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文化创意产业存在的问题范文1
[摘要]文化创意产业作为新兴产业，对我国经济发展和产业转型升级具有重要意义。产业集聚效应是反映某一产业在当地发展速度与效率的重要指标之一。因此，通常来讲，要分析某一地区的经济发展规模与速度，主要是利用对产业集聚效应的测算结果来衡量的。本文以北京市文化创意产业为例，以不变替代弹性生产函数为基础，通过对北京市文化创意产业的相关指标进行回归分析，测算北京市文化创意产业的集聚效应，并在深入分析北京市文化创意产业集聚效应影响因素的基础上，给出了相关的政策建议。
[关键词]产业集聚；北京市文化创意产业；CES模型
一、引言
近几年来，文化创意产业引起了社会的广泛关注，越来越多的学者致力于研究文化创意产业。由于文化创意产业具有高附加值、低污染等独特的优势，各国都将文化创意产业作为重点发展对象，旨在通过提升软实力而提升本国经济实力。为此，我国文化创意产业也把握住发展机遇，各地区充分结合本地区的资源优势，构建文化创意产业园区，发展文化创意产业。但是，与发达国家相比，我国的文化创意产业还处于起步阶段，在发展过程中还存在着一些的问题，如缺乏创新意识和创意人才、政策不健全、产业链构建不完整等一系列问题。
北京市作为我国政治文化中心，具有悠久的历史和丰富的物质文化遗产，并且高校云集，文化创意产业发展具有先天的优越条件，在我国居于领先地位，显示出持续发展的活力，对我国文化创意产业的发展起着核心引领的作用。本文以北京市文化创意产业集聚效应为目的，利用CES生产函数测算出北京市文化创意产业的集聚效应，并分析了影响集聚效应的因素及其存在的一些问题。为了解决问题，本文提出了政策性的建议。
文化创意产业存在的问题范文2
关键词：陶瓷；文化创意产业；翻译
一、陶瓷文化创意产业研究
目前，国内对文化创意产业的研究已经取得了一定的研究成果，中国知网中以“文化创意产业”为篇名的相关文章有近万篇，但是由于陶瓷文化创意产业研究的特殊性、专业性、地域性限制，从事陶瓷文化创意产业的研究人员不多，但也已经取得了一些研究成果，以“陶瓷文化创意产业”为篇名的相关文章有一百五十篇，纵观目前有关陶瓷文化创意产业的研究成果，可以分为以下两个方面。第一、陶瓷文化创意产业政策研究。万洁、陈小青、王彬（2009）对景德镇陶瓷文化创意产业发展政策进行了研究，分析了景德镇陶瓷文化创意产业面临的机遇和挑战，并提出了促进景德镇陶瓷文化创意产业发展的政策建议[1]。鲁伟（2012）以江西景德镇陶瓷文化创意产业发展为例，指出了目前陶瓷文化创意产业发展存在的问题，分析了问题成因，并对江西省陶瓷文化创意产业发展提出了一系列建议[2]。第二、陶瓷文化创意产业对策研究。余炳才、徐华、严金发（2009）指出了制约陶瓷文化创意产业发展的因素，提议通过多方位并举来促进陶瓷创意文化产业的发展[3]。黄勇、邱婷、刘细发（2010）剖析了陶瓷文化创意产业发展中存在的问题，提出从多方面构建陶瓷创意文化产业体系[4]。徐俊、刘梦婷、张甘霖（2011）对比了美国、英国、韩国等国家创意文化产业的发展状况，指出中国陶瓷文化创意产业要走出一条陶瓷文化创意产业发展的特色之路[5]。邓后平、苏丹、况丽红（2012）提出陶瓷文化创意产业需要培养复合型人才，并在培养模式中设置本科、硕士、博士等不同层次，从而使人才培养与市场需求达到平衡[6]。龚慧华、方振武（2012）从地缘问题、人才问题、公共服务问题三个方面对陶瓷创意文化产业发展战略进行了分析和展望[7]。李文跃、程志山（2016）以瓷板画为载体，探讨了陶瓷文化创意产业发展的新空间，并预示了陶瓷文化艺术品创意市场的繁荣前景[8]。尽管很多学者对目前陶瓷文化创意产业发展中存在的问题和不足进行了研究和探讨，并有针对性地提出了诸多对策，但是研究普遍缺乏文化创意产业的理论内涵，也缺少从陶瓷跨文化交流与传播的视角，来研究陶瓷文化创意产业的发展模式和途径。
二、陶瓷文化创意产业翻译研究
当前文化创意产业的发展如火如荼，翻译界作为跨文化交际的沟通者和媒介，继续担当先行官和沟通者的角色，我国文化创意产业翻译也取得了一定的进展，2007年10月、2009年10月、2014年9月，在北京共召开了三届全国旅游暨文化创意产业翻译研讨会[9]，通过一系列文化创意产业翻译研讨会的举办和相关研究者的交流和探讨，文化创意产业翻译逐渐引起了专家和翻译研究者关注。尽管文化创意产业翻译取得了一定的成绩，但相对于其他领域的翻译研究相比，文化创意产业翻译还处于起步阶段，国内的相关研究为数不多，中国知网只有5篇文章对文化创意产业翻译进行了研究。其中包彩霞（2008）[10]、邹彦群和吕和发（2014）[11]对第一届和第三届全国旅游暨文化创意产业（多语种）翻译研讨会情况进行了报道和综述，指出了研讨会取得的成果，并对文化创意产业翻译的发展进行了展望。