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现代中式范文1
中式建筑有其自身的特色和魅力，无论是在设计形式上还是在文化内涵上，其都有着自身的格调。但是在欧式建筑风格以及现代化建筑风格的影响和冲击下，现代中式建筑出现了设计上的偏差，中式建筑原有的风味被大大缩减，使得中式建筑变得面目全非。而为了使得现代化中式建筑可以恢复其原有的魅力，就需要加强设计力度，将中国优秀传统文化融合其中，下面本文就针对现代中式建筑设计进行深入的探究。
1中式建筑概述
在社会高速发展的进程中，建筑行业也取得了极大的发展。随着建筑行业的发展，其在国民经济中所占有的地位逐渐提高。就现代的中式建筑来说，其已经成为了建筑行业发展的新方向。建筑行业引进各种新技术和新的施工方法，建设出符合当今社会发展要求的现代建筑，但是社会的发展变迁瞬息万变，人们对于现代建筑的要求也与日俱增，人们不仅需要现代建筑具备现代化的气息，同时也要继承和传播中国古代优秀传统文化。现代中式建筑在发展的进程中，对四方文化有着一定的排斥性，中国有着五千年的历史，在这五千年的历史长河中，产生了很多的优秀传统文化，中国古代的艺术园林等建筑均有着很高的成就。而发展到近代，由于战乱等多种外部和内部因素的影响，使得中国现代建筑无法与世界建筑相接轨，在设计潮流上通常都落后于世界水平，这就使得我国的建筑文化逐渐的丧失。而在最近几年，由于建筑设计者思想上的偏差，使得中国的古代建筑与现代建筑出现了严重分离的情况，但是在西方文化的大力影响和冲击作用下，我国建筑设计人员逐渐意识到自己的错误，开始进行设计思想的转化，从而为我国的现代中式建筑发展开辟了一个阳光大道。在中式建筑中，融合了中国的传统文化和精神，其体现出了中国从古至今的精神追求变迁。在针对中式建筑进行设计的时候，需要将朴素的观念以及天人合一的思想应用其中，开展设计的新形势，使得中式建筑能够对传统文化进行高效的体现，现阶段，大部分的中式建筑在进行设计的时候，如园林、家具等的设计，均继承了优秀的传统民族文化，同时也发扬了中国的特色文化，使得我国的民族文化实现了长久保存。在社会的不断发展下以及人们思想观念、审美的不断转变下，现代社会人们的生活方法和美感追求也发生了相应的转变，与古代人有着较大的区别，当前人们已经习惯了现代生活方法，无法融入古代建筑的生活环境中，而当前人们已经认识到传统文化、传统建筑在中国发展中的重要性，所以为现代中式建筑的设计和发展，提供了一个良好的基础。中国拥有悠久的历史，在历史发展的过程中，创造力优秀的古代文化，而具有中国古代文化代表的就是古代建筑，例如宫殿、园林、民宅等等，在当前的现代建筑设计中，古代建筑不仅是其设计灵感、构造等的借鉴，对世界建筑的发展，有较大的影响。所以在当前的现代建筑设计中融入古代建筑设计的元素，进行现代中式建筑设计，发扬中国传统文化。
2现代中式建筑设计的主要内容和形式
就现代中式建筑的建设形式和表现手法上来进行研究，可以充分的说明，现阶段的建筑具有多样化的特点，在表现手法上也较为多元化，根据不同的表现手法可以呈现出不同的建筑形式，在建筑感官上，也会对人们的视觉神经带来一定的冲击效果。我国古代的建筑在设计上，采用了多种的设计手法和形式，这些简单的设计中，融合了我国传统的文化特色，使得人们可以通过建筑来感受到当时社会的风气。而在建筑行业不断发展的过程中，现代中式建筑开始出现，这种建筑在设计的过程中，也参照了古代建筑设计的方法，融合了古代传统文化和色彩，有效的起到了弘扬中国传统文化的作用。在目前的现代中式建筑中，即使得古代建筑的实际特色得到了最大限度的体现，也使得古代建筑的作用得到了有效的体现，在很大程度上推动了建筑行业的发展。
2.1借用建筑形式
现阶段，在对现代中式建筑进行设计的过程中，有效的融合一些古代建筑形式，并且结合现代建筑形式，使得现代建筑逐渐演化为现代中式建筑。在现代中式建筑中，设计时会充分的考虑到审美艺术以及结构艺术等。在融合一些古代建筑固有的美感和特征后，将现代建筑中所具有一些的独特风格也融合其中，使得现代建筑与古代建筑协调融合，然而值得注意的是，在将现代建筑形式与古代建筑形式融合的过程中，也需要对两者拉开一定的距离，从而实现对现代建筑的创造性设计。例如，例如万科第五园，其设计为现代中式建筑，建筑的外墙设计为双层墙体，在内层按照空间的要求进行开窗、开门，外层墙体则根据景观、通风等需求进行开洞，将现代建筑设计与古代建筑设计结合在一起，从形式上看与古建筑的设计风格有异曲同工之处。
2.2设计技术上的扩展
在针对现代中式建筑进行设计的过程中，合理的对古代建筑中的一些优秀的方面进行汲取，同时结合建筑场地周边的情况，做到就地取材，尽可能的避免远距离材料的运输，在施工材料上要做到有效的选择，在对现代中式建筑进行设计的时候，需要对建筑建设现场的气候条件以及地理因素等进行充分的考虑，这样可以使得建筑设计更加符合当地的特色，也能够实现节能环保的建设要求。另外，在对现代中式建筑进行设计的时候，合理的应用现代建筑所具有的设计手段，将现代中式建筑所应该具有的特色有效的表现出来，并合理的将古代建筑的优秀设计形式和方法也融入到现代中式建筑设计中，使得现代中式建筑既具有现代化的特色又具有古典韵味，在丰富建筑内涵的同时，使得建筑的设计更加符合艺术设计的要求，满足了人们的生活需求，可以为人们提供更好的服务。
