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国际儿童图书日范文1
一、中国儿童读物的现状
从20世纪70年代末到21世纪初，中国儿童读物的出版水平大幅提高，出版规模、质量、阵容、产业、市场、贸易、工程等各个方面有了长足发展。
1.出版规模
经过改革开放20多年的发展，中国童书出版的规模急剧扩大。年出版品种由200多种发展到1万多种；年总印数由3000万册发展到近6亿册；优秀图书的重版率达到50%以上。
2.出版质量
中国童书出版的质量稳步上升，出现了一批质量上乘的传世之作和社会效益、经济效益俱佳的“双效书”，如《十万个为什么》、《365系列丛书》、《中国通史故事》、《中国少年儿童百科全书》、《共和国儿童文学金奖文库》、《中华当代少年文学丛书》等。
3.出版阵容
与20世纪70年代末相比，当代中国童书出版的阵容显著扩张。童书编辑由200多名发展到3000多名，其中具有高级专业技术职称的200多名；童书作家和画家由200多名发展到3000多名，其中具有中国作家协会会员资格的500多名；儿童读物专业出版社由2家发展到35家，并有130家出版社设有儿童读物编辑室；目前国内569家出版社中有523家争相出版儿童读物，并有140多种儿童期刊和110多种儿童报纸。
4.出版产业
中国儿童读物拥有3.67亿未成年人的巨大读者市场，每年销售近6亿册、40亿元，销售额约占全国图书销售总额的8%，销售册数约占全国图书销售总册数的11%。发行量在500万册以上的儿童畅销书有10多种，50万册到100万册的有几十种。与此同时，处于全球化竞争中的当代中国童书出版，已经从大少儿文化产业的高度重新审视自身的发展规律和前进方向，出版运营的规格不断提升。
(1)区域同盟
许多儿童读物专业出版社开始打造自己的市场板块，寻求区域同盟，稳固区域市场。如华东六省儿童读物专业出版社组织的图书订货会，基本控制了华东地区的进书主渠道。
(2)社际合作
社际合作日益频繁，一些出版社自发尝试优势组合，实现双赢。如希望出版社和海燕出版社联合进行教辅读物开发。还有的儿童读物专业出版社与美术社合作，以自己的文字优势与美术社的图画优势结合，取得了较好的市场反响。
(3)跨区经营
一些儿童读物专业出版社纷纷跨地区经营，在首都设立“窗口”。它们“入世”先“入京”，利用北京丰富的出版资源进一步扩大本社的品牌和实力，如明天出版社、接力出版社、四川少年儿童出版社等儿童读物专业出版社都在北京创办了出版机构。
(4)组建集团
童媒集团浮出水面。2000年5月，中国少年儿童出版社和《中国少年报》社这两个具有半个世纪历史的名社大社强强联合，组建成为中国最大的童媒集团。集团拥有“三社五报十刊千书一网一栏”的传媒实力，即拥有中国少年儿童出版社、中国少年报社、中国少年儿童音像出版社三个社，出版5种儿童报纸、10种儿童期刊，年出版1000多种图书及音像多媒体制品，开办有“中少网站”(ccppg.com.cn)，并与中国多家电视台合作开办栏目。
5.出版贸易
近年来，中国儿童读物版权进出口贸易日益频繁，每年出口儿童读物约8万种次、60万册、100多万美元；年进口儿童读物约3万种次、30万册、150多万美元。儿童读物版权贸易占全行业版权贸易的20%。而且，中国的对外翻译出版单位共用14种外文出版950种儿童图书，计200多万册，已发往110多个国家和地区。
6.出版工程
为了繁荣儿童读物，国家大力推动儿童读物出版工程的实施。上世纪末启动了“中国儿童动画出版工程”，简称“5155工程”，建立华东、华北、中南、东北、西部5个动画出版基地，出版15套重点大型系列儿童动画图书，创办《中国卡通》、《北京卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》5种动画刊物。本世纪初，新闻出版总署又因势利导，提出了新的发展中国民族动漫和网络游戏产业的规划，计划在2004年至2008年的5年内，投入20亿元人民币，开发100项大型民族网络游戏出版物。
二、中国儿童读物的特色
中国童书读本内容丰富，形式多样，总体上呈现出注重有益阅读、注重文学原创、注重科普读物、注重新型图书、注重版权引进和注重国家利益的六大特色。
1.注重有益阅读的特色
有益属性是童书出版的本质属性。在儿童中倡导有益阅读是中国童书出版的内在要求，也是联合国《儿童权利公约》的世界约定。国家教育部颁发的《面向21世纪教育振兴行动计划》，要求中国的学生从小学到初中必须有2000万字的阅读量。中国童书出版界正在为提高2000万字阅读量中有益阅读的比例，有计划地开展全国性的有益阅读活动，有计划地评选优秀儿童读物，有计划地推介优秀儿童读物。世纪之交，中国少年儿童报刊工作者协会已经通过全国215家儿童报刊向中小学生发起并组织“每天课外阅读十分钟”的倡议和活动；成功举办由共青团中央全国少工委牵头的“中国二十世纪成长快乐儿童歌曲十大金曲”评选活动。中国童书界还在大力提倡各种不同主题的有益阅读，如“经典阅读”、“红色阅读”、“趣味阅读”、“科普阅读”、“媒体互动阅读”等。
2.注重文学原创的特色
儿童文学是童书出版之母，儿童文学的原创力是一个国家童书出版实力的写照。20世纪末五年，中国原创儿童文学读物达1000多种，一批力作应运而生。如曹文轩的《山羊不吃天堂草》、《草房子》，秦文君的《男生贾里》、《女生贾梅》等。21世纪初，中国原创儿童文学在引进版的阅读大潮中卓立潮头，又产生了一批优秀作品。如中少版的“《儿童文学》典藏系列”（包括《盛世繁花》、《岁月留香》、《一路风景》3册），杨红樱的“淘气包马小跳系列”、张之路的“儿童文学系列”、郑春华的“大头儿子系列”等。其中， “淘气包马小跳系列”等20多种图书连续多次进入全国畅销童书排行榜前列。
