本文作者：李顺富 贺昱 单位：江阴市交通职业学校 西藏民族学院人文学院
一、传播方式不同
网民想要在网站写作发表文章,只需要到网站上注册,成为用户后到所在的文学社区或者论坛选择相应的发表场所进行文学创作。它的最大优势莫过于简单便捷的传播方式,即点击传播,仅需几十秒的时间就可以完成所有的发表工作。“榕树下”创始人朱威廉曾说:“没有了印刷、纸张的繁琐,跳过了出版社、书商、市场的层层限制,无数人执起了笔,一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬间走进千家万户。”从文化传播学角度来看,网络文学的兴起绝非偶然,事实上,人类的内心狂欢在这种低成本中得以抒发。而传统作家发表作品就比较繁琐。有的人在创作初期就已经联系好了出版社,但是更多的是写作完之后四处奔波寻找出版社。而这之后还需做更多的事情,作品要通过文化部门的审核,之后还需要经过编辑、排版、印刷等一系列过程,最后才能成为书面的形式在市场上出售,诸多过程占用了作家大量的时间、精力甚至财力,这与文学网络简单便捷的发表方式是没有办法相比的。
二、写作主体的不同
网络其实就是一个虚幻的世界,他向一切喜欢做梦的人开放。所以网络写家的身份相比传统的写家身份要复杂得多。由于网络文学依托于网络,其创作主体人群必然是网民的一部分。据调查结果表明:目前网民主要是青年,绝大多数在三十岁以下:同时他们的文化层次也比较高,高中程度是网民的最低学历。因此,网民的总体特点是高知识层,低年龄段。作为网民中一部分的网络作家来说,同时还具有创作的非专业性和身份的隐密性。对网络最感兴趣的是年龄比较小的年轻人,同时由于它快速的传播方式,使得网络写作成为年轻人抒发生命感慨的方式。网络产生依托于计算机的发展,计算机的使用多为理工类的知识分子,这就使得接触网络文学的网民大多数是理工类的知识分子。这种理工类的精英没有经过正规的写作指导,而是半路出道加入网络文学的写作中来,因此他们属于非专业作家。他们写作也不是以谋生为目的,他们多有其它正式的工作,而文学写作不过是他们的业余爱好罢了。另外网络作家写作是依托网络这个平台,他们的身份是隐秘的,在网络上使用的网名多是虚假的,我们把他们叫做昵称。在网络中大多数人不愿意把自己的真实身份暴露在众目睽睽之下,而网站也为自己的网络用户保密个人资料,非网站管理人员是无法看到注册用户的相关资料,为网络作家身份保密提供了保障。而相对传统作家而言,他们一般出自正规高校,接受过良好的写作指导。
他们认为好的文学作品必须贴近生活,能够让人们在读完作品后从中领悟到某种真谛。因此他们写作并不仅仅为了抒发对生命的感悟,更多时候是向人们传送一种观念。所以传统作家的作品不会像网络作家一样,写作太过于凌乱,缺乏厚重。另外传统作家一般以写作为职业,作为一种谋生的手段,他们写作必须考虑到相关的出版销售问题。这就要求他们写作必须积累充足的材料,写出有价值的作品。而要写出好作品,除了作者要有好的文笔外,还必须有厚重的生活阅历,充分的材料积累和灵动的思考,也只有这些东西才能为作品添加含金量。但是要达到这一切就要求作者必须要经历时间的磨练,因此我们看到大部分优秀的作家都已经不再年轻。他们的年龄和网络文学作家的年龄相比明显要老得多。传统文学作家想要在出版成名后隐秘自己的身份那几乎是不可能的,他们的写作可以说是暴露在阳光下,他必须在出版的每一个环节中抛头露面,比如选择合适的出版社,参与到作品的编辑中来,甚至最后还要参加作品的销售活动(签名售书或会等等),为作品的推出出尽全力。传统作家在我们眼中是清晰的、充分暴露的,可以说无任何隐秘可言。
三、创作文本不同
