近代会计的主要特征范文1
关键词：中国近代商标艺术设计特点
商标是商品的显著性标识，是有文字或具有特殊意义的图形符号说构成，商标具有识别、象征和审美等特点，同时它也是商品质量的保证，受到法律、商业活动等客观因素的制约。随着社会交流活动的迅速发展，商标的应用范围也随着社会经济个方面的需要不断扩大，它不仅是单纯的商品或企业的代表符号，而且具有了精神的所指，是连接人与物、企业与社会的直观中介，所以，可以说商标是商品经济的产物，是随着商品生产的发展而发展起来的。商标是商品的标记，具有可识别性和区别其他标记的特点，由于商标多是由文字、图形或其他视觉符号构成，因此具有艺术的美感，符合时代审美的特征，同时商标也是商品信息的可视化载体，并受到一定的法律保护。因此，商标的产生与社会经济发展有着极为密切的关系。
商标作为标注产品的符号，其本身便是独立的客体，具有如艺术作品般卓越出众的审美特性，经历了漫长的时间的演变，中国近代商标在图形与设计上呈现出极为复杂的风格特征，既有传统样式，也有时代风格，还有大量兼容东西方元素的设计模式。中国近代商标设计具有三个基本呈像特点。
特点一，在商标设计中引用中国传统图形、文字符号。对传统图形符号的引用和喜爱几乎贯穿于整个中国近代商标设计史，这种对符号的引用并非初级、简单的“拼接”模式，这其中还包括近代商标设计师对传统图形的选择、再塑和融合。这是中国近代商标设计极具特点的设计理念。
特点二，在商标设计中兼容中西方符号和元素。这种现象比较常见与外商企业，这些企业希望通过这种带有中国符号或文字商标图形吸引更多的本土消费者。同时一些国内企业恰恰相反，他们使用了西方商标或某些表图形符号，其目的在于通过这种中西合并似的表现模式向消费者隐晦地传达出一种具有时代感的消费形象，迎合广大消费者对西方及西洋产品的普遍认识，一种现代、时髦、高品质的象征。
特点三，在商标设计中采用近现代图案方法。由于西方近代商标图形和平面设计的大量涌入以及中国商业美术教育的蓬勃发展，促使中国近代商标设计师选择更具有时代特征的图形符号，并对传统视觉模式进行大胆改革，创造出了一批具有新意、独具特色的标志图形。
中国近代商标在图形与设计中，传统图形符号的对其的影响是不容忽视的。这时的大部分商家尤其是外商都会慑于当时中国民众的反帝爱国情绪的经济政治局势，为了销售商品，在商标设计上使用中国传统的图案和文字表现形式。传统图形符号对于近代商标设计的影响主要有两点：第一，图案大多象征吉祥、如意，寓意美好。这是因为商标图形本身便具有一层内在的象征含义，这层含义不仅令图形具有亲和力，同时所指层意之外，又融合了传统的含义，是图形表达更加丰富，富有人文内涵。商标图形中的吉祥符号为标志增添了一层寓意美好的含义，这层含义贯穿于受众对产品的整个消费过程，将伴随产品功能的消耗，影响着消费者的判断力与价值观；第二，图形外观精简美观，可视性强，特别是传统符号本身说具有的“标准化”特征，在图形选择与表意上具有相对稳定性，有益于特定信息的传达和观者的识别。在传统文化、语言和历史等因素的影响下，人们总习惯与追求、使用已经定型的象征体系，但这种情况也会造成近代商标图形在一定程度上的相似性。
根据种种特征，我们可以总结出中国近代商标在风格走向上与表现技法上的基本特点：第一，具有多元化文化风格，体现时代精神和审美情趣；第二，形象鲜明写实，具有强烈的识别特征；第三，图像繁复，绘制精细，色彩艳丽；第四，在图形选择上具有整体一致性，商标图形存在一定程度的相似性。
通过对中国近代商标发展的认识研究，我们可以将中国近代商标视为一种具有普遍意义并涵盖社会大量信息的符号，通过这一符号，我们不仅可以深入到图形自身的双重寓意，即图形自身意义和被使用后的引申义，同时也可以反向为之，由这些复杂的意义归纳出中国近代商标设计的某些重要特征，进而揭示这一时期商标设计的发展状态，从中寻找我们可借鉴、可供参考的设计理念。
参考文献：
[1]李幼燕．《理论符号导论》．中国社会科学文献出版社，1999
[2]左旭初．《中国近代商标简史》．学林出版社，2003
[3]左旭初．《中国商标史话》．百花文艺出版社，2005
[4]陈瑞林．《中国现代艺术设计史》．湖南科学技术出版社，2002
近代会计的主要特征范文2
关键词：明式；审美特征；中式；家具设计
明式家具脱胎于明代家具，沿袭明代家具的风格特色，从做工、手法、技艺等方面都有袭承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》与《明式家具的品》中对于明式家具的艺术魅力有深刻的见解，如简练、圆浑、劲挺、空灵等。因此，明式家具也作为现代中式家具的主要借鉴，成为现代设计领域当中中式风格设计必不可少的一种设计理念，因此深入挖掘明式家具的审美特征，有利于了解现代中式家具。尤其是其一脉相承性，对于家具设计我们非常能够深入体会到传统工艺和设计理念对当代中式家具设计的重要性，通过一系列的对比与结合能够更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。
1 明式家具与明代家具的审美特征