2.3传统生活方式与现代生活方式的结合
在社会发生转变的同时，人们的生活也在进行着转变。人类社会的变化会使得人类意识也发生相应的转变。在历史的发展进程中，人们会不断的通过生活来获取相应的经验，并且进行生活习惯的累积，逐渐就会融合成属于本国特色的民族文化。在现代的中式建筑设计中，需要融合这种民族文化，将古代建筑中的一些优秀设计方式和文化融合到现代中式建筑中，使得现代中式建筑更加亲近自然，适应人们的生活，在针对中式建筑进行设计的过程中，需要在借鉴古代人经验的基础上，融合现代人的生活实际情况，即达到发璞归真的效果，又要切合社会发展的实际，在满足人们物质需求的基础上，满足人们的精神需求。
2.4合理的融合周围环境
我国过去的建筑在设计的过程中，多注重安逸以及自然的特色，尤其是在对庭院进行设计的过程中，为了能够使得庭院更加符合自然的特色，不断的进行庭院绿化设计，以打造出舒适的环境，而现代的中式建筑，在设计的过程中也需要充分考虑到环境的因素和人们对舒适度的需求，所以在设计中就需要充分的借鉴古代建筑设计的经验和技术，合理的营造出轻松的氛围，尽可能的将建筑与周围的环境相融合，从而实现与自然的交融。我国目前的环境问题较为严重，而建筑建设是导致环境出现问题的一个主要因素，为了能够使得环境得到改善，就需要在对建筑进行设计的时候，有效的发挥出建筑设计的优势，充分的结合现代中式建筑的特色，将环境保护理念融合到建筑设计中，从而有效的满足人们精神上的追求。现代的中式建筑在设计上，一定程度上借鉴了古代建筑设计的形式和样式，然而，现代中式建筑无论是在结构上还是在风格上均与古代建筑有着明显的差别，现代建筑只是借鉴，而不是模仿，其对古代建筑的设计风格等均进行了有效的创新和改进，从而才设计出现在所说的现代中式建筑。
结语
通过本文的分析可以充分的了解，建筑在人们的生活中占据着重要的地位，建筑行业在发展的进程中，使得建筑的形式以及风格也出现了极大的转变，但是建筑中所蕴含传统风化却逐渐的消失。在各种外来文化的冲击下，中式建筑越来越不具备自身的特色。为了能够改变这一点，我国必须要大力的在建设设计中融合中国传统优秀文化，使得现代中式建筑具有民族代表性，这对于推动建筑行业的发展有着积极的影响意义。在未来的建筑行业发展中，加强对现代中式建筑的设计，是建筑发展的主要趋势。
参考文献
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现代中式范文2
世界著名景观建筑大师、美国哈佛大学景观学院首位女性终身教授、英国皇家建筑师协会会员玛莎・舒瓦茨就是其中一个。作为现代景观艺术的标志性人物，她一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法，而享誉国际景观建筑界，有“景观设计女王”之称。
她的作品遍布全球；从她引人注目的作品――爱尔兰都柏林大运河广场，到美国梅萨艺术中心、卡塔尔石油集团总部等，这些传世之作已经成为当地著名的地标景点。
舒瓦茨还是“城市有助于降低气候变化幅度理念”的倡导者，她重点关注环境的可持续性，致力于让世人意识到都市景观作为城市的环境、社会和经济健康的平台，能够实现城市的可持续性。
景观设计要有城市视角
《房地产世界》：作为一个园林景观设计师，你如何看待园林景观？
玛莎・舒瓦茨：景观并不仅仅是我们常见的绿化、水景和雕塑，建筑物实体外的任何事物，包括道路、停车场等等都应是景观的一部分。景观不只是用来看的，它更应该是人们可以进入的活动空间。城市变得越来越拥挤，设计师的任务就是如何让这种状况变得有序和可持续，从而提升整个城市的价值。
《房地产世界》：你在实际园林景观设计中最注意什么环节？
玛莎・舒瓦茨：每个地段都有自己的特点，我特别看重挖掘基地自身的独特之处 。还有理解客户所需要的项目定位及素质。在此基础上，再加上自己概念上的创造，最终作出非常不一样的设计。实际上，景观细部是一个需要来回反复修改的过程，要依据现场的情况和材料商、客户及设计者进行多轮沟通。一些不容易被大众感知到的细节，例如材料的交接，场地上如何体现材料，十分非常重要。
《房地产世界》：你觉得在职业生涯中什么挑战是最大的？
玛莎・舒瓦茨：对于设计来说，挑战是无处不在的。你怎么将最初的想法、细微的表现，通过各种各样的流程，通过施工的工艺创新和设计质量控制，将最终的项目效果和设计理念结合在一起是非常大的挑战。
对我和我的团队而言，最主要的困难是如何寻找志同道合的客户――那些真正希望创造出一些新颖独特之物、并勇于接受新鲜事物。在全球化的今天，如果你保持不变，将会是更大的风险。寻找那些真正愿意去尝试创新的客户，可以更好地让项目或设计在全球化的竞争中脱颖而出，并给客户及最终的使用者带来收益。
《房地产世界》：你希望你的设计给别人带来怎样的一种居住或生活感受？