由于网络世界的新颖、网络媒体的特殊,与网相生的网络文学作品也具有其自身的鲜明特点。一般所见的网络文学作品,都具有篇幅短小、题材新潮,且具有非功利性的特点。网络文学的篇幅短小,适合网络阅读习惯。经常上网的朋友会知道,网络世界是一个信息极度丰富的世界。太多的信息使得上网的人多数是在浏览而不是阅读。网民大多不会花费很多时间去仔细研读一篇作品,所以网络文学作品一般都是浅显、随感式的短小文章。台湾新闻人王玉芬曾说:“网络文学常被写得简短、意象跳跃快速,文字用得极猛极浓,以便在第一时间抓住读者的注意力。”而在传统文学中,作品字数在十几万字、几十万字的比比皆是,传统文学一般是以书本形式到人们的手中。人们在阅读这样的作品时,可以任意选择阅读时间,不担心无时间去仔细欣赏和研究。因此传统文学作品篇幅比网络文学作品长得多。文体方面,网络文学作品,散文多于小说、诗歌。散文的特点是自然随意,符合情感起伏、流动,符合网络作者乘兴而发的冲动,所以在各种文体中占了优势。如1999年,文学网站“榕树下”主办网络原创作品奖,共收到参赛作品7000余篇,其中散文5000多篇,小说仅1000篇。2001年“榕树下”主办第三届网络文学大赛时,稿件总量激增至40000余篇,但小说只占6000篇,约占投稿总量的16%。但是在传统文学作品中,小说的数量明显多于其它文学体裁作品。据统计传统文学作品中小说的创作量是其他类文学作品的总和。虽然小说不能象散文、诗歌那样能最大程度上抒发作者的情感,但是小说可以让作者通过故事的叙述,更好将自己的写作意图,自己的思想融合在其作品中,这更符合传统作家的写作目的。另外小说叙事更能使读者身临其境,更加地贴近生活,更易领会作者所要表达的思想,因此传统作家创作大量小说是必然的,也是受欢迎的。
四、内部构成不同
就语言而论,网络文学更注重语言本身、语言外在的质感;而传统文学更注重语言的内涵,看起来朴素的毫无出彩之处的语言却蕴含了无穷的力量。文学之于网络,尤如丝缎之于美人。网络拒绝深刻的沉默或者故作沉默的深刻,它是年轻的,需要喧哗、躁动、激情,所以网络文学的语言哗众取宠无可厚非,《第一次亲密接触》正是在这样的背景下才能轻舞飞扬起来。网络文学中曾有一篇流传很广的小说《让岁月白发苍苍去吧》,可说是这类网络文学的代表。而2000年的诺贝尔文学奖获得者高行健的长篇小说《灵山》则可说是传统作家的楷模。就结构而论,网络文学的随意性更强,但真正的具有文学意义的随意性却很少,它的随意有时显得松散、哗众、不合情理。而传统文学则要紧密得多,虽然它也在不断地寻找自身的突破,但当这种突破显得不合情理时,突破就被扼杀在摇篮里。网络文学的结构多停留于故事的表面,比如:倒叙、插叙、蒙太奇等,结构指向了文章本身,更重视“此”结构是否能给网虫带来愉悦。而作为传统文学,其结构往往能指向文章之外,重视文学与哲学的统一。就故事而论,网络文学更注重故事的可读性,而传统文学更注重故事内在的意义?传统作家总是想方设法地给他(她)的文章贴上思想的标签。这也是为什么年轻人更喜欢网络文学的缘故。你可以想象,一部《马桥辞典》是不可能在网上引起轰动的。#p#分页标题#e#
虽然网络文学发展势头强劲,与传统载体文学的竞争也在悄悄进行,但就目前的情况看,它们之间的携手合作却是主流的现象。很多是通过网上发表文章,然后再被传统媒体选中的,同样地,传统媒体的作品也大量地在网上。传统文学经过长时间的发展,积累了丰富的经验,也产生了不少好的文学作品和一些优秀的作家,但是,近几年的发展势头似乎不太令人乐观,关系稿太多,真正好的稿件越来越少,往往是办了这一期,就愁着下一期,文学作品很少有人问津。在这种情况下,有一些报刊频频向网站征稿信息或与网站合作,借助网络覆盖面广、信息灵通的优势以争取更广泛的稿源和更多作者的加入;同时,网络也经常向传统媒体推荐好的稿件,由此造成传统文学和网络文学互动发展的趋势。《收获》主编称网络作家宁肯的《蒙面之城》是他近年来看到的最好小说。“艺术愈来愈科学化,科学愈来愈艺术化:两者在山麓分手,有朝一日会在山顶重逢。”如果把福楼拜的这句话当作对网络文学与传统文学的预言,那么,在现在看来,它已经得到了体现,毕竟它们都同属“文学”。