董莉芳（2010）剖析了文化创意产业翻译的现状和目前存在的问题，提出文化创意相关产业参与人员和研究人员要提高自身跨文化素养；同时，文化创意产业翻译者也要提高跨文化传播意识，从文化传播的视角提高陶瓷文化创意产业翻译质量[12]。赖祎华（2011）提出从外宣翻译多维协作视角构建鄱阳湖生态经济区文化创意产业体系[13]。李扬（2016）以《2012年度拉脱维亚文化创意产业》为研究对象，阐述了文化创意产业翻译的方法，并给译者提供了相关的翻译工具[14]。陶瓷是中国的伟大发明，因此中国素有“瓷器之国”之称。以景德镇陶瓷为杰出代表的中国陶瓷在世界上享有很高的声誉，对世界陶瓷文化和社会发展做出了卓越的贡献。随着陶瓷产业化的发展，陶瓷文化创意产业翻译必将成为中国陶瓷文化创意产业与世界沟通的桥梁，具有极其重要的媒介作用；同时，陶瓷文化创意产业翻译是中国与世界各国进行陶瓷跨文化交流的纽带，并承担着将中国陶瓷文化进行域外传播的重要使命。
三、陶瓷文化创意产业翻译分类及翻译要求
陶瓷文化创意产业翻译根据其目前涉及到的领域，可以大致分为三类：陶瓷文化创意产业专业翻译、陶瓷文化创意产业管理经营翻译、陶瓷文化创意产业化翻译。
（一）陶瓷文化创意产业专业翻译
陶瓷文化创意产业专业翻译要求译者具有丰富的陶瓷文化专业知识，还要具备能够实施此类翻译的翻译策略和技巧。第一，陶瓷文化用语翻译。陶瓷文化用语翻译是陶瓷文化创意产业翻译的重点内容，陶瓷文化用语是陶瓷文化的重要载体，陶瓷文化用语中蕴含着译出语国家的文化内容，这就要求译者具有敏锐的文化意识和跨文化交流意识，可以按照方梦之教授提出的“达旨———循规———喻人”的翻译标准来实施翻译行为，这样就能把中国的陶瓷文化准确、全面地传递给西方读者。第二，陶瓷文化景观翻译。陶瓷文化景观能够展现地方文化特色，因此陶瓷文化景观翻译对传播中国文化、吸引国外游客、发展地方经济具有至关重要的作用。针对此类翻译，译者作为媒介，必须保证中国陶瓷文化景观中的文化符号信息不可缺失，并且目的语编码要符合国外游客的思维模式，这样才能实现有效的陶瓷文化交流。第三，陶瓷艺术品翻译。陶瓷艺术品也是陶瓷文化的重要载体，译者首先要具有对陶瓷作品中文化元素的发现能力和解读能力，然后应用直译、直译加注、音译、意译、释译等翻译方法和策略，完整而准确地将艺术品中蕴含的文化信息表达出来。第四，陶瓷科技翻译。陶瓷科技翻译包括陶瓷工艺、陶瓷制作流程、陶瓷材料、陶瓷专门术语等方面的内容，陶瓷科技翻译要符合科技文体的要求，做到准确而严谨，严格按照信和达的标准来生产译品，要达到译文的准确性和陶瓷术语翻译的一致性。第五，陶瓷文献翻译。陶瓷文献翻译能够丰富译者的陶瓷文化知识，拓展译者的学术能力，从而为陶瓷翻译者今后的学术发展奠定重要的基础。陶瓷文献翻译要求译者具有严谨的学术作风，要能够通过文献翻译传播译出语国家的陶瓷文化精髓，要做到准确和达意。
（二）陶瓷文化创意产业管理经营翻译
陶瓷文化创意产业管理经营翻译要通过对陶瓷文化管理和经营方面的翻译带来经济收益，主要包括陶瓷贸易翻译和陶瓷拍卖会翻译两个领域。第一，陶瓷贸易翻译。陶瓷贸易翻译着重培养译者的外贸谈判能力、团队合作能力、以及陶瓷贸易口译表达能力，通过译者的中介作用，要能够将双方的贸易诉求准确而完整地传达给对方，使陶瓷贸易经营活动达到预期的目的。第二，陶瓷拍卖会翻译。陶瓷拍卖会翻译重点培养译者的反应能力、思辨能力、陶瓷口译表达能力，从而使拍卖活动顺利、即时进行，并且能够达到拍卖活动的经济效益。
（三）陶瓷文化创意产业化翻译
陶瓷文化创意产业化翻译将陶瓷产业化得以推广，并产生经济效益，主要包括陶瓷旅游翻译和陶瓷展会翻译两个领域。第一，陶瓷旅游翻译。陶瓷旅游翻译主要针对陶瓷涉外旅游口头翻译，陶瓷涉外导游应将中国源远流长的陶瓷制瓷历史以及博大精深的陶瓷文化传达给外国游客，因此，涉外陶瓷旅游服务人员不仅要掌握英语基础知识、掌握必备的口译技能，还要熟悉并掌握陶瓷历史文化知识、陶瓷旅游文化知识、陶瓷工艺流程知识等，通过翻译促进陶瓷文化旅游产业的蓬勃发展。第二，陶瓷展会翻译。陶瓷展会汇集了艺术家要表达的文化思想和内容，是传播中国陶瓷文化的重要桥梁，是弘扬中国陶瓷文化的重要平台，无论在国内还是在国外举办陶瓷文化展会都需要译者作为沟通者，需要译者通过陶瓷展会翻译传播中国陶瓷文化，并促进陶瓷展会产业化的顺利发展。
四、结语
文化创意产业发展逐渐受到各国的重视，中国政府当前也正在大力发展文化创意产业。陶瓷文化创意产业翻译是为中国陶瓷文化创意产业服务的媒介，相关译者要具有跨文化传播的敏锐意识，要将陶瓷文化传递放在翻译的首要位置，并根据陶瓷文化创意产业翻译的不同分类和翻译要求，将中国陶瓷文化创意产业的成果和作品传递到他国，为陶瓷文化创意产业翻译研究和我国陶瓷文化创意产业发展做出贡献。
参考文献
[1]万洁,陈小青,王彬.景德镇陶瓷文化创意产业发展政策研究[J].黑龙江对外贸易,2009(2):82-84.