玛莎・舒瓦茨：让居住在其中的人能得到更多空间，具备完善的设施进行各种各样的活动，拥有更精彩的生活状态。
同时，我觉得设计师应该有城市的视角，因为景观设计师的天职就是致力于将环境问题作为整体来处理。我自己非常关注城市的可持续发展 ，城市不仅影响现在而且影响将来的人群，应该用可持续的生活方式来思考我们现在所做的建筑、所建造的城市，去建设方便、高效、可持续的生活方式，实现城市感和生活感。
中式园林需结合时代精神
《房地产世界》：现在越来越多的国外设计师来到中国，你在中国各地也已经参与设计了不少项目，你觉得中国现有的环境有何特别之处？
玛莎・舒瓦茨：现在中国越来越开放，有很多机遇。对于我的设计团队来说，在中国项目现在才刚刚开始，相信机会会越来越多。
实际上，在中国这个环境下，开发速度非常快，这又给高品质的实现，带来了另外的挑战。对于外国公司而言，在中国做项目需要有中国当地单位很好的配合与沟通。
《房地产世界》：在中国你一定遇到过不少中式园林景观设计，你怎么看待中式园林景观的现状及其发展？
玛莎・舒瓦茨：中式园林艺术是整个世界园林历史非常宝贵的财富，也是世界上能发展出自己独特景观风格的六个文明之一。现状的问题是，怎么在当前的时代和生活中，重新发展这种园林的风格。
中国园林之所以精彩，是因为来自于那个时代，反应那个时代的文化审美和生活方式。对于现代，如果单纯抄袭和复制传统的中式园林，这是不可能实现的，因为我们所生活的时代所面对的东西完全不同了。
《房地产世界》：你觉得中式园林应该如何传承与创新？
玛莎・舒瓦茨：我更关心的是，怎么抓住中式园林的精髓，用现代文化和设计手法，把它表现出来。我相信在当代语境和现代思路下，肯定是可以联系在一起的。你一定要用现在的手法和文化观点来表达，从这个角度出发去做，才能得到真正原创真实，而且属于这个时代的东西。
《房地产世界》：你所接触到的中式园林现状如何，是否有足够的人才和创新出现？
玛莎・舒瓦茨：风景园林不仅仅是绿色的代名词，它是一个协调人类系统和生态系统的学科。中国是世界上人口最多的国家，目前在公共建设上，面临的最大问题就是如何对环境实现可持续性发展。
我看到现在越来越多的中国建筑师和园林景观师，以及其他艺术层面的人才，他们能着眼于现在的时代文化方向，同时又能真正汲取中国传统文化的精髓，把这几个方面结合到一起进行创造，他们已经创造了很多优秀作品。
现代中式范文3
关键词：中式木格；新中式；传统文化元素；现代美
中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）30-0203-01
一、中国古建筑中“木格”语言的探源
中国建筑结构取法及发展的特征，“中国始终保持木材为主要建筑材料，故其形式为木造结构之直接表现，其在结构方面努力，则尽木材应用之能事……”“匠师即重视传统经验，又忠于材料之运用，故中国木构因历代演变，乃形成遵古之艺术。”后汉时期佛教传入中国，佛寺佛塔建筑内开始遍于全国。此时期的建筑门窗，今多见之于佛教石窟。隋唐时期，佛道教建筑极盛。这一时期的门窗多见于佛教建筑，门的做法以板门加铁门钉为其特色。窗以直棂窗为主，这种窗的制式为后世江南居民沿用。宋代的门窗制作，也愈趋成熟，制作工艺也愈加规范。门窗制作方面，“江南民居窗格纹样，较北方精致纤巧，颇多图案极精。”随着社会经济文化的发展进步，到了明清时期，中国传统建筑的门窗设计与制作达到了一个新的高度，琳琅满目，成熟雅致。
二、中国传统木格语言的魅力
我们知道中国古代居住建筑的门，最初是大木门板，叫做板门，板门在不迟于战国先秦时代就产生了，直至目前仍在广泛使用。隔扇要出现得晚得多，一般认为起源于宋代，也许更早一点，而宋朝是隔扇广泛使用的时期。隔扇，又可以说是窗又是门，是门与窗的结合。隔扇可以任意装卸，用来分割天井与厅两个空间，也可以作窗和隔断。
中国人对于窗户的装饰，完全显示出一种高雅灵动的趣味，闲适而从容，简约而精致，当窗临风，真是一种美好的享受。中国建筑门窗的设计有几点值得把握：第一是“借”，移竹当窗，当窗如画。第二是“简”，简而不漏，明透高雅。第三是中国传统门窗的装饰设计，讲究人、自然和窗子的和谐交流。门窗可谓建筑的眼睛，或处深宫大院，或处寻常巷陌，或在塞外边陲，或在江南烟雨；或宁静慈祥，或深邃沧桑，或凝目相望，或顾盼生辉，在喧嚣的尘世中，如同追忆，如同召唤。
三、中国传统木格——现代室内设计的特殊语言
“中式木格”构成形式具有独特的装饰性，人们采用象形、会意、谐音、借喻、比拟等手法，在装饰中创造出丰富多样的造型、图案和题材，寄托着幸福美好、富庶吉祥的寓意，丰富而又洗练，朴实而又高雅，令人百看不厌，回味悠长。我们把古建筑中的隔扇，窗棂引用到了现如今的现代装饰风格中，它在现代室内的装饰的运用可以是隔断或家具组成，也可以是吊顶的组成部分，甚至是挂在墙上的艺术品，这些在现代室内装饰中我们都称其“中式木格”。现代装饰中的木格内部组合形状是用木条拼成的各式花纹和图形，形状可以是隔扇形式的室内装饰隔断，也可以是形状各异的窗棂。随着时代的变迁，木格图案的构成形式和轮廓会有所改变，不变的依然是它集本体功能、象征意义，成为中国现代中式装饰风格中可圈可点、可赏玩、可品味、可深思的元素。现代“中式木格”由于其独具魅力的形态和人们对传统文化的景仰，现在已经从古建筑中分离出来，成为一种独立的设计元素，并且由最初的一种建筑外观样式发展到室内从而成为现中式风格室内设计独特魅力的符号。
