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影视剧论文范文1
一般来说，有了一个比较满意的主题，音乐也就基本成功了。但对一部影视作品，特别是电视连续剧来讲，仅有一个音乐主题是远远不够的。还需要从主题音乐中衍生出用来表现不同场景、不同情绪的副题音乐、以及刻划特殊场景与特殊人物情绪的一些短句型音乐。凝练精致、震撼人心的音乐短句，在表现力上，有着不可估量的作用。最后，特别要强调的是写好片头音乐和片尾音乐。片头音乐对观众有着超乎寻常的、强有力的引导作用。虽然仅仅只有短短的一分多钟（一般为一分三十秒），但要求从第一个音符起，就要牢牢地抓住观众的心。所以要调动一切手段，发挥最大想象，把片头音乐写好。作曲家为写好一个小小的片头，苦思冥想、废寝忘食是常有的事。片尾音乐通常是歌曲,时长比片头要长一些（一般二分钟左右），就像是对整个剧情内容的总结。应从另一个侧面（即和片头音乐相对立的侧面）入手，要使观众感到全剧虽已结束，但仍意犹未尽、回味无穷。下面谈谈配器方面。乐队的编制没有什么定规，其编制的大小和形式取决于：内容的需要；制作方经费的多少；录音棚的大小。所以，传统的三管乐队、双管乐队、单管乐队、各种形式的重奏、甚至独奏、或一架MIDI都可以很好的完成剧情的需要。笔者通常采用的是传统的三管乐队，并辅助以MIDI音乐这种形式。在这里，特别要强调MIDI音乐在现代影视音乐中不可替代的巨大作用。现代影视剧、特别是电影，不仅仅需要音乐，还需要一些刺激、震撼人心的效果性音乐。就这一点来讲，传统乐器很难做到，而MIDI就比较容易完成。另外，笔者在配器上非常强调作品中个性化、非常规solo乐器的运用。
比如：口琴、巴扬、曼陀铃以及大笛、萧、尺八、古琴、排萧等。这些具有特色的独奏乐器，再加上浑厚丰满的乐队的陪衬，会带给观众一种美妙动人、晶莹新奇的感觉。在乐队的写法上，织体一定要清晰流畅，层次干净鲜明。除非特殊需要，千万不要繁杂。否则，事倍功半。至于进录音棚后的录音需要注意：第一，凡是需要“solo”的，一定要请最好的演奏家。第二，一定要请最好的乐队。这样做既省力、又省钱，又能保证效果。第三，做好所需录制音乐的节拍、节奏、速度的预案。也就是通常说的“打点”。打点非常重要，其作用相当于乐队的指挥。音乐的情绪和表现是否到位，就看“点”打的是否准确，所以事先一定要不断推敲、反复琢磨。在这里还想说的一点就是，相同的一段音乐，因为不同的场景和情绪的需要，也可以按不同的速度进行录制，也就是打不同的“点”，这样可以使音乐主题更为突出。第四，尽量保证在设备最先进、音响效果最好的录音棚录音。目前，就北京现有的录音棚来讲，完全符合上述条件的几乎没有。要么棚不够大，要么设备一般，所以只能将就。在影视产业比较发达的国家，因为录音条件比较好，不管多大编制的乐队，一遍即可完成立体声或环绕声的录音。而我国则需要按乐器的不同，分组、分别、多次进行录制。这样做，不仅费时费钱，而且整体效果还远远达不到预想的要求。为了适应录音棚的大小，并尽可能的保证录制效果，在录制电视剧音乐时，笔者的弦乐编制，一般为：VⅠ（第一小提琴）十人、VⅡ（第二小提琴）八人、VAL（中提琴）六人、VC（大提琴）六人、CB（低音提琴）四人。如果录制电影音乐，弦乐的编制则相应要大的多，即：VⅠ（第一小提琴）十八人、VⅡ（第二小提琴）十四人、VAL（中提琴）十人、VC（大提琴）十人、CB（低音提琴）六-八人。用这样编制的弦乐录出来的音响效果柔和、自然、深邃、丰满，各声部比较平衡。在弦乐录制方面,不能因为省事或省钱，用很少的几件乐器，采用加倍的方式来录制弦乐部分。因为这样录出来的声音生硬、干涩、不好听,虽然声音强壮,但是少了弦乐本身的松弛和柔和感。第五，一定要请最好的录音师。在影视产业比较发达的国家，对学习录音师的专业要求是非常严格的。他们不仅要完成录音专业的学习，还要求必须完成相应音乐专业的学习，因为只有这样才有可能具备一个合格录音师的艺术修养。