3.注重科学普及的特色
儿童科普读物承载着科教兴国的重大使命，是中国童书出版界的众望所归。近年来，在全国儿童读物选题计划中，科普读物的比例不断升高，如1996年占11%，1998年占18%，2000年占21%。科普读物的引进也成为版权洽谈的焦点，在1998年北京国际图书博览会上，科普图书的引进占图书引进总量的50%以上。当前，经典儿童科普图书仍是发行量巨大，如《十万个为什么》半个世纪以来共发行600多万套、8000多万册，重新修订的“新世纪版”依然风靡；被誉为“中国百科奇迹”的《中国少年儿童百科全书》，7年重印20多次，连续4年名列全国10大畅销书之列，累计发行170多万套，销售码洋超过1亿元。新版儿童科普如群星拱月，不乏畅销之作。如“不知道的世界丛书”、“看不见的世界丛书”、《漫游科学世界》、“人类探险史故事丛书”、“神奇的南极丛书”、《雅鲁藏布江大峡谷》、《漫画科学史探险》、“红蚂蚁自然丛书”等，均有良好的发行业绩。
4.注重图画动漫的特色
集图书和玩具功能于一体的玩具书、新型的影视卡通图书、纸质媒体与电子媒体互动出版的图书、“解密”图书等正在成为中国童书出版的新时尚。出版社开发的集图书、玩具功能于一体的玩具书，1999年形成了17个系列、87个品种，发行码洋达到100万元；1999年，配合国产卡通电影《宝莲灯》的放映，同步推出的同名系列卡通图书畅销全国；同年，配合中央电视台大型系列动画片《西游记》的播出，儿童读物专业出版社与电视台合作出版的同名卡通丛书深受儿童喜爱；2003年，与中央电视台系列动画片《哪吒传奇》配套出版的同名漫画书，仅一年就发行40多万套、400多万册，并多次登上全国畅销童书排行榜榜首。中国第一部跨介质互动出版的儿童读物《你好，花脸道！》于1999年推出，该书同时在书店和网络闪亮登场，读者既可以通过网络与书中主人公进行直接交流，也可以在网上重写或续写有关情节，参与虚拟实境，实现多媒互动。2001年，引进版《冒险小虎队》系列图书在书中设有“解密卡”等工具，让读者在阅读过程中直接与图书内容产生互动，至今已销售650多万册，培养了成千上万的“小虎迷”。
5.注重版权引进的特色
打开引进之门，让中国儿童与世界儿童站在同一阅读起跑线上，共同分享人类文明的成果，是当代中国童书出版的重大特色。20世纪末的五年，大批引进版儿童读物在中国“安家落户”，引进图书品种占儿童读物总数的7.8%。21世纪初，中国儿童读物版权贸易占全行业版权贸易的20%，成为图书版权贸易中最活跃的领域。如中国少年儿童新闻出版总社引进了109种（套），697册，包括美国“纽伯瑞文学奖丛书”21册、时代华纳公司“青少年科普经典丛书”10册、瑞典《林格伦作品集》4册，德国希区柯克《三个问号悬念侦探小说》系列20册，比利时著名连环漫画《丁丁历险记》22册；接力出版社引进了149种（套），270册，包括英国DK公司的一系列百科图书，美国卡通图书《兔八哥》、《蓝精灵》、《鸡皮疙瘩》系列等；河北少年儿童出版社在IBBY等国际组织和国内外儿童文学专家的帮助下，用6年时间取得了号称“小诺贝尔奖”的10多位安徒生文学奖得主的40多部优秀作品的版权，出版了“国际安徒生获奖作家书系”首批26册，把世界书树上的“金苹果”带到了中国；21世纪出版社举起了“大幻想文学”的旗帜，与德国出版界合作，出版了“大幻想书系”；浙江少年儿童出版社则继成功引进德国艾格蒙特出版公司超级畅销书《冒险小虎队》后，又引进该公司的另一部当家力作——《老K探长》，一时间“神探老K，万事OK”成了许多中国儿童的口头禅。除了儿童读物专业出版社之外，相当一部分综合出版大社，如人民文学出版社、商务印书馆、中华书局等也以极大的热情参与儿童读物的版权引进，出版了《哈利·波特》、《富爸爸，穷爸爸》、《喂，有人在吗？》等畅销书。《哈利·波特》系列连续27个月占据中国童书排行榜榜首，至今已在中国销售700多万套，其中《哈利·波特和凤凰社》、《哈利·波特和混血王子》均为中文版与英文版同步发行。
6.注重国家利益的特色
爱国主义读物承载着国魂与民气，是培养儿童爱国情感和民族自信心的最佳读本。当前，中国每年出版800多种（套）爱国主义儿童读物。许多童书出版机构长期把爱国主义儿童读物作为重点规划的选题，经过多年积累形成了各自的“爱国主义图书系列”，如中国少年儿童新闻出版总社的“爱国主义图书系列”由《共和国领袖故事》、《中国20世纪三大伟人》、“百个爱国主义教育示范基地故事丛书”、“五旗故事丛书”、《中华人物故事全书》、“中华民族传统美德故事丛书”、《百年小平》等100多种套图书构成。中国爱国主义儿童读物的出版不仅规模庞大，而且质量优异。爱国主义儿童读物中涌现出许多精品，获得各项国家级图书奖，如《中国革命史话》、《精神之火》、《中华英杰》、“爱国主义故事丛书”、《大地的儿子——周恩来的故事》、《我的母亲叫中国》、《中华人物故事全书》、“赤子丛书”、《光辉的旗帜》、《画说“资本论”》和《中华国耻录》等。
三、中国儿童读物展望
