小说是叙事的艺术，没有叙事也就不能成为小说。如果碍于抒情诗学的“覆盖”而难以彰显现代抒情小说的叙事旨趣，无疑会造成对于相关文学现象叙事意义的遮蔽，难以正视其间蕴含的叙事转型价值。事实上，突破传统叙事规范的小说抒情转向凸显出一种别样的叙事传统和诗学形……

在传统小说中，作者极力地表现小说的“真实性”，总是在文本中尽量地掩盖和消除作者的“主观痕迹”，让小说的虚构看起来具有“客观性”，而作者们达到这一目的的常用手段就是将自己隐藏起来，让自己退出文本，而呈现出一种生活的假象，尽量地使故事与自身保持一定的距……

孙俍工1926年以后“已经绝念于创作”，停止了对现代小说“作法”的实践。而孙俍工对现代小说的积极意义不仅在于对现代小说理论的普及，更在于他充满了“五四”时代精神的小说创作实践。因为文学教育不仅仅是一种文学本位的“审美教育”或“理论教学”，“立人”才是文……

博尔赫斯和帕维奇在小说中都以自己的方式表达着对人类生命的关怀，博尔赫斯疯狂而浪漫，帕维奇则理智而不失温情。他们风格的不同是基于对“想象”，这种虚构力量利用程度的不同。博尔赫斯有意搁置现实，尽最大程度运用自己的幻想去建造一个永恒的时间迷宫，试图以此缓……

在中国现代小说的起步和发展时期，外在语境中的小说文本无论是在思想观念、艺术形式还是表现手法，或是各种文学流派上都已经具有了深厚的历史基础，并且也已经获得了艺术上的成熟，世界小说的艺术早已经是百花争艳。而那个时候，毋庸置疑的就是中国现代小说才处在襁褓……

30年代的沈从文、40年代的张爱玲和60年代的白先勇，是中国现代小说非主流传统不同时期的代表人物，他们之外，还有众多参差多样的小说脉络，如讽刺小说、乡土小说等等；作家个体之间也存在各种差异，不能一概而论。本文大而化之的描述只是突出了上述三位作家与现代小说……

现代小说通过众多儿童形象的塑造及其儿童教育故事的讲述，批判了旧教育对儿童身心的摧残。鲁迅曾指出，中国儿童往往缺少外国儿童的那份“轩昂活泼”，常常是“衣裤郎当，精神委靡，被别人压得像影子一样”。造成这种状况的原因不外乎对儿童个性的忽视，不合理的家庭、……

回头来看，中国戏曲文化对中国人精神生活的影响怎么评价也不为过。中国大地上遍地的“关帝庙”，大多不是来源于《三国志》，而是来源于由《三国演义》衍生的各种地方戏曲。在“前网络时代”，尽管这些戏曲演义填补甚至虚拟了“典籍历史”，但多少人在“比附”着戏曲中……

《印第安娜》是乔治•桑成名的第一部作品，也是一部抒情小说。描绘了一位纯洁可爱的女性形象——印第安娜，她十九岁时嫁给了一位年老的军官，丈夫专横无度，但印第安娜富于反抗精神，绝不向丈夫屈服……

作者在作品中塑造的第二类动物是以苦难中人的伴侣的形象出现的。这些动物主要有《永别了，古利萨雷》中的骏马古利萨雷，《花狗崖》中的小蓝鼠，《白轮船》中的母鹿，《布兰雷小站》中的阿克玛雅和卡拉纳尔……

中国素以诗文为正统,小说为"小道",被"博弈视之,俳优视之,甚至鸩毒视之,妖孽视之;言不出于缙绅,名不列于四部","其书也往往为长吏之所毁禁,父兄之所呵斥,道学先生之所指斥"。梁启超等人借世界强国文学状况力排传统偏见……

在《喧哗与骚动》中，我们在一片喧哗与骚动的幽暗之境中看到了善和希望，尽管它是如此的弱小并且仍然受到压制，但仍旧让人愿意相信是守候于深夜山头一轮喷薄欲出的红日。……

这种嬗变也体现在现代小说文本的话语策略和表达方式层面，但这是另一个值得探讨的话题。一言之，现代小说创作中“文体互渗”批评话语的诗性形态浮沉是与现代作家的个性人格、社会时代意识以及文化精神密切关联的。……

在外来文学的影响下，结合中国文学写作的本土性情境，中国现代小说的写作者们在整体上形成了自己特有的风格。中国现代文学虽然仅有短短30年的创作历史，但大家涌现、名作四起，还有一批个性鲜明、风格独特的创作流派。……

从19 世纪以来，对文学尤其是叙事艺术中空间形式的讨论越来越多，如巴赫金认为“空间形式表现出作者对主人公的态度”，托多罗夫则认为现代文学叙述中的时间和空间结构越来越明显，以上学者大都是从抽象的意义来论述文学尤其是小说中的空间形式……

总之， 《高老头》所体现出来的巴尔扎克的创作风格独特而令人深思。它以文学的笔触深刻揭露了法国一个特定社会历史时期深层的阴暗，生动、细腻地塑造了拉斯蒂涅等主要人物形象，通过环境描写凸显人物性格的变化与整篇小说深刻的现实主义主题。……

任何一种文学流派都不是先天存在、一蹴而就的，它一定受到之前的作品这样或那样的影响，然后，在某个特定的、发展较为成熟的时候，就会独立出来，变成某个文学流派。而文学，也正是在这样螺旋式、渐进式的上升过程中不断发展，不断丰富的。……