“中式木格”之美，首先在于其特有的节奏感：宽与窄和实与空的对立统一，各种平面图案纹理通过木格的相互交错展示出韵律感，渗透着典型的苏州园林式的“漏”“透”的缩影，体现出古朴淡雅沉稳的古典意味；其次在于它将功能性和灵动性有机地、自然地融为一体。在中式装修风格中，中式木格的应用非常广泛，在空间装饰上可作为隔断、瓷砖、壁纸、吊顶，花窗、背景墙以及各种家具设计等，在充分满足各自功能性的同时又为整个家居空间增添一抹浓郁的民族风情，演绎出古典文化的精髓。
四、结语
中式木格这一源于中国古代传统建筑构件所蕴含的美学意义由室内设计师创造性的运用，赋予了鲜明的时代感又不失古朴的意味。利用“中式木格”做出分隔的功能性空间，在需要隔绝视线的地方使用中式的或简约的屏风或窗棂等，使整体空间富有层次感，又与传统的中式风格明显地区分开来，体现出亲近自然，朴实简单而又蕴含着丰富的传统内涵。像中式窗棂、方格造型、屏风，吊顶，背景墙以及各种工艺品等家具设计展现出传统艺术的永恒美感。如今随着生活水平的提高和生活节奏的加快，我们急需要一个静谧祥和的家给予我们心灵的慰藉。现代中式室内设计恰巧给中式木格以一个展现其独特魅力的空间，以现代人的审美和生活需求为出发点，既能感受到传统园林建筑构件的古朴典雅又处处传递着现代气息，将古典语言以现代手法诠释，将传统理念中的“和”，“蓄”与现代追求的“个性”完美结合，使得家居装饰更具灵性。
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关键词:室内设计;新中式风格;简约;空间
一、中式风格的空间表现
这几十年来,我们从不缺少中式风格的设计,例如老北京四合院的设计上,整体风格突出北京的传统古典风格,突显出大气、高贵、文雅的氛围,体现了古典中式风格。我国古代劳动人民在几千年的发展中创造了辉煌灿烂的建筑文化,反应在装修上采用各种表现手法来寄托美好。以宫廷建筑为代表的室内装饰设计艺术风格,气势恢弘、高空间、壮丽华贵、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌,造型讲究对称,色彩讲究对比、装饰材料以木材为主,精雕细琢、瑰丽奇巧,这是古代中式风格独特的装饰特点。它的缺点是装修造价较高,缺乏一些现代气息。近些年来这种风格在文化的背景下演绎。
现代简约中式风格更多地利用了后现代手法,把传统的结构形式通过重新设计组合。中国传统文化在现代背景下的演绎构成中式风格,主要体现在传统家具(多为明清家具,以木质家具为主,不同的家具根据当时不同的环境,不同的房间所陈设如:客厅的八仙桌、条几、案、太师椅、花架、字画等。书房有书桌、书橱、书架等。)、及黑、红为主的装饰色彩上。在中式住宅中,多采用简洁、硬朗的直线条,直线装饰在空间中的使用,反映出现代人追求简单生活的居住要求,更体现了中式追求内敛、质朴的设计风格,使中式风格更加实用、更富现代感。装饰手法上借鉴中国古典园林风格,给空间带来了丰富的视觉效果。在饰品摆放方面有绿色植物、布艺、装饰画,以及不同样式的灯具等。这些装饰品有多种风格,但空间中的主体装饰物还是以中国画、宫灯和紫砂陶等传统饰物,在空间中起到画龙点睛的作用,充分的体现中式元素。从室内空间结构来说,以木构架形式为主。中国自数千年前就使用木材,木质象征生命,讲究雕刻彩绘、造型典雅,多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木,经过工艺大师的精雕细刻,每件作品都能令人对未来产生一种美好的向往。 有些建筑材质并不是木结构的,但其正气威严的形象正是源于中式的建筑。中式风格需要注意的地方:只要发挥各种建材本身特性,即使是使用玻璃、金属等现代建材,一样可以表现中式风格。
现代简约中式风格,也被称为新中式风格。在现代快节奏的生活下,人们对装饰风格简约化、现代化更是个行其道,有些人不满足这种风格文化底蕴的浅薄,想追求具有一定文化韵味的独特的现代风格,于是新中式风格就产生了。新中式风格不是简简单单的现代元素和中式元素的堆砌,而是通过对传统中国文化的了解,将现代元素和传统元素紧密的结合在一起,以现代人独特的审美需求来创造富有传统韵味的空间,让中国传统艺术在现代社会的大舞台有更好的展现空间。
二、新中式风格在现代室内空间中的具体运用