[2]鲁伟.论创意经济学与创意产业发展[J].江西财经大学学报,2012(11):14-19.
[3]余炳才,徐华,严金发.浅析景德镇陶瓷创意文化产业的发展[J].江苏陶瓷,2009(4):1-2,5.
[4]黄勇,邱婷,刘细发.景德镇创意文化产业发展路径研究[J].江西社会科学,2010(2):219-222.
[5]徐俊,刘梦婷,张甘霖.创意产业与城市精神———景德镇陶瓷创意文化产业发展研究[J].中国陶瓷,2011(1):22-25.
[6]邓后平,苏丹,况丽红.试论江西文化创意产业人才培养的发展模式[J].美术教育研究,2012(12):144.
[7]龚慧华,方振武.景德镇陶瓷创意文化产业战略的冷思考[J].经济导刊,2012(1):88-89.
[8]李文跃,程志山.江西景德镇瓷板画文化创意产业发展研究[J].景德镇陶瓷,2016(10):1-3.
[9]吕和发,周剑波,许庆欣.文化创意产业翻译研究[M].北京:外文出版社,2011:2.
[10]包彩霞.全球化与旅游暨文化创意产业翻译[J].上海翻译,2008(1):27-30.
[11]邹彦群,吕和发.“走出去”与“走进来”语境下的公示语、旅游暨文化创意产业翻译[J].长春师范大学学报,2014(11):208-211.
[12]董莉芳.文化创意产业翻译之尴尬现状[J].出国与就业,2010(7):52-53.
[13]赖祎华.江西省外宣翻译多维协作文化创意产业构建研究[J].企业经济,2011(8):114-117.
文化创意产业存在的问题范文3
关键词 两型社会 科技创新 文化创意产业
0 引言
我国正在向着知识经济不断地发展，随之而来的就是文化创意产业的崛起。近年来，长株潭文化创意产业发展作为我国“两型社会”建设的首次实验，为我国的“两型社会”建设背景下的文化创意产业合作的可持续性发展提供了重要的指导意义。
1 “两型社会”的概念以及其发展现状
“两型社会”指的是“资源节约型社会、环境友好型社会”。资源节约型社会就是指在社会经济发展过程中，以节约资源为目标，即在社会发展的各个阶段、各个领域都采取资源节约的有效措施，提高资源的利用率。环境友好型社会是指人与自然的和谐相处，不破坏生态环境。“两型社会”就是结合这两种发展的特点，实现城乡统筹、人地协调。
在十七大会议之后，“两型社会”在武汉城市圈和长株潭城市群作为试点，“两型社会”建设的开展全面提高了两大城市圈的整体素质，也加速了他们的社会经济发展，提高了公民的生活水平。
2 “两型社会”建设背景下对社会发展的意义和作用
“两型社会”建设背景下长株潭文化创意产业合作的发展，使我们看到了“两型社会”对社会发展的推动力，也保证了城市的发展和经济上的提升，对人类的生产和消费活动与自然生态系统协调可持续发展有着积极的意义。
2.1 “两型社会”有助于节约社会资源，提高资源利用率，改善环境质量
如上述所说，“两型社会”是资源节约型社会和环境友好型社会的结合，也就是这两种社会的扩展和提升。长株潭作为“两型社会”建设下的产物，具有优越的区位和交通条件，具备较强的环境承载能力。“两型社会”建设的开展，使人们加强了节约社会资源和保护环境的意识，这种意识越是深入人心，“两型社会”的建设就会更加顺利，从而也就带动了社会的发展。
2.2 “两型社会”有助于实现全面建设小康社会的宏伟目标
实现全面建设小康社会的基础和保障就是资源和环境，我国正在走向全面建设小康社会的大道，所以“两型社会”的开展，无疑是一大推动力。提高了资源的利用率，改善了生态环境，促进了人与自然的和谐相处，那么离实现建设全面小康社会的目标也就更近了一步。
2.3 “两型社会”有助于保障国家安全和提高我国的综合国力
在“两型社会”建设背景下，社会资源的节约，降低了我国对国外资源的依赖程度，也就是在一定程度上使我国逐渐走向强盛。从而保证我国的国家安全，提高我国的综合国力。
3 “两型社会”建设背景下长株潭文化创意产业合作发展过程中存在的问题
3.1 我国对文化创意产业概念理解不清，影响了长株潭文化创意产业的发展
在我国，虽然文化创意产业已经在“两型社会”建设背景下的长株潭得到实行，但文化创意产业至今没有一个明确并且被广泛接受的界点。因为没有认识到创造力在产业发展中的重要意义，所以导致了在长株潭的发展无从下手。
3.2 我国在文化创意产业中缺乏创新
文化创意产业的重点在于创意，但是我国出现了一个与之相反的现象，也就是所做的产品和节目越来越相似。我国虽然有巨大的市场和劳动力，但是缺乏创新意识。文化创意产业最核心的就是人的创造力的释放，所以在“两型社会”建设背景下长株潭文化创意产业合作发展应该以人为本，要突破传统思维的局限性，转变发展观念，使长株潭文化创意产业的合作更加快速地发展。