一个好的录音师，在乐器音色的判断、乐队声音位置的安排上，特别在乐队声音的平衡及乐队织体和层次的清晰上，都有自己的理想和追求。国内目前的现状是录音师水平参差不齐，还有一些是业余出身没有经过严格的培训。但可喜的是，愈来愈多经过专业院校培养的职业录音师走上了工作岗位，他们之中不乏有技术和乐感都很好的，好的录音师在制作音乐上起着至关紧要的作用，所以近年来，我国影视剧音乐的制作水平提高的很快。最后，剪辑阶段给影视剧配音乐同样也是音乐创作过程中最重要的环节之一。对此，应该注意以下几点：首先，什么地方需要什么样的音乐、什么地方不需要音乐，全凭作曲家对剧情的理解和感觉。其次，在合音乐时会发现，原先创作的音乐在时间长短和情绪的变化，以及个别音响的轻重及强烈程度上，都需要做一些重新的安排。再次，把握整个剧本的节奏，从而使所配音乐当快则快、当慢则慢、张弛有度。再次，无论怎样选配音乐，主题一定要集中，素材一定要精练。在影视剧中，音乐也是一种标记和符号，只有不断地重复，才可能在不经意间让观众记住这部作品。
近些年来，影视剧音乐创作和过去已经有了很大的不同。过去完全是手工劳动，就是用手写谱，一切全凭自己的经验和想象。所有真实的音响效果，只有等到乐队演奏后才能听到。而现在，随着电脑和与之相配的作曲软件的不断开发，在写谱的同时，旋律、包括相应的和声、配器等声音效果马上就可以听到，甚至总谱及分谱也可以立即打印出来。这对作曲来讲是极大的方便———随时可以调整及修正所需要的效果。另外，特别值得一提的是，电脑上作曲软件的音色和实际乐器之间的差别也越来越小，且还能提供各种各样无限丰富、新奇美妙、难以想象的复合音色。比如在电影院听到的惊天动地、震耳欲聋的效果性音乐，便是由电脑制作出来的。可以说电脑作曲软虽然永远不可能替代真正的乐队，但它的出现为作曲家的创作开辟了一个更为广阔的空间。所以与时俱进、不断学习、随时掌握最新的音乐设备和相应的技能，对提高创作水平也是非常重要的。
作者：常馨内 单位：陕西文化音像出版社
影视剧论文范文2
核心功能：不走寻常路，传播生活化、接地气的正能量
近年来，乡村题材剧数量不少，也有口碑上佳的作品，如《宝乐婶的烦心事》《粘豆包》《女人当官》等。仅2014年上半年就有数部乡村题材的电视剧登陆各大卫视和视频网站，如《大村官》《豆腐西施杨七巧》《油菜花香》《收获的季节》等。在题材类型相近、村官下乡的乡村剧中，价值导向绝大部分以凸显村官正面形象、传播正能量为主，《马》剧亦不能超脱免俗，但与其它剧显著不同的是：
首先，主角初始形象并不“高大”。与其它剧中主角大多始终心系乡村、放弃高薪岗位和个人前途，义无返顾一心投身乡村，与从一开始就占领道德制高点的剧情截然不同，该剧主角马向阳的道德形象和对乡村的自然情感明显落后一大截：一开始并不愿下乡，迫于无奈才赴任；目睹老祖奶掉入粪池却茫然失措，被人推挤落池才偶然救人；藉图靠喝酒等江湖义气式的做法笼络二叔帮丁秋香要地，却被老江湖弄得狼狈不堪、威信尽失；带着打扮得花枝招展的城市女友游山玩水，旁边还跟着另一位如花似玉的女专家，引得村民侧目、好奇不已；面对泼辣、大胆的村长媳妇无计可施……主角就是这样一个凡人、俗人，爱得迷茫和迟钝，缺乏谋略和威权的受气包，与大部分乡村剧描绘的“高大全”村官形象大相径庭。但对该剧的受众来说，这样的人才是真实的、活生生的、接地气的，才是和老百姓没有太多距离感可以话家常说心事的身边人。剧情也突破了那种非得用主角的好压榨出其它人物的“小”和“俗”的刻板思维和固定套路。
其次，正能量的传递是渐进式的、潜移潜化的。正能量的传递、模范形象的感召力必须建立在一定的环境中，必须培植在一定的土壤中才会产生更大的效果，迸发更强的力量。对比一些剧中口号式、虚无缥缈的正能量，《马》剧中正能量是可以触摸的。马向阳无奈下乡后，甫一开始他抱着敷衍的态度，下乡富农任务的紧迫感和使命感从来没有体现在他的言语和行动当中。随着他和乡亲们接触的增多，对村民和村子了解的加深，他也一步步地成长，他对工作使命的认识和人生价值的探索也逐渐深化。面对陌生的环境和种种现实难题，马向阳完成了一个“凡人”“俗人”的蜕变，正如片尾二叔对马向阳所言：“如果不是我，你马向阳不可能成长为现在这样一个男人”。的确，《马》剧的正能量，正源于马向阳面对复杂现实和种种难题不断的挣扎，一步一步的成长，以及他的蜕变给村子里其他人所带来的影响和变化。这种影响和变化才是推动乡村从传统到现代、从封闭到开放、从村民只看到家庭氏族利益到尊重集体大众的共同利益的绝对力量。这个过程是马向阳，也是所有村民重新认识自己、追寻生命价值的过程，是一个正能量和精神感召力不断积聚、汇集的过程，也是感染和打动观众和网民的力量所在。