新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华,将其中的经典元素提炼并加以丰富,同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想,给传统家居文化注入了新的气息。没有刻板却不失庄重,注重品质但免去了不必要的苛刻,这些构成了新中式风格的独特魅力。特别是中式风格改变了传统家具好看不好用,舒心不服的弊端,加之在不同户型的居室中布置更加灵活等特点,被越来越多的人所接受,多以中式产品和西式陈设为主。木质材料居多,颜色多以仿花梨木和紫檀色为主。空间之间的关系与欧式风格差别较大,更讲究空间的借鉴和渗透。总之,中式风格的室内设计古朴典雅,能反应出强烈的民族文化特征,让人一看就容易理解其文化内涵,特别是对中国人,更是有一种亲和力。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格。 但是,在室内设计中采用中式设计时,要注意融入现代元素,一味的照搬古代设计范例,往往得不到好的效果,毕竟室内设计不同于古玩收藏,照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠,老气横秋,了无生趣。在新一代中式设计上,要取其传统的精华,传统的设计中哪些应该留下来,哪些应该换新,这里面大有文章,不同的人有不同的理解和做法,不同的理解就可以设计出不同的作品来。但是一定要追求神韵,只是形似是不足的,在反应中国传统的同时反应这个时代,重要的是追求神似。在制作技术上也要跟上时代,古代中式主要材料是木、石材料,现代技术产生了很多的材料,很多都可以用到中式设计中,可以说如何将现代材料和现代元素融于中式装修中,是目前设计中式是否成功的标志。只有既能体现中国传统神韵,又具备现代感的设计,才能是真正的现代中式风格。
新中式风格作为古典中式家居风格的现代生活理念,通过提取传统设计元素和现代生活符号进行合理的搭配、布局,在整体的家居设计中既有中式家居的传统韵味又符合了现代人居住的生活特点,让古典与现代完美结合,传统与现代并存。
参考文献:
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关键词：现代中式风格；隔断装饰；应用研究
前言
中国文化源远流长，古代中国人民在漫长的岁月中形成了自己独特的室内装饰特色。当前，随着科技的发展和信息化社会的到来。世界范围内的隔断装饰风格趋于统一，并且严重西方化。笔者认为，结合中国古代特色研究具有中国特色的隔断装饰风格并将之推向世界将会为世界装饰界带来一股新风气。
1.绪论
早在二十世界八十年代，就有西方学者告诫中国建筑同行说：中国历史文化十分的珍贵，希望中国建筑界不要盲目的被西方建筑标准的洪水所淹没。当代建筑大师贝聿铭先生也曾说过“现代建筑必须源于他们自己的历史根源，就好比是一棵树，必须起源于土壤之中，互传花粉需要时间，直到被本土环境所接受。”中国建筑界如此，中国室内装饰界也应当如此。在国内外许多专家学生的奔走呼吁下，中国装饰界慢慢对结合中国传统元素的室内装饰研究产生了兴趣。中国古典家具最能代表中国的传统元素，室内隔断装饰，比如屏风则是中国传统室内装饰中最典型的因素，所以本文研究中式风格的隔断装饰以屏风为代表。虽然中国古典装饰很美，但是随着社会的进步和发展，我们也不能故步自封，不注意古代和现代的有机结合。让人遗憾的是，当前人们大多将屏风原封不动的设计成传统的样式，殊不知屏风也应当随着时代而发展，在传统中突出现代。怎样将中国古代的隔断装饰演绎出现代的味道是文章探究的焦点。
1.1 研究目的与意义
文章从中国古代隔断装饰的发展和演变作为研究线索，从中国文化特色、实用性和隔断装饰的具体功能来说明中式风格的隔断装饰的作用。通过这些研究，我们将会对中国古代隔断装饰更加了解，在研究古代隔断装饰的基础上，笔者又对其进行现代演绎。笔者认为，研究中国古代的隔断装饰，让人感受到的是中国悠久的传统文化。将中国传统的隔断装饰如屏风同现代化室内装饰设计理念结合起来则会更加的贴合现代人们的生活。
2.古代隔断装饰的现代演绎
2.1 隔断装饰的演变
中国古代隔断装饰的风格是随着人们生活方式的改变而改变的。例如：自商到三国时期，人们的起居方式多是跪坐，所以相应的室内隔断装饰是帷幕、比较低的帘子、或者是低矮的屏风。后来到了魏晋时期随着风俗的变化，人们由跪坐提升到了垂足而下，这样一来不仅室内家具的高度得到提升，隔断装饰的高度也得到了相应的提升。宋代由于人们的生活习惯已经趋于定型，屏风等隔断装饰已经在人们的日常生活中占据了主要的位置。到了明代，室内装饰达到了顶峰，当时的隔断装饰除了不可移动的隔断门、窗之外，就是木质的屏风。隔断在室内装饰中的应用使得家居空间更加具有层次感。
2.2 室内隔断的分类
2.2.1 软性隔断
软性隔断指的是帐、幔、帷之类的隔断。或者利用高度的偏差、灯光、软帘等的变化给人一种层次感。这类隔断收放自如，容易更换，并且不占用空间。布匹，丝绸之类的隔断材质比较软和，隔断同室内家具等的搭配方法变化多样。隔断上面的图案绘制也比较容易，具有很强的装饰性。大户型室内设计常常将客厅同厨房之间设置一个高度差，这样就自然而然的将厨房和客厅区分开来。
2.2.2 中性隔断
屏风式隔断、玻璃隔断等可以活动的隔断叫做中性隔断。多宝阁在众多中兴隔断中显得特别的突出，它可以说是中国古代隔断装饰巧妙手法的代表，众多格子堆积成一面墙的形式，在格子中可以摆放任意的物品，中兴隔断具有一定的灵活性。虽然看是隔断，但是依然通透。中性隔断在室内隔断装饰中应用的非常广泛。