3.3 我国政府对文化创意产业发展的支持力度不够
政府对“两型社会”建设表现出了极大的积极性与支持，随着长株潭的开展，文化创意产业合作发展也被提上日程。但是由于政府支持力度不够，没有制定合适的政府制度来推动这个产业的发展，缺乏资金和服务方面的支持，使得文化创意产业合作发展无法发挥其对长株潭发展的功能。
3.4 人们对“两型社会”建设的认识不深
“两型社会”背景下的文化创意产业还没有在我国全面实施，导致人们对“两型社会”建设的认识不深。现在社会上资源浪费和环境污染问题难以解决，我国长株潭地区的经济发展与资源和环境方面仍然存在着许多不协调的地方。这个问题使得我们在缓解资源浪费和环境污染方面需要付出更多的努力。由于缺乏促进资源节约和环境保护的长效机制，所以在提倡“两型社会”建设时，人们会觉得我一个人的行为并不能改善这个社会的发展，从而认为此事与自己关系不大而放松对自己的要求。然而如果有一个关于这方面的长效机制的形成，那么人们就会更好地约束自己，也更加重视“两型社会”建设中存在的问题。
4 促进“两型社会”建设以及长株潭文化创意产业合作发展中问题的解决方案
4.1 科学制定行政决策，遵循社会的发展规律
“两型社会”的建设，需要政府的大力支持，当然也需要有针对性和合理性的决策来使其更专业化，更规范化。有了合适的行政决策，长株潭文化创意产业合作发展就如同有了保障和规定，这样既得到了政府的支持，又可以引导社会经济的发展。
4.2 建立和实施“两型社会”建设的绩效考评制度
文化创意产业存在的问题范文4
【关键词】文化创意产业，企业发展不均衡，融资困难
1、引言
随着我国文化体制改革的不断深入和人民群众精神文化需求的不断增强，我国的文化产业进入到快速发展的新时期。在世界文化多样化发展的今天，文化创意带动的不仅仅是文化产业，而是整个社会经济发展的新趋势。
就我国而言，自2004年以来，我国文化创意产业年均增长速度在15个百分比以上，比同期国内生产总值增速高6个百分点，保持了高速增长的势头。2008年一2009年，面对金融危机的冲击，文化产业逆势上扬，其消耗少、污染低、附加值高等优势进一步凸显，成为经济发展中的一股强劲势力。与此同时，我国文化创意产业群体不断形成，文化创意产业不断走出国门、国际竞争力明显增强。在文化创意产业不断发展的同时，我国文化创意产业面临的问题不容小觑。本文第二部分将分析文化创意产业面临的问题，第三部分主要基于已有问题提出解决意见。
2、文化创意产业目前面临的问题
就目前文化创意产业发展现状来说，企业本身发展不均衡问题是最主要的问题，也成为了阻碍文化创意产业高速发展的最大因素。本文发现，在文化创意产业发展的大环境中，有着大量非常显著的不均衡现象。大型企业的资金源头大多来自政府的扶持以及文化爱好推崇者的直接投资，而一般中小型企业却缺乏这两方面的关注度，生存问题着实堪忧，几近步入自生自灭的恶性循环。而据统计局数据显示，近年来中小型企业所缴税额是国家税收中不容小觑的部分，故中小企业的发展前景密切关系着我国经济发展。就文化创意产业来说，中小型企业与大型企业间也不应存在过分的不均衡的偏向性。在此，本文着眼于中小型企业来分析文化创意产业所处境地及所需解决的问题。
通过对相关政策以及实地访问记录的研究，我们总结出目前文化创意中小企业发展所面临的问题有三：一是缺乏政策有力扶持及相应鼓励措施；二是信息不对称所导致的自身发展劣势；三是大众认知度及资本关注度过低、信誉系统不完善从而导致的筹资难问题。而在上述三方面问题中，归根结底起主导作用的还是融资问题。
融资能力的形成需要具备诸多的条件和因素，华南师大经济管理学院的贾丽虹博士通过研究把企业的融资能力看作是以下这些条件和因素的复合函数，即：C=f[c，d，I，E（g）…].在该式中，C代表中小企业的融资能力，c代表企业的资产规模，d代表企业的风险，i代表中小企业进行融资的相关知识和信息，E（g）表明企业未来成长的期望。其中，c、I和E（g）与C正相关，只有d与C负相关。通过讨论c、d、i、E（g）等因素与C之间的关系，可以运用因素分析法来明确中小企业应该从哪些方面入手去提高企业自身的融资能力，从而突破融资的约束。而将以上函数套入我国中小型文化创意产业中去，可以看出要提高企业融资能力，需扩大企业经营规模、降低或规避企业存在风险、尽力消除信息不对称、提高未来成长期望。这也基本验证了我们的推论。
综上所述，我国创意产业发展主要的问题是企业融资能力不平衡滋生的企业本身发展不均衡。具体来说，在融资出现问题的大背景下，缺乏政策鼓励、信息不对称、大众认知度及资本关注度低也进一步影响了创意产业的长足发展。
