一、把握“重塑”设计手法，需要明确民国时期的设计风格
1.采用“中国古式而含有特殊纪念意义的图案”进行设计，或者我们也可以称其为“根据中国精神特创新格”的设计。
此设计主要起源于1925年孙中山陵园招标之后，当时吕彦直所设计的祭堂，其整体布局虽未走出西洋古典样式，但其主要部位如门廊、檐口、须弥座等都突出了简化的中式传统构件和传统图案装饰，使其整体的设计给人以清新挺拔、简洁洗练的现代感。然而，这种现代感在室内空间设计中，则主要表现在其西方古典式的构图、大穹窿顶以及其混合的木门钢窗结构上，这种设计也就是所谓的以西方古典主义、地域特点为主的仿西方室内设计风格。
2.官方意识形态下的“宫殿式”建筑——复古倾向的设计风格。
国立中央博物馆就是此类建筑的代表，其在建筑上采用中国传统的“大屋顶”，在设计元素上也吸收了许多中国传统的设计元素，例如饕餮纹等。同时，当时大部分的室内空间设计也都积极努力的在吸收中国传统设计手法的相关元素，并以此进行突破，例如在南京金陵女子大学的科学馆中，其立面上采用了双柱结构，并以白色的框架、雀替、门簪为装饰，试图将中式元素融进西式化的设计之中。
3.具有中国特征的现代建筑设计风格。
民国时期的后期，由于经费紧缩，经济、实用而又具有“中国固有形式”的“现代化中国建筑”开始出现在世人的视线中，如杨廷宝在1933年所设计的南京原首都中央运动场就是一个代表。设计师们不仅将传统建筑中的某些形态从物质载体上分离出来，成为现代建筑设计中的装饰，也将建筑主体按照西式建筑设计的手法，将其表现为浑厚庄重的构图、对称的体量等，所不同的是增加了传统中式的局部装饰。而在室内设计中，设计师们则积极采用具有时代感的材料、技术和理念，努力向“简朴实用略带中国色彩”的风格转变。其实，以上不论哪一种“中国固有建筑”形态还是室内风格的演变，都是中国早期现代建筑师们在融合中西建筑形式的基础上，试图将中国的当时建筑在基于传统文化的基础上，实现突破与创新，将中西方这两种截然不同的文化融合于一座建筑之中，真正能够实现中西合璧。因此，在现代的室内设计中，如何传承民国室内设计风格，就应该在把握当时的三种设计风格的前提下，通过学习当时设计师们大胆创新、努力探索的精神，以民国室内设计元素为基础，以“重塑”的设计手法来表达。
二、“重塑”设计手法在民国建筑修复与改造中的应用
笔者以南京某民国建筑的修复与改造项目为例。这是一栋坐落在南京市最热闹的市井之中的民国建筑，历经了80年的风雨，几易其主，现在仅在每天接踵而来的人群中，在喧闹的叫卖声中呈现着它岁月的沧桑和历史的韵味。对于该项目的设计，笔者在设计之初就明确此设计方案，需要达到三个目标：一是要充分体现历史文化；二是要成为朋友们恣意生活的场所，三是要求功能配套相对齐全。因此，针对这座民国建筑，在设计中我们始终贯穿了一个原则——“重塑”。这种重塑不仅是空间的运用，也是设计元素的选择。该建筑物虽然它历尽沧桑，但原有的错层结构还是呈现了其建筑设计的特点。项目之初的工作就是恢复原有的建筑结构，并在此基础上重新确定空间的使用功能。一楼的接待室以红木家具为重点，配上简洁的中式风格装修，木格窗外树影婆娑，朋友们在此喝茶、聊天、听古筝无不惬意。入户大门在设计上加大了体量，木雕花格门配上铜质做旧的拉手，体现出庄重和气度。门厅走廊强化了地面拼花，弱化了顶面造型，更突出了浑厚质朴的实木楼梯。二楼是个错层，也是主要功能区，涵盖了大中小三间中餐厅、一间西餐厅、一间室以及洗手间。在设计中，项目秉承了民国风格中东西方设计混搭的特点，在色彩的选择上，以民国特有的深棕色为主调，搭配部分白色装饰，配上紫红色和米白色皮制座椅，使整个色调安静沉稳，在材质的选择上，主要以实木为主。墙面为简单的白色乳胶漆搭配部分墙纸，铜质玻璃吊灯以及近似黑色的浮雕面地板以及部分饰品都充分凸显了那个时代的风格特点。在二楼的设计中，最具有民国特色的部分无疑是洗手间：门上的布帘，搭配铜质的龙头，木制隔断上方的铁花格以及能看见使用者头和脚的百叶门，还有民国时期的青花瓷片点缀其中，整个空间勾勒出了浓郁的中西合璧的氛围。三楼的休闲房是该项目设计的重点，需要营造的休闲感觉。为了营造这种氛围以及充分体现原有的建筑美和提高空间的舒适度，在第三层的设计中，剔除了原有的吊顶，露出了七八十年前的木构架顶，配上民国时期的木质酒柜、台灯，在夕阳的照射下那种错落有致的历史给人以回味。特别是随着时间的流逝，建筑物内的木制扶手磨出了一点本色，墙面不再那么崭新，一切都有了使用的痕迹时，在夕阳的照射下，仿佛回到民国时空之中，真正的会给人于“重塑”的感觉。
三、运用“重塑”设计手法应注意的问题
通过以上对具体项目的设计与分析，在“重塑”设计手法的运用上，应注意以下两个方面：
1.必须要秉承传统文化。
民国的室内设计虽然在当时采用了大量的新技术、新材料，但是设计师们却运用了水泥、钢筋等现代材料建造出一种具有中国传统文化内涵的建筑。可以说，当时的建筑师们充分运用自己的智慧，因地制宜，将水泥、玻璃与木质地板完美地结合，同时吸收了传统的中国室内设计元素，以几何化的造型重塑家具形式，打造类似于中国传统空间的休闲环境。
2.必须要协调各种设计元素。
众所周知，民国建筑在主体结构方面，基本上脱离了中国传统的木梁架体系，相比较而言，西方现代建筑比传统的木梁架结构更为耐用。于是，中国的建筑师们尝试在西方现代建筑的基础上，融入传统中式的装饰元素。同时为了与建筑本身相互协调，在室内设计中，首先要注重比例尺寸，在室内装饰性陈设上，不仅要考虑装饰物本身的形态，也要将它们与室内外环境相一致，选用合适的比例尺寸。其次，在色彩上，充分发挥色彩的识别功能，并将其趋向于统一，而凌乱花哨的设计尽可能减少和不用，使其整体上显得大气、简洁。第三，充分运用自然环境中的光、影、风韵等，打造理想的民国时期居室——“居室的方向应该朝南，使阳光时时能够射入”，这不仅使人与自然能时时“对话”，更有利于人的健康及室内的卫生环境。
四、结语
民国的室内设计风格，其实就是优秀的中西合璧的设计与创新，它代表了近代对于文化记忆、遗产连续性的认知，不论是在美学或视觉的连续性，还是在文化记忆的连续性上都具有着独特的价值。因此，对于民国室内空间的设计，需要运用“重塑”的设计手法，通过对过去的室内环境、设计元素的诠释，建立起人们对于文化的认同感以及继承民国时期的探索精神，只有这样的设计方式才最终有助于明确当今的社会与历史传统的关联性，并赋予其现代的含义。同时，在深刻理解民国风格所代表的深层次文化内涵和现代精神实质的基础上，勇于创新，设计出更加优秀的居住空间和室内环境。
作者：薛岩 赵岳峻 单位：江苏第二师范美术学院