21世纪初的中国童书出版迎着世纪朝阳，大步前进。但与迅猛发展的时代需求相比，与儿童读者不断提升的消费需求相比，与童书出版业参与全球化竞争的市场需求相比，中国童书出版还需扩大开放，加快发展，争取早日融入国际童书出版主流。没有对外开放，就没有中国儿童读物的发展。中国童书出版只有进一步走向世界，才能进一步引进国际先进的童书出版理念和经营管理方式，才能进一步凸显中国童书读本的出版特色，才能进一步拓宽中国童书作家、画家和编辑的世界眼光，才能进一步提升中国童书产业的运营规格。中国将在融入国际童书出版主流的过程中，实现从童书出版大国向童书出版强国的跃进。
1.中国童书出版呼唤自己的名作家、名画家和大出版家，造就中国儿童读物的国际形象
中国是个出版大国，中国童书出版界应该有一批能够代表中国儿童文学创作最高水平乃至能够代表中国文化的名作家，应该有一批能够代表中国儿童读物并为中外儿童喜欢的艺术形象。象征国际童书出版最高文学成就和美术成就的安徒生儿童文学奖和插图奖已经评选了半个世纪，获奖者中没有中国人。我们相信，拥有灿烂文化和悠久文明的中国，拥有最大儿童读者群的中国，在不久的将来会拥有自己的世界级儿童文学大作家和大画家，拥有一批为世界儿童喜闻乐见的文学形象和美术形象。中国童书出版界还应该有一批站在世界出版制高点上的大出版家，他们应该是一批素质高、国际交往能力强、会经营、懂管理，既懂业务，又熟悉儿童心理的复合型人才。解决这个问题，关键是要让中国童书编辑更多地参与国际交流，直接迅速地汲取国际童书出版的先进经验。
2.中国童书出版将敞开国门，继续强化国际合作和海外合作
中国童书出版界已经先后与50多个国家和地区的600多家出版社建立友好关系，并且每年选派近百人参加各类国际图书博览会和研讨会。中国儿童读物版权贸易的地理范围由近而远不断扩大，合作出版的品种不断增加。在此基础上，中国童书出版要继续实施对外开放策略，强化国际合作和海外合作。一是要奉行“拿来主义”。“让中国儿童一睁开眼睛就能与世界儿童一样拥有同样的目光。”要及时引进优秀的国外儿童读物，要提升出版社对外合作部门的规格，要从简单的版权引进升格为多种形式的对外合作出版，加强国际出版交流，实现与国际出版的全面接轨。二是要着力开发低幼双语图书，使中国的孩子从小就能学到地道的英语。三是要不断寻求合作的突破口，摸索、创造新的合作模式。四是要根据条件许可，策划设立国外、海外分支机构。在国外、海外设立分支机构，可以及时了解国外、海外市场动态，同时，有利于把中国的优秀作品传播、推广出去，拓宽国外、海外市场。
3.中国童书出版将继续深化改革，增强综合实力，增强国际竞争力
童书出版曾经是中国出版业中最具活力、发展最快的一支力量。但是，在当前全球化竞争的市场环境下，一省一社、分散全国、实力平平、竞争不强的中国童书出版业，还难以与具有雄厚实力的国际出版集团试比高低。中国童书出版要紧跟国家出版体制改革的步伐，调整产业布局，重组、优化产业结构，发展大型童书出版集团，集中品牌优势、资源优势、资金优势、市场优势，增强综合实力，增强整体竞争力，增强参与国际竞争的能力。
4.中国童书出版要实现从传统向现代过渡，紧跟国际儿童读物的发展潮流
随着广播电视、音像读物、电子读物，尤其互联网络等媒体的兴起，传统纸质媒体读物必须实现向现代媒体的过渡。根据中国互联网络信息中心2001年7月的统计数据，中国大陆现有学生网民600万人，比统计前6个月上升了5%，即增加了30万人。儿童是代表未来的新生力量，是新媒体的最大最终服务对象，中国童书出版界要用发展的眼光来看待“电视一代”、“网络一代”，看待新媒体的优势，实现新旧媒体的共融与共荣，使童书出版尽快从传统转向现代，紧跟国际儿童读物的发展潮流。
5.中国童书出版将积极参与国际儿童读物联盟的事务，促进各国童书出版共同繁荣
国际儿童图书日范文2
上午好！
昨天是建党90周年，举国欢庆。今天，我们秉承昨日之喜，在这里隆重举行宁波市少年儿童图书馆成立暨揭牌仪式，共同助力未成年人健康成长，意义深远，值得纪念。在此，我谨代表XX市教育局，对XX市少年儿童图书馆的成立表示热烈地祝贺！向出席成立暨揭牌仪式的各位领导、嘉宾以及新闻媒体的朋友们表示诚挚地欢迎！向关心、支持XX市少年儿童图书馆成立的社会各界朋友表示衷心的感谢！向工作在一线、付出辛勤努力和汗水的广大工作人员致以崇高敬意！
人的一生，是成长的一生，未成年人的成才、成才，与其所处的环境密切相关。所以，为广大少年儿童营造一个健康成长的良好环境，是全社会义不容辞的责任。什么是良好的环境？我认为，能够让他们感受文明、传承文化、发展能力、健康身心的地方，就是良好环境。学校和家庭，是广大未成年人学习生活的主要场所，必然是我们重点培育的土壤。除此之外，学校、家庭之外的课外教育也是非常必要的。而社会教育又以阅读为主。阅读使人明智。梁启超先生曾说，少年智则国智，少年进步则国进步。抓好少年儿童的阅读，关乎国家的未来发展。少儿图书馆，是为少儿阅读提供便利条件的主要社会公共服务部门。列宁曾深刻指出：“有多少儿童来阅读图书和利用图书馆，才是值得公共图书馆骄傲和引以为荣的标志之一”。儿童阅读图书，自幼学会利用图书馆，往往会对人生的发展道路产生深远的影响。这不仅直接影响到少年儿童的教育，还会影响到社会道德风尚、民族精神文化和科学技术发展。少儿图书馆事业举足轻重，我们必须办实办好。