3、结论及政策建议
总的来说，我国目前的中小型企业融资难问题普遍存在企业性质本身、金融融资机制、政府政策扶持三个层面的原因。而文化创意产业方面的中小型企业由于其特殊的企业性质，更是直面资金压力的困扰。
由此我们可以得知，企业在保证自身的高信用度的前提下，应努力拓宽融资渠道；而金融机构要尽可能地消除对中小企业的金融抑制，逐步完善多层次的信用担保制度。
而我们知道在货币持续紧缩环境中，为保持最佳盈利水平，银行必然转变信贷偏好。由于上市公司、企业集团、大型企业、重点项目的信贷资金风险较低，而且往往派生大量的中间业务，因而他们往往会成为各商业银行优先放款的目标。相反，中小企业由于项目较小、企业发展前景充满不确定性、抗风险能力弱、信用体系不够完善等原因，在竞争中必然处于劣势，银行信贷“保大放小”的做法成为必然，中小企业资金链面临严峻考验。在我国，按现有的有关贷款通则和有关规定，银行信贷的限制性较大，尽管近年来国家逐步加大了扶持中小企业发展的力度，积极引导并协调了商业银行对中小企业的信贷支持，但其对中小企业的贷款增长率还是显著低于贷款的平均增长率。可见，问题在商业银行方面并未得到解决。因而，中小企业的融资方向便应尝试转向非银行融资机构。
另一条解决融资问题的途径可能尚需长时间探索：中小型企业在发展过程中不仅要形成产业聚集区，还需形成联合产业群，或由大型产业结对中小企业共同发展，逐步拓展完善为产业链，彼此具有和谐的产业配套功能。通过相互间的产业扶持，防止资金链的高脆弱性，规避信贷资金产生的高风险。
综合以上各方面融资问题的研究，要改善我国文化创意产业的发展：政府需建设完善中小企业发展专项资金项目管理系统，适度调整对应中小型企业的税收条例给予一定优惠；金融机构需配合政府向中小型企业开放更多渠道和窗口，并形成良好的信用监督机制；而企业自身需努力完善自己多向建设发展及信誉状况，积极探索更多融资道路。由此可见，文化创意产业发展所面临的问题诸多，解决办法可能涉及教育改革、税收改革、金融体制改革等多项改革，其良性发展可谓任重而道远。
参考文献：
[1]黄飞鸣。《着力解决好中小企业融资难的问题》[J].经济论坛2003，（5）：6—8.
文化创意产业存在的问题范文5
融资租赁在我国得到了快速的发展，但融资租赁业务的开展更多的是在实体企业比如造船、汽车机械等行业。而在轻资产的文化创意产业当中的运用比较少。融资租赁在西方发达国家已经成为了仅次于银行贷款的第二大金融模式，而在我国发展的程度还不够。融资租赁因能够解决中小企业的融资难融资贵的问题，而受到了广大中小企业的欢迎，同时国家也出台了很多利好政策来支持融资租赁行业的健康稳定快速发展。
文化创意产业同样存在着融资难融资贵的问题，该产业当中的中小企业对资金的需求量非常大。而现有的金融支持力度还不足以使的该产业能够得到快速高效的发展。文化创意产业由于是轻资产很难从银行等金融机构获得贷款。开展文化创意产业融资租赁业务能够很好的解决这一问题。
二、 融资租赁在文化创意产业发展当中存在的问题
融资租赁开展的年限已较长，我国融资租赁在上世纪八十年代就得到了发展，后来有一段时间由于该行业存在着较大的问题其发展受到了很大的限制，而近几年融资租赁业务又得到了快速的发展。但融资租赁业务所涉及的行业领域大多是重资产的行业，比如造船业、机械化工、飞机制造等等。很少涉及到轻资产行业领域。我国第一笔文化创意产业融资租赁业务2014年才开展。所以文化创意产业融资租赁业务开展的时间很短，融资租赁公司没有积累一定的在该行业领域的经验，同时由于开展的时间短，该业务的未来发展情况就具有很大的不确定性，对融资租赁公司来说在该行业开展融资租赁业务所获得的收益情况不明确，对存在的风险情况也不太了解。在这样的背景下，在该行业开展融资租赁业务的公司数量较少，没有较多成功的案例可供参考。
1. 文化创意产业融资租赁的标的物难以明确。相对于其他行业，文化创意产业融资租赁标的物不容易确定。从现有的案例来看，相关的融资租赁标的有版权、转播权、著作权等等。这些标的物的价值难以确定，同时对于这些标的物的保护也比较困难。文化创意产业有很多的细分领域比如广播电视、动漫游戏、图书出版、电影戏剧、体育赛事转播等等。不同的细分领域有不同的标的物，则对标的物进行统一管理就比较困难。另外融资租赁公司在从事该业务领域时就有了较大的压力，要投入更多的人力物力和财力，融资租赁公司的项目团队要对文化创意产业不同细分领域都要有深入的了解，才能在开展融资租赁业务时把握相关的规律，控制好融资租赁公司的风险，收获开展融资租赁业务所带来的价值增值。