明代家具起源于明代中后期，到天启年间发扬光大，其中存世的作品有很多，朱漆夹头榫画案、黑漆嵌碎钿椅、彩绘描金案几等。其工艺追求无序、随性、洒脱、自然，但从造型上又偏向儒家思想，如在造型设计上比较注重：四方、对称、色比等。是集合审美飞扬与中庸造型于一体的作品，因此明代家具在中国家具史上获得了很高的赞誉，其轮廓简练舒展、金属饰件式样玲珑、榫铆结构科学精密、木材本身自然纹理突出、雕刻及线脚装饰得当等特性，对现代中式家具有很深的影响。重点突出了“随性、天人合一、阴阳五行、中西结合”的艺术品性。这种艺术品性全面提升了明式家具与明代家具的特征，尤其是古代的设计理念和思维，如果不能够深入体会到传统文化的自然属性，对于这些内涵的把握也就无从谈起。
2 明式家具艺术品性表现
明式家具的艺术品性表现在四个方面，首先是随性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表现，不尊崇人体工程学，比较注重视觉审美的体现。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年间，道家文化成为社会的主流文化。因此明式家具在设计过程中注重思想与物质的结合，从材质、品相等方面更为注重天人合一。例如，选材方面，不仅要考量当地材质的特性，还要考量近五年的雨份、干湿度等，就连制作时间也必须符合天干地支。再次，明式家具注重阴阳五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循环，如明式朱漆彩绘描金案，其中木质中的水分为水、木质材料为木、朱漆为火、描金为金、接地为土，每一样都不可或缺。最后，明式家具受到西方影响，在造型上相比中式家具更为夸张。近现代明式家具也向人体工程学的方向靠拢，在保证随性样式的前提下，更注重对于实用性的要求。综合来看，明式家具在发展与传承的过程中受到历史、环境、地域的影响在逐渐发生着改变，这些改变造就了明式家具独有的艺术特色，因此研究其特色是对其审美挖掘的重要体现。
明式家具的特色分为造型特色、线脚特色、装饰特色、造型特色等，如线脚特色中，明式家具的造型多以“飞檐斗拱”的线条模式为主，整体线条浮夸而具有张性，能够最大程度地体现明式家具的独特特色，其工艺制作比较复杂，“固、梳、养、裁”等工艺手法到了近现代已经失传，所具有的都是清代末期改良后的工艺表现。单对比明朝家具的传统工艺，现代工艺虽然在结构、对接、组合等方面有较为突出的表现，但是缺少洒脱的特性以及时代赋予的张力。再如明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种方式。有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。
3 明式家具的审美特征与现代中式家具设计
明式家具具体表现的特色以及艺术品质对于现代中式家具的设计有几大的启发。首先从品质表现来看，明式家具突出地表现欲望，能够清晰地表达设计者对于自身设计的理念要求，体现了人的思维理念与物的完美结合，更能彰显魅力。结合到现代中式家具的设计中，中式家具主要更偏向于文化感的传承，对于与现念结合方面稍有欠缺，模式固定、样式统一，缺乏明式家具的“侵略性质”。同时现代明式家具总是在自身打上文化标签，以与现代家具设计有所区分来彰显自己的主题性，忽略了与时俱进的表现。其次从设计特色上看，明式家具并没有被“中式”这一名词压抑，而是极具突破能力，无论是15世纪的明朝，还是21世纪的当下，明式家具的设计理念在于与外界联系的时候都具有绝对的主动性，能够快速吸收与借鉴外来艺术思想，并运用到自身的设计当中。综上所述，明式家具的美在于对局限性的突破；在于将中国文化与艺术特征相互融合的理念；在于没有拘束，敢于将社会文化、民生文化、国家文化、学院文化相互融合。在一件简单的明式家具中，能够看到突破局限后彰显的魅力，能够看到文化的相互融合。笔者认为，这样的美学表现才是现代中式家具应当学习的方向。
4 结论
明式家具的审美意义在于对其“大胆、夸张又不失内敛的研究与学习”。在近现代文化中，一件工艺品能与社会文化相结合的不多，明式家具无疑是其中的佼佼者。因此，我们在品评中式家具的设计理念时，不妨加入明式家具的审美眼光，以与时俱进的态度看待中式家具设计。明代家具对于中式家具来说已经达到了一个非常完美的顶峰，不论是对文化的传承还是形式上的设计都体现出了明代家具的历史性。尽管中间有清代对于传统家具式样的一种变革，形成了清代独有的家具特点，但是对明代家具特点的传承依然融入了清代式样的根骨里。现代中式家具是融合了现代性与古代性的一个有机统一整体，其更多地展现出的是一种现代化家具设计理念下对传统的回归，更多地展现出的是对传统文化的尊重与怀念，同时也大量剔除了其中的复杂设计，是传统与简约的结合。纵观全文对明代家具特点和现代设计理念的讨论，整合和统一是这两部分内容的关键词，在某种程度上两者达到了完美的统一。我们研究和探讨两者的相似性，实际上是一种追溯，是对传统文化的传承以及对过往繁荣的怀念。
参考文献：
[1] 盛春亮.明式家具成因研究[D].中南林业科技大学， 2015：21.
