【摘要】徽州地区有着独特的民族文化，其人文环境、自然生活和历史文化造就其服饰文化与其他地区的差异性，其中的服饰元素也是特色之一。从徽绣、服饰图案等元素着手，分析与探索这些元素在现代服装设计中的应用。
【关键词】徽州文化；徽绣刺绣；服饰图案；珠绣
1徽州服饰发展概述
安徽省徽州，古时又被称为新安，自秦被设置郡县以来，已有2200余年的设置历史。徽州汉族地处崇山峻岭之中，相对比较封闭的民族生活文化环境，淳朴的风俗民风，致使徽州“山谷民衣冠至百年不变”。地理文化环境与淳朴的彝族民风使得徽州彝族服饰始终保持着其独特性，同时也最终使得徽州服饰文化得以绵延数千年。
2徽州刺绣概述与创新
2.1徽州刺绣的发展概述。在徽州工艺中享有“绝艺”之称的古徽州的一项风俗民间工艺———徽绣，因其色彩搭配秀丽、图案构思巧妙和针法工艺变化多端等，在历史上颇负盛名。我国徽绣工艺在其漫长的工艺发展历史过程中与现代人的生活紧密联系在一起，也是现代审美精神的体现。它吸收了徽州丰富的艺术历史和丰富的传统文化，使得徽州文化发展具有独特的历史文化底蕴。徽绣在图案形式的构图上更加注重精巧灵活，使得构成图案形式更加多种多样，如古徽绣艺术作品《寿幛》图案中的徽州刺绣图案色彩温厚典雅而又自然，不失清新秀丽，作品整体构图十分有趣。图中的填充绣品以黄色和红色调作为图案底色而显得十分喜庆稳重，并通过光亮的灰色和金色将原有填充绣品图案的局部灰色与图案底色进行调和。明代徽绣绘画作品《麻姑拜寿》中也富有极强的艺术表现手法和艺术形式感，风景人物、花鸟鱼虫草等都表现得惟妙惟肖、生动活泼和动静有致。装饰上多以桑蚕丝和麻两种材料装饰为主，更加注重实际上的使用价值。在徽州三种服饰纹绣中的针法应用最为平常。打籽绣、珠绣、三蓝绣这3种针法是徽绣的主要工艺艺术体现方式，同时徽绣色错针、齐针、乱针、网绣、锁丝、打籽、盘金、铺绒、平绣、钉珠等的编织针法也是各式各样，令人眼花缭绕。如图1~2。
2.2徽州刺绣继承与创新。目前从徽州民间刺绣中收集的徽州刺绣品很少，但在这些民间刺绣中，可以清楚地看到，大多数艺术品都是从徽州民间刺绣中收集的。它们简约典雅的艺术风格、精致美观的工艺，具有其独特的艺术魅力。随着中国现代传统刺绣的发展，在探索刺绣工艺充分继承中国传统文化基础的同时，应将徽绣与其他几种新的刺绣技术结合，采用新的刺绣技术融合新的发展趋势，促使其艺术和历史的变化。目前旅游业和文化产业在公众面前越来越普遍，如果刺绣徽章与旅游服装、纪念品、日用品等生活用品进行结合，通过旅游品牌和日用品牌打造徽绣文化特色，在当地进行售卖和展出，能挖掘其潜在的市场经济价值和进一步探索未来发展趋势。如非物质世界文化遗产项目传承人白丽，在2015年创作了一幅徽绣艺术作品《肖像》，荣获“2015北京（国际）工艺美术博览会”的艺术银奖。也可将现代徽绣和传统服装手工相结合，这是对徽州刺绣的一次创新，在一定程度上也能有效推动安徽刺绣手工业发展。
3徽州刺绣在现代中国服装设计中活跃及其应用的形成原因
近年来，服装设计界兴起定制传统服装手工艺新潮，高级手工定制传统手工艺的服装逐渐盛行，消费者对传统服饰文化和服装工艺品也愈发注重。从开始于明朝的徽州篆刻、版画（墨模镂刻）都可以看出，古徽州时，人们更注重刺绣手艺，徽绣中极具民族特点的各种图案、色彩和各种工艺美术元素都已经可以灵活地运用于现代服装设计中，使传统徽绣工艺得以延续与创新。在当今中国时尚服饰潮流中，立体印花刺绣、珠绣等多种新型刺绣面料材质的技术创新在国内外时尚服饰服装设计中的应用不计其数。如范思哲在2011秋冬高级定制精品礼服中，立体色彩植绒色的花朵和多种花瓣色的装饰和宝石的嵌入、多种撞色色彩搭配以及细致的印花刺绣细节装饰设计等，都体现了高级礼品定制特有的时尚艺术视觉魅力。
4徽州服装图案的发展形式
