[摘要]影视艺术不仅作为一种艺术表现形式，同时也是大众传播的文化媒介，蕴含着文化意蕴的体现与社会思潮的变化。以城市空间设计为背景的影像，作为叙事内容的载体，在银幕上所呈现画面，能更有效的运用影视语言表达丰富的主题意义和美学内涵。
[关键词]影视语言；城市空间设计；文化意蕴
影视艺术是运用文字、画面以及声音等多种媒介传播的综合艺术形式，为人们拓展城市空间设计的认知，提供了崭新的视野。以多元化共生的城市空间的建构是透过地理空间、媒介空间和文化空间等多个层面来共同体现的，并运用城市空间环境以及标志性建筑地标作为影像画面，以此体现鲜明的时代特征和文化价值。
一、影像画面的叙事载体
工业文明的城市孕育了影视艺术，而电影的最初主题也是对城市的描绘。电影和电影放映机的发明人卢米埃尔兄弟所诠释的电影的记忆：从电影发展的雏形是以纪实的方式。世界电影史上最初的影片《火车进站》和《工厂大门》就是在城市的咖啡馆里诞生的，运用影像画面真实地捕捉和记录了当时社会的城市环境、工人们现实生活的场景状况。其后查理﹒卓别林的影片《淘金记》塑造了淘金热潮时的美国西部城市，影片《摩登时代》塑造了大工业机器下的城市形象，对于这些城市空间的塑造在当时引起了人们的极大共鸣。从电影的诞生开始，人们便把镜头对准了城市空间，在胶片上呈现出千变万化的景象，运用镜头画面记录了城市空间的每一个瞬间。法国电影理论家安德烈•巴赞曾经得出过这样的结论：电影艺术所具有的原始的第一特征——纪实。它与任何艺术相比都更接近生活，更贴近生活。纪录片《柏林，大城市交响曲》以影像交响曲的方式复原了柏林普通的一天，演绎和记忆德国城市的现实生活。由意大利导演安东尼奥尼执导的《云上的日子》，为人们勾勒出一个城市空间的影像。影片通过对城市细节的处理，表现了城市空间文化的特征及其隐藏在其后的生活方式，而贯穿在城市空间空间中的道路、边界、区域、节点地标已经演变为故事中无声的角色。
二、文化内涵的多维体现
在视觉艺术中，电影最擅长的是借助多重视点表现城市空间设计的形式，它通过蒙太奇方式的剪辑手法将不同空间的视角和时间结合在一起，以捕捉城市中独特的文化肌理和生活节奏。城市空间设计是通过影像画面鲜活的展现在人们面前，它代表了城市的组成元素，诸如：城市中的地标建筑、高楼大厦、高速公路、地铁、火车站、广场等场景，用以标志着影像叙事的背景发生在城市环境中。以城市空间设计为背景的影像主要的呈现方式：一种是由城市公共空间体系和城市交通体系共同萃取的共性符号；另一种是带有明显地标特征的城市空间，它是城市局部的象征，有很强的视觉冲击力和文化意义，是城市时代精神的反映。选取文化地标鲜明的建筑作为叙事的载体，能很自然的使城市精神与影片主题浑然一体。如：在不同影片中展示出的美国自由女神像、雾都伦敦淡紫色的天空、香港的街道和古老的店铺、南京的明城墙、中山陵、秦淮河，上海的老城隍庙、外滩。在城市空间中，地铁、列车等公共空间体系，为城市符号的描摹提供了深刻的文化意义。依靠公共空间体系作为城市空间环境的背景，一方面体现着密集的人口和便利的交通，另一方面也作为象征城市的特殊符号，承载着社会和文化流变，是一段时期内城市的缩影和社会的风向标。在城市空间的影像作品中，常常通过对城市精神的渗透，流露出日益变化的城市发展，同时也表达出城市背后所萌发出的人文底蕴和文化脉络的延续性。每个城市都有它独特的自然、人文和历史背景，所形成的城市文化脉络都各具特色，成为人类社会发展的轨迹缩影。在影像作品中，城市空间真实的呈现，描绘出城市生活的过往，城市历史的描摹，城市情感的共鸣，通过影像画面所传递出的美学潮流与社会思潮的变化，使城市空间的气质呈现更加鲜明，能更有效的表达出影像本身的深刻主题。城市空间所体现的活力来源于当代社会生活与建筑环境富有张力的叠加。只有理解了城市空间背后蕴含着的文化精髓，才能萌发出具有根基、底蕴、特色和生命力的新文化。由马伟豪执导的影片《地下铁》呈现出都市地铁的场景，从影片开始就带有明显的装饰漫画风格和高饱和度的色彩。以城市空间为背景，城市生活为主体，影片中把漫画中斑驳的色彩进行了提纯，作为视觉元素添加在了路面上、墙壁上和楼宇间，运用电影胶片的质感，让城市的的公共空间散发着绚烂的质感。除此之外，地铁在日常生活的层面上也有复杂的象征意义。作为一种特殊的城市公共空间，和公园、茶馆、咖啡馆这些纯粹静态的空间相比，地铁是一种混合了动与静的空间结构。地铁站台是人们临时停留之地，在地下封闭性的环境中，建立了人与人之间的纽带关系；而列车是移动的空间，按照时刻表周期性地循环穿梭于不同的站台之间，在影像作品中建立了强烈的诗化色彩。城市空间是人类社会物质文明和精神文明的结晶，使城市背景凸显出凝聚力和哲学思索。每个城市空间都具有独特的自然、人文和历史背景，所呈现的城市文脉也各不相同，成为城市象征的特殊符号，承载着社会和文化的演变，成为识别城市轨迹的坐标和文化的风向标。