近几年来，XX大学园区图书馆发展迅速，并适应形势，建立了少年儿童俱乐部。但与全国、省内其他先进城市相比，还有很大差距。如在我们北面的杭州、南边的温州，目前都已建立了少年儿童图书馆。作为书藏古今、港通天下的XX来说，自不甘常居人后。为此，在市委、市政府的支持下，XX市教育局、XX市文明办会同共青团XX市委、XX市妇联，就成立单独的XX少年儿童图书馆，组织专家进行了论证，到省内外进行了考察，结合宁波实际，制定了筹建方案。今天，我们终于如愿以偿，依托XX大学园区图书馆，建立了独立的XX少年儿童图书馆。XX市少年儿童图书馆结合大学园区图书馆馆舍实际，将图书馆一楼改造为XX市少年儿童图书馆，总建筑面积约4000平方米，设有少年部、幼儿部、梦想舞台和科技活动园共四个部分。自今日起，这4000平方米，就正式对外开放，为少年儿童及社会各界服务。可以说，今日之XX少年儿童图书馆，对于图书馆事业来说，打破了多年来少年儿童图书馆只是公共图书馆一个部分的惯例，具有非凡的意义。对于未成年读者来说，可以更好地享受到专注、专一和专业的服务。对于宁波城市来说，更是能为争创文明城市“三连冠”增光添色。
国际儿童图书日范文3
儿童绘本正流行
如今，亲子阅读正被广大家长们认可，而在儿童教育读物中，绘本作为一种高品质儿童读物，日渐受到许多年轻父母的欢迎。于是，儿童绘本市场应运而生并迅速发展。两年前，福州的儿童绘本馆也就3－4家，自2010年以来，却陆续开张了10多家。目前，福州的绘本馆数量已经超过20家。
林佳是金山一家儿童绘本馆的店主，她告诉笔者，与一般插画图书相比，绘本并不仅是“有画的书”，它是一种图文结合的独立图书，文字与图画共同担当讲故事的重要角色，图画不再仅仅起辅助和诠释文字的作用。好的儿童绘本能给孩子带来愉悦的同时，对开发儿童的智力和想象力有很大帮助。绘本目前是国际公认的最适合幼儿阅读的图书，作为幼儿最早接触的文学作品形式，它已成为欧美日等发达国家家庭首选的儿童读物。
据了解，早在10多年前，国内就曾出版过国外儿童绘本，但少有人买单。近几年，随着文化实力、购买能力及观念的改变，绘本市场已经打开。有数据显示，去年绘本的销量占到了15％，与益智类书一同名列第三，排名仅次于文学类和科普类。到今年上半年，销售比例增加了5％，达到了20％。在北京、上海及广州等地，还出现了专门出版绘本读物的机构。不过，由于体制的原因，在新华书店等大型书店，这类绘本图画书并不是十分常见的。但也正是因为这个原因，各种私人儿童绘本馆的才得以诞生，并如雨后春笋般迅速发展。国内不少一二线城市的儿童绘本馆数量已达200-300家。
开绘本馆能不能赢利?
在福州，儿童绘本市场有多大的空间，开一家儿童绘本馆需要做哪些准备呢?林佳表示，开一家儿童绘本馆，初期投入并不算高。因为并非一定要开设在人流密集的繁华商业区。一般而言，大型且成熟的社区、早教机构、母婴用品商店、学校以及儿童游乐场所附近都是不错的选择，这样前期的店面租金的压力就会小很多。林佳说：“现在国内大部绘本都是从欧美和日本引进，需要购买版权，因此绘本书的价格相对较高，一般一本在20元至25元左右。不过，对于相对专业的特色书籍而言，儿童绘本的书目会相对有限，所以，初期绘本的购置费用大概只需要10万左右。再加上馆内附带经营一些儿童益智玩具以及店内摆放的儿童安全书架桌椅等设备，初期总投入一般在20万元上下就足够了。”
至于绘本馆如何盈利，林佳表示，图书是一个利润相对公开，而且空间较小的行业，进货一般以7折进货。如果单靠销售儿童绘本，除非能月销售量能过千册，否则很难维持经营。“在社区内，要想达到这样的销量是比较困难的。”林佳说，因为绘本单价高、阅读快，许多家长更愿意租赁而不是购买儿童绘本。因此，她的店内主要营业收入反而来自绘本出租。目前，她的店内已有200多名会员，每名会员每年只需400元便可以无限租借绘本，家长容易接受，她也保证了基本收益。当然，遇到孩子特别心仪的绘本，家长也会购买，这样一来这些会员平均每年也会购买10本左右的儿童绘本。另外，还有一些顾客则会购买绘本和玩具作为赠送亲友小孩的礼物，这样算下来，林佳估计她的儿童绘本馆大概两年左右就能收回前期投入，收益虽然不是算很高，但是较为轻松稳定。
市场前景不错但需要耐心培育
一位儿童教育专家表示，绘本能使孩子在潜移默化中接受真正富含艺术价值的东西。考虑到中国市场的绝对容量，和国人对于儿童教育的重视程度，伴随着家长对儿童教育理念的升级，绘本的空间和机会也会越来越可观。其实，在国外的童书市场中，绘本占据着重要的份额，在书店里，经常是整层楼都用于销售儿童绘本。而国内尽管儿童绘本市场尚未出现高潮，但出版已然开始进入状态，在最近的图书市场上，一些先行试水的作品已经获得了市场的认可，销量也节节上升。
国际儿童图书日范文4
交易会订货现场热闹非凡，儿童文学、低幼绘本、科普读物琳琅满目，在大厅依次排开的图书广告更是抢眼夺目。中国出版协会少年儿童读物工作委员会主任海飞表示，中国少儿出版11年来，每年以两位数的速度增长，中国少儿出版仍将处于黄金时代。
交易会期间还举行了“2012少儿数字出版商业模式研讨会”，会议就数字化背景下，少儿出版机构如何实现突围；内容与技术、内容与终端、内容与平台、内容与渠道如何有效嫁接；少儿数字出版的赢利模式到底在哪里三个主题进行了探讨。
另外，一场主题为“快乐随手拍，寻找安少赢大奖”的微博有奖转发活动在网上如火如荼的展开，并受到越来越多的读者和经销商关注。同时，安徽少儿社还积极鼓励网友看书、评书。
接力出版社突破传统出版模式，“试水”数字出版市场。2012年，“第一次发现”系列《瓢虫》《森林》iPad版顺利上市，成为该社进军童书数字出版的首批产品。中国少年儿童新闻出版总社也开始了转型之路，把建设“中少数字图书馆”提上日程。二十一世纪出版社投资上海阡陌网络科技有限公司研发少儿网游，加速复合出版之路。