2. 缺乏懂得开展文化创意产业融资租赁业务的人才。文化创意产业和其他行业相比具有很大的特殊性。像生产制造业培养一名熟练的产业工人所需要的时间可能很短，但对于文化创意产业来说相应人才的培养需要非常长的时间。有些项目的人才培养需要从小开始，比如歌唱、舞蹈、钢琴演奏等等，这些都需要人们从小开始培养，人才的培养周期非常长。该行业的从业人员的素质要求非常高，一个好的文艺工作者需要长时间的学习实践过程，而且很多作品需要消费者也要具有一定的文化修养水准，否则很难领会文化创意作品的精髓。而融资租赁公司的员工很少是文化创意相关专业毕业的人才，他们很难在短期内对文化创意产业的标的物有深入的了解。这就给后续的融资租赁业务的管理带来了很大的问题。如果融资租赁公司的员工不了解其服务对象的作品含义、制作的背景以及其文化意义就很难对标的物的价值、企业的发展前景有正确的认识。
3. 文化创意作品的折旧、租赁期限难以确定。像其他行业领域所开展的融资租赁业务其标的物很多都具有折旧的概念，折旧的年限一般都比较容易确定，而对于文化创意产业来说，其标的物的折旧如何规定、折旧费如何确定，这些都成为了亟需解决的问题。租赁期如何确定，租金如何制定都是需要认真思考的问题。
文化创意产业所用到的一些设备设施的融资租赁可以和传统的融资租赁类比。即融资租赁公司购买相应的设备设施再租给文化创意产业中的中小企业，中小企业通过支付租金的方式获得相应设备设施的使用权，而融资租赁公司拥有这类产品的所有权。但与此同时文化创意企业还有其他的融资租赁需求，比如版权、转播权等等。这些权利需要融资租赁公司购买再转租给文化创意企业。这样融资租赁公司与中小企业之间的融资租赁关系就可能包含多种，既包含传统的设备融资租赁也包括版权、传播权等无形产品的融资租赁。租赁关系当中包含了多种租赁标的物，这就给融资租赁公司的管理带来了不便。如何统筹兼顾这两者之间的关系，相应的租赁期限是否能够保持一致，租金如何确定。诸多问题都需要得到解决。
传统融资租赁业务发展较为成熟，融资租赁公司的风险较小。比如融资租赁标的物易于变现，在中小企业违约的情况下，融资租赁公司能够通过变现标的物的方式来将自身的损失降到最低。但文化创意产业的融资租赁风险较大，因为没有现成的经验可循，融资租赁各方均处于一个摸索阶段，整体风险较大。如果中小企业由于各种原因违约，融资租赁公司所遭受的损失将会非常大。因为这些标的物大多难以变现，大部分标的物为专有资产，一旦离开了承租方就很难实现其自身的价值。另外很多融资标的物具有较大的时间价值，比如赛事的转播权。该项权利具有较强的时效性，赛事都有时间的属性，过了比赛时间段转播权将几乎一文不值。一旦承租方违约，而出租方又很难在较短的时间里面找寻到其他承租人，则损失将不可避免。
因此，融资租赁公司在选择承租人的时候一定要考虑到承租人的信誉情况，要和承租人达成战略合作伙伴关系，签订长期合作合同。同时融资租赁公司要将风险分摊出去，比如通过保险公司来转嫁一部分风险，通过文化创意产业供应链核心企业提供担保的方式来减小风险。中小企业向融资租赁公司提出融资申请，核心企业向融资租赁公司提供延期付款服务，就是融资租赁公司向文化创意产业供应链当中的核心企业采购融资标的物时，核心企业可以给融资租赁公司一定的延期付款优惠。给融资租赁公司节约的利息成本可以作为承租方的租金补贴来支持文化创意产业供应链当中的中小企业的发展。核心企业通过贸易金融方式来支持中小企业的发展，毕竟文化创意产业供应链更需要成员企业的通力合作才能够发展壮大该产业。当前我国在文化创意产业领域的发展明显滞后于一些主要的西方发达国家。如果文化创意产业供应链不能得到很好的发展，我国的文化事业的发展速度和质量将会受到一定的影响，外来文化的入侵将更加严重。因此资金雄厚的文化创意类核心企业在融资租赁业务开展过程当中要积极的参与到支持中小企业发展的阵营当中，通过借鉴传统行业的供应链金融模式来支持文化创意产业融资租赁业务的发展。
三、 解决的对策
融资租赁业近年来在我国得到了快速的发展，就融资租赁公司的数量来说，外资融资租赁公司的数量还是占据大多数。由于文化创意产业具有天然的本土属性，外资企业在该领域不如内资企业有优势。内资企业对于本土文化有更多的了解，对于文化创意作品有更深的理解能够更加准确的研判作品的未来收益情况。因此内资融资租赁公司要把握住这一机会在文化创意产业中大力开展融资租赁业务，只有大力的尝试才能积累更多的从业经验，才能开拓业务领域范围扩大盈利空间。内资融资租赁公司要主动的深入到文化创意产业，了解该产业发展的现状、存在的问题，发展的前景，了解国人在文化领域的诉求和偏好，有针对性的支持文化创意中小企业的发展。