直面人性：非脸谱化、符号化的人物角色
红花还须绿叶配，《马》剧众多配角的精彩演出为这部戏增色不少。老谋深算、运筹帷幄的二叔，精明算计且又随风倒的梁会计，泼辣多智的李云芳，忠直粗勇的花小宝，神经质、超级自信的梁会计老婆刘玉娇，势利短视的老乔叔，得势便要弄权整人的村长齐旺财……每个角色都刻画得入木三分，都有自己鲜明的个性和特色，甚至有些抢了主角的风头。《马》剧没有其它剧中深度脸谱化、符号化的角色，但《马》剧角色都有一个显著的特色，那就是洋溢着鲜活的人性。人性往往是难以捉摸和把握的，《马》剧却处理得非常好，它没有回避人性的多变性和复杂性。剧中配角中并没有绝对的正面人物和反面人物，他们之所以在剧中呈现出多变的形象和看似矛盾冲突的言行，其症结根源就在于这些都是真实人性的体现。剧尾马向阳跟二叔有一段颇富哲理的对话，马向阳在剖析二叔很多矛盾做法的原因时强调：二叔（包括其它村民）在做行为选择时秉持这么一条原则，无损自己利益时，尽可能地支持；有损自己利益时，想方设法反对。这就是人性，趋利避害是人之本能。只有直面人性、正视人性，只有公平的对待和处理人们的利益时，才能够激发他们人性中的美和善，才能抑制他们人性中的丑和恶。《马》剧将人物形象渲染得非常到位，刻画了各具特色的人物，揭示了现实世界的复杂性、矛盾性，也引导观众探讨了人生、人性、利益等哲思性话题。
附属功能：卖点多，迎合了不同群体的需要
传播正能量是《马》剧的核心功能，但是，不同的观众还从该剧发现了更多的惊喜。时事和政治爱好者看到了智斗和谋略，看到合纵连横；家庭主妇们可以从梁会计和刘玉娇那段精彩对话中体悟爱和婚姻的真谛；驴友们能欣赏到壮阔雄伟、秀丽绝伦的齐长城，风光如画的青岛美景；商务人士又能从中看到无处不在且又隐蔽的植入广告和无限商机；美食者能领略具有浓浓地域特色的物产和小吃；甚至还能饱饱眼福，看一看国民大叔和一溜的美女……虽是一部乡村剧，但不乏现代气息和时尚元素，多种元素巧妙地融合在一起，让不同的观众总能得到自己想要的，较好地照顾到了不同群体的观影需求。
乡村影视剧的出路发展
在消费时代，乡村题材的影视剧陷入都市情感剧、动作戏、穿越戏等众多主流类型的商业影视剧的重重包围当中，很难获得市场的普遍认同。同时，乡村剧由于类型单一、视野狭窄、人物形象刻板、目的性过于明显，引导意味过浓、缺乏一线偶象明星等缺陷，一直颇受观众批评。《马》剧的出现让人耳目一新，或许可以给乡村剧的出路发展带来一些启示。
真正深入乡村、了解乡村、熟悉农民。艺术高于生活，也来源于生活。据了解，《马》剧的编剧谷凯在创作剧本之前，曾经专门花了3个月时间前后走访了枣庄、淄博、威海三市40多个村子，面对面接触了60余位下乡扶贫的“第一书记”，积累了大量的原始素材，为创作出彩的剧情、有特色的人物夯实了基础。走进并深入乡村，从现实环境中去认识农民、理解农民、表现农民，突出他们身上的淳朴和他们对幸福生活的渴望，通过人物刻画展示他们的理想，而非刻意突出乡村的落后，故意凸显农民的缺点，有意迎合某种趣味拿农民插科打诨。有了这样的认识和了解，就能用平和的眼光看待农民的过去和现在，发现他们的生活智慧、他们与这片土地丝丝相连的关系。②《马》剧大热，是观众和网民对原创、对贴近生活的创作态度的认可，是他们对演员和剧情真实形象地反映乡村、还原生活的肯定。生活大于想象，只有脚踏这片生机盎然的大地，才会接通地脉、下笔有神，刻画出有精气神的人物，讲出与众不同的故事。
