现代展示设计范文1
［关键词］空建设计；界面；现代
1展示中的空间
通常，我们视展示空间为一种有明确目的性的空间。一方面，它为所要进行的相关展示活动提供了场所、展示氛围、展示手段等一系列展示所必备的要素，同时向参观者传递了信息、理念和精神。另一方面，它可以做到与展品和展示道具的彼此融合，在其它展示要素的配合影响下形成完整的展示体系。在一个既定的展示空间中，展出的场馆、展示中所涉及的不同功能、展示的主题与内容要求、展示所运用的诸多手段、参观者的需求以及时代精神都会是影响展示空间的因素。同时，展示规模、施工材料所具有的特殊性、工期和造价、制作工艺水平、设计师的设计理念、赞助商的参展要求和其他众多不确定的因素，都将对展示空间的表现形式产生不同的影响，也因此导致了展示空间在表达方式上的丰富性与不同性。
2展示中的界面
在展示空间内，空间区域的划分过程往往是从总体到局部再到细节，从粗线条到细线条的。要针对展出大纲的内容要求，对相关的场地进行划分，划分出来的区域组织结构亦如大纲内容的脉络体系。这样，场地在无形中被分割成了不同的区域空间，每个空间有着不同的限定界面。如果从划分空间区域的形式手法上看，限定区域界面的形式有很多种，比如墙体、桁架、展柜展台、顶棚、地面、立柱、材质、色彩光线以及其他展示道具等。而在文中，我们所讨论的“展示中的界面”特指展示空间中的墙体及墙体上的界面。
3结合实际案例浅析
现代展示中空间与界面的关系墙，是建筑构造的主体，墙体之间的互相组合可以围合出不同的空间区域，同时又可以起到分割与聚拢空间的作用。在展示空间中，当我们筑起一堵隔墙时，这堵墙就自然而然的形成了空间的分割，成为了该展示空间中的一个或几个界面，以适用于展示中布置不同的展示内容，成为不同的展示形象。在现代展示设计中，我认为空间与界面的结合越来越重要。并且，界面视觉化的设计越来越成为展示设计的主流设计元素。一个展示场所设计的好坏已不单单取决于其空间形式的设计划分和利用，空间中界面乃至所有界面的视觉化设计也很重要。
在结合实际的展示案例的情况下，我认为在现代展示设计中，空间与界面存在以下三种关系：在展示中，我们可以对界面进行视觉上的设计，使其以美化、装饰、补充的形式出现在空间中，不仅丰富了空间展示效果，还能在观者参观的过程中更直观、更形象化的传递信息及展览所要诠释的精神。在2009年米兰“在外面”家具展上，我们可以看到，既有在墙体的界面上进行了对展览主题诠释的设计，也有对展品及整个展示空间进行补充、融合的界面设计，这样使整个展示空间在拥有自己独特的主题特色的同时又能更好的配合参展对象进行展示，使参观者在欣赏展品的同时更深入的了解其背后的创作意图及诞生过程。我们也可以在界面上重新进行以该平面为依托的空间设计。这样，既又一次细分了空间，还增添了空间中的展示形式以及展示手段。像2014年的青岛世园会的展馆里的展项，就是在依托于展墙界面的基础上进行二次空间设计的。空间中凹凸起伏的方格格局在增添了展示形式的基础上又形成了新的小的空间的划分，再配以灯光效果、视频影像，带领参观者走进了展示世界里的一场“视听盛宴”。
综上所述，无论是界面之于空间还是空间之于界面，都不在是简单的二者之一的问题。有空间必有界面，有界面的出现则一定有空间的范围。在视觉信息被应用在每一个可能的平台上以期达到视觉影响最大化的现代展示设计中，空间与界面相结合的运用已至关重要。
[参考文献]
[1]王绍强.平面与空间[M].中信出版社，2012.