1. 加大对文化创意产业的研究力度，细分文化创意产业。融资租赁公司必须加大对文化创意产业的研究力度。文化创意产业的范围很广，包含的内容很多。融资租赁公司应该按照不同的分类方式将文化创意产业细分成各个子产业，比如可以按照作品展现的渠道分成线上线下，按照作品的内容分，按照作品存在的历史、风险、观众类别分。融资租赁公司要结合文化创意产业特征以及自身企业的实际对该产业进行细分，为接下来制定融资租赁实施方案打下扎实的基础。
2. 合理确定融资租赁标的物和融资租赁期限。文化创意产业融资标的物可以是版权、发行权、转播权等知识产权类标的物。融资租赁公司要进行大胆的创新，凡是文化创意类中小企业需要花钱购买的无形产品理论上都可以作为融资标的物。由融资租赁公司购买再租给中小企业使用。而这些无形产品的价值有高有低，而且很多产品具有唯一性没有可以用来参考的现成案例。比如某部电影的放映权，电影基本上都是独一无二的，其价值如何评估很难有现成的参照物，不像有形产品的价值容易确定。融资租赁公司要对每一项融资标的物的价值进行合理的确定，比如可以按照其投入成本额度、作品的题材、制作团队的经验等等来合理的确定标的物的价值。另外就是还款的期限的确定。对于传统的融资租赁标的物来说，其租赁期往往和产品的寿命期相关，而这些产品的寿命期可以通过实验、历史数据资料、经验的方式来确定。而文化创意产业的融资标的物的寿命期很难确定，因为这些产品往往都是独一无二的，不能依靠历史资料来进行预测。有的作品寿命期可能很短，有可能一面世寿命就终止，有的作品可能持续好几年都比较畅销，比如一些热门游戏的运营，可能就会为中小企业带来持续的现金流。在产品寿命期在较大范围内波动的情况下，融资租赁的租期的确定就会比较困难。融资租赁公司可以根据一般的情况下先确定一个租期，再根据作品上市后的市场表现再调整租期。融资租赁公司可以和承租人进行深度的协商在租期的确定方面达成一致。
3. 协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系。随着科技的进步，当今的文化创意产业所使用的实施设备已越来越先进，设施设备的价值已越来越高。该产业的竞争不仅仅体现在创意方面也越来越多的体现在科技实力方面。比如先进的录播设备、拍摄装置、无人机，大型的道具等等。像美国的好莱坞大片往往拍摄场景非常宏大，所涉及到的道具规模大价值高，相比于国内电影的制作就显现出独特的优势。因此，文化创意产业中小企业不仅仅有无形产品的融资租赁需求，也有这些有形产品融资租赁的需求。而对于融资租赁公司来说，它的资金是有限的，要将资金分配给不同的融资项目以及不同的承租方，同时也是基于分散风险的考虑一般情况下也不能将资金过度的投入到一家企业。在面对既有设施设备融资需求也有无形产品融资需求的企业来说，融资租赁公司是施行捆绑式融资租赁模式还是实施分散式融资租赁模式便是其要考虑的一个关键问题。如果实施捆绑式模式则融资租赁公司所面临的风险将会增大，若只开展分散式的融资租赁方式可能会失去相应的盈利机会，甚至是失去客户。因此，融资租赁公司要进行权衡协调好有形产品融资租赁和无形产品融资租赁的关系，目标可以设定为在风险可控范围内尽量多的满足文化创意产业中小企业的多种形式的融资需求，也可设定为在风险偏好情形下的最大化盈利机会的融资租赁模式。考虑到该领域的高风险性，建议融资租赁公司结合自身的情况合理的选择盈利目标和融资租赁模式。
4. 借鉴供应链金融的业务实践开展文化创意产业融资租赁业务。融资租赁公司购买相关的产品，再租赁给中小融资企业，其地位已相当于是传统供应链的供应商的角色。因此，融资租赁公司可以将自身看成是文化创意产业供应链当中的一环来参与到整条供应链的构建运营完善中来。既然是一条供应链就必然存在核心企业，比如资产雄厚的大型文化集团就是实际意义上的核心企业，此时就可以借鉴供应链金融的知识来完善文化创意融资租赁业务实践。随着融资租赁业务的发展，越来越多的融资租赁公司将参与到这一市场竞争中来，虽然会有大型的融资租赁公司，但大部分的融资租赁公司的规模属于中小型的，其资金拥有量和文化创意产业供应链当中的核心企业相比还有较大的差距。传统的融资租赁一般是由融资租赁公司全资买入融资标的物再租赁给承租人。而在文化创意产业链当中很多融资标的物的价格高昂，动则上千万的价格是一般融资租赁公司难以承受的。在这种情况下核心企业可以通过贸易金融的方式让利给融资租赁公司，不是简单的降低标的物的价格，如果那样可能会引发价格战不利于整个融资租赁业的健康稳定发展，核心企业可以通过给予融资租赁公司一定的信用期限的方式来变相的降低价格。这样融资租赁公司的资金压力将会减小，同时给予融资租赁公司信用期限的方式也能够通过租金的下降来间接的支持中小企业的发展，符合供应链成员企业利益共享的原则。融资租赁公司既要与承租人进行深度的合作也要和标的物的出售方进行密切的合作，各方都要把自身看成是一条文化创意产业供应链当中一个不可或缺的一环，各方通力合作才能更好的促进文化创意产业的发展，并进一步的带动成员企业的成长，形成一个良性的循环。
