传统文化在人物形象设计的运用

传统文化在人物形象设计的运用

摘要:人物形象设计效果是经济发展和文化素养的综合体现。在当前的人物形象设计过程中,有越来越多基于文化层面的东西被融入进来,但效果总给人以生硬的感觉,如何在人物形象设计上运用好传统文化元素,是设计师们需要认真思考的问题。下面本文将对传统文化在人物形象设计上的运用进行探讨。

关键词:传统文化;人物形象设计;运用

一、中国传统文化元素概述

当前被传承下来的中国传统文化经过了五千年的考验与锤炼,被认为是各时期文化的精华,那些被凝聚和提炼出的文化符号称之为文化元素,在被广泛应用的过程中绽放着文化光芒,艺术设计就是其中的一个应用方面。我国文化元素类型和形式是多种多样的,内容充实,覆盖范围广,比如,有京剧(以脸谱为主)、瓷器、刺绣、国画、书法等,并且,它们之间也存在相互借鉴应用的情况。比如,在设计瓷器外观时,有人就把京剧脸谱的图案可在上面;也会在刺绣过程中融入进其他层面的文化元素,如经典国画图案。这说明各文化符号是可以相互融合使用的。同样的设计思想当前已被广泛应用于服装设计中,比如在衣服上刺上京剧脸谱的图案,或者印上各种具有文化含义的书法字,等等。

二、人物形象设计概述

人物形象设计是艺术设计里的一个组成部分,在艺术设计的不断向前发展中逐渐成为一个独立的分支。当前人物形象设计主要包括人物妆型、人物发型和人物服饰等三个方面的设计,通过对人物外在形象的设计,使人物的众多内在元素被凸显出来,比如性格、修养等,也会在一定程度上体现出人物的社会性特征,比如职业。由此我们可以看出,恰当的人物形象设计可以增强有利于主体的效果,这也是我们当前努力去实现的设计目标。对于教学来说,若想得到以目的为导向的设计效果,就必须在进行人物形象设计前,对被设计对象有着充分的认识和了解,并且是全方位的,同时,也需要对新形象的构建有着充分了解,这将有助于突出人物的个性化元素。以上是普通情形下的人物形象设计,即在没有任何基于宏观背景的前提下来进行的人物形象设计。当把传统文化元素融入进人物形象设计之后就不同了,会涉及更多历史、文化、民族层面的内容。将传统文化融入进人物形象设计,或者说将传统文化元素加入到人物形象设计中,成型的作品会更多体现出某种具体的文化特征和民族特色。看似简单的内容融合,却在经过多年的研究与发展中逐渐形成了一个比较成熟的设计体系,这在西方人物形象设计中表现得尤为明显。当前我国在此方面的研究还不是很成熟,虽然我国拥有极为深厚的历史文化中的优秀传统文化,但到目前为止,在研究如何将传统文化元素融入进人物形象设计的问题上,依然需要更多去参考和借鉴西方的设计体系。经历了起步阶段的艰辛(主要表现为抄袭),我国不少设计师和艺术家们已经能够进行独立创作(指不再过多参考和借鉴西方设计体系和方法),特别是在对技术和技巧的应用上,并且,凭借传统文化层面的优势,很多作品能够充分展现出我国特有的东方美。但同时也需要看到,因为我国传统文化曾长期受到压迫与侵蚀,所以在作品内涵及创意方面表现得还不是很好,同时,受追逐经济效益大背景的影响,设计师们往往容易忽视对我国优秀,传统文化的继承和发扬,进而使作品缺乏创新性和本土特色。

三、传统文化元素在人物形象设计中的运用

前面讲过,当前人物形象设计主要包括人物妆型、人物发型和人物服饰等三个方面的设计,那么在将传统文化元素运用到人物形象设计中时,我们首先需要寻找彼此的融合点。其实,如果不做特殊要求,两者的融合还是比较容易的,但有时候为了使融合后的效果更加鲜明突出,融合前就必须进行认真设计,不至于给人唐突的感觉,又或者在设计后使人感受不到传统文化元素所发挥的作用,以及感受不到文化韵味。除了文化元素的思想内涵和深厚底蕴需要被表现外,想象空间也是需要具备的,要让人感受到创造力的存在,进而取得意想不到的效果。为了便于论述,下文主要就从古代的妆型、发型和服饰三个方面来对人物形象设计进行分析。

(一)传统文化元素与人物妆型设计的融合

所谓“最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙”,中国古代女子对自己面部的妆容是十分在意的,有些甚至每天要做十几次面部装扮,当然,在不同心境和情绪下,装扮后的效果是有所不同的,通过对多张图片进行比较便可看出。也有些女子的装扮是比较固定的,不会随波逐流,人云亦云;坚持自己的装扮风格,无论出入怎样的场所都是一个模样。懂得观察的人很容易分析出她们的性格。类似于“最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙”的反映古代女子在意自己妆容的诗句还有很多,比如,“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟” “妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”等等。对中国古代女子妆型进行仔细研究后,分成以下几类:

