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动物幽默故事范文1
2015年湖南省儿童文学创作继续保持着良性发展势头，彰显了儿童文学大省雄厚的创作实力和较大的创作潜力。这一年中，湖南儿童文学创作保持着多元共生的创作态势，并在此基础上力图拓宽本省儿童文学创作的艺术空间和审美表达。作品有着以下艺术特质：以或虚或实的方式表现家园的失落与回归，将现实主义的创作方法充实于儿童成长命题的表现之中，通过动物形象的刻画张扬生命意识，于幽默中窥见童趣与蕴藉，奇思妙想与脉脉温情交相辉映。
一、生存家园的捍卫与追怀
家园情结是文学表现的重要母体之一，儿童文学中也不乏对家园的书写。家园情结产生于人类结束迁徙、安营扎寨之后的群居生活，是人类经历了漫长进化过程后形成的一种古老却永恒的情结，有着强大的向心力和凝聚力。这种指向安定的心理状态绵延至今已经不再停留于狭义的层面，它可以是群体的历史缅怀，可以是个人的经历回顾，也可以是全人类的未来展望。归根结底，家园的内涵已经超越了简单的地缘关系，成为了一种文化认同的集聚。今年湖南儿童文学创作通过战争、文明的碰撞、生态的变迁来表现了家园这一共鸣共融的文学主题。不管是对战时家园的坚守与捍卫，对失落乡土家园的审视与追怀，还是对生态家园的追寻与珍视，都体现了湖南儿童文学始终坚持的心忧天下的博大情怀与创作传统。
2015年正值抗战70周年纪念，一些作家从现实题材入手完成了对战时家园的书写。牧铃的《少年战俘营》用自己熟悉的苍莽的大山和淳朴美好的人性写出了自己不熟悉的抗战题材，既是对自我艺术生长点的发掘和开拓，也是对那段峥嵘岁月的致敬。作品从小处落笔，以青云山这片小地方的烈士遗孤协助游击队粉碎日寇抢夺我国的木材资源计划的故事表现出了全民族抗战的大背景。故事情节安排一波三折，语言叙述紧实严密，场面表现气势恢宏，可读性很强。小说塑造的龙云、刘胖、火生、秋晴、阿柚等抗战遗孤形象立体真实、朴素感人，反映了特殊烽火岁月洗礼下儿童的成长。毛云尔的《走出野人山》与牧铃的《少年战俘营》同为“烽火燎原”抗战题材原创少年小说书系，但在这部作品中毛云尔表现抗战的切入点与之不同。牧铃选择了正面书写，毛云尔则选择了从残存的国军有生力量退入野人山后的一系列惊险故事进行侧面表现。作者通过对残存士兵战胜比战争更加难测，更为残酷，更加让人无所适从、无力还击的自然的描写，侧面昭示着中华民族英勇顽强的浴血奋战，也必将迎来全民族凤凰涅的一刻。另外，文中以小虾米的视角将家乡与梦境、大辫子姐姐与徐子达之间的爱情及卫生兵夏颖与徐子达之间的情谊穿插其中，赋予了文章柔婉细腻又感人至深的艺术质感。龙章辉的《从军记》则隐去了宏大的场面和惊险的叙事。他以中国军抓壮丁这一历史截面为背景，主要叙述了正值年少的大爹如何巧妙地说服家人和军官代父从军的过程，体现了一个成长于战争年代的少年维持家庭圆满的决心。作者善于把握少年懵懂却又淳朴的心理，在小说中以生动传神的人物语言描写塑造出了一个耐人寻味的少年形象。在这些充满了对比和夸张的语言中，一个机警、聪明、孝顺、体贴却又稚气、虎气的少年形象跃然纸上，令人叫绝。邓湘子的《牛说话》以饱蘸深情又沉郁苍凉之笔以一头学说话的老牛虎叉牯的所见所感、所思所梦再现了在现代城市文明膨胀，城镇化进程加快的现代社会乡村的日渐没落与破碎，从中折射出传统农业文明的消亡及作者对传统乡村未卜命运的忧思。文中借虎叉牯的夜游展现出来的坍塌的老屋、废弃的学校、荒芜的田地、留守的老人和小孩、走向衰落的农村手工艺等乡村严峻现实无不透露着作者强烈的现实关怀和人文情怀。