现代展示设计范文2
关键词：展示设计； 高新技术一、高科技的应用
当新的技术应用到展示设计中往往就会产生一场巨大的变革，它就可以让以往的传统形式和样式转变。虚拟化已经取得了信息时代的故事和情节，逐步发展成为一种时尚的主流。现阶段的技术成熟，现代的声，光，电，能营造出与众不同的氛围和环境，而观众就可以在虚构的场景中体会设身处地的感觉。显示材料信息的形式和手段的将会有极大的进步，从而影响到设计理念的转变。展示在性能上的设计对象彻底数字化技术的应用，每个级别的对象，每个需要表达的地方都会用3D的技术呈现，并运用视听动画相结合。
二、生态的特点
1.科技展示中替代传统展示技术示范
展示设计信息交流。主要传达的信息也多是展会上非常重要设计中的一部分。它的特点是：利用有限的空间表达产品的特性。这里的展览空间，需要很多的企业和产品，这构成了整场秀设计的核心部分。例如：整体的布局，宣传画册，互动多媒体，事物陈列，等等。在各种声光的方式来传达。这或多或少会不环保的材料，特别是实物展览，如有色的喷涂，泡沫广告板等。在高科技媒体展示规则的条件下，所有的业务信息都会表现在一个三维计算机模型上，通过多个角度全方位投影机，影音世界的电视和电子触摸屏投影，构成了一个完整的声，光，像一个幻想的空间。不仅具有很强的广告性，但也有很强的视觉冲击力。利用高科技媒体显示的信息是当今最环保的方法，这固然是很好的，但往往受到技术条件的局限。
2.可持续发展的概念
天然环保材料的使用显示了设计的审美功能。我们可以简单地通过“墙”，将显示区域的“列”，“门”，“窗口”，“天花”的思想占据的空间三维形状的位置与结构很好的结合，而形成三维形状的装饰效果，不再使用的泡沫，KT板，木材，有机塑料板，打击纸不能回收再利用，这是难以降解的广告材料。取代它们的将是新型的环保产品。例如麻绳，桔梗，玻璃，纸板，布，土，石头，树叶，金属及其他天然材料，仔细设计了一个造型奇特形成美丽的手工。此作品不仅在外观与面部形态，丰富色调的生活，和它并没有发出任何有毒气体，因为它有一个装饰审美，可以使人们享受艺术之美，在展会结束时，我们把它在家庭客厅，本公司的或在楼梯的角落的大厅，或当你也没有想保存它，让它们返回自然，它们也可以迅速瓦解，腐烂，回归自然，这样根本不会对环境能造成什么污染和障碍。
3.废物循环利用
我们的设计中显示屏还具有教育的功能。这样会生产很多的废物在人们的生活中，但垃圾实际上是放错地方的本地资源。当我们认为不错的显示效果的设计创意，注重收集一些共同生活或工业废料，例如：垃圾袋，商品包装，废旧电器，完全耗尽的电池，饭盒，灯泡，酒瓶，瓶盖，等等，这些材料的性质几乎无法打破，尤其是废旧电器不仅占用了大量的空间，铅，汞和其他有毒重金属的垃圾填埋场将被释放到土壤中，造成土壤的长长期的影响环境污染物最致命的。各种废弃物还以把他们都废物利用上，并在展览的时候还可以那些好奇的观众一种满足的欲望，还可以让人们都有一些环保的意识理，这样又能做到信息传播出去还可以对人们有所教育。（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）
参考文献：
[1]许之敏著：《立体构成》，中国轻工业出版社，2001 年。
[2]胡介鸣著：《高等院校设计专业系列教材——立体构成》，上海人民美术出版社，2003 年。
现代展示设计范文3
关键词：博物馆展示；橱窗展示；展览会；购物环境
中图分类号：J04 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）26-0069-01
展示设计是一个有着丰富内容，涉及广泛领域并随着时展而不断充实其内涵的课题。从1851年伦敦海德公园的世界博览会、1925年的巴黎博览会、以及各种世界规模的交易会，到迪斯尼乐园及各类商品展销会、各种商品陈列等无一不是我们熟悉的例子。尽管这些展示在规模和性质上有着很大的差别，但在设计妁性质上有着相近的特点。近年来，世界各国的许多展示都呈现出高投入、长期化的趋势，一些著名的博物馆，如伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆(Victoria and AlbortMuseum)、海沃德画廊(HaywardGallary)、纽约的大都会艺术博物馆(MetropolitanMuseumofArt)和现代艺术博物馆等都不惜巨资，投入大量人力物力，运用最新科技成果，使展示成为一种融尖端科技和密集信息的艺术性的文化活动。
