一、影绘图形
影子是物体挡住光线而形成的四周有光、中间较暗的光学现象，它不仅能够反映出物体自身的大小比例、空间效果，还能够随着光线强弱或角度的不同而发生变化，被设计师广泛用于平面设计领域。影绘则是指模仿影子的形态、利用轮廓线表现事物的绘画方式，其省却了结构上的细节与色彩的变化，使得图形更为简洁、概括。雷克狮作为现代艺术极简风格的代表人物，对影绘手法的运用可谓得心应手。他根据作品的需要采用恰当的变形方式处理画面中的“影子”，使之在直观、简洁、高度概括地表现物体的同时，还能传达出某种特定的隐喻和象征意义，这大大提高了作品的文化价值和艺术内涵。以雷克狮创作的公益海报系列《穷与富》为例，设计师以影绘的手法刻画了两个相对站立的身体——一个骨瘦如柴、头部低垂，另一个大腹便便、昂首挺立，两个人物形象没有其他衣着、装扮的细节装饰，仅保留了黑色的阴影和清晰的轮廓线，但却能让受众直观地感受到其中“穷”与“富”的差距。总的来看，影绘图形这种省却旁枝末节、突出特征表现的创意手法，不仅有益于提高平面设计作品的视觉传播速度，更能加深其在受众脑海中的印象，非常适合当代社会的发展需求。
二、同构图形
同构是在现实主义的基础上产生的对于物体形象有意识的创新组合方式，其具体指两个或两个以上的图形组合在一起，共同构成一个新图形的设计手法。它能够打破人们对事物固有的认识和理解，引导受众对常见的事物展开更为深刻的延伸思考。同构手法下得到的同构图形并不是原图形的简单叠加，而是一种从形式到内涵上的超越或突变。纵观雷克狮的作品我们可以发现，其中大量运用了同构手法对图形进行设计，如武器同鸽子的组合、乌龟同地球仪的组合、人体和植物的组合，等等。下面，笔者就选取两幅雷克狮作品中同构图形运用的代表作品进行具体说明。先来看其创作的反战主题海报《和平》。在这幅作品中，雷克狮选择了和平鸽和蜗牛两个素材形象参与同构设计，他去掉了鸽子的翅膀和蜗牛的身体，将二者的剩余部分组合起来。这样，鸽子就背上了蜗牛重重的壳，以爬行的方式缓慢地前进。雷克狮以一种反常甚至诡异的方式传达了公众对于和平来临遥遥无期的失望之感，生动、形象而又发人深省。再来看犯罪题材公益海报《洗钱》。雷克狮在这部作品中选择了服装洗涤标志和美元两种事物作为同构素材，他将100元面值的美元右侧空白区域“嫁接”为了一个棉布纹理和质感的洗涤标志，这使得美元仿佛也成为了可以被洗涤的东西。整个设计着墨无多，却直指主题，幽默而又辛辣地讽刺了洗钱这一经济犯罪行为。
三、共用形
共用形是现代极简主义风格常用的图形创意手法，其具体指两个或两个以上的素材图形共用一个平面空间或边缘线，从而形成一个相互联系、密不可分的整体表意图形的设计手法。这一手法巧妙、简洁，充满趣味性，深受雷克狮的青睐。值得注意的是，雷克狮的共用形设计并非拘泥于以往单纯的正负形运用，而是有了更大程度的细化与发展。在他的作品中，共用形的种类大致有三种，分别为完全共用形、共面共用形以及共线共用形（正负形）。其中，完全共用形是指同一个物体在不同观察角度下生成的、共用某公共部分的图形；公用面图形是指若干个不同物体共用某一物体的某一部分而生成的图形；共线共用形则是指两个分别具有不同含义的图形共用一条轮廓线形成的、形态紧密贴合的图形。这三种共用形你中有我、我中有你、趣味横生、简洁机智，能够有效加深受众对主题的认识。如反战海报《反法西斯主义》，雷克狮选用了共面共用形手法将白色部分的脚步图像同黑色部分躺倒的人脸图像做了环形套嵌处理，这使得受众看到白色的“脚”仿佛踩在了黑色的“脸”上，再搭配红、黄两种德国国旗色彩，创造性地表达了法西斯对人民自由的践踏与毁坏。又如，墨西哥国际海报的获奖作品、莎士比亚第五大悲剧的宣传海报《安东尼与克里奥佩特拉》，雷克狮将正负形手法巧妙用于其中——女性下半身两腿间的缝隙同一条向上爬行的蛇共用了同一轮廓线，从而形象地表明了男女主人公最后用蛇毒自螫而死、殉情殉国的悲壮事迹。