倾注乡土气息，凸现地方文化、地域特色。乡村剧就应该具有的乡土气息。这里乡土气息不是指迎合某些观众窥奇览丑需求的糟粕落后元素，也不是指屈从于市场而杂揉各种荒诞和搞笑的所谓看点。这里的“乡”，一指地域、故乡，一方水土育一方人，不同地域的乡村剧都应反映当地风土人情、风俗习惯、地方文化和地域特色。二指乡愁和乡情。乡村是人们难以舍弃的根和精神家园，乡村剧应能唤起人们对家乡和过往的回忆和追寻，对传统的缅怀和传承。浓浓的乡味是乡村剧的特色，也是重要看点之一。而土，即土地，体现的是人们对土地的依恋和珍惜，反映乡村世世代代传承了数千年的农耕文化，代表了宁静和无争的田园生活。这种文化和环境孕育的人们，他们身上有着与生俱来的纯厚、质朴。到了今天，受社会进步和变革影响的他们既有对传统的坚守，又满怀对现代文明的期盼和向往。越是具有地域文化特色，越能吸引关注。乡村剧只有深挖地域特色、凸现地方文化，才能突破题材本身的缺陷和地域限制，受到更大范围、更多观众的肯定。乡土气息是乡村剧的特质和看点，也是乡村剧出路发展应该坚持的方向。乡村剧应是一面镜子，可以让现代人可以看到自己的过去、传统和文化；乡村剧也是一条路，引导村民窥览现代文明之光和幸福生活的康庄之路。
影视剧论文范文3
在2010年对各种类型电视节目的受众数量统计中，电视剧以20.2%的高份额击败新闻、专题片、体育等其他类型节目，成为受众收视最多的电视节目类型。作为观众最常接触也是最乐于接触的电视节目，它的影响可想而知。而根据调查显示，在所有电视剧的受众中，观众最多的群体是中小学生以及未受教育者。对于这些文化程度较低的人群和思想心智尚不成熟的青少年来说，电视剧所传达的思想和承载的内容几乎可以没有抵抗地被完全吸收。因此，很多社会上流行的现象可以说都与电视剧尤其是被许多人追捧的流行电视剧有关。现代人的文化品格、审美情趣、价值标准几乎都有流行电视剧中某些元素的烙印。有学者指出，目前有些流行电视剧“宣扬以追求感官享受为人生内容，以‘跟着感觉走’为人生哲学，造就一种浅薄而不深刻、浮躁而不沉稳、油滑而不幽默、媚俗而不崇高的群体性鉴赏习惯，营造一种与改革开放和现代化建设需求相悖的贪图私利、寻欢作乐、不思进取、丧志的文化氛围”。
二、流行电视剧消极影响的应对
1.电视剧创作应寓教于乐
即使在文化市场已经如此发展的今天，即使流行电视剧是一种大众文化，它首先仍是一种文化，文化产业仍是特殊的产业，其生产的产品也是特殊的商品。它除了像一般商品一样具有商业价值、可以赚取商业利益外，还负载着处理人类精神事务、宣扬正确的价值观念、提高人们的文化品位的责任与义务。因而，电视剧要通过能被受众接受的教育形式减少受众由于对大众文化的盲从而引起的审美标准的降低和价值判断的模糊，消减流行电视剧的消极影响。电视剧的创作不仅内涵要深刻，要有助于大众的审美提升和价值判断，其镜头的运用、画面构图、人物的语言和造型同样应当体现美，避免庸俗，让观众从内在到外在都得到美的享受。流行电视剧应当在画面、镜头的运用上也做足功夫，让它们在具有娱乐性的同时，也给受众美的享受。
2.大众媒介应正确引导
传媒，作为影响大众生活价值取向、审美标准的强大“导向装置”，必须要在塑造健康、有生命力的文化形态中发挥积极作用，实施正确引导。因此，媒体必须在两个场域中都承担责任。媒体在具备高度的文化自觉性的同时，要建立一种基于高度的社会责任感的文化良知和自省精神。当代传媒不仅担负着传承文化、引导大众文化的责任，同时肩负着宣扬主旋律、传播高雅文化，提升大众审美情趣与文化品位，引导大众的文化消费朝着健康消费的方向发展的使命。大众传媒是人类创造的传播工具，在它的功能发生偏离时，人们就要规正和改进这种悖谬，使其更好地服务于人类，行使其义务。在传播大众文化的过程中，传媒应当清醒地澄清它的意义，帮助人们辨别基本的是非善恶。在阐述其内涵时，要避免庸俗化、娱乐化，不因利益诱惑，一味迎合受众，以致被动引导。可以说，多数人在接受某种文化尤其大众文化时都有一种从众心理，他们喜欢关注其他人对这种文化或文化产品的意见。美国艺术家哈克说：“他们正是销售专家和公关专家在扩大产品或舆论市场时所瞄准的目标。”对于这些受众，大众传媒的引导效果是非常突出的，若及时进行积极的、能为公众接受的引导，可以避免受众因为盲从大众文化而产生的消极影响。虽然电视剧的播放以电视为主要载体，但一部电视剧的流行绝不是电视一种媒体造成的，报纸的评论、杂志专刊的介绍，以及通过网络这个平台的意见交流都在其中起了不小的“推波助澜”的作用，可以说是各种媒体“合力”的结果。