与此同时，旅游业的发展使各国都认识到这项“无烟工业”带来的巨大的经济效益，这也促使各国想方设法吸引旅游观光的客人，举办各种介绍当地人文历史、风土人情的展览，组织各种传统的节日庆典活动，展示具有历史意义的建筑和景观。而用现代的展示手段形象地再现各种失传的传统手工技艺、风俗人情，更是现代旅游文化的重要方面。
商业和贸易更是现代展示设计最重要的领域。大中城市中的大型百货商场、超级市场和各类专卖店、连锁店为了在激烈的商业竞争中取胜，在广告和展示上都化费了巨大的财力物力。橱窗陈列、POP设计，每每标新立异，推陈出新。在一些世界性的交易会上，展示的设计更是一项极其重要的内容。如1939年纽约世界交易会创下了观众达4300万的记录；而1992年西班牙塞尔维亚的世界交易会，曾聚集了无数的展示设计师，在94个展区为100多个国家工作，在这个人口不到纽约1／20的城市中举办的交易会，在六个月中吸引了4000多万的观众。另一方面，每年频频举办的各类专业的商品订货会、展销会则要求展示设计师在非常有限的时间和空间内，充分展现商品的特色、功能、色彩等诸方面的内容，同时，又要充分考虑布展、照明、经济的因素。生产厂商为了在很短的期间内达到最佳的展示效果，设计并生产了各种标准化的展示器材、各种专用的展示道具，使得展示设计得以在一个标准化、专业化的基础上展开。可以这样说，商业化的展示需求促进展示设计的发展，适应了市场的需求；同时也促进了展示科学和展示设计艺术的发展。所以现代的展示设计艺术是建立在高度繁荣的商品经济和充分发达的现代科技的基础之上的一门跨学科的设计专业。
从展示设计的角度而言，设计的目的并不是展示本身，而是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划，有计划、有目的、符合逻辑地将展示的内容展现给观众，并力求使观众接受设计者计划传达的信息。从这个意义上说，商业化的展示也是一种特殊形式的广告。
展示本身所包含的范围非常广泛，所以展示设计的范畴应当包括以下几方面：
1.博物馆陈列设计。一般博物馆陈列主要以长期性为主。一个大型的综合性的博物馆往往在一定程度上反映了一个城市，乃至一个国家的文明水准。所以，政府有关部门逋常会参予整个设计和布置的过程。一般的展示内容都经过严格的审核，以保证其展品的权威性。展品多以珍贵的历史文物和文献为主，所以在设计中要充分考虑展品的保护和安全。展示内容往往体现某些历史发展过程或重大历史事件。因此，在展示的整体设计上就要求具有非常严密的逻辑性和连续性。
2.展览会设计(包括各类博览会和展销会)。与博物馆不同的是，展览会往往具有很明显的时间性和季节性。在展览内容、时间、形式和规模上具有很大的灵活性。各类展览会都要求强烈的形式感，要求创造活跃、热烈的气氛，追求强烈的视觉印象。一些商业性的展览会除了考虑商品的展示外，还必须考虑在空间的设计上保证具有一定的洽谈和销售空间。
3.厨窗设计。这是商业广告的窗口，也是一个城市中最重要的都市景观之一。在市场经济高度繁荣的都市，橱窗也是商业竞争的阵地。橱窗的设计除了充分展示商品的功能外，还要充分考虑到多维空间的关系、立面构图、色彩调配等诸方面的因素。
4.购物环境设计。指各类商场、商店、超级市场、货亭等商业销售环境的展示设计。现代化的购物环境往往采用开放式的销售方式，灯光照明、货架、货柜、展台、柜台等要方便顾客选购；广告招贴布置既要醒目，又要协调。在一些现代化的大型商场里，还可能设有快餐、酒吧、银行、邮电等设施，这些空间的设计，也都和展示设计有关。
5.观光景点展示设计。包括各类旅游观光景点、名胜古迹的环境。为了吸引更多的游客，方便游览，很多地方都要通过展示来传达信息、介绍历史，甚至一些路标、导游图、说明标志、广告宣传等都属于展示设计的范围。
6.节庆礼仪环境设计。许多重要的节日庆典、礼仪活动的环境的设计也是属于展示设计的范围。展示设计的目的就是创造这样一种气氛如大型活动的整体环境、具体细节，大至平面布局，小至会徽标志，灯彩旗帜、绿化花卉等，都是展示设计的任务。至于一些现代化的大型节庆活动则更是结合了现代科技的各个领域的综合性设计：激光广告、烟雾焰火、电子科技等，大型运动会的开幕式、闭幕式、游园活动、灯会等就不是单纯的展示设计所能概括的。
随着高科技的发展，许多展示活动都包含着高科技的因素，呈现出与其它领域交叉的局面。同时，随着广告科学的发展，对传播学、信息学、心理学和设计美学研究的深化，展示设计也日臻成熟，成为一门融各类科技和设计艺术为一体的设计专业。
参考文献：
[1]徐力、聂桂平. 展示设计[M]. 机械工业出版社，2009.9.