[2] 张胜欢.基于Solidworks的明式家具三维参数化模型库的研究[D].南京林业大学，2015：33.
近代会计的主要特征范文3
视频关键帧体现了视频序列的主要内容。关键帧提取技术是实现基于内容的视频检索的关键技术之一。针对现有关键帧提取算法存在的计算量大、阈值选择困难、视频类型受限等问题， 提出了一种基于图像主色彩的视频关键帧提取方法。该方法利用基于八叉树结构的色彩量化算法提取图像主色彩特征，通过计算颜色特征的相似度实现镜头边界检测，最后采用K均值算法对提取出的代表帧序列进行聚类，准确提取出指定数目的关键帧。实验结果表明，所提算法计算简单、空间耗费少，具有良好的通用性和适应性。
关键词：关键帧提取；色彩量化；镜头边界检测；颜色特征聚类
中图分类号：TP391.41
文献标志码：A
0引言
近年来随着多媒体信息在娱乐、安全等领域的大量应用，传统的基于关键词描述的视频检索方案因其手工添加注释工作量大、人工文字标签描述主观性强、效率低下等诸多缺陷，已经不能适应海量视频检索的需求。如何有效地管理和检索视频信息成为一个关键问题。基于摘要技术[1-3]的视频检索为解决这个难题提供了一条可行途径，而关键帧的提取技术在视频检索研究中占据着核心地位。
关键帧是一段视频中包含重要视频内容的一组离散的帧序列，关键帧提取就是依据镜头内容的复杂程度，从镜头中提取一个或多个关键帧，从而用少量的帧来代替镜头的内容，它是视频检索和摘要的基本步骤。
目前常用的关键帧提取方法归纳起来主要有以下四类：1）基于镜头边界的关键帧提取技术[3]。一段视频流被分割成若干镜头后，最直接、最简单的关键帧提取方法就是将每个镜头的首帧、中间帧或者末帧作为镜头的关键帧，这种方法设计简单、运算量小，适合于内容简单或固定场景的切变镜头，但对于场景复杂、变换方式多样的镜头时，这样提取的镜头往往不能精确地代表镜头的信息。2）基于运动分析的关键帧提取技术[4]。运动分析一般基于光流运算的，如在文献[4]中Wolf通过光流分析来计算镜头中的运动量，在运动量取局部最小值处选取关键帧，它反映了视频数据的静止部分。Wolf这种基于运动分析的方法可以根据镜头的结构选择相应数目的关键帧，但这种方法计算量巨大，实时性差，而且求取的局部最小值也不一定准确。3）基于视觉内容的关键帧提取技术[5]。该方法通过每一帧的颜色、纹理等视觉信息的改变来提取关键帧，当这些信息有显著变化时，当前帧即可作为关键帧。Zhang等[5]使用多重视觉标准（如镜头边界、颜色变化以及运动特征）来提取关键帧。首先把镜头的第一帧作为关键帧，然后计算前一个关键帧与剩余帧之差，如果差值大于阈值，则再选取一个关键帧，这种方法可以根据视觉内容的变化程度来选择相应数量的关键帧，但所选取的帧不一定能反映镜头的内容，而且容易选取过多的关键帧。4）基于聚类分析的关键帧提取技术[6]。聚类算法综合考虑镜头内和镜头间的相关性，通过聚类那些在时间、内容上相关度很高的帧图像，将视频序列划分为不同的聚类，然后选取其中最不相关的离散帧作为镜头关键帧。Hanjalie等[6]提出基于非监督聚类有效性分析的分割聚类算法，把聚类中心作为关键帧，其最佳聚类策略是最小化类内距离和最大化类间距离。赵黎等[7]提出一种基于最近特征线聚类算法，利用某些特征点的连线近似代表某个类的所有特征样本轨迹，而这些特征点就是关键帧。聚类方法计算效率高，能有效获取视频镜头变化显著的视觉内容，但不能有效地保存原镜头内图像帧的时间顺序和动态信息。
上述关键帧提取方法大都存在着计算量大、阈值选择困难，有些算法[3，8-9 ]对视频类型有严格限制等问题，针对这些不足，本文提出了一种基于图像主色彩的视频关键帧提取方法，具有良好的通用性和适应性。
1基于图像主色彩的视频关键帧提取方法
本文提出的基于图像主色彩的关键帧提取方法的流程如图1所示。对视频帧图像采用基于八叉树结构的色彩量化算法提取图像主色彩，然后通过主颜色特征的相似度计算实现镜头边界检测。为了降低时间复杂度，对于切变镜头，提取镜头序列中间帧作为代表帧；对于渐变镜头，提取与镜头起始帧帧差最大的帧作为该镜头的代表帧，从而得到与镜头数相等的代表帧序列。最后对代表帧序列进行K均值聚类，得到符合给定数目的视频关键帧序列。
1.1基于八叉树结构的色彩量化
尽管一幅彩色图像包含丰富的颜色，但在多数情况下，图像的主色彩就涵盖了图像中的大多数的像素颜色，相关研究[10-11]表明：使用主色能够大大降低特征空间的维数，提高检索速度，同时由于主色彩的特性，一般不会降低颜色匹配的效果从而保持了检索的准确性，因此本文考虑基于图像主色彩的视频关键帧提取方法。