作品中富有浓郁地域特色的乡村环境、生产方式、生活习俗、本地方言、思维习惯则体现了作者深沉的故土情结。文中设置的三位颇具象征意味的人物形象更加强了作品主题表达的张力。宋庆莲的《蓝三色水珠》主要讲述了拥有时空魔法的蓝三色水珠雨兮子与它的伙伴小麻雀蓝跳鸟、稻草人木个一起在预言鱼的叮咚叮美美鱼抵达语言的帮助下打败恶鼠魔，找到银竹叶，开启了一场别开生面的时间旅行的故事。作者将环境污染、科技滥用、生态破坏等重点议题灌注于这场别开生面的冒险旅程之中。毫无疑问，这些议题本身都会给人以沉重感，但宋庆莲的作品却能让读者从中感受到轻盈。作品中鲜活明亮的人物塑造、活泼灵动的语言表达、引人入胜的情节设置十分符合儿童的接受心理，让尊重客观规律，保护和善待自然的观念深入人心，收到了举重若轻的效果。牧铃创作的天才小子历险记在今年延续至了第三部和第四部。《斯里马雷达之星》《浮冰之谜》共同讲述了天才小子比尔深入无人区彩丽城开展调查，并与其他三位留下来寻求刺激的男孩组成了探险队与“幽灵”及企图控制“幽灵”的企业家哈鲁勒斗智斗勇，最终恢复了彩丽湖的平静和美丽的故事，以此向读者传达了珍视生态、保护环境的迫切感和责任感。这两部历险故事的发展脉络采用了单线推进的办法，用跌宕起伏的故事情节紧紧攫住读者的眼睛，营造出一种紧张又期待的阅读。故事中塑造了哈鲁勒这一企图控制幽灵似的超生物以牟取个人利益的企业家形象，他目光短浅、利欲熏心、阴险狡诈，这一深入人心的恶人形象更是将笔触蜿蜒伸入了成人空间的灰暗地带，昭示了成人空间所面临的精神危机和价值沦落，让读者得以在幻想作品中审视现实，获得启迪。今年江瑞云的嗨皮鼠的故事也在延续。《嗨皮鼠小乐：失落的天界》《嗨皮鼠小乐：烈焰呼噜王》承袭了嗨皮鼠故事一贯的欢乐、幽默和惊险，在扣人心弦的冒险旅程中巧妙地融入了包罗万象的百科知识，诸如食鸟蛛、捕蛛鸟、十二星座、浮力原理、会飞的蛇、动物雨、太空垃圾、宇宙黑洞和白洞、吸血鬼恒星，这些奇妙的知识不仅增强了文章的趣味性和可读性，还给人眼界大开和豁然开朗之感。《嗨皮鼠小乐：失落的天界》向读者讲述的是意外去到五百年前的嗨皮鼠和伙伴们为了找到天界在其帮助下回到五百年后而经历的重重磨难。相比之下，《嗨皮鼠小乐：烈焰呼噜王》则体现了捍卫家园、维护和平的深层旨归。作品向读者展现了空间的碰撞，星球之间的矛盾、仇视与残杀，但这些又分明是对现实社会的谴责，鞭挞了膨胀的利欲之心和支配欲望对家园和生命的践踏，同时表达了对真善美的追求以及对正义勇敢的赞颂。作家视野开阔，场景营造颇具功力，画面感极强。李恬伊的《导梦精灵》则以导梦精灵对人类意识的干预这一巧妙切入点过渡到保护生态的母题，再次告诫世人环境的保护不应该只停留于潜意识和口头承诺，而需要倚赖每个个人的切实行动。
二、成长书写的真切与深刻
成长始终是儿童文学书写的一种重要维度，是一个常写常新的命题。儿童世界与成人世界的隔膜与析离往往是常态，而成长书写却为弥合这种疏离提供了天然的契机。成长这座桥梁的两端分别是儿童世界与成人世界，成长的过程是儿童走向社会和寻找自我的双重建构，这自然为成长书写提供了儿童视角和角两种体察、叙述的角度。写作主体选定的叙述视角决定了成长书写的叙述姿态、结构及心理。儿童视角烛照下的成长世界，不加任何价值判断，更能将笔触置于成长者的内心情感体验，让作品呈现出原生态的生活实景和不经意的深刻。当写作主体以角反观自身成长体验和人生经历时，能让读者阅读的追随中复归于本真和澄澈，当以诚挚的情怀观照当下儿童成长现实时则减轻了儿童成长过程中的孤独与无助，促进了儿童身心的健康与完善。