我国的徽州地区是古时汉族刺绣工艺盛行之地。珠绣是徽绣中是出现较多的一种传统绣法，是古徽州重要的传统汉族民俗刺绣工艺。珠绣面料装饰品是通过使用一些特殊装饰材料元素，比如珠管、亮片、亚克力、烫钻、铆钉等装饰材料，组成一定的装饰图案或者在珠绣面料上面再进行二次添加装饰设计，这类装饰形式是在辅料本身所具有的珠绣印花、花边、织带等多种工艺设计手法的综合基础上再进行二次装饰设计。装饰性的图案在衣服的整体设计中通常具有复杂的整体设计意义语言，使得服装的设计风格具有属于生命的神秘力量和精神感染力。
4.1珠绣艺术装饰作品图案的表现形式。4.1.1形体具象图案。植物、动物、人物和风景画的图案，大多适用于立体印花的装饰材料或印花T恤上，具有生动自然的特点。4.1.2抽象感性图案。抽象感性图案一般可以划分为现实理性和抽象感性两种图案。针织衫、衬衫、毛呢西装外套等多适用于各种理性设计图案。连衣裙、女士短袖衬衫上喜用这类图案以此来体现现代女性的柔美优雅气质。
4.2珠绣装饰图案在服装中的组织形式。4.2.1单独运营图案。各种图案元素及其组织形式都可以作为一个独立的图案创新应用在服饰上，其清晰的结构组织，以及植物、动物、人物等元素的立体变形均能够为服饰设计提供较好的素材。4.2.2连续纹样图案。二方连续:以一个基本设计单位上的纹样图案为设计基础，排列法的方式为上下或左右且不断反复，形成重复的彩色带状花纹图案，领口、袖口、下脚、腰带和裙边等边饰中均可使用。四方连续:花纹是以一个或几个不同纹样部件组成的，以循环线为单位，排列运动方式为上下左右四个不同方向连续，反复多次排列。韵律协调统一，整体感较强。大多用于大面积墙体装饰的大型图案装修设计中，使人产生奢侈华丽之感。
5徽州服饰图案和色彩的起源及现代服饰的传承
古徽州是北方移民城市，中原北方人民为了躲避北方战乱而逐渐集聚于此。因而，古徽州民族地区礼教服饰最初受中原地区服饰色彩的变化影响较小，服饰色彩、服装图案、纹样、服装装饰款式上均没有体现民族礼教服饰等级制度。随着新安理学的不断深入，古徽州地区的民族服饰面料款式、色彩、服饰图案逐渐融入了社会伦理、道德与等级。传统徽州民族服饰常用蓝色、青色、黑色3种布料拼接制作。这种优雅低调的设计图案与传统配色方式无一不充分体现出心理学对现代人们文化思想和生活服饰上的深刻影响。图案以取意舍形的表现方式来传达一定的社会政治文化经济信息和人的精神审美文化情感。对于时装服饰造型图案以及纹样在整体服装设计艺术中的综合运用也绝不是简单地拿来、拼凑，而是要将其中所蕴含的服饰文化艺术内涵直接融入时装服饰的整体服装造型设计艺术中，实现一种服饰文化的完美传承。服饰图案作为古徽州人民智慧的结晶，以其独有的色彩魅力和文化底蕴被设计师们运用于当下的服装设计当中，以作品“布言”系列创意设计为例，“布言”系列作品以徽州图案中的文字符号为设计元素，结合徽州图案的配色方式，采用了对比不强烈的冷暖灰色互相搭配。整个产品系列时衣设计在领袖上以新的枣红色、藏青、蓝色、白色为领袖点缀物的配色，服装设计款式上充分结合当下比较流行的西式波浪边百褶服装造型，结合百褶裙、西裤，不仅充分体现出谦逊优雅低调的设计思想，还充分结合西式高领立裁服装造型，整个产品系列时装设计充分体现了当代艺术创作源于现代生活而高于现代生活的艺术创作设计理念，充分传承了古老的徽州传统文化设计思想。
6结语
传统徽州刺绣以及图案虽已退出徽州生活舞台，但如今遗留下来的旧物仍难以掩藏其风采。面对徽州创造的这些精致工艺，我们应该加以传承和保护，取其精华，与现代服饰、服饰图案相结合，赋予徽绣新的意义。服饰图案纹样在现代服饰上的应用是必不可少的，徽州刺绣艺术运用独特图案、淡雅简洁的色彩和珠绣技术的特点，具有较强的质感。徽州刺绣图案的地域性、民族性的审美，是现代服饰必不可少的，可以全面地挖掘其特点，设计新的具有徽州特色标志的灵感服装。同时也为刺绣艺术形式的创新和徽州文化精髓的传承注入了新力量。
作者:魏伯言 许仲林 王紫云 单位:宿州学院美术与设计学院