3.隔断装饰的未来发展趋势
随着我国综合国力的提高，国家对非物质文化遗产的传承和发扬越来越重视。屏风等具有中国特色的隔断装饰越发的受到人们的重视，屏风文化中所蕴含的深厚背景开始受到人们应有的重视和认同。但是，出于迎合现代社会快节奏的需要而出现的过于前卫化的屏风丧失了传统屏风的文化底蕴和鲜明的民族特色。传统的屏风等隔断装饰又同现代社会不大协调。这样许多喜欢屏风的人们在购买时犹豫不决。笔者曾经多次观看过屏风展览，里面大多是一些仿古样式的屏风，古朴有余而新颖性不足。即使有一些现代元素设计理念的屏风，也大多融入的是西方的元素或者直接仿照西方屏风的样式，创新流于形式化。笔者很少发现在传统屏风的制作基础上大胆加入中国现代化元素的屏风。中国屏风等隔断装饰已经到了不得不向现代化转型的重要关头。在中国传统屏风设计理念中适当的加入中国现代元素无疑是中国屏风发展的一条出路。下面笔者具体就屏风等隔断装饰未来的发展方向进行探讨。
3.1 感官互动方向
以往的中式屏风等隔断装饰过于注重效果的美感，却忽视了本应该蕴含在其中的文化理念。现代中式隔断装饰应当从过去的单一注重美感的创造向着美感和精神层次的意境、中华文化等方面靠拢，而不单单是注重美感。中式隔断装饰设计师们应当用于尝试新的方法和现代化元素，将这些方法或者元素应用到传统的屏风等隔断装饰中来，在屏风造型上由具体转向抽象，带给人一种朦胧美。在空间艺术上进行了把视觉空间升华为听觉、味觉、嗅觉和触觉的创造。
3.2 个性化方向
当前环境污染越来越严重，人们在设计和制造商品的时候已经不单单追求物品表面的美，而是更加注重物品的环保、节能方面。一件符合现代审美观点的物品，必然透漏出自然、环境和人之间的和谐。无论什么样的设计，都以消费者的需求为设计方向，这就是以人为本。对于不同年龄段的使用人群，设计者设计的屏风等隔断装饰各有不同的特点。举例来说，小孩子喜欢色彩鲜艳、印有卡通人物或动物的隔断装饰，设计者在设计面向小朋友的屏风等隔断装饰的时候应当偏重于图案的趣味性。对于青年人来说，生活节奏的加快使得他们无暇欣赏复杂的工艺品，所以设计者应当设计一些简约的隔断装饰来满足青年消费者的需求。老年人更喜欢看屏风等隔断装饰的材质，雕刻工艺等，一般来说，老年人喜欢复古的屏风样式，设计者在设计面向老年人的隔断装置品的时候应当考虑到一些细节问题，把握复古的方向。
4.结语
文章对传统中式隔断装饰进行了探讨，并指出了隔断装饰现代化的出路。在结合中国传统和现代中国元素的设计理念方面还有很长的路要走。屏风等隔断装饰设计人员应当敢于突破中国传统的文化的藩篱，不断的吸收新的设计理念和设计风格。在不失中国特色的前提下勇于改革创新。笔者有理由相信，随着科技的发展和中国国力的不断增强，具有现代特色的中式隔断装饰终将走向世界。（作者单位：海口经济学院）
参考文献：
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现代中式范文6
关键词：家居设计；新中式；传统中式
Abstract：This is an age of advanced information, ideas and culture between the people and nations collide and blend. With the development of China's economy, the interior decoration industry has developed rapidly, the openness of the cultural exchange led to the diversification of the decorative style. At the same time, each country's different ethnic style distinctive highlight. Attracted worldwide attention with the Chinese culture, Chinese classical elements have been gradually designers use to the decoration of the living space in traditional style combined with modern performance practices, modern and classical complement each other, forming a "Chinese style". This paper attempts to inheritance and development of new Chinese style of traditional Chinese style point of view to compare the two, to lay the foundation for more in-depth study of a new Chinese style.