在众多媒体中，报纸因其冷静深刻的特点而使对某部流行电视剧的评论更有力度，更容易被接受。因此，报纸应更好地承担这份责任，对流行电视剧的评论要有褒有贬；对于有些整体无伤大雅但很多细节处理粗糙的流行电视剧，也不能以其美遮其丑，要在肯定优点的同时，指出这些瑕疵。报纸可以开设一些专版，专门刊登受众对当下某部流行电视剧的意见，避免媒体因各种利益或媒体从业人员的素质不足等，而造成意见“一边倒”的现象。而且借此也可以让受众相互交流，通过对意见的选择，媒体可以更容易地进行正确的舆论导向，使受众在相互交流中感知一种趋向性意见，自觉地接受与服从为公众所认同的价值标准，并得到审美提升。另外，不论在任何时代，人类社会的发展与进步都需要健康的文化。人们的精神需求也是多方面、多层次的“，人类有不断超越自身，追求深层审美的本性”，大众对娱乐的追求往往只是一时的。在如今这个商品社会，我们应当比任何时候都需要高尚的、精致的、健康的文化，需要可以给我们带来精神提升与美的享受的文化，需要净化我们灵魂的文化。作为通常处于被动接受者的大众来说，很多时候对于可以选择的接受内容十分有限，但为了自身素质的提高，为了自己不被低俗的文化侵蚀，为了不被动地接受一次次的消极影响，受众要自觉地对某些文化进行抵抗。不断地提高自身素质，多接受高雅文化，提高自己的抵抗力，哪怕在对大众文化、流行电视剧的欣赏过程中，也能守住自身心灵的一片净土。
三、结语
影视剧论文范文4
我国票据市场自1998年中央银行陆续出台了一系列改革措施后，市场规模迅速扩大，票据种类不断增加，呈现高速发展态势。2001年以来，票据市场出现了一些新情况和新动向。本文拟在分析当前票据市场的基础上，探讨商业银行票据业务经营模式的转变。
一、当前我国票据市场发展的特点
（一）经营机构大量增加，竞争日趋激烈
随着对票据业务认识的逐渐提高，各家商业银行纷纷将票据业务作为拓宽收入来源、调整资产结构、降低资产风险的主要业务品种，全力投入票据业务的拓展工作。目前，部分农信社、城市商业银行经人民银行批准，也相继开办了票据业务。经营机构大量增加，导致票据业务竞争日益升温。
（二）市场利率持续走低，盈利空间不断缩小
同业竞争的加剧，导致近两年票据市场利率持续下行。从直贴业务来看，在一些经营机构重规模、轻效益的错误导向下，价格的非理性竞争现象较为严重，不少地区的直贴利率已与人行再贴现利率持平，个别银行甚至还以低于法定利率的价格来争夺票源。转贴现方面，各家银行为了抢占市场，市场利率一路走低，已接近货币市场平均利率水平。
（三）产品竞争逐渐取代了价格竞争
由于传统票据业务的经营收益不断降低，为抢占竞争先机，各银行纷纷加大了产品研发力度。如民生银行推出的买方付息票据、保理业务、外汇票据买断业务，深圳发展银行的票据拆零、质押开票、商票保贴，中信银行的商业发票贴现方案等，在业务创新方面做了大胆的尝试，同时也取得了较好的成绩
总体来看，虽然我国票据市场仍将保持快速发展态势，但激烈的市场竞争导致了票据业务盈利空间大幅收窄。商业银行必须因势而变，及时调整经营思路，变更传统的经营模式。
二、商业银行采取集约化经营模式的原因
2000年11月，中国第一家票据业务专营机构——中国工商银行票据营业部在上海诞生，标志着我国商业银行的票据业务步入了一个专业化、集约化经营的新阶段。此后，其他银行纷纷仿效，相继成立了票据中心、票据支行等专营机构，票据经营模式改革在全国范围内展开。商业银行对集约化经营模式的选择，既有微观理由，也有宏观原因。
（一）集约化经营模式是商业银行自身发展的需要