近年来，二十一世纪出版社在国际版权输出和引进方面取得的显著成果为业界所关注，特别是输出方面。自从2010年北京国际图书博览会期间首创国际版权推介会以来，二十一世纪出版社已经成功实现了多部作品向欧、美、日、韩及台湾地区的版权输出。被中国读者推崇备至的《腰门》日文版已推出；“彩乌鸦”图书品牌更是实现了从引进、借鉴，再到原创、输出的华美转身，首创引进和输出双向进行的新出版模式。
国际儿童图书日范文5
懂得童书，发现好书
在我成长的八九十年代，专门的童书阅读仍旧是缺失的。除了世界范围内的几本经典作品，我们并没有获得丰富的阅读资料。所以，刚入职的我对于儿童图书，是没有特别清晰的感觉和概念的。新蕾社重点出版的一套书是“国际大奖小说”，选取美国纽伯瑞儿童文学奖、英国卡内基儿童文学奖、德国青少年文学奖的作品出版，已经出版了16本。可是这些出版物在当时并不被市场认可，除了大力推广的《时代广场的蟋蟀》有一定的认知度之外，其他的图书，甚至需要采取多报销售数量的方法，来获得外方权利人的认可，以保有版权。因为市场的持续低迷，社里已经在讨论，还要不要继续这个项目。
我在2005年4月进入新蕾的版权部，开始负责整个系列的选题以及编辑统筹。我的研究生专业是比较文学与世界文学，让我激动的是，当我阅读这些获得国际大奖的儿童文学，发现这些童书作品完全不是轻浅的故事，在创作上毫不输于。文学流派的每一次发展变迁，包括现实主义、表现主义、象征主义、意识流……都在这些儿童文学作品中有相应的体现。而它们的主题关注儿童成长、生活的各个方面，无疑更贴近儿童。可是，这些图书为什么不能获得市场的认可呢？我对整个已出版系列进行阅读和思考，对所有国际童书奖项历年的获奖作品资讯进行梳理、查找，从几个方面来考虑这套丛书。
首先，了解世界各大童书奖项的风格和特点，开拓思路，选择更适合的选题；其次，改进当时大奖小说暗沉的封面设计，增贴表现大奖小说权威性的“金标”，形式上更贴近市场、贴近儿童；再者，发挥阅读推广、书评、课件设计的重要作用，让更多的老师、推广人阅读、了解这套图书，从而更好地推广这套书。
在已经出版的十几本图书中，我发现，美国纽伯瑞奖的作品市场反响要好于卡内基奖和德国青少年文学奖，而且有意思的是，纽伯瑞奖的银奖作品要好于金奖作品，这个现象是能从文本上找出原因的。由于欧美专业童书创作和出版的发达，以及文学的深刻内省，他们的审美和关注与尚处于儿童文学普及层面的中国大不相同。卡内基奖和德国青少年文学奖获奖作品，多以儿童生活中遇到的社会问题为主题，比如单亲、死亡、内心困惑……而这些，是中国家长避讳向孩子提起的。美国纽伯瑞奖的调子要明快一些，但它的金奖，也会评给一些特别的作品，这些作品即使不是讲述特别的主题，也会在创作风格上有所突破和创新，比如互文、意象、碎片化……这些，对于当时的中国读者来说，是比较陌生和难以接受的，最简单的反应就是：看不懂。
那么，如何选择“大奖小说系列”的后续选题呢？作品的文学性和严肃性是相当重要的方面，但是，也要相应考虑读者的接受能力。我倾向于选择获奖作品中关于表达爱、友谊、亲情的温暖主题，创作风格上也偏向于流畅好读。为此，我扩大了之前大奖的选择范围。当时看中的两本作品《苹果树上的外婆》《爱德华的奇妙之旅》，一本是获得奥地利青少年文学奖的作品，一本是美国号角书奖作品。因为这两本书不在之前名头最盛大的三大大奖之内，社里当时还为这一变化有诸多担心。通过市场反馈，2006年1月出版的《苹果树上的外婆》，是系列里第一本半年之内印刷3次的新书，它就像一只报春的鸟儿，带给我们“国际大奖小说”系列即将迎来春天的信号。《爱德华的奇妙之旅》，我是通过亚马逊排行榜关注到它的，之前社里出版过作者迪卡米洛的金奖作品《浪漫鼠德佩罗》，效果差强人意。而这本《爱德华的奇妙之旅》在中国的出版，超过了作家其他所有的作品，成为大奖小说系列里的畅销书。之后，作者迪卡米洛所有的作品，无论是否获奖，我都坚定地引进过来，新蕾社获得了迪卡米洛所有作品的出版优先权，赢得了目前最具号召力的大奖作家。2014年，《爱德华的奇妙之旅》凭借韩剧《来自星星的你》，获得了更多读者的认可和青睐。
“国际大奖小说系列”是全方位锻炼我编辑能力的一套书，它是一套开放式的丛书，让我有机会进行国际儿童文学选题的多种尝试，与国际知名出版社、编辑前辈、译者、推广人、新兴网络渠道进行了各种交流和讨教。
开辟板块，尝试创新
2010年6月，我调入人民文学出版社、天天出版社，负责引进类选题工作。天天出版社是由人民文学出版社组建的专业少儿社，在选题方向上，遗传而来的文学优势较为明显。可它进入专业少儿出版确实比较晚，对于引进类图书来说，各种选题方向的优质资源基本已经被占领，国际几大图书公司的重点品牌已经被瓜分。那么，在这样的形势下，天天社该做什么样的引进类图书，还有什么板块可以进入？只有定下了方向，版权引进的选题工作才能顺利展开。
我了解的国际童书出版中，0-6岁的儿童图书，在每年的新书品种中，占到60%的份额，有着丰富的出版品类：纸板书、触摸书、立体书、图画故事书、图画知识书、艺术涂鸦书、手工书……在这些分类中，中国市场上已经出版了众多成功的系列图画故事书、图画知识书。可其他出版品类，或者空缺，或者被低端的国内产品占领。我们只有在现有的出版市场中寻找差异，培育细分市场上的新品牌。在国际专业低幼童书出版社中，英国的USBORNE出版社，40年专注于开发儿童实用艺术、益智类图书，版权销售达100种语言，是这个细分板块中毋庸置疑的品牌。然而它的核心品类――艺术涂鸦、贴纸、益智类图书，却因为品质高端，之前被排除在中国出版社的引进选择之外。中国图书市场的这个品类，被低端的产品占领已久，市场上多得是3-5元的产品，谁还会选择15-20元的产品呢？