现代展示设计范文4
提起大庆，人们自然想到“工业学大庆”，学的是大庆精神、铁人精神。铁人精神是大庆这座城市独有的文化，也是这座城市特有的文化资源，可以说没有铁人精神就没有大庆的由来，没有铁人精神就没有共和国初期国民经济的飞速发展。因此，大庆精神是中华民族精神的重要组成部分，可见大庆精神在大庆城市文化建设中的核心作用，也是大庆特有的文化。并且，这种文化根深蒂固，有很强的生命力。近几年，从大庆的城市文化设计建设和发展方面，不难看出大庆是一个具有独特内涵的城市。随处可见的“磕头机”像草原上的牛羊一样，在微地形绿化景观中若隐若现；具有鲜明文化特征的“铁人建筑”“铁人景观”串联在城市的街头巷尾所有这些形成了大庆城市文化的一大特色。大庆城市文化的重心应落在大庆精神和铁人精神上，因为这是大庆城市文化的代表。因此，大庆精神、铁人精神是大庆城市文化的精髓所在，更是大庆城市文化的独特性所在。
二、大庆城市文化展示的意义
城市文化是城市的灵魂，城市因城市文化而具有吸引力和生命力。几十年来，大庆城市文化展示为突出大庆精神、铁人精神这一鲜明的主题，一幅幅图片、一行行文字、一座座雕塑等都出自艺术工作者的智慧，展现了这座城市特有的文化。这样的表现形式和设计手法，无论对大庆市民还是到过大庆的人来说，都是无声的教育、无形的启发、无止的激励。激励和感召人们热爱大庆、服务大庆、向往大庆。这种文化展示也提高了大庆的知名度，增添了大庆的魅力。同时，也推动了大庆的经济、文化等发展。可以说，大庆城市文化展示深入人心、耐人寻味，富有教育意义，对大庆城市发展也具有催化作用。
三、大庆城市文化的现代展示设计方法
城市文化的现代展示设计方法是多种多样的，所展现出来的文化内涵和风格韵味也不尽相同。城市文化分为物质文化和非物质文化，大庆城市文化主要凸显物质文化方面的建设，其中包括城市公共环境、城市建筑和展馆展示设计等。通过对城市文化的保护与传承，加以现代展示设计的综合与凝练，更好地塑造城市的形象，展现城市的魅力。
（一）改善文化环境，提升城市品位
城市公共环境涵盖多方面，包括软文化和硬文化。具体讲，一是形成立体文化即公共建筑设施建设，主要包括沿街建筑立面风格形式、城市公共小品、雕塑等；另一个是平面文化覆盖，通过图片、文字、电子屏、专题片等营造文化氛围。无论是立体文化还是平面文化，在现代展示设计上都应力求艺术性和独特性，从而提升城市品位，改善文化环境。
（二）研究历史传统，挖掘文化底蕴
作为大庆文化设计者，应了解大庆的历史，挖掘大庆文化底蕴，这样才能突出展馆展示设计主题。1959年9月26日，松基三井喷出工业油流，正值新中国成立10周年大庆，为共和国献上厚礼，当时的省委领导提议把油井所在地大同镇改为大庆镇，后来将油田命名为大庆油田，1979年安达市更名为大庆市。这段历史是大庆文化设计不可缺少的部分，为大庆文化设计提供了基本依据。因此，我们可以充分利用这一点与设计相结合。在展馆展示设计中，无论是整体效果还是局部细节，都应体现大庆文化的内涵与独特的韵味。例如，展馆内的地面设计可以通过采用火烧板、黑色烤漆玻璃等材料，来寓意石油作为城市背景基调，为当下的大庆城市建设奠定了夯实的经济基础。同样展台也可以错落有致，犹如“百湖”布置在油城土地上，中间穿插大庆的本土芦苇景观，与原生态自然产物相结合，既展现大庆精神又精致别样。提取具有大庆元素的色调，绿色、蓝色的运用使空间具有独特的湿地色彩，整个空间看起来有生动灵活的感觉。墙面的处理上可以采用竖条状装饰，使墙面有强烈的拉伸感，像瀑布一样飞流直下。