由于票据业务专业性强、风险集中、业务连续性强和涉及面广，传统的分散经营模式既不利于风险的集中控制，也不利于经营成本的降低和经营创新的推进。而且，如果票据业务分散在支行网点，一方面，商业票据能否贴现、贴现额度大小，都要经银行信贷部门审批，手续繁琐；另一方面，再贴现、转贴现业务通常集中在银行资金部门办理，如果两者沟通不顺，容易出现信息滞后和业务脱节。而集约化经营既能发挥支行网点业务辐射面广的特点，又能体现专业化分工的优势。通过集中办理票据承兑、贴现、转贴现业务，既可以强化业务风险控制，还能通过整合系统内资源，提高业务效率和规模效益，降低交易成本，加快业务创新，为票据业务的持续发展提供组织保障和后续动力。
（二）集约化经营模式也是票据市场发展的需要
高效率的票据市场，必须有健全的票据流通和转让的组织体系。虽然我国票据业务近几年发展迅速，但票据市场总体流通规模仍然偏小，交易不活跃。大量票据在承兑和产品到货付款之前还没有真正流动起来，商业承兑汇票业务发展缓慢，在一定程度上也影响了企业持有票据的积极性。此外，有的银行仍把票据业务视作贷款的一部分，在业务拓展中以直贴为主，不重视再贴现与转贴现业务。产生这些情况的原因，主要是票据二级市场仍不发达，缺少票据市场中的造市商——专业性的票据经营机构。从国外的发展来看，专业性的票据机构作用非常重要，它不仅可以加速票据流动，加快资金周转，活跃票据市场交易；还有利于推进票据利率的市场化，促进供需双方自主入市、自动议价、自愿成交，形成真正的市场利率。因此，商业银行由分散经营转向集约化经营，逐步建立专业性的票据经营机构，是我国票据市场发展的必然。
（三）从实例来看
工商银行自建立票据营业部以来，票据业务实现了迅猛发展。据统计，2002年全年累计实现交易1319亿元，比2001年增长17%；票据日均余额245亿元，同比增长88%，并且没有产生一笔不良资产；全年实现拨备前利润1亿元，人均创利158万元。除了工行这样实力雄厚的国有商业银行外，一些中小股份制商业银行也开始积极推行票据集约化经营改革，成效显著。以招商银行为例，2002年该行推出了票据集约化经营改革方案：先在部分地区成立票据中心，再自下而上，以点带面，逐步实现全行的集约化经营。自推出改革方案以来，该行票据业务发展迅速，2002年累计办理票据贴现逾1500亿，较上年增长62%；全年实现利息收入11.5亿元，同比增长12%；年末票据贴现余额331亿元，比年初增长78%；贴现不良率接近于零。这些银行良好的发展态势着实体现了集约化经营改革的成效。
三、商业银行实行集约化经营模式应注意的问题
综上所述，顺应票据市场变化，改变传统的分散经营模式是商业银行的必然选择。在推进集约化经营改革的同时，要注意处理好以下几个问题。
（一）要立足实际，选择适当的集约化经营模式
由于各银行票据业务经营基础及发展状况不同，营运体制和资金调度能力差别较大，在推进集约化经营改革中，商业银行要根据自身实际，选择适当的经营模式。对于业务基础较好，资金管理和调度能力较强的商业银行，可以直接在总部建立票据总中心，然后自上而下地推进集约化经营。对于业务量较小，管理能力相对较弱的银行来说，可以先在一些票据市场较为发达、辐射能力较强、业务基础较好的地区设立票据分中心，实现票据业务专营；待条件成熟，再设立票据总中心，实行全行票据业务的集中化、专业化运作和业务垂直管理。
（二）票据中心与分支机构之间要合理定位
影视剧论文范文5
前言：随着社会文化的快速发展，新闻编辑工作早已由传统的简单排列组合，迈向了复合型的创作时代。尤其是伴随着国际信息交流的不断加强，新事物、新观念、新思潮的不断涌现，使得人们的文化层次也在不断提升，益对新闻编辑提出了更高的要求。以下笔者结合个人实践工作经验，就新时期新闻编辑应具备的素质与能力进行粗浅的探讨，以供参考。
1. 新时期下作为一名新闻编辑应具备的基本素质
首先，作为一名优秀的新闻编辑工作者，应该具有良好的职业道德素质。无乱是从事任何行业，职业道德都是每个从业人员所应具备的基础素质之一。新闻编辑工作亦如此。因此，作为一名优秀的新闻编辑人员，首先应该具有的基本素质，既是良好的职业道德素质。尤其是新闻编辑工作的职业特殊性，使得良好的职业道德素质，不仅仅是对自身工作的态度，更体现在对读者乃至整个社会的一种责任心，一种积极的政治导向。所以，在新闻编辑工作中，新闻编辑人员应该对新闻内容严把质量关，认真完成每一条新闻的编辑工作。而对自身行为则严于律己，端正自身态度，从而做一个有良心，有道德的新闻编辑工作者。