我们决定在这一细分市场上培育新品牌，定下了“与大师一起艺术创想”的选题方向。与其他出版社拼命想与市场上的低端图书PK低价不同，我们在纸张、设计、印制上都尽力做到与国外相同的高品质。在营销宣传上，用多个专题，以多维度、多细节、超直观的分析和指导，向读者展示图书的特点和品质。经过三年的探索和实践，初步建立了天天社“艺术创想”产品线，每一套新书出版，都能在当当网上进入排行榜。目前，围绕这一品牌，我们开始建设同目标读者群的益智图书板块，2015年的新选题达到6个系列，40多个品种。低幼板块，也占到了天天社总码洋的20%以上。
世界之眼，原创之路
2014年之前，我所有的工作都围绕引进类儿童图书出版以及版权输出，熟悉世界儿童图书的发展，却从未策划、出版过原创童书。可是，越是了解世界儿童图书的发展，就越是为中国原创目前的状况而担忧。在国外版权经理人一本又一本地向我推荐他们的图书时，我拿不出同等品质的图书来让他们了解和选择。这种“同等品质”既在于出版形式，也在于出版内容。
目前的原创童书出版，虽说品种众多，但品类单一，绝大部分集中于8-12岁的儿童文学文字读物，而且还有大量的同质出版。国际童书丰富的品类：纸板书、立体书、游戏书、艺术书、图画书（故事图画书、科学图画书）、插图章节书、8-12岁小说、14岁以上青少年读物……我们的缺项很多。而身处以原创为出版核心，以传承和传播中国文化为己任的中国出版集团，我对原创童书的开发和出版，有着难以名状的使命感。
从2014年开始，我策划建立天天出版社的原创图画书板块，策划了两个系列――“童年中国”原创图画书系列和“中国种子世界花――曹文轩图画书国际合作项目”。这两个图画书项目，一是为了发现和培养从事图画书创作的青年插画作者，一是为了让中国的故事能够以高品质的表现形式为载体，获得更多被世界认知的机会。随着新生代父母对世界儿童图书的了解和接受，图画书会成为中国0-6岁儿童的主要读物。而我们目前却没有提供相应的原创图书。虽然原创图画书项目进行得缓慢而艰难，但它一定是中国童书出版日后重点发展的方向。虽然一切才刚刚起步，但我相信，站在世界的肩膀之上，只要给新锐的插画作者们提供出版的机会，给他们专业的指引，我们能够逐渐做到与世界相当的品质。而2015年9月，当“童年中国”的首发作品《辫子》斩获第25届布拉迪斯拉发金苹果的消息传来，整个业界为之鼓舞，喝彩，也让我更加坚定地将自己的理想继续下去。
除了原创童书缺项的新品类之外，我们的儿童文学创作，也同样能从世界的经验中，获得灵感和激励。
天天出版社在2014年初成立曹文轩中心，全面开发曹文轩品牌。我从2014年7月开始负责曹文轩中心，如何立体化开发曹文轩已有作品，如何促成曹老师新作的创作，是我一直在思考的问题。
2015年是纪念世界反法西斯胜利70周年，世界各国的当代童书作家们，从孩子的视角反观战争，曾创作出了许多优秀的作品。而原创儿童文学甚少关注战争题材，或者只是类型化的创作。国外战争背景的儿童小说，最知名的有《战马》《穿条纹睡衣的男孩》。我在2013年，也曾引进出版了澳大利亚桂冠童书作家桑娅的作品《银色的小驴》，当时曹文轩老师读了这本书，表示赞赏。曹老师一直希望中国的儿童文学能被世界阅读和认知，于是，我动念以战争题材为切入点，约请曹老师创作新长篇。当我跟曹老师讲述我的想法的时候，曹老师说：“我脑子里还正好有这么一个故事！灵感是萧红在一个短篇中提到的两匹马，它们身上烙着日本军营的火印……战争给文学创作提供了取之不尽的题材，原创也应该有配得上的作品出来。”随着书名的琢磨和确认，随着故事主体情节的成熟和清晰，随着具体章节的拟定，曹老师用33天时间，一气呵成，创作了长篇小说《火印》。这是曹老师自2005年《青铜葵花》出版之后，时隔10年，创作的新的单本长篇小说，是一部文学性很强的、非常优秀的长篇小说。2015年美国BEA书展，中国担任主宾国。我约请美国纽伯瑞金奖作家，和曹文轩老师一起探讨中美儿童文学的创作，他们作品中对战争中的孩子的关注、表现和思考，成为这次讨论的一大主题。这次活动，也被选入了中国主宾国的重点活动。
国际儿童图书日范文6
新世纪以来,跟随中国出版业日趋深入的市场化脚步,中国儿童文学图书出版亦在“引进”与“原创”的针锋相对中大步前行,俨然成为中国图书出版业稳定的市场保证;尤其是近些年来,中国原创儿童文学在激烈的市场竞争中表现脱俗,愈加巩固了人们对于儿童文学的市场信心。值得注意的是,在儿童文学图书出版整体繁荣的背后,隐藏着的是中国儿童文学正在经历的悄然变化;与此同时,这种变化也恰好表明了中国社会文化逻辑的一大转型。
解读:新世纪中国儿童文学出版现状
针对不同年龄阶段的读者群,广义的儿童文学在包含“幼儿文学”(学龄前)、“童年文学”(小学年龄段)的同时,还包括“少年文学”(中学年龄段)。如此一来,儿童文学的出版状况由于受众的不同,而变得愈加复杂起来。从北京开卷信息有限公司近几年对于图书市场的监测情况来看,儿童文学书籍已经毫无疑问地扮演着佼佼者的角色:一方面是图书市场份额的持续走高,另一方面则是高于整体图书市场的年增长率。身为市场的主要助推力,中国儿童文学出版事业俨然呈现出一派前所未有的虎虎生机。面对儿童文学出版市场的强劲诱惑,各大出版社更是纷纷活跃起来,“据新闻出版总署最新统计显示,目前国内573家出版社中,有31家少儿读物专业出版社,有523家出版社出版少儿读物,有130家出版社设有专门的儿童读物编辑室。与改革开放初期相比,现在少儿读物年出版品种由200多种发展到1万多种,年总印数由3000万册发展到近6亿册”。另外,优秀的国内原创儿童文学图书亦抓住难得的机遇,不断向海外扩张,誓与引进版读物决一雌雄。