还可以参照流水线模式，有条理、有秩序地进行商品的摆放，把整个空间塑造成一种犹如大庆人独有的钢性，这也是一种对铁人精神的传承，让世人透过展馆的内部设计去体会和感受这座城市的特殊魅力。大庆文化底蕴丰厚，几代人艰苦创业锤炼了大庆精神即爱国精神、创业精神、奉献精神，以及铁人精神，这些珍贵文化，是我们的宝贵财富。在设计上应突出这一主题，彰显铁人精神。只有纵观大庆历史文化，才能使大庆文化在展馆展示设计中更具有特色，并能更加有效地吸引人、教育人。在表现形式上，既要体现大庆的过去，也要展示大庆的现状，还要憧憬大庆的未来。
（三）科学规划，凸显文化特色
城市文化的设计过程，实际上就是对城市主题文化的挖掘、提炼、培植、加工的过程。城市文化对一座城市来讲具有特殊意义，它既是城市的生命与灵魂，也是城市塑造的核心。然而，城市建筑又是城市文化的主要承载者，是城市文化发展的阶段性成果，是城市物质文化的精髓。所谓科学规划，就是要把文化设计纳入城市建筑整体规划之中，与城市的发展同步。凸显文化特色，城市文化因有特色才会形成城市的品牌，成为城市的代言，同时也是城市的优势，更是这座城市的魅力所在。大庆文化特色就在于大庆精神、铁人精神这一宝贵的精神财富，也是大庆这座城市的标志性文化，要凸显这一文化特色，在设计理念上要做到两个结合即历史与现实的结合、自然与人文的结合。通过多种设计手法，渗透大庆历史文化、展示大庆现实文化；开发利用大庆城市的自然景观，烘托大庆文化、创设人文景观、弘扬大庆精神，由此突出大庆的城市个性。大庆铁人纪念馆是众多展馆中的典型代表，主体建筑外形由“工人”二字组合而成，俯视呈“工”字形，侧看为“人”字，象征这是一座工人纪念馆。主体建筑高47米，正门台阶共47级，寓意着铁人王进喜47年短暂而不平凡的人生。主体建筑顶部两侧为高高向上竖起的钻头造型，点明这是一座石油城市的地标性建筑，隐喻大庆油田奋发向上、永续辉煌的精神品质。并且体现出“爱国、创业、求实、奉献——石油魂”的主题，是现代设计象征性手法的完美体现，成为大庆精神、铁人精神的传播基地和爱国主义的生动课堂。
四、结语
现代展示设计范文5
Abstract: Regarding both had the deep traditional culture, China which the economy and developed high speed, Japan's traditional design and modern design's development, was worth us studying and using for reference. Japan designs the development experienced moved toward again from the seed to the start maturely, finally entered the world first-class standard. Japan's national disposition and the national tradition have the very big promoter action regarding modern design's development, also the development which designs to our country has provided a very good example.