Key words: home design; new Chinese; traditional Chinese
中图分类号：TU113.6+41 文献标识码：A文章编号：2095-2104（2012）
随着我国经济的发展，商品房的大量开发，为室内设计行业提供了广阔的舞台，也促使室内设计教育不断发展和完善，同时国内涌现出一大批室内设计人才，设计出了许多优秀作品。我国有着五千年的悠久历史，为设计师提供了肥沃的文化土壤，中国字画，中国古典园林独立于世界文化之林，陶瓷器具风靡欧洲，明代家具激发着各国家具设计师的想象力。我国的室内设计行业是个年轻的行业，怎样扎根于民族传统文化，在新时代背景下，创造出新的设计风格成了当代设计师肩上的责任，新中式风格的出现就是设计师们的共同结晶。
既然是中式的，那一定在传统中式上有继承，新中式就是与传统中式的不同之处，是在新时代背景下对传统中式进行发展。
新中式风格与传统中式风格的联系
谈到室内设计的中式风格不得不提中国古典园林，中国古典园林是在文人和画家的参与下完成的产物，所以中国园林和室内设计的中式风格深受中国绘画、诗词和古典文学等艺术的影响。传统中式风格设计思维在现代室内设计中被广泛的运用。
1.1虚实相生
所谓虚也就是空或无，表现出抽象性和不确定性，所谓实就是实在或有，表现出具象性和定形性。借鉴山水画中“计白当黑”的道理，藏得深就是虚，袒露于外就显得实，两者相辅相成。在空间中形象安排的疏一些就显得虚，形象组织的密一些就显得实，传统中式在处理虚实关系时，为了求得对比，通常情况下避免虚实各半，而力求使一方占主导地位，而另一方居从属地位，做到虚中有实，实中有虚。如在传统中堂的家具摆设中，中堂的一边放条案，条案下是八仙桌，两边是红木椅，条案上还摆有瓷器等做装饰，显得实。而两侧只摆放客人坐的凳或椅则显得虚。有一些不成熟的新中式的设计中，只要有墙面就挂上字画或者中式窗花，有空间就摆放瓷器、古董，虽然有了中国味，但是空间显得闭塞，沉闷。新中式的虚实关系还体现在对房屋死角的处理上。如图1，由于受到小高层房型的限制，在墙边出现了一个不好利用的死角，设计师较好的利用此处，摆上中式椅凳，瓷器，墙上挂上抽象画和中国画，墙角做个竹子玄关，为新中式风格的居室增加了浓浓的艺术气息。
图1图2
1.2借景生情
借景生情和寓情于景，从而达到情景交融。中国古典园林讲究庭院中的象征意味，通过“借景”及绘画中的象征手法，不仅使景物直接带来视觉的美感，更使人产生联想，表达出人的内心情感及生活的态度。在新中式中应用典型的中式图案，如牡丹花形体丰满，色彩妖艳，被人称为“国色天香”故象征富贵；梅花优雅飘逸，傲霜斗雪，象征坚强，常以梅花表现自己的兴趣、人格或情操；荷花象征纯洁美丽、出淤泥而不染的品质等等。在居室空间里，出现竹质的修饰物、木质粱柱结构和实木家具等，自然就能感觉到中式的气韵，在居室栽几棵竹，竖几块假山石，再衬以白墙，通过明净的玻璃窗将景引入室内，便成了新中式最令人感动的设计手法之一。当然不是每个人都能够住在面积宽敞可以随意造景的房屋中，对于那些生活在高层公寓而又渴望回归传统文化的人们来说，新中式同样可以带给他们借景的视觉效果，譬如可以在非承重墙的恰当位置开个方形或圆形的洞，贯通居室的同时，还可增加空间的通透度。
1.3传统元素
中国传统文化元素有很多，包括书法，篆刻，脸谱，中国结，景泰蓝，红灯笼，紫沙壶，瓷器，象棋等等。在家居设计中，这些传统文化元素的应用给空间带来了丰富的视觉效果，展现了中国传统艺术的永恒美感，但新中式并不仅仅简单地把传统文化元素拿来作堆砌，更重要的是对传统文化元素进行创新设计。比如把中国书法融入到沙发的装饰设计中。图2中，经典的青花瓷器被创造性地改造成洗手盆，对于传统精神的把握极富戏剧性，同时橱柜的立面造型，在装饰上借鉴了传统窗棂的的形式。
2、新中式风格与传统中式风格的区别
2.1家具布置的对称与均衡