在儿童文学图书市场整体火爆的前提之下,幼儿文学、童年文学和少年文学却有着不尽相同的经历:幼儿文学因为成人的高度参与而工具意味浓重,它往往成为“亲子互动”的重要道具;当越来越多的80后为人父母之时,时尚个性的绘本读物理所当然地受到了大众的青睐;面对大量国外优质的绘本文学,国内的绘本创作显得有些底气不足,模仿痕迹明显、雷同现象严重。幸运的是,此般不足在童年文学中得到了稍许有益的补充和修改:杨红樱及其系列作品的大热仿佛给中国原创儿童文学界打了一针强心剂。十年间,杨红樱作品的国内累积图书销量早已超过3000万册,其精心炮制的“马小跳”、“笑猫”等形象更是深入童心,与《窗边的小豆豆》、《冒险小虎队》等国外畅销图书分庭抗礼,真正实践着中国原创儿童文学走向世界的梦想。但是,就目前的市场情形来看,杨红樱所创造的“神话”尚未得到有效地复制,她仍旧只能暂时充当中国原创童年文学界的“独孤求败”。
无论如何,幼儿文学与童年文学始终是成人给予儿童的一种单向馈赠,难以抹去“自以为是”的底色。而少年文学所呈现出来的迥异景观或许可以视作“大”儿童们话语权力意识的觉醒。从幼稚走向成熟的一路荆棘里,青春少年恰恰置身于青红交错的尴尬岁月中――以往的经典儿童文学已经不耐看也不够看,而指向成人世界的作品又离自己生活太过遥远,于是他们集体性地选择自力更生:当16岁的郁秀写出《花季•雨季》,当11岁的蒋方舟写出《正在发育》,当许许多多的儿童从形形的作文大赛中脱颖而出,少年的文化生产模式已然宣告正式确立。在这里,图书出版的“神话”终于完成了“去神话化”的使命,摇身一变为重复上演的数字奇观。尤其当写作沦为生存手段的时候,80后、90后作家泛滥的现实场景自然不再值得大惊小怪。只是,少年不断低龄化的趋势显示了所谓儿童文学似乎已经再也无法理直气壮地将少年文学纳入麾下了。
有意思的是,总有一些声音在提醒人们要冷静对待眼前的繁荣景象,其间的种种张力与对抗,仿佛预示着源自于断裂地带的文化冲击力。必须承认的是,新世纪以来中国儿童文学图书出版确实创造了不同以往的火热局面:随着中国出版业整体的市场化转向,读者群的口味变化与购买能力显然成为最大的制约因素。在“望子成龙”的集体诉求中,出版社更是使出浑身解数,利用包括网络在内的多种资源尽力在市场中抢占一席之地。此外,大众文化时代对于“形象”的过分追求无疑也深刻影响着儿童文学的出版品格:娱乐化、媒体化、成人化。回望21世纪以来的中国儿童文学图书市场,《小王子》的历久弥香、《哈利•波特》的经久不衰,其支撑力量也许并不全在于少年儿童。纵然图书包装日渐卡通化,但字里行间所裹藏的成人滋味却使得当今的儿童文学不再单纯地指向儿童。成人读者群的日益壮大与儿童文学的成人化趋势形成了新一轮的捆绑共生。然而,过度商业化的策略亦掩盖了成人写作儿童文学过程中原创力缺乏等诸多困境,许多出版社宁愿选择“引进版畅销书”、“重组名家名作”等方式来降低原创文学所隐含的市场风险。
分析:火热市场背后的“成人化”倾向
1982年,波兹曼在《童年的消逝》一书中明确提出并详细论述了“儿童成人化”的问题:儿童,作为人类文明的产物,正陷入不断消失的危机之中。显然,电子传媒时代的全面到来已然使得“成人化的儿童”(波兹曼语)在世界范围内茁壮成长,而中国亦面临着相似的文化困惑。在这里,儿童文学作为儿童文化的重要阵地,史无前例地遭遇到来自文化本身的动摇和质疑,尤其是在图书出版领域,儿童文学的成人化倾向亦引发了别样的尴尬与思考。
从前文对于中国儿童文学出版现状的简单描述中,人们不难发现关于“原创力”问题事实上存在着截然相反的两种态度:一边是从杨红樱的“救市”姿态中努力张望中国原创儿童文学的大好未来;而另一边却是忧心忡忡于整体创作环境的浮躁与茫然。作为一匹文坛黑马,蓄积多年的杨红樱的确对于儿童文学创作颇有心得,其成就亦非偶然,但是一个人的成功是否能够推动整个领域的实力增长,情况也许容不得如此乐观。
曾经的中国儿童文学是为革命斗争服务的,随着改革开放的不断深入,中国人的儿童观开始向五四时期所倡导的“儿童本位”理念回归。就这样,纯真可爱、稚嫩欢乐、无忧无虑等一系列人类最美好情感的代名词成为了“儿童”能指合法且稳固的所指内涵。更为重要的是,这一天然勾联始终徘徊停滞在“前电视与互联网时代”。而儿童文学本身的悖论就在于传统意义上的成人创作者永远无法感同身受于当下儿童,昔日年少时期的经历与体悟暗中制约着他们对于童年的想象方式。因此,波兹曼才大胆地指出儿童只是一个历史性范畴,它是人类发展到印刷时代的必然产物。由于与生俱来的弱势地位,儿童显然无法与成人享受对称的公共信息,进而他们被完全隔绝于成人世界之外,既远离了思想的美妙,也远离了堕落的丑恶,无知而纯净。但是,电视的发明瓦解了儿童与成人之间扎实的二元对立结构,此前两者的泾渭分明被平面化的电视节目销蚀殆尽,儿童再也不必受制于文字的围困,成人的秘密世界向其毫无保留地敞开。从这个意义上说,所谓“儿童”,其内核已为电子媒介所改写。