关键词：借鉴 日本设计 中国设计 发展
Key word: Profits from Japan to design China to design the development
近年来设计在国内越来越得到重视，经济的发展催发出了对各类设计人才的庞大需求，越来越多的企业认识到设计的重要性。因而近些年各种跟设计有关的组织如雨后春笋般蓬勃发展。现在的中国设计就如同一个正处于青春期的少年，在高速的生长发育之后需要有一个学习和丰富大脑的过程。日本设计的发展对于我们来说具有很好的借鉴意义。
一、日本现代设计的发展
二战后现代设计在日本得到各界的重视，日本设计迅速从稚嫩走向成熟，其发展大体可以分为四个阶段:
1．萌芽阶段。1945―1952年是经济恢复时期，同样也是日本现代设计的萌芽阶段。这一时期的产品设计工作大多是由工程技术人员完成，工业设计还没有能够成为一个独立的部门在企业中出现。这时的产品较多地考虑产品功能，而对于产品造型、色彩、材质这些问题欠缺设计。逐渐日本政府认识到设计对于经济发展的重要，因此创办了一批与设计有关的杂志，比较有影响的是《工艺新闻》。在一系列活动的影响下，日本在1952 年迈出了工业设计重要的一步――日本工业设计协会成立，同时还举办了战后日本第一次工业设计展览――新日本工业设计展。这两件事是日本工业设计发展的里程碑。
2.起步阶段。1953―1960年是日本设计的起步阶段。经济发展的需要，日本政府和企业共同出资每年向欧美发达国家派出留学生学习工业设计，积累设计经验，把先进的设计理念和管理方式带到日本。受工业设计的影响使日本成为工业大国。很多大公司纷纷成立自己的设计部门、产品开发部门，投入大量资金进行产品的工业设计，由原来的模仿为主转变为独立创造。
3. 成熟发展阶段。20世纪60年代到80年代，两次石油危机使设计师对能源有了新的思考。1972年世界设计师大会在日本召开，标志着日本设计的地位得到了国际的承认。处处可见的工业设计正是促进日本产品国际化和出口激增的主力军。
4. 日本设计进入世界一流发展水平。从90年代起日本的设计进入世界的一流发展水平。1989年世界设计会议和设计博览会在日本召开，进一步开阔了日本设计师的视野。1993年日本政府根据经济形势的变化再度发表了《时代变化对设计政策的影响》一文，要求设计师根据时代的变化调整设计理念和方向，为推动日本经济转型升级服务。日本设计师及时调整了设计观念，把国际上通行的设计理念如无障碍设计、绿色设计和通用设计概念运用到工业设计中去，这对日本经济结构的转型升级、逐渐走出长达十年的经济衰退起到了重要的推动作用。
通过对日本设计发展的分析后审视中国设计，可以判断现阶段的中国设计还没发展到成熟的地步。现阶段的中国设计相当于日本现代设计发展的第二阶段向第三阶段过渡的时期。可以说现在的中国设计正是走向成熟的关键时期。
二、日本社会因素对日本设计的影响
通过对日本现代设计发展史不难看出，日本现代设计的发展受到社会各界的广泛支持，尤其是日本政府做出的努力是巨大的。从日本现代设计发展之初日本政府就有意的引导，举办各种展览、创办杂志、重视教育、制定法规、成立各种设计组织。另外，日本传统对于工艺非常重视，而现代设计在一定程度上被日本看做是工艺的延伸,传统美学和简洁的艺术风格使日本很快地走在了现代设计发展的领先地位。
三、中国设计从日本设计发展中得到的经验和启示
1、中国设计发展需要的社会环境
中国设计的发展如同植物的生长一样，需要一个良好的社会环境。然而好的社会环境很难自己形成，需要政府为设计的发展提供一个良好的发展环境。中国对知识产权保护的忽视是制约中国设计发展的一个关键因素，而且从长远来看也是中国经济发展的一大障碍。另外，政府应该有意识的培养国民对于设计的认知。应该在小学就开设设计课程，普及设计教育，对中国的设计水平有一个整体的提升打下良好的基础。
当今中国，大多数制造业企业要想有更好的发展必须要借助设计来实现更大的经济利益。国内设计市场现状不容乐观，从上世纪90年代开始国外包括香港和台湾的设计公司就陆续进入中国，试图打入中国市场。国际设计公司进入中国对于中国来说既是一次发展中国设计的契机，又是一次挑战。好的一方面是有利于提高我国设计行业的整体水平、提升设计地位以及对设计价值的认知，提高中国设计师的创新能力和业务水平；另外还可以满足国内市场对于高品位多方位设计服务的需求。不好的一面自然是短期内对我国设计行业形成的冲击与挤压不言而喻。