四、文字图形化
以文字为设计元素的图片创意手法在平面设计中早已屡见不鲜，由于文字本身就具有表意明确的优势，如若再结合适当的表现手法，对于揭示作品主题将更为准确直接。雷克狮是文字图形化的高手，在他的作品中，文字或者是做出了形式上的变化，成为了图片的一部分；或者是以其他图片形式来做适当的替换，组成了具有暗示效果的图文结合体；亦或者以句或整段形式出现，排列成为了表达全新意义的图形。下面，笔者就以雷克狮文字图形化手法运用最为典型的两幅海报入手，对这一图形创意方式进行详细分析。先来看反战海报《STOP（停止）》。在这幅作品中，雷克狮对大写字母“STOP”进行了添加和替换——红色字母“S”上被添加了一个变形后倒置的黑色大写字母“S”，这样两个“S”就构成了一个逆时针旋转45°的纳粹标志“卐”。文字的意义是停止，加上纳粹的标志，作者用双关的手法传达了设计主题，同时又对德国现今出现的纳粹新势力作了警示。总的来说，这一图形创意以随意机智的意趣传达了一个严肃、深刻的主题，其所带来的心灵震撼和视觉冲击胜似千言万语。再来看公益海报《Life（生命）》。雷克狮在灰色长方形上添加了黑体单词“LIFE”，并对其进行了变形——他将字母“F”上的水平笔画变为了旅行箱把手，再配上模仿旅行箱标签的图片，让受众看到海报便能联想到“生命即是旅程”的设计内涵。总的来看，整幅海报虽然没有绚丽的色彩、细腻的线条，但主题的呈现却清晰而又理性，十分发人深省。
五、现成图形符号的再创作
人类主要依靠视觉感知形成对客观世界的印象，符号作为视觉信息当中最为简洁、直观的形式，更是容易被人们所理解与记忆。在雷克狮的平面设计作品中，我们可以找到许多典型性符号，如钞票、条形码、视力表等。这些已经被人们所熟知的符号在雷克狮的再创造下焕发出了新的光彩，它们或是同其他形象组合在一起表达设计主题，或是经过细节改动呈现出了独特的形态，从表层和内涵上最大限度地丰富了作品。下面，笔者就以雷克狮作品中符号再创作手法运用最为典型的两幅作品为例对其进行详细分析。先来看公益海报《残疾人》。在这幅作品中，雷克狮选择了人们非常熟悉的视力表作为符号蓝本，通过元素替代的方式对其进行改造——他用简化的人体剪影替代了视力表上的字母，其中，“健全人”排在视力表的上半部分，“残障人”排在视力表的下半部分，并且越往下伤残程度越严重。雷克狮通过这种手法呼唤了人们对身边残障人士的关心，构思简洁、有力，令人折服。再来看另一幅公益海报《穷与富》。在这一作品中，雷克狮选择了人和垃圾筐共同构成的、表示保持清洁含义的符号图形作为设计素材。他将画面分为远近两部分——远景是白色的“人”丢弃垃圾，近景则是黑色的“人”从垃圾桶里拾起废品。远近两处图形相互对比，形象地说明了社会巨大的贫富差距，非常引人深思。
六、总结
总的来看，雷克狮作为现代艺术设计的代表人物，不仅继承了以往各流派图形设计的精髓，更在此基础上有了贴近时代、贴近自我的创意。这些创意不仅为人们的视觉世界带来了一抹亮丽的色彩，更丰富了人们的精神世界。作为当代设计师，我们要努力学习和借鉴雷克狮等国际设计大师的思想成果，争取为广大群众带来更多更为优秀的平面艺术作品。
作者：周慧贏 单位：牡丹江师范学院美术与设计学院