色彩量化是一个有损的过程。色彩量化能否取得理想的效果，关键在于能否解决输入图像的整体层次和局部细节之间的矛盾。根据人眼色彩生理理论可知：人眼对色彩的辨别能力有一定的限度，一定范围内的颜色的变化不会引起人的色知觉的差异。如图2所示，在RGB颜色空间中各分量的颜色渐变图，在低位颜色空间各分量颜色比较接近，三分量表示的像素点色彩差异度较小，因此，仅考虑高位的主色彩对颜色空间信息的计算结果影响不大。本文提出一种基于八叉树结构的色彩量化算法对图像进行色彩量化，有效实现彩色图像的有损压缩，提取图像主色彩特征。
3结语
本文结合八叉树结构对图像进行色彩量化从而提取图像主色彩，并提出基于颜色特征的相似性度量方法进行镜头边界检测；最后采用K均值聚类对代表帧序列进行压缩聚类并提取指定数目的关键帧。
针对广告、动画等多种不同类型的视频片段进行了实验测试，实验结果表明，本文算法计算简单、空间耗费低，有效避免了冗余并可以控制关键帧的数量，具有良好的通用性和适应性。
参考文献：
[1]ELDIB M Y， ZAID B， ZAWBAA H M，et al. Soccer video summarization using enhanced logo detection[C]// Proceedings of the 16th IEEE International Conference on Image Processing. Piscataway， NJ： IEEE Press， 2009：4345-4348.
[2]LI P， GUO Y W， SUN H Q. Multikeyframe abstraction from videos[C]// Proceedings of the 2011 18th IEEE International Conference on Image Processing. Piscataway， NJ： IEEE Press， 2011，11（3）：2473-2476.
[3]RUI Y， HUANG T S， MEHROTRAS S. Exploring video structure beyond the shot[C]// Proceedings of the 1998 IEEE International Conference on Multimedia Computing and Systems. Washington， DC： IEEE Computer Society，1998：237-240.
[4]WOLF W. Key frame selection by motion analysis [C]// Proceedings of the 1996 IEEE International Conference on Acoustics， Speech and Signal Processing. Washington， DC： IEEE Computer Society，1996：1228-1231.
[5]ZHANG H， WU J， HONG D， et al. An integrated system for contentbased video retrieval and browsing[J]. Pattern Recognition， 1997，30（4）： 643-658.
[6]HANJALIE A， ZHANG H. An integrated scheme for automated video abstraction based on unsupervised clustervalidity analysis[J]. IEEE Transactions on Circuits and Systems for Video Technology， 1999， 9（8）：1280-1289.
[7]赵黎，祁卫，李子青，等.基于关键帧提取的最近特征线（NFL）聚类算法的镜头检索方法[J]. 计算机学报， 2000，23（12）：1292-1296.
[8]DIVAKARAN A， RADHAKRISHNAN R， PEKER K A. Motion activitybased extraction of keyframes from video shots[C]// Proceedings of the 2002 International Conference on Image Processing. Piscataway， NJ： IEEE Press， 2002：932-935.
[9]EKIN A， TEKALP A M， MEHROTRA R. Automatic soccer video analysis and summarization[J]. IEEE Transactions on Image Processing，2003，12（7）：796-807.
[10]袁昕，朱淼良，王东辉.基于图像主色特征的CBIR[J].计算机辅助设计与图形学学报， 2002， 14（11）：1061-1065.
