:扬州寄啸山庄内院北建四面厅“船厅”，廊柱悬木刻楹联，取自李钟豫的诗句“月作主人梅作客，花为四壁船为家”，诗人不但描绘出了园主人船厅及其附近的美景，此诗词挂在何园内也为其增加了诗情画意，从而达到“诗生园景”的作用。
(二)“园景生诗”
由于江南私家园林的景色优美、移步移景，所以很多古人、今人游园时都会禁不住地诗情大发，留下很多名言、绝句，从而达到由“园景生诗”的功效。如:蒋吟秋赞美拙政园曰:“拙政名园好景多，池塘屈曲漾清波，远香堂外清如画，四面凉风万柄荷”。
三、明清江南私家园林所表现的“画之意”
明清江南私家园林造园之人非常讲究“三境”，即画境、生境和意境。所谓画境是指园林景观的艺术美，即是在园林空间中追求绘画的效果，从而达到一种意味深长、“留白”的效果。当时中国的文人画对江南私家园林的建造起着巨大的影响。反过来，江南私家园林也为山水画师们提供了绘画的“范本”。胡光华曾在中国设计史一书中提到，明清江南园林和中国山水画的关系是“明清江南私家园林艺术的意义就在于把中国山水画的构思立体化”。清代画家石涛修建的扬州个园“四季假山”是最能说明明清江南私家园林具有“画之意”的例证，游园一圈使人感受到“四季”的变化，此景恰巧体现画家心中的“春山淡治而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的绘画道理。明清江南私家园林无论从色彩上、意境上、还是整体的布局上都与中国绘画既有密切的联系，又有异曲同工之妙。
(一)私家园林的追求———明丽、淡雅之色
在色彩上，江南私家园林与中国画有极其相似的地方，如:中国的山水画主要运用黑白二色组织画面，而江南园林建筑物和构筑物的色彩也是以黑白二色为主。园林中的其它景观小品的用色也以淡雅、明丽为主，如:植物的搭配以绿色为主，墙以粉色为主，黛色的瓦、栗色的窗和柱，道路的铺装以灰色为主。看似简单、单纯的色彩，却以不变应万变中衬出满园的风光无限。造园者这种用色的方法和中国古代山水画的用色方法有异曲同工之妙。
(二)私家园林的意境之美
文人、士大夫的私家园林所追求的美，即意境美。它包含着文人、士大夫这个阶层的道德美、理想美和情感美，这种美是一种与天地相亲和、充满了深沉的宇宙感、历史感和人生感的富有哲理性的生活美。所以，私家园林的景象并不十分强调逼真地重现大自然山水的形象，而是把那些最能引起思想情感活动和文人士大夫及画家共鸣的因素摄取到园林中来，从而用象征性的题材和写意的手法反映高尚、深邃的园林造园意境，使园主和观赏者、游赏者不但感觉到“师法自然”的自然之美，更使人感觉整个私家园林造景的“高于自然”的意境美。而山水画家所追求的笔简气壮、景少意长，创造出高远、深远、平远的景深，对于造园家创造园林的意境有极深的影响。在中国山水画范宽的《溪山行旅图》、徐渭的《青藤书屋图》中也追求一种意境美。由此可以看出明清私家园林对于意境美的追求和中国山水画对于意境美的追求具有相同之处，并有异曲同工之妙。
(三)独特的空间意识
园林是一门经营空间的艺术。由于明清江南园林追求的是意境美，因此园林的时空观也必须与之呼应，造园者要具有独特的空间意识，以有限的空间、有限的景物来表现无限的意境美，从而达到“小中见大”“壶中天地”的艺术效果。
四、诗情画意的设计手法对现代城市园林景观设计的启示
规划师和设计师在设计现代景观园林时要尽量考虑江南私家园林的“天人合一”的设计理念、“和谐共生”的理念和可持续发展的理念，从而营造出高品位、有文化气息和意境深远的现代园林景观。景观规划师和设计师要借鉴江南园林的诗情画意的空间处理方法，利用对景、借景、框景等手法，在有限的空间内创造出无限的意境空间。景观设计师在现代园林景观处理时不但要从大处着手，更要注意细节的处理。江南园林的每处叠石、理水、建筑及建筑中的匾额、对联、诗词都是经过精心设计的，古人如此，作为现代设计师更应该注意到细节的处理，力争营造一处耐人寻味的现代园林景观。
作者：权凤 单位：重庆水利电力职业技术学院