《幸福的家庭》只以闪回的方式交代恋爱，“他忽而觉得，她那可爱的天真的脸，正像五年前的她的母亲，通红的嘴唇尤其像，不过缩小了轮廓。那时也是晴朗的冬天，她听得他说决计反抗一切阻碍……

如《老泪》、《鼻涕阿二》等作品对封建迷信习俗的批判，都是适例。许钦文以沉郁而愤激的笔墨切入越地风俗，在批判中渴望与呼唤进步开放的现代文明，正是其创作蕴含的现代价值意义。……

中国文学语言的自主意识是一个缓慢绵长的历史过程，例如汉代的赋体语言是那个时代文人有意为之的，语言的铺张扬厉与国家政治意识和文人颂扬好大喜功都不无关系;南北朝的骈文、短赋、诗都追求语言的俊朗清丽，写景状物极尽细腻，这里有明显的语言追求。讨论现代小说发轫……

在中国现代文学史上,创造社是继文学研究会以后成立的第二个新文学社团,1921年7月在日本东京成立,发起组织者为郭沫若、郁达夫、田汉、成仿吾、张资平等。与文学研究会不同,创造社遵循“为艺术而艺术”的浪漫主义创作主张,提倡主观抒情的创作手法,重自我、重主观,强调艺……

在当时的小说理论和批评中,从修辞主体和受众之间的关系出发,来思考小说创作问题的很少,而这恰是“做”的关键所在。宓汝卓写道:“我所主张的做,是先要有感情的挑拨的做;是尽量应用心理学上的原则和艺术上的技巧使固有的情绪格外具体化的表现出来的做。是努力分析自己的……

关于环境。清华小说研究社称环境为安置（set-ting），安置的要素是时间、地点、事业、情状。他们认为小说要像镶金刚石的座子一样，大不合适，否则损其光辉。安置可以陪衬事实，但安置应与人物很艺术地互相调和，安置不理附属品；不在于逼真传达环境，而在于表现人的生……

正如巴赫金所说：“小说从本质上说就不可用范式约束。它本身便是个可塑的东西。这一体裁永远在寻找、在探索自己，并不断改变自身已形成的一切形式。”中国现代小说从未停止过对“小说是什么”的追问。但它的特殊性在于，这种追问是在不断地反抗和防御中进行的。除了小……

现代小说与传统小说的重大区别是更加关注小说形式的探索。形式本是区别各种艺术门类的基本要素，而现代小说将小说形式提升到小说的本体地位，由以往的重视“写什么”转变到重视“怎么写”。现代小说为了丰富艺术的表现力，向其他艺术门类借鉴创作手法已经为一种常见现……

公羊学给人印象最深的一点是，历史本身远没有历史书写重要。在康有为看来，《春秋》中就有“孔子改制之迹在”。孔子“生于乱世，乃据乱而立三世之法，而垂精太平，乃因其所生之国而立三世之义，而注意于大地远近大小若一之大一统。”而这是通过《春秋》来体现的。《春……

这是保持繁衍生息的仪式。这充实了他们的时间。这又储满了他们的食品柜。这同时又使他们增添自豪。工作使他们舒适……。他们坚如磐石，勇敢、有心计。他们草率地打造燧石。海鸥产下中心不稳的蛋。风从海面上吹来。这就是世界，永不停止思考。(ibid．:35)小说特别强调村……

作为一种话语形式，现代小说的背后其实存在着一个以人生为基础的意义背景。小说抓住了人类生活经验的故事特征并以叙事的形式呈现出来，使得叙事成为展现生活意义的张力结构。就象哈维尔所说的，生活总有将自己进入故事的道路，我们总是在书写我们的故事。⑧人类生活基……

关于对虚构的现代性理解，笔者想再次引用曹文轩的观点：“对虚构的必然性与合理性的最彻底的理论支持是：存在即虚构———存在便是不真实的。”［１］１０７被称为“哲学小说家”的福尔斯自然受到过法国萨特的存在主义哲学思想的影响，他认为存在主义不是一种僵死的哲……

俄罗斯后现代小说既有高雅的诗歌、小说、戏剧文学语言,又有低俗的性行为描写、骂人话、官腔,高雅的谈吐和庸俗的语言、行为混合在一起,显示了文本的间杂性,构成了多重的反讽。翻译的任务就是在这种差异性、多样性和多元性的语言和文化的转换中准确地将文本的间杂性和多……

中国文学作品要被世界所接受，最重要的手段就是将之很好地翻译成外语。翻译作为一种语言现象，能够实现从一种文化向另一种文化的转化，如果翻译到位，能充分传达原作品的文化内涵和审美情趣，正如美国著名诗人庞德所说:“文学从翻译获得自己的生命，一切新的强劲，一切……

批判“贤妻良母”主义，提倡培养“社会人”“五四”前后大学陆续开放女禁，女子取得了与男子平等的教育权，留学教育也进一步扩大。随着妇女解放运动的蓬勃开展，女性逐渐完成了从“女奴”到“女人”再到“人”的主体意识觉醒与转化，女子教育也从培养“贤妻良母”转向……

从真实再现社会历史和现实生活向以作者个人的心灵体验来表现世界的叙述方式转变在叔本华和尼采的唯意志论、柏格森的“生命冲动”“直觉主义”、弗洛伊德的潜意识论等非理性主义哲学思潮影响下，现代主义小说家认为，世界的本原是由人的意志、原欲、生命本能、潜意识等……