回到中国儿童文学的出版现状,幼儿文学、童年文学的原创乏力以及少年的自我拯救,无一例外地暗合了“儿童成人化”的历史潮流:显然低龄儿童大多不具备创作的可能,但这并不意味着其思考能力与关注焦点仍然停留在历史的水平线上。换句话说,老旧的“儿童―成人”思维在面对“成人化的儿童”之时,难免显得有些束手无策与不得要领。因而,这里的原创力匮乏不仅仅是吵吵嚷嚷的表面功夫,它实际上表征了一个重大文化事实的毅然转向。此外,那些选择拿起笔的少年,由于已经具有了记录自己真实生活的能力和欲望,反而对于成人的童年情结不屑一顾,力求书写出后童年时代“成人化儿童”的独特体验。在谈及性、暴力、爱情、金钱等曾经的禁忌话题时,他们往往表现出镇定自若式的得意洋洋。也许正如蒋方舟所言:“虽然不少人称赞我风格老练但我觉得跟大人写的完全不一样,大人根本不了解我们小孩的生活,把我们想象得太天真太简单啦,我们的生活,是他们绝对想象不到的。”最近几年,少年写作的低龄化趋势日渐明显,儿童参与社会生活的时间越发提早,纵然其表达或许缺乏深度,但是裸的成人意识毋庸置疑地证明了传统意义上的纯真年代正在持续遭受来自“成人化儿童”的“威胁”。
其实从中国儿童文学图书出版角度来重新打量“儿童成人化”现象,细细探究即能发觉某些说法并不尽然出自同一种思路和视野。中国式的儿童文学成人化焦虑在很大程度上依然体现出对波兹曼意义上的成人化儿童理论的忽视与回避:在他们那里,“成人化”变为需要被控制的元素而非文化趋向,哪怕是冰心和张天翼也不能从质疑声中逃离。故事主题的深化、叙事手法的变动、相关话题的成熟等都有被叙述成“染指”儿童文学净土的危险。如果将其视作中国儿童文学的一次抵抗行动,那么它只能愈加证明波兹曼论断的现实有效性。实际上,自以来,中国才逐渐形成了现代严格意义上的“儿童文学”和“儿童”概念。那一时期大批优秀的儿童文学原创作品和翻译作品的相继问世造就了中国儿童文学昔日的辉煌,并且其中许多作品在当今图书市场依旧闪耀着迷人的光彩。然而,无论是安徒生童话、格林童话,抑或是秦文君、曹文轩、杨红樱等常胜将军,似乎都没能彻底改变中国儿童文学不断边缘化的命运。在与《哈利•波特》等海外来客的较量当中,此次抵抗行动的诸多弱点被凸显出来,如创作力的普遍缺失等,进而行动本身又再次堕入儿童成人化的怪圈里。由是观之,中国儿童文学的写作实践和图书市场走向已经与官方一直以来所倾心的儿童文化产生了相当程度的脱节。也正是在这种断裂背后,人们无可辩驳地感受到“儿童成人化”的势不可挡。
思考:“儿童成人化”现象及其文化阐释
新世纪的中国儿童文学发生了一个有趣的转变:儿童读物的数量蔚为大观,但真正能够令人记忆犹新的艺术形象却是凤毛麟角,曾经皮皮鲁所造成的轰动效应今时今日看来多少有些不可思议。在图像技术尚不发达的年代,儿童文学的形式通常比较单一,不论文字或者连环画基本都以图书的面貌呈现,偶尔再加上一两部影视作品,像《小兵张嘎》、《舒克和贝塔》等。而随着电子媒介的高度发展,儿童文学的图书出版再难独领,尤其是畅销的儿童文学读物往往成为动漫、影视、游戏的副产品,正如《喜羊羊与灰太狼》所取得的空前成功――儿童也好、成人也罢,无不沉醉于喜羊羊的“万能”与灰太狼的“讨巧”之中。值得注意的是,在流行文化领域,已经出现父母与孩子审美趋同的情形:他们可能共同追捧一位明星,共同跟进一部美剧……电视上俗烂的儿童选秀节目,再难聆听到专属于童年的歌,孩子们不得不钻进成人的衣帽里,努力观众的收看欲望。种种迹象表明,传统的儿童被一一打破,当他们开始暴露于公开的信息环境之中,他们也就告别了纯真的“童年时”。
另外,中国儿童文学长期以来的一个显著特征还在于非常重视其教育功用:社会意识强烈的“好孩子”形象似乎与儿童的自然本性相去甚远,中国人对于社会认同感的严重依赖在某种程度上加剧了儿童的过早“老化”。20世纪80年代的中国,不仅出现了“电视的一代”,更出现了计划生育的第一代人,也就是所谓的“80后”。当电视塑造着“成人化儿童”和“儿童化成人”的时候,计划生育政策的推行着实加速了这一进程:一代人身上承载着两代人的梦想,数不清的考试、卸不掉的压力不断侵蚀着儿童的浪漫幻想、挤压着童年的美好时光。因此,中国的“成人化儿童”有着超乎波兹曼想象的残酷境遇。
在《童年的消逝》中,波兹曼更多的是把儿童与成人之间的这种面目模糊归咎于传播方式的变革:电视作为重要的历史结点,一方面催促着社会性在儿童体内的发酵,另一方面也酿成了成人思想矮化的悲剧。从某种意义上说,“童年”是人类社会一项极其伟大的发明,因为人们总是情愿把最为美好珍贵的感情与想象赋予其中,无论现实多么冷硬刻薄,泛着真、善、美柔光的“童年”还是能稍稍慰藉受伤的心灵。或许可以这样说,与儿童比起来,成人显然更加在意“童年”这一概念,也就是因为如此,当成年人真正经历“儿童成人化”的事实之后,难免心生唏嘘。对于整个人类文明而言,儿童意味着作为人的一项重大权利,可想而知,它曾经被人类多么精心而严密地呵护过。尤为重要的是,“童年”孕育着全人类最初的理想主义,它的消逝几乎宣判了人类理想能力的终极枯萎,这是时代带来的巨大损伤。此外,在批判“儿童成人化”现象时,波兹曼特别强调了成人世界的色情与暴力对于“儿童”的极大杀伤力,将阴暗角落置于日光之下,其直接后果就是未成年人怀孕和犯罪的记录被不断刷新。严格说起来,“成人化”不应该只有坏的影响,但就目前的情况来讲,儿童由于生理年龄的限制难以迅速消化成人世界的理性与复杂,反而是经由电视、电脑等媒介所传递出的平面信息更容易得到认可。正是在这个意义上,波兹曼异常担忧起人类社会的未来。