近代会计的主要特征范文4
关键词：方言 方言特征词 地域特征词
近年来，随着方言研究的进一步发展，人们越来越关注方言词汇的研究。每种方言都有自己的词汇特征，这主要通过各个方言区的方言词体现出来，而最能表现方言词汇特征的就是方言特征词。方言特征词的研究是方言研究领域中新兴的分支，是现代汉语方言的比较研究，目前国内对这方面的研究还不是很多。在《汉语方言及方言调查》（詹伯慧，1991）中，作者在谈到汉语方言分区的语言条件时就提到了“独特的方言词”：“方言中蕴藏着大量富有地方色彩的独特词语，只要我们深入考察，便可以从中选取一些‘只此一家’的典型方言词语用来作为识别某一方言的特征条目。例如闽方言词库中的‘箸’（筷子）、‘厝’（房子）、‘鼎’（铁锅）、‘冥’（夜晚）这类独特的方言词，在现代汉语共同语及其他方言中都很难见到，而却普遍存在于闽方言中，把这类词用来作为辨认闽方言的标志，不正符合‘对内一致性，对外排他性’的要求吗？”随着词汇研究的深入，1999年，李如龙提出了方言特征词的理论，系统论述了方言特征词的涵义；苏新春提出了方言特征词词频选取的方法。这样，方言特征词在理论和方法上建立了自己的体系，随之出现了部分研究各大方言区特征词的成果。
一、方言特征词的界定
李如龙在《论汉语方言特征词》（2001）中对方言特征词的涵义作了如下界定：“方言特征词是一定地域里，区内大体一致，区外相对殊异的方言词。方言特征词批量的大小取决于不同的地域及其历史文化条件；根据区内覆盖面是否普遍、区外有否交叉以及区片大小、常用度高低等条件，可把特征词分为基本特征词和一般特征词。”根据以上界定，方言特征词应当具有以下几个方面的特点：
1.各种方言既有语音特征，也有自己的词汇特征。方言的词汇特征首先体现在特征词上。
2.汉语方言的特征词是具有特征意义的方言词，在方言区内普遍应用、大体一致，在方言区之外又是比较少见的。
3.汉语方言特征词不应该是一两条或少数几条，而应该有一定的批量。有一定批量才能构成可信的特征。不同的方言区（无论是大区、小区）可能有不同规模的批量，数量多少，只能具体分析，不能统一规定。
4.由于共同的源流或相连的地域造成的密切交往，不同方言区之间往往有共同的特征词。这种共有的交叉也是一种特征。独有特征词是个体特征，共有特征词是关系特征。
5.方言区往往有典型的核心区和边缘区之分。方言特征词往往在核心区表现较为明显，而边缘地带则因受周边方言的影响而表现得不充分。考察方言特征词可把重点放在核心区。
6.方言特征词既然是批量的，就应该按其特征意义的大小分为不同的等级。凡是区内相当一致、区外未见或极少见的，可以称为一级特征词；凡是本方言内部不够一致，或区外有较多交叉的，可作为二级特征词。如果方言特征词数量大，也可按不同的重要性细分为三级。
7.考察方言特征词应该首先注意常用词、有派生能力的根词、单音词中的特征词。这些特征词无疑具有更多的特征意义，因而也更具有重要性。
二、方言特征词的分类
方言特征词的词类不同，其表现出的差异程度也不同。封闭性词类因为常用，所以差异比较大。非封闭性词类中的人体名称和动植物名称差异比较大。此外，动词的差异也比形容词的差异大。一般来说，和人们日常生活贴近的用词方言差异大，反之则差异小。动词大多与人的活动有关，所以差异相对较大，形容词的主观色彩较浓，所以差异也较大。而且同是近代出现的事物名称中，小件物品也因为贴近日常生活而差异较大。从词义的角度来看，表示整体的泛指的类别概念的词要比分体的特指的概念差异小。如果从构成方式来说，加缀词、叠音词或合成词、词组词的差异较大。这样方言特征词就有了明显的词汇特征：在口语中经常使用的有较强派生能力的方言多义词。
方言特征词是在方言形成和发展的过程中产生的，从其本身的形成来看主要有三种类别：承传词、变异词和创新词。承传词是从古代汉语直接承传下来，词义没有发生明显变异的词语，包括从古代共同语和古代方言承传下来的两类，历史比较久远。变异词是指在承传了古代语词之后意义或用法发生较大变异的方言词。创新词是在长期的社会生活中各方言区人们根据日常交际的需要创造的方言词汇。此外还有一类方言特征词是借用的结果，包括受共同语的制约而借用、受周边方言的影响而借用，以及古代向原住民的借用，或近代向外国语言的借用。这样在研究各个方言区的特征词时，也可以统计各类特征词的数量和比例，考察不同历史时期各类方言特征词的消长。
三、方言特征词的研究方法