三、美学意蕴的精神渗透
在影视作品中，除了故事发生的场景、环境和时空凸显出城市空间文化的浅层表象之外，作品本身折射出的关于城市化和社会发展过程中的城市建筑等，既寄托了宏大叙事背后人类生存的主题，也承载了对于城市生活的感慨，同时也体现了城市空间文化的美学精神。城市空间设计既是影像中真实画面的叙事场景，也可以是虚拟世界游戏化的呈现，由史蒂文•斯皮尔伯格执导的《头号玩家》，为观众建立了进入一个现实与虚拟世界的视觉影像，一面是现实中现代化的城市，车水马龙、摩天大楼的公共城市空间，充满了现代性和国际感，另一面通过计算机程序创建的虚拟城市，将时空进行了多元化的表现，并将这一元素自然地融入到其中，从而使观众感受到城市空间主题文化的影响力，更接近现实的游戏美学，并将真实的社会与幻想世界交融和结合在一起，构建了一个虚拟世界中想象的城市空间，促成了多维化的哲学空间。技术产物通常被视为城市化空间的符号，系列电影《变形金刚》运用炫目的特技和好莱坞式的故事吸引观众。影片除了针对剧情以外的城市空间背景，所体现出的美国冒险精神，还加入了以城市空间作为故事环境发生的载体。结合影片的文化背景以及视觉语言，片中包含了大量的城市幻想元素。以宏大的城市空间环境与气势磅礴的机器、工业时空的背景相互交错，为现代文化符号的注入了活力，向观众展示了强烈的视觉感受。影视艺术创作的灵感来自于瞬间的记录、点滴的记忆，在深厚的文化积淀中感悟人生，体验生活，体现出文化背后的哲学思索。理解城市空间结构的象征意义是认识城市社会的关键，特定的生存空间、生存场所，产生着与其相一致的生存和生活方式。在不同的环境下，对于探索、表现人性的深度与广度，具有重要的意义。象征空间不仅仅是抽象的表象，更重要的是具有丰富的文化内涵，并以叙事背景作为城市地标，会超越地理和经济意义，是影像和风格、记忆和梦想的独特所在，体现了鲜明的文化寓意。
四、结语
影视艺术不仅是一种艺术文本，作为一种大众传播的艺术形式，更多地是在创作者、生产者以及受众者众多关系的相互融合、碰撞中，形成复杂的意义。作为城市空间设计在影视艺术语境语言下，它通过图像画面的形式和视频传播媒介、途径，使得它具有大众文化的特性，也更具有开放的包容性。在既体现影视语言文本外在作为审美对象的同时，还体现在生产播出和接受的动态过程中，以及各种社会文化语境下，多重意义的创造融合之中。在电影内容、形式、和风格表现特点和节奏的把握上，需要与影像发生碰撞和融合，并使影片产生超越图片与影像的新的审美内涵。城市空间的造型与影片整体风格相统一，显示独特性表达一种别样的审美，传递多元化的创作视觉感受。影视文化由于多载体和多媒介传播等特性使其文化形态呈现出特殊的现象，并且多文化的高度融合、受众群体的特殊，使其在宽松的文化语境的氛围中进行。作为影视语言下的城市空间设计，当其城市建筑中所有固定的、活动的因素都被充分调动起来的时候，往往会形成一个特质鲜明的场面，影片叙事需要与城市空间联系起来，才能使主题更加深邃，所展现的社会细节也更加丰富。城市空间中活动的元素和角色的表演通过相互结合，才能形成强烈的画面效果和内涵丰富的影片段落。而运用画面的形式表现影像，将抽象写意或是真实呈现进行图像化的形式。不仅仅是传达抽象的概念，同时也是一种视觉对象的体现，成为视听语言的单元元素，诠释影片的画面，调节影片的节奏，表达影片的结构。因此，城市空间设计不仅作为理解影像文本以外多重意义的窗口，而且还成为理解文化地标的理想标本，运用形象化和符号化的视听语言来表达影片所传递的内容和核心。
参考文献：
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作者:程娅 杜慧 郭摇旗 单位:江苏省南京三江学院艺术学院