我国传统居室的家具造型、摆设及厅堂的座位是严格有序的，庭中陈设的家具都以厅的中轴线为基准，采用成组成套的对称方式摆放。通常在板壁前放长条案，条案前是一张四仙桌或八仙桌，左右两边配扶手椅或太师椅，以右主左宾或左为上右为下，无论长辈还是幕僚皆以“序”来入座。墙中挂中堂字画，两侧配条幅。两侧靠壁的位置也是对称的椅和几，是晚辈或下属的排列座式。案上的陈设配以成对的青花瓷。
现代住宅的结构形式和传统的房屋结构已经发生了很大的变化，大都是钢精水泥做成的单元房，加上现代人对人与人之间的关系的观念也在转变，我们主张发扬民主，追求自由的理念，所以新中式风格家具在布置上更加灵活丰富，只要视觉上达到均衡则为宜。
2.2传统家具精雕细啄的贵气与新中式家具简洁硬朗的现代气息
传统中式家具材料以木质为主，讲究雕刻彩绘，造型典雅，多采用酸枝木或大叶檀为高档硬木，经能工巧匠雕刻而成。门窗也都是用棂子做成方格或其他中式的传统图案，用实木雕刻成各类题材的造型并打磨光滑。
在新中式的居室里，则采用简洁硬朗的直线条，选择具有西方工业设计色彩的板式家具，搭配中式风格来使用。如图3，书柜、书桌包括玻璃拉门都采用简洁的直线条，漆成红木色，饰品则选用中国瓷器、字画等，整个书房体现出一种浓浓的书卷气，也符合中式风格质朴的意境追求，使新中式更有现代感，更适用于现代生活。
2.3传统中式的沉稳色调与新中式的多姿多彩
传统中式住宅没有较多色彩装饰，色调不宜明快，以沉稳的深色调为主，仅用绿色植物来点缀，只有在皇家住宅中才大面积使用代表皇权的黄色，大面积用朱红以体现皇家的富贵与气魄。而为了体现现代生活的丰富多彩，新中式对于色彩也大胆尝试，如图4，整面墙刷上紫色，饱和度很高的紫色墙衬托稳重的书架与红色茶几相互映衬，白色沙发拉大明暗的对比，使空间稳重之中增添了时尚感，古典之中又透着现代。
图3 图4
2.4传统中式的内敛端庄与新中式的时尚韵味并存
传统中式设计的语言是以内敛端庄见长，内敛就是含蓄的表达丰富的思想容量和文化内涵，端庄是追求端正和庄重。传统中式在形式上依附于其文化宗教来营造，由于中国多年来一直受封建帝王统治，信仰的宗教也多为佛教、道家。在此之中又都以文为上，基本所有中国家庭的装饰手段都在追求文化韵味。在构图中依照上中下之体的严格守则，每个单体物件多是居中对称，而上轻下重则是追求物理上和心理上的根基稳固。
时尚就是“时间”与“崇尚”的复加，就是短时期内多数人所崇尚的生活美学。追求时尚不在于被动的追随而在于理智而熟练的驾驭。时尚带给人一种愉悦的心情和优雅的感受，赋予人们不同的气质和神韵，体现不凡的生活品位，展露独特的个性。人类对时尚的追求，促进了人类生活向更加美好的方向发展。韵味是雅致含蓄。西方非常注重实用性与功能化，这给了我们发扬传统中式带来了新的参考，将现代元素与传统元素有机结合，既不失时代精神，又有传统的沉静与思考。
另外，传统中式的照明环境都是烛光环境，灯笼，花灯之类的，而新中式的灯饰选择性相对要自由，品种更丰富。具有中式元素的灯具，和家里木材同色系的木结构或仿木的羊皮灯，颜色上有中国红印象的钢丝圈红细绳灯都是很好的选择，甚至还可以搭配现代简洁的几何线条灯具，增加简约的时尚感。在布光上，灯光效果柔和些更容易牵出新中式的雅韵情丝。
结语
一个弱势的民族文化形式很难被广泛的追随。在新时代背景下我们必须思考如何为本土民族风格开拓新的途径，使之放射出新的光辉。那么在室内设计行业中我们需要找到民族风格的新方向。台湾著名建筑师王大闳认为：设计中的中国风格并不该用“刻意”的方式来达成，反对用抄袭或模仿的手法来表现中国风格。他的作品不去刻意逢迎某些“形而下”的民族造型，而是将传统内涵自然而然地反映于设计作品上，是注重于设计意象及精神层次的反映的关键。这样的理念对于家居环境设计的新中式风格的探索同样适用。
参考文献：
[1] 冯冠超．中国风格的当代化设计[M]．重庆出版社，2007，4
[2] 孙丽．传统文化的现代吟唱——室内设计中的中式新古典风格设计[J]．艺术百家，2012
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