其次，作为一名优秀的新闻编辑工作者，应该具有过硬的政治素质。新闻媒体作为党及人民的喉舌，在社会舆论导向中占据着十分重要的地位。因此，作为新闻编辑人员，具有过硬的政治素质，益成为一名优秀新闻编辑工作所必须具备的基本素质。尤其是根据我国社会主义新闻行业的性质，新闻工作阶级性的集中表现即为新闻工作的党性原则。所以，作为一名新闻编辑人员，坚持用"三个代表"的重要思想，进行新闻的传播工作，将我国时展的主旋律融入到新闻传播当中，运用积极的、正面的新闻内容，做好舆论的宣传与思想引导的工作，早已成为新闻媒体所应走向的必然发展趋势。
最后，作为一名优秀的新闻编辑工作者，应做到准确提取新闻内容中的有效信息。新闻有效信息既是指广大人民群众能够从新闻内容中所汲取并达到认同的信息数量。而往往一条新闻的质量高低，直接却觉于其所包含的有效信息。因此，作为一名优秀的新闻编辑者，必须具有提纯新闻有效信息的基本素质。能够做到时刻与受众进行换位思考，站在对方角度反思在自己所编排的新闻当中能为其提供多少有效信息，对群众的认知能够提供多大帮助，也只如此，才能真正做到严格要求新闻质量，才能提高受众的满意度，受到欢迎。
2.新时期下作为一名新闻编辑应具备的基本能力
首先，作为一名优秀的新闻编辑者，应具备相应的专业技能能力。无乱时代如何发展，排列组合永远都是新闻编辑的重要工作之一。所以，为了更好的提高纸媒的影响力，提高纸媒信息的传播效果加强新闻编排的专业性以抓住要点，从而引起受众的关注和共鸣，早已成为新闻编辑所应具备的首要专业能力之一。因此，在实际工作中，新闻编辑人员，不仅要在新闻编辑工作中，讲求工作的时效性，更应该在画面、语言、文字等相关信息的处理上，进一步体现信息排列的艺术性，进而将其内容更加完美的表达出来，以此迎合大众口味。
其次，作为一名优秀的新闻编辑者，应具备明锐的新闻感知能力。作为一名优秀的新闻编辑人员，除了要具有过硬的专业能力以外，不可或缺的则是具有绝敏锐的新闻的感知能力。也只有这样，新闻编辑人员才能在信息编辑中提取出有用信息，使得枯燥、繁絮的新闻，具有更加鲜明的想法、思路、层次以及内涵，同时也使广大人民能够快速、准确、及时的在纸质媒体中获得有用的新闻信息，满足当前人民群众对社会信息的基本需求。
再次，作为一名优秀的新闻编辑者，应该具备准确的信息鉴别能力。在新闻媒体当中，坚持正确的舆论导向是每个新闻编辑在采编过程中应具备的基本技能。因此，要求新闻编辑人员在具有高超的政治鉴别力与敏锐的政治嗅觉的前提下，还应该具备准确的信息鉴别能力。以此在新闻信息的编排中做到准确定位与理解。
最后，作为一名优秀的新闻编辑者，应该具有良好的创新能力。随着网络信息化的快速发展，网络媒体以其：信息实效性、鲜明性，得到了广大人民群众的高度认可。也正因如此，目前我国纸质媒体正面临着更为严峻的挑战与尴尬的发展前景。而究其根本，要想摆脱这一困境，不仅要有效提高纸质媒体信息的时效性，更应该充分发挥纸质媒体，在文字编辑上的优势，大胆推陈、创新。以此迎合了广大群众的阅读心理，更加贴近人民需求，拉近纸媒与人们之间的距离感。所以，具有良好的排创新能力，已成为一名优秀的新闻编辑人员所应具有的基本能力之一。
结束语：
综上所述，本文笔者对新时期下新闻编辑应该具备的素质与能力进行粗浅的探讨，使我们更加清楚的认识到，伴随着国际化信息交流的日益频繁，新闻编辑工作早已脱离了传统的排列组合，走向了复合化创作的新道路。也正因如此，对新闻编辑队伍提出了更高的要求。所以作为新闻编辑人员，不仅要反求诸己，对自身严格要求，同时也应该做好综合素质与综合能力的培养与积淀，从而为群众更好的进行服务。
参考文献
[1] 赵瑞华.浅论如何培养高素质的新闻编辑人才[J]. 品牌（理论版）. 2009（Z1）