邓湘子的《不知名的歌》便以儿童的视角讲述了两个原本都是农村留守儿童的小男孩最终因不同的家庭环境走向不同的成长轨迹，他们之间的友情也因此产生了微妙的变化的故事。青杉因父母放弃打工生活，在镇中心小学旁租下房子安心陪伴他成长而结束了留守的童年，冬林则因母亲的出走和父亲长年打工不归的家庭现实孤单地继续着留守生活。但作者并没有在这个看似结局的地方搁笔，而是将青杉回归渴望已久的生活之后的经历与感受客观贴切地表现出来，如文中写到青杉再一次和冬林、夏妹一道登上回乡村爷爷奶奶家的校车时觉得校车中反复播放的那首不知名的歌也不再是聒噪的，而是亲切动听的。这一细节的设置足见作者对儿童心理的深刻洞见，同时也可见作者立意的深远。在另一部长篇小说《溪头的读书声》中，作者同样选择了将创作主体隐匿起来，以儿童本位的叙述视角，以山间流水般平静与客观的态度，还原山村留守儿童们的生活面貌和精神风貌。作者无意于对苦难精雕细琢，强调苦难的狰狞；也无意回避苦难，制造肤浅的快乐。他只是将那些如云雾般氤氲于胸的童年娓娓道来，将生活的艰难与喜悦同时诉诸笔尖。他笔下的山村留守儿童大多都是苦而不怨、哀而不伤的，永远有种坚强、豁达、求知、向上的力量。这样的缄默反倒使作品达到了此时无声胜有声的艺术效果，给人留下了难以磨灭的印象。谢宗玉《涂满阳光的村事》将瑶村的动物植物、花草树木、雨雪阴晴、巫韵都收入了作者成长的点点滴滴，带领读者走进了儿童丰饶又纤细的精神花园。浓郁的风情、独特的感受、奇妙的联想、优美的文字、真挚的情感成就了这部作品烂漫诗意的艺术品格。彭世民的《薯味人生》同样将读者带入了作者本人的成长经历当中。“薯味”充盈着作者的儿时生活，它不仅代表着家庭必不可缺的主食，还代表着深沉的父爱、社会的关怀，承载着作者儿时的梦想。不事雕琢，于朴实的行文中倾注了作者真切的情感，迸发出扣人心扉的力量。刘柠柠的《卷头发》中的主人公因向往村小新来的漂亮女教师的卷头发而与同伴英子相邀一起用英子发现的方法卷发。故事在卷发不成的“我”装作洗头进行掩饰的结点戛然而止，给读者留下了无尽的想象空间，形象地再现了小女生对美的纯真而执着的追求，极富真实性和趣味性。无独有偶，周静的《咔嚓，剪刀来了》也讲述了女生因爱美摆弄自己的头发而导出的一场令人啼笑皆非的闹剧。不同的是，作者将闹剧发生之后的故事情节充分铺展开来，以二毛和三宝的和好如初画上了完满的句号。作者通过剃光头的这一约定，意在表现对纯真友情的珍视和对包容与谅解的赞美。生命必须有裂缝，阳光才能照得进来。阮梅从不以异样的眼光去揣测与怀疑少年犯的生命价值，她的作品也有着直面现实的勇气和感动当下的魅力。《一个陌生母亲的特殊行走笔记》是对去年出版的作品《罪童泪》的诠释，作者在文章中交待了《罪童泪》一书的创作缘起、创作思路，并通过对采访和个案的回顾引发对青少年犯罪的思考。作者以一位母亲的身份而非作家的身份去体察少年犯的生活，更加贴近少年，温暖人心。《骨刺》则讲述了一名盗窃、抢劫、打架、性游戏、网络成瘾五毒俱全的初中生钟原锒铛入狱的生命历程。在这篇纪实作品中，作者同样摒弃了对犯罪场面的细致描摹，不以血腥暴力、惊奇刺激的画面夺人眼球，而是将重点放在了对犯罪少年的家庭、教育环境的表现上，放在了对少年犯自身的生存困境与精神挣扎的剖析上。在文末，作者依然以采访手记的形式和读者一起直面犯罪问题，一起思索罪恶背后的现实问题，让读者在阅读的过程中深切的体会到作者的良苦用心。张继忠的《断线风筝》讲述了一个原