2、发展中国设计
现代设计越来越认同本土化，探索本土文化的内涵，找出传统文化与自己个性的碰撞点，形成自己的设计风格，是设计本土化的精髓所在。中国的设计应该结合中国传统的理念，做到对传统文化的尊重和重视，结合现代的元素和构成手法，才能走在设计的前沿。中国设计师的艺术家情节也是中国现代设计发展的一个不大不小的负面因素。设计观念的不成熟，对刚刚接触设计的专业人员和大众造成了一定的误区。大众审美对于设计的发展来说也是相当重要的，一个好的设计最终还是要大众买单。
日本设计发展的条件不同于我们，学习的同时一定要思考怎样的发展方式才是中国设计的发展方向和出路，在学习和借鉴的过程中应该更多的关注日本设计发展成功的本质原因，而不是只注意到表面现象。由于中国设计发展较晚，因此对于中国设计来说有好的一面也有不利的一面。坏的是我们没有经历过现代设计从开始到成熟的过程，“先天不足”；好的是成熟的设计理论和设计成果供我们学习和参考。我们应该扬己之长弊己之短，不久的将来也成为别国的榜样。
参考文献：
现代展示设计范文6
【关键词】大庆城市文化 大庆精神 铁人精神 现代展示设计
党的十七届六中全会通过总结我国文化改革发展的丰富实践和宝贵经验，指出加强文化建设的重要意义，提出了推动社会主义文化大发展大繁荣的指导思想，这也对城市文化的进步与繁荣起到推动和促进作用。城市文化的现代展示设计在城市发展中发挥着特殊的作用。下面，笔者就大庆城市文化的现代展示设计方法进行探讨与研究。
一、大庆城市文化的独特性
“天然百湖之城，绿色油化之都”，这一称号是对大庆城市特征的高度凝练，深刻体现了大庆不仅是一座因石油而崛起的新兴城市，它还是一座注重经济与文化，人文与环境可持续协调发展的魅力之城。因而，为了进一步提升大庆城市文化魅力，我们要充分挖掘城市特色，更好地展示大庆城市文化。大庆的城市文化由石油文化、湿地文化、远古文化、现代文化等多元文化构成，但这些与其他城市文化相比不具有独特性。
提起大庆，人们自然想到“工业学大庆”，学的是大庆精神、铁人精神。铁人精神是大庆这座城市独有的文化，也是这座城市特有的文化资源，可以说没有铁人精神就没有大庆的由来，没有铁人精神就没有共和国初期国民经济的飞速发展。因此，大庆精神是中华民族精神的重要组成部分，可见大庆精神在大庆城市文化建设中的核心作用，也是大庆特有的文化。并且，这种文化根深蒂固，有很强的生命力。近几年，从大庆的城市文化设计建设和发展方面，不难看出大庆是一个具有独特内涵的城市。随处可见的“磕头机”像草原上的牛羊一样，在微地形绿化景观中若隐若现；具有鲜明文化特征的“铁人建筑”“铁人景观”串联在城市的街头巷尾……所有这些形成了大庆城市文化的一大特色。大庆城市文化的重心应落在大庆精神和铁人精神上，因为这是大庆城市文化的代表。因此，大庆精神、铁人精神是大庆城市文化的精髓所在，更是大庆城市文化的独特性所在。
二、大庆城市文化展示的意义
城市文化是城市的灵魂，城市因城市文化而具有吸引力和生命力。几十年来，大庆城市文化展示为突出大庆精神、铁人精神这一鲜明的主题，一幅幅图片、一行行文字、一座座雕塑等都出自艺术工作者的智慧，展现了这座城市特有的文化。这样的表现形式和设计手法，无论对大庆市民还是到过大庆的人来说，都是无声的教育、无形的启发、无止的激励。激励和感召人们热爱大庆、服务大庆、向往大庆。这种文化展示也提高了大庆的知名度，增添了大庆的魅力。同时，也推动了大庆的经济、文化等发展。可以说，大庆城市文化展示深入人心、耐人寻味，富有教育意义，对大庆城市发展也具有催化作用。
三、大庆城市文化的现代展示设计方法
城市文化的现代展示设计方法是多种多样的，所展现出来的文化内涵和风格韵味也不尽相同。城市文化分为物质文化和非物质文化，大庆城市文化主要凸显物质文化方面的建设，其中包括城市公共环境、城市建筑和展馆展示设计等。通过对城市文化的保护与传承，加以现代展示设计的综合与凝练，更好地塑造城市的形象，展现城市的魅力。
（一）改善文化环境，提升城市品位