文化创意产业融资租赁的风险比传统融资租赁要大很多。风险的防控就显得尤为的重要。目前国家出台了很多防控融资租赁风险的政策。比如国家大力支持保险企业开展融资租赁保险服务工作，开发适合于融资租赁的保险产品，同时大力支持中小担保机构的发展，设立融资租赁行业发展基金，风险保障金等等。融资租赁公司在开展文化创意融资租赁业务的时候要用足国家的政策将风险控制在合理的水平，同时融资租赁企业要深入了解文化创意产业，成立相应的项目团队，有条件的融资租赁企业可以派员全程参与文化创意作品的创作过程，更好的把握产品的盈利性将自身所面临的风险降到最低。
文化创意产业存在的问题范文6
文化旅游创意产业的内涵
当今时代，创意产业不再是一个概念，而是一种新的产业发展模式。“旅游最核心的东西是创意”，将无限的创意融入到旅游产业中，是未来旅游业发展的必然走势。文化旅游创意产业，是在发展文化旅游的基础上融入创意元素，通过各种文化创意活动展现出来，形成旅游者可以体验参与的旅游活动，是一种新型的旅游产业发展模式。
西安市旅游业的发展现状
我市接待海外旅游者在连续两年分别高于全国平均增幅2和3倍的基础上，2012年继续保持了两位数增幅并首次突破100万人次；接待国内旅游者在连续多年以两位数增幅的基础上，突破了3000万人次。通过有多达8503名报名者参加的、面向全国筛选的我市旅游形象大使的活动，我市建立了专业化的旅游推广队伍。与东航联合举办了空中文化周，产生了很大的社会影响。行风建设得到了国家旅游局的肯定，国家旅游局在其《旅游行风》杂志上刊登了我局的经验。我局的旅游网在前年被评为全国十大优秀旅游网站之后，去年，韩文、俄文旅游网站又被选进“国内优秀”集合网站中并排名在前10位。西安连续两年在中华全国青年联合会和中国青年报社组织的有150万人参加的、对全国120个旅游城市投票中，被评为中国青年喜爱的旅游目的地之一。2012年8月份，获得亚太旅游推进组织颁发的最佳旅游广告奖。
数据表明，西安旅游业近年来得到快速发展。旅游总收入占GDP的比重不断攀升，旅游业已成为西安市经济的“三大亮点”和支柱产业之一。
西安市文化旅游创意产业发展中存在的问题
西安市旅游仅用四五年的时间，就走完了许多地方十年走过的历程，实现了超常规跨越式发展，被誉为西北地区旅游界的一匹“黑马”。但西北地区的文化旅游创意产业的发展相对落后，存在问题。
创新意识落后。文化旅游创意产业是近年新兴的一种旅游产业发展模式，虽具有先进性但并未为大众所熟识。如何对旅游资源进行挖掘并融入创意元素，人们还停留在较低层次的认识上。西安在发展旅游业时主要依靠传统旅游发展模式，创新意识落后。
创意型人才缺乏。创新意识的落后加之中国传统的儒家思想深深影响人们的创新思维，导致创意型人才缺乏，据调查，西安创意型人才占全部从业人员的比例不足1%，旅游创意型人才则更低于此比例。
政府支持力度不够。西安旅游业是近几年发展起来的，相对于其他产业而言属于新兴产业，政府对文化旅游创意产业的发展支持力度不够。
西安市文化旅游创意产业的发展路径
基于陕西省西安市旅游业的发展现状及文化旅游创意产业发展中存在的问题，本文试对其文化旅游创意产业提出发展路径。
培养旅游创新精神和文化。创新是产业源源发展的不竭动力。培养沂水旅游创新精神和文化，是保证沂水文化旅游创意产业发展的重要因素。提高全民对文化旅游创意产业的认识和重视，使大众参与其中，进一步解放思想，转变观念。
政府制定文化旅游创意产业促进政策。由西安市人民政府主导文化旅游创意产业的发展，在相关方面予以政策倾斜。设立旅游文化创意产业发展基金，在优化资源配置、财政扶持、税收优惠、引进创新型人才、保护创意知识产权、研发创新等方面制定促进政策，促进沂水文化旅游创意产业的发展。
引进创意型人才，培育旅游创意团队。文化旅游创意产业是智力密集型产业，人才是其根本。引进高端创意人才，为西安市文化旅游创意产业的发展出谋划策，提供创意，打造西安市文化旅游创意产业品牌；培育自己的旅游创意团队，打造西安市专属的文化旅游创意梯队；加强与校企之间的合作，为创意产业的研发注入新鲜血液。
建立健全创意知识产权保护制度。文化旅游创意产业发展具有独特性，创意旅游产品具有唯一性，这是吸引八方游客来沂水旅游，使西安市旅游业出奇制胜的关键。在信息共享高速发达的今天，为防止旅游创意的不断被“复制”，由西安市人民政府制定相关制度，建立健全创意知识产权保护制度，才能保证西安市文化旅游创意产业的健康有序发展。