在方言特征词的研究方法方面，李如龙提出了“由点到面，由内到外的比较，制定分级的特征词表”和“重点考察，排除假象”以及“群策群力、反复修改”等方法。苏新春则提出了更为具体的频率选取法。苏新春认为方言特征词的研究可以分为“特征词的选取”与“特征词的考释”两个阶段。选取是基础，考释是目的，两者有密切的联系。方言特征词的选取可以分为两种，第一种是学者、专家凭经验和语感选取。但这不能保证从整体上全面地描述一种方言词汇的特征。而研究方言特征词的目的是寻找一种方言的本质特点和分布规律，寻找不同方言之间的差异对应规律。因此，合理的选取方法要保证选取的特征词具有足够的代表性和典型性。这样就需要用统计的方法对一定量的词语进行地域分布、使用频率、构词能力、义项数量等方面的计算来发现词语在分布的大小、频率的高低、义域的广狭、表达能力的强弱等方面的差异，由此来认定方言特征词的存在或存在范围。而这些都是可以通过在确定的语料范围内进行频率方面的穷尽性统计做到的。但是频率统计方法对材料的依赖性很强，对材料的选取也有很高的要求。这就要有足够量的语料，选取的材料要有典型性和可比性，还要对已有的材料进行改造，重新归纳义类，并且要充分利用电脑的统计功能。通过频率统计法可以得到一个词语在词汇体系中的性质、地位、作用等比较全面、清晰的认识。但是频率统计方法的运用也有它的不足之处。四种频率统计方法之间并不是完全协调、互为支持的，有时甚至会出现冲突之处。对语料的使用也存在许多不足。这就要求我们在研究特征词的不同层面时，对不同的语料要运用不同的方法。
苏新春在《词频选取法在方言特征词研究中的运用――“长辈亲属称谓类”方言特征词例析》一文中系统地运用词频统计的方法，对《现代汉语方言大词典》（李荣主编）中所收的长辈亲属称谓词作了详细的封闭性研究，验证词频选取法的价值和不足。亲属称谓词是词汇体系中一个充满文化信息的类别，稳定性强，不容易受到其他方言的影响，具有封闭性特征。文章对长辈类亲属称谓词进行穷尽统计，从而发现它们在不同方言点的分布规律；对构词能力强弱进行统计，从而探索词语在该方言词汇体系中的性质、地位与作用；对词语义域进行统计，则可以观察不同方言词语的构成与表义功能。从统计数据可以看出，21个方言点共有616例称谓词，在对性别、父系母系、血亲与姻亲、辈分等方面进行分类统计后可以发现：女性词与男性词各有优势；“父辈”的称谓词最多；而且经常用长辈词来指称“平辈”。616例长辈类亲属称谓词中单次呈现词有432例，占总词语数的70.1%，这其中有很多区别意义的语料，但“单次呈现词”与方言特征词之间不能划等号。必须对其进行严格的筛选、甄别。不仅要与周边的相关方言互相对照，有的还须再作实地考察，经过仔细地斟酌，才能使单次呈现词具有方言特征词的意义。对“爷”“妗”及“丈夫之父亲”义的方言词语的分布情况进行分析则能够为相关方言区的亲疏关系提供佐证。通过这种尝试性的例释，我们可以知道用数量统计的方法来查寻方言特征词的做法是可行的。
此外，李如龙提到的方言特征词的特点，是就大方言区的特征词而言的。进一步探究便可以发现，有些特征词流行的范围很小，只通行于几个方言点。这样的特征词对于方言的分区，也许意义不大，但是对以后的研究工作，比如通过方言特征词判断某个说话人的籍贯或生活地点，却有非常重要的意义。我们认为这样的词语，也可以叫特征词。为了区别于大方言区的特征词，可以称之为“地域特征词”。
方言特征词和地域特征词是比较方言的异同得出的能体现方言特点的词语，它出现的范围很广泛，既出现在基本词汇中，也出现在一般词汇中。基本词汇中的词汇有的在不同方言里会有不同的说法，这种方言词往往成为特征词中最重要的部分。一般词汇中一些表示不常见的小动物、某些农作物、建筑物部件或具体细小动作的方言词，说法也比较多，但一般只是很小地域的方言特征词。
运用上述理论研究汉语各大方言区的特征词，已经取得了一些很有价值的研究成果。
参考文献：
[1]李如龙.汉语方言特征词研究[M].厦门：厦门大学出版社，
2002.
[2]李如龙.汉语方言学[M].北京：高等教育出版社，2001.
[3]李如龙.汉语方言的比较研究[M].北京：商务印书馆，2001.
[4]李如龙，苏新春.词汇学理论与实践[M].北京：商务印书馆，
2001.
[5]苏新春.汉语词汇计量研究[M].厦门：厦门大学出版社，2002.
[6]董绍克.汉语方言词汇差异比较研究[M].北京：民族出版社，
2002.
[7]袁家骅等.汉语方言概要[M].北京：文字改革出版社，1989.