城市公共环境涵盖多方面，包括软文化和硬文化。具体讲，一是形成立体文化即公共建筑设施建设，主要包括沿街建筑立面风格形式、城市公共小品、雕塑等；另一个是平面文化覆盖，通过图片、文字、电子屏、专题片等营造文化氛围。无论是立体文化还是平面文化，在现代展示设计上都应力求艺术性和独特性，从而提升城市品位，改善文化环境。
（二）研究历史传统，挖掘文化底蕴
作为大庆文化设计者，应了解大庆的历史，挖掘大庆文化底蕴，这样才能突出展馆展示设计主题。1959年9月26日，松基三井喷出工业油流，正值新中国成立10周年大庆，为共和国献上厚礼，当时的省委领导提议把油井所在地大同镇改为大庆镇，后来将油田命名为大庆油田，1979年安达市更名为大庆市。这段历史是大庆文化设计不可缺少的部分，为大庆文化设计提供了基本依据。因此，我们可以充分利用这一点与设计相结合。
在展馆展示设计中，无论是整体效果还是局部细节，都应体现大庆文化的内涵与独特的韵味。例如，展馆内的地面设计可以通过采用火烧板、黑色烤漆玻璃等材料，来寓意石油作为城市背景基调，为当下的大庆城市建设奠定了夯实的经济基础。同样展台也可以错落有致，犹如“百湖”布置在油城土地上，中间穿插大庆的本土芦苇景观，与原生态自然产物相结合，既展现大庆精神又精致别样。提取具有大庆元素的色调，绿色、蓝色的运用使空间具有独特的湿地色彩，整个空间看起来有生动灵活的感觉。墙面的处理上可以采用竖条状装饰，使墙面有强烈的拉伸感，像瀑布一样飞流直下。还可以参照流水线模式，有条理、有秩序地进行商品的摆放，把整个空间塑造成一种犹如大庆人独有的钢性，这也是一种对铁人精神的传承，让世人透过展馆的内部设计去体会和感受这座城市的特殊魅力。
大庆文化底蕴丰厚，几代人艰苦创业锤炼了大庆精神即爱国精神、创业精神、奉献精神，以及铁人精神，这些珍贵文化，是我们的宝贵财富。在设计上应突出这一主题，彰显铁人精神。只有纵观大庆历史文化，才能使大庆文化在展馆展示设计中更具有特色，并能更加有效地吸引人、教育人。在表现形式上，既要体现大庆的过去，也要展示大庆的现状，还要憧憬大庆的未来。
（三）科学规划，凸显文化特色
城市文化的设计过程，实际上就是对城市主题文化的挖掘、提炼、培植、加工的过程。城市文化对一座城市来讲具有特殊意义，它既是城市的生命与灵魂，也是城市塑造的核心。然而，城市建筑又是城市文化的主要承载者，是城市文化发展的阶段性成果，是城市物质文化的精髓。
所谓科学规划，就是要把文化设计纳入城市建筑整体规划之中，与城市的发展同步。凸显文化特色，城市文化因有特色才会形成城市的品牌，成为城市的代言，同时也是城市的优势，更是这座城市的魅力所在。大庆文化特色就在于大庆精神、铁人精神这一宝贵的精神财富，也是大庆这座城市的标志性文化，要凸显这一文化特色，在设计理念上要做到两个结合即历史与现实的结合、自然与人文的结合。通过多种设计手法，渗透大庆历史文化、展示大庆现实文化；开发利用大庆城市的自然景观，烘托大庆文化、创设人文景观、弘扬大庆精神，由此突出大庆的城市个性。大庆铁人纪念馆是众多展馆中的典型代表，主体建筑外形由“工人”二字组合而成，俯视呈“工”字形，侧看为“人”字，象征这是一座工人纪念馆。主体建筑高47米，正门台阶共47级，寓意着铁人王进喜47年短暂而不平凡的人生。主体建筑顶部两侧为高高向上竖起的钻头造型，点明这是一座石油城市的地标性建筑，隐喻大庆油田奋发向上、永续辉煌的精神品质。并且体现出“爱国、创业、求实、奉献――石油魂”的主题，是现代设计象征性手法的完美体现，成为大庆精神、铁人精神的传播基地和爱国主义的生动课堂。
艺术通过设计加工、再加工的过程，才能富有生命力。通过设计与展示，使人由无意注意变为有意注意，从而激励人们去思考、热爱、保护这座城市，让大庆城市文化以鲜明的主题展现在世人面前，让大庆城市文化的内涵更加丰富。综上所述，大庆城市现代文化设计表现形式，应富有前瞻性，今天的文化设计，要考虑大庆未来的发展；应富有卓越性，设计风格和城市风貌应富有创造性，用独特的符合自身特征的表现形式，展现独有的大庆城市文化。
（注：本文为黑龙江省艺术科学规划项目《大庆城市文化的现代展示设计方法研究》的相关论文。项目编号：2013D017）
参考文献：
[1]陆津.现代展示设计在城市形象塑造中的应用[J].大舞台，2013（08）.