[2] 鲁晓霞.电视新闻编辑应具备的素质[J]. 新闻前哨. 2010（08）
[3] 盛宏.新闻编辑应具备的素质[J]. 大众商务. 2010（12）
影视剧论文范文6
价值投资是一种以对影响证券投资的经济因素、政治因素、行业发展前景、上市公司的经营业绩、财务状况等要素的分析为基础，以上市公司的成长性以及发展潜力为关注重点，以判定股票的内在投资价值为目的的投资策略。价值投资哲学起源于本杰明·格雷厄姆的名著《投资分析》，因沃伦·巴菲特成功的实践而闻名于世。但利用该投资分析方法来对一家上市公司进行估值是一项非常庞大的工程，需要耗费大量的时间和精力，也需要投资者具备一定的专业知识和缜密的逻辑分析能力，因此，中小投资者中的大多数人很难使用该方法，而是需要一种更为简洁、通俗的投资方法，我的建议是依据市盈率指标来选股。2007年，上证指数从1月4日开盘时的2728.19点上涨到10月16日的6124.04点，在不到十个月的时间里上涨了124%以上，可以说是名符其实的超级大牛市。但2007年的牛市也不是一马平川的单边上涨，其中也有过“2.27”、“5.30”、“9.11”等大级别的调整，每一次调整都令人惊心动魄。经过2007年股市的洗礼，价值投资的理念已被更多的投资者认可和接受。
1如何理解市盈率
市盈率法是目前国际通用的衡量一只股票估值高低的方法。我个人对市盈率的理解是假设公司目前的盈利水平在未来保持不变，那么，需要多少年的累积增长才能赚到当前股价所体现的价值。例如一只股票的价格为20元，如果该公司一年的每股收益是1元，那么它的市盈率就是20/1=20倍。也就是说按照公司当前的盈利状况，需要20年后才能通过盈利赚到现在股价所体现的公司价值。所以，在一般情况下，市盈率越低的公司投资价值就越高，投资风险也较低；而市盈率越高的公司投资价值就越低，投资风险也较高。但要特别注意的是，市盈率指标不是一成不变的，它会伴随着股价和业绩的变动而升降。
我一般会选择买入静态市盈率在25倍以内的个股，而在其市盈率超过40倍时卖出。2007年5月25日，我发现云南铜业2006年的每股收益是1.5084元，而2007年一季度的每股收益是0.21元，净利润比上年同期增长了80.16%。而它5月25日的股价仅为24.35元，以2006年的业绩计算，其市盈率为24.35/1.5084=16.44倍，还不到20倍。通过分析公司2007年一季报业绩的增长原因，同时考虑到未来有色金属行业将快速发展和云南铜业将逐渐被注入集团公司的矿产资源等因素，我认为它2007年的业绩将会好于2006年，应属于相对被低估、未来成长空间很大的个股。因此我于当日以不到25元的价格买入了云南铜业，此后该股股价不断上扬，在10月8日冲高至98.02元，逼近百元大关。而我在股价达到60元左右的时候将其卖出，这时的股价恰恰是其市盈率达到40倍时的价格，在这次操作中我获得了1倍以上的投资回报。
2微观上关注公司主营业务
采用市盈率选股要注意的是，公司的业绩是否主要是依靠主营收入来获得，因为只有依靠主营业务赚取收益的公司才有成长性。而依靠债务重组获得的收益是一次性、不可持续的，也是不真实的，不能放入市盈率计算公式中来。例如由*ST长控重组转型而来的*ST浪莎，2007年一季报每股收益为4.7260元，实现净利润2.84亿元左右，但这主要是由于2.71亿元的债务重组收益计入了公司当期损益，如果扣除这2.71亿元的债务重组收益，公司的净利润为0.13亿元，以总股本7081.76万股计算，每股实际收益为0.1835元，以2007年4月13日其复牌日的收盘价68.16元计算，市盈率达370多倍，因此它的股价被严重高估，其中蕴涵的投资风险巨大，对于这种股票我们最好敬而远之。
另外，如果是靠出售或转让金融资产如股权、股票带来投资收益增长，从而导致业绩大幅度增长，那么，这种增长也具有很大的不确定性，最好还是不参与这种个股的投机炒作。总而言之，在按照市盈率进行股票估值时要强烈关注个股业绩中的水分，避免踩上不实业绩的“地雷”。
3宏观上关注行业变化