[8]詹伯慧等.汉语方言及方言调查[M].武汉：湖北教育出版社，
近代会计的主要特征范文5
【关键词】装饰雕塑；景观设计；艺术语言及特征；未来趋向
1 装饰雕塑的含义、形式及类型
雕塑是以物质载体来表现人类的思想情感和精神理念，它是通过三维的、有一定空间体量的造型构成可视可触的造型艺术。雕塑给人以四面可观的空间性，因此又被称为空间艺术。装饰雕塑是通过雕、琢、刻、塑等手段制作出具有实在体积的各种装饰艺术形象的总称。它与建筑、绘画、工艺美术并称为造型艺术。“装饰”从字面上解释，即“装扮和修饰”是艺术表现的一种方式和范畴。在内容上，以积极向上的主题反映发人们共同的理想和信念；在形式上，以概括提炼简约夸张和寓意等多样的艺术处理手法进行表现，在功能上，既有实用性强的艺术类型，也有纯粹欣赏性、表现艺术精神和理念的作品。它以秩序化、理想化的艺术特征，构成一个独特的艺术门类。优秀的雕塑作品能陶冶人们的心灵，具有独特的社会教育功能。由于其所用材料坚固，大量作品可以被永久地保留，而成为一个国家、一个时代文明的象征。随着经济的腾飞，人们生活水平和审美观念的提高，装饰雕塑被纳入艺术美化生活的设计体系中来，并融入人们的生活当中。在景观设计以及室内外环境的装饰雕塑等逐渐被老百姓所认可，成为人们生活中不可缺少的部分。它已成为美化城市或用于纪念意义的象征或象形的观赏物和纪念物。
雕塑的形式一般分为三种，即圆雕、浮雕和透雕。圆雕：指独立于空间，立于地面或悬挂于空中，适于从各个角度欣赏的雕塑。浮雕：是在平面上雕刻出物象浮凸的一种雕塑形式，按照表面凸出厚度的不同，分为高浮雕、低浮雕两种。镂空雕：没有底板、前后通透的单面或双面浮雕。
装饰雕塑分为具象雕塑和抽象雕塑两种类型。具象雕塑：具象雕塑又分为写实和写意两种。写实以现实对象为本，恪守“模仿说”的原则以逼真再现的表述方式，把写实的造型、神态细致入微的表现出来。写意则强调主观对客观的感受，其造型是客观之像与主观之意的复合，主要通过概括、夸张和变形来表现造型，形成别具特色的语言形态。抽象雕塑：即摒弃一切客观表象，以点线面等基本造型元素，直接揭示事物的本质与内在结构。
2 装饰雕塑在景观设计中的意义
一是美化环境。这些年来，美化景观少不了雕塑进行点缀，这已成为居住景观文明建设的重要内容之一。景观雕塑是一门综合性较强的公共艺术和环境艺术，随着居住景观建设提倡人性化的要求，环境的重要性更显突出。
二是满足人们的审美欲望。雕塑是人类创造的一种艺术形式，艺术是人们对审美需求最强烈的一种表现形式。雕塑是景观设计中重要部分，其在美化环境的同时，也可以满足人们的审美欲望，雕塑也就是雕塑家的思想在其作品中的情感表达。优秀的景观雕塑作品不光造型给人以美感，在大自然下，任何视角、任何时点都带给人美的倾诉，并且其传达的内在思想丰韵也是至真至纯的, 符合人类最彻底、最核心、最本质的人文精神。
如果说建筑是景观里的“面”，道路是景观里的“线”的话，那么雕塑就是景观中的“点”，它们凝聚着它们特有的灵性，展示着它们特有的语言，诉说着每一个景观的每一个观念，让人们品味着一种独特的价值观念和审美标准。雕塑艺术以其特有的形式，表达着人们的情感、愿望，折射出智慧的思维之光，昭示着民族的审美追求，传递着一代又一代的文化信息。
3 装饰雕塑的艺术语言
3.1 提炼、概括。装饰雕塑注重形式的变化，追求大的动势和简洁明快的形象所产生的节奏、韵律及艺术氛围。
3.2 夸张、变形。夸张、变形是在提炼、概括的基础上突出和强化其语言特征，直接决定着作品主体形象的艺术效果。
3.3 节奏、韵律。装饰雕塑运用排列、交叉、重复和渐变等方式方法，进行疏密、强弱和长短交替出现的各种组合，形成或静态、或动态、或崇高或优美的韵律，这种韵律构成的视觉效果极富感染力，使某种既定的造型语言和形象特征形成节奏分明、律动起伏的形式美感。
3.4 程式化。在构成装饰雕塑的风格化中，程式化是必不可少的艺术表现手法之一。
4 装饰雕塑的艺术特征
4.1 象征性。象征性思维就是借用某一事物来表达具有类似特征的另一事物，因此，象征的本质就是“借喻”。
4.2 虚实空间。装饰雕塑能够运用多变的空间样式而使其在雕塑艺术中独具特色。凹凸空间的凸为向外扩张的实体称正空间；凹为向内作用、呈现的内陷，称负空间。通透空间意味着立体造型的封闭性空间被彻底打破，雕塑的内部空间可呈露于外，也可透过造型本身直接将雕塑之外的虚空间引入雕塑之中。
5 未来装饰雕塑设计的发展趋向
装饰雕塑的发展在不同的历史时期会受到当时社会的政治、经济、文化、环境等因素的影响，并且也间接反映了社会的基本风貌。随着时代的进步和发展，装饰雕塑也出现了一些新的发展趋向。
5.1 题材广泛：如今，装饰雕塑的题材更加广泛，内容更加丰富多彩并走向贴近普通人的生活，服务于大众，成为景观设计中的一个重要组成部分[8]。