1. 梅花妆

顾名词义,是将少许梅花花瓣装饰在额头上,给人以俊俏的感觉。这种妆型多被宫中宫女使用。

2. 白妆

白妆的特点是素雅,以白色为主。一般使用这种妆型的女子多具有高尚的情操,性格内敛,温文尔雅,落落大方,给人以朴素、朴实的感觉。

3. 赭面妆

该妆束给人以大胆开放的感觉,事实上,使用此妆型的女子的行为也的确很开放。纵观我国各个朝代,只有唐朝女子具有这一特征,此妆型在唐朝时期也是极为盛行的,说明妆型与人物性格具有很大关系。妆扮时以白粉打底,再涂抹腮红,眉形多为“出茧眉”。

4. 妆靥

所谓“靥”,就是酒窝,妆靥就是妆扮酒窝,也可说成是在酒窝处进行妆扮。显然,只有有酒窝的女子才会这样妆扮。妆扮方式是,在酒窝处点圆点,或装饰花瓣。由于此妆容效果极好,所以很多没有酒窝的女性也会在相应处进行妆扮。这说明妆型不仅能够反应女子脸部特征与对应心理特征,也能反映出他们对美的倾向性。在融合应用中,我们以影视化妆造型为例,在影视剧中,对人物造型进行设计需要借助妆扮,其目的是为了让剧中人物的职业、性格身份和品质得到最直接的体现。但需要指出的是,很多剧中主角所扮演的角色性质会随剧情的变化而发生改变,在这种情况下,为了能够带给观众更好的感受,或者使人物的具体形象更加突出,她们的妆型也会发生相应的改变。

(二)传统文化元素与人物发型设计的融合

发型和妆型相比,其应用面要广得多,特别在性别问题上。众所周知,我国古代男子是留长发的,且需将长发盘起,盘成发髻后再戴上不同种类的帽子,只要是成年男子都需要这样。所谓“加冠”,指的就是盘长发、加发髻、戴帽子,表示该男子已成年。但男子发型比较单一,用来显示身份时多会在帽子进行修饰。女子发型就不同了,通过对发型进行修饰,不仅能够显示身份和地位,还能提升仪容仪表的观赏性,这与现代女子做发、烫发有异曲同工之妙。古代女子对自己发型的装扮主要是在梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等几个方面来进行不断变换,有时候为了引起更多人的注意,或者出席特殊场合,还会在此基础上增加与发型相匹配的首饰,如比较夸张的、昂贵的、材质独特的发簪,特别是在配上结鬟式、拧旋式、盘叠式和反绾式等发型,既具有时尚前沿性,又能彰显个性。而对于那些性格内敛,不喜欢张扬,但又很爱美的女子来说,她们在装扮发型时,多会在简约却不失时尚的基础上进行略微修剪。

(三)传统文化元素与人物服饰设计的融合

意境和韵味是我国传统文化的主要特点之一,这在众多文化元素中均有所体现,比如,龙纹、祥云等,绣在、刻在或印在不同物件上后,虽然面积小,但给人的印象却十分深刻,并且,越是简单的文化元素越能带给人无限的遐想。在我国古代,衣裳、冠帽、鞋袜等服饰设计均具有独特的魅力,各具特色的款式和造型能够彰显当时的朝代背景与文化内涵。具体到个人,与妆型和发型一样,服饰也能够反映出一个人的社会地位与身份,以及他们当时的生活状态与习惯。特别是服饰上的图案,一般普通百姓衣服上不会有任何图案,有钱人家则会要求做衣裳的裁缝绣上自己喜欢的图案。一般来说,人物形象中的服饰美,主要是通过服装款式、面料和色彩来进行体现,以彰显人物个性和体现人物的身份及文化修养。在古代,不同身份地位的人的服饰有严格的要求,在近些年的古装影视作品中,不同朝代和不同角色的衣着服饰一方面深受广大观众的关注,另一方面也体现出了我国优秀的传统文化。以现代设计眼光来看,不同的古代服饰都彰显出了独特的审美感受和艺术魅力,所以,可以给当前的人物形象设计起到很好的借鉴作用。

四、结束语

拥有五千年历史文化的中华民族,凝聚了多种多样的文化元素,这些文化元素对于我们后人来说不仅具有很强的教育意义,通过对它们进行提炼,还能够用于现代人物形象设计中。当前设计师们在进行人物形象设计时,应更多地融合传统文化元素,从而进一步提升作品的美感和文化感。

参考文献

[1]易慎.谈传统文化在人物形象设计上的运用[J].艺术品鉴,2017 (07):83+119.

[2]赵丹妮.谈传统文化在人物形象设计上的运用[J].明日风尚, 2016(16):30+29.

作者:齐璐 单位:武汉民政职业学院