5.2 抽象性：由于具象的人或物引起人注意的是其形体本身，很难演变为景观中空间要素的一部分，因而抽象化是雕塑成为景观设计之要素的第一步[9]。
5.3 贴近生活：装饰雕塑是景观设计的重要组成部分，这类雕塑在取材上比较随意自由，在表现方式上灵活多变，非常贴近人们的日常生活，近几年深受我国一些城市的重视，北京、上海、深圳的步行街，都放置了许多造型新颖的景观雕塑。
5.4 与特定环境、文化相结合：雕塑的规划和建设要充分结合当地的历史文化和人文背景，反映当地的传统和风貌，为特定的环境和文化而设计，通过雕塑启迪人们对历史与现实进行思考，既使自然环境构成作品不可分割的一部分，又使雕塑成为环境中和谐的一分子。
结束语
装饰雕塑能改变环境，特别是城市的软环境。它能体现景观设计的档次和风骨气韵，是只能用心去感受、去体会的。装饰雕塑作为公共艺术的一种形式，无疑具有这种无形的作用。人不仅仅生活在物质空间，也生活在精神空间，现代化的一流物质空间并不能保证一个充满了人文精神的精神空间。随着社会和经济的发展，人们对城市精神空间的需求就会越来越大，在现代社会中，多元化的文化发展，将引导装饰雕塑趋向多样性、趣味性和更多的不确定性。
参考文献
[1]潘绍棠，景观雕塑［M］．新疆科技卫生出版社，2002．
[2]吴魁，罗博 现代装饰雕塑 湖南人民出版社 2007-8
作者简介：
王芹，1988年，女，汉族，山东潍坊，硕士，中国矿业大学（北京）， 设计艺术学
近代会计的主要特征范文6
关键词 : 创意思维方法
中图分类号：S611文献标识码： A
一、图形创意思维的发掘
（1）思维的切入
从时空的关系切入
由时间或空间上接近的事物切入。利用事物间在时空上的接近关系，唤起观者与此相近的想象。
从事物的形、义类比切入。
利用人对某一事物感知时，会引起与这一事物在性质上、形态上或其他方面相似或者含义相近的事物的回忆的特点，实现形义转换，创造图形
从质和特点的关系切入
事物的性质和特点所构成的关系必然有其相反面，切入构形时利用事物在某一种共同特性中存在的较大差异，寻求创新
二、创意思维的基础
1、思维特征
(1) 求异性：创意思维的求异性特征是因形象思维造成的。设计师从反逻辑的角度出发，在客观世界的事物中寻找形象的变异、质的变异。
(2) 跳跃性：创意思维的跳跃性特征是指思考问题的方式是非连续式的，导致思维发展的突变和逻辑的中断。表现为形象的反常，表面上不相干的物形却蕴涵着本质上的关联
（3）辨证性：创意思维的辨证性特征指设计师的思维过程总是在寻找与发现之间进行，在求同和求异之间展开。
（4）综合性：创造不是靠苦想就可以得到的，它建立在对客观事物的形状、结构、秩序和意义的分析上，建立在多角度、多侧面、全方位的思维点的交叉和整合上，由此形成了从常规思维到逆向思维、反常思维、发散思维等多种创造性思维的形式和方法。
（5）原创性：创意思维的原创性特征是指其成果的新颖和唯一性。
（6）能动性：创意思维的能动性特征是指设计师的创造性思维是一种有目的的活动，而不是客观世界在人脑内简单的、被动的反映。
2、思维方法
（1）常规思维：常规思维是在一个固定的范围内应用由此及彼、由表及里的思路进行。常规思维即是逻辑思维。
（2）逆向思维：逆向思维是由结果向原因的推演，是因果关系的倒置。
（3）反常思维：反常思维具有偶然性的思维质变。这种思维方法是从事物的相反方面提出假设，依据事物间的对立关系而构成联想，把问题异化，用超出常理的构思去获取新的视觉形象。
（4）发散思维：发散思维是把问题“点”引向问题“面”。由原创意点引出另一个或数个二次创意点，再以这些二次创意点为原点引出更多的创意点。循着向四周辐射的各种路线思考。
3、思维的表达（方法）：
（1）寓意和象征
寓意：借其它事物来寄托本意。寓意的表达主要依靠借题发挥的手法。
象征：通过某种具体可以感知的形象或符号，用以表现某一事物的本质或涵义以及与之相似或相近的概念、思想和感情。象征的表达主要依靠哲理和暗示性。
（2）想象和联想
想象：是指在原有感性形象的基础上创造出新形象的思维过程。
联想：是从一事物的观念推想到另一事物的观念，有人称之为“观念的联合”。视觉设计创意思维中运用最多的就是联想思维。如：相似联想、相关联想、对比联想、因果联想、功能的联想（玻璃杯的用途联想）
4、创意思维推演
（1）逻辑推演
①功能推演。
由拟表述的内容找出与之功能相联系的形象，用这一形象的组织来表述功能。
②词义推演。
由主题词义推演出相关词义的表达，并形成形象。
③求证推演。
根据表述内容，确定一个概念或观念，用能代表本质的形象去证明和表达这个概念或观念
（2）联想推演
①形象推演。
用形象近似或外形相近以及某一角度或某种状态近似的形象去替代原形象，引发想象的延伸。
②概念推演。由一个概念推演出相关物，由物推演出相关事，由相关事推演出用途、作用等内容。
③内涵推演。由一个物形的表象特征，推演出它的内涵
④情节推演。由假想的情节推演出戏剧化的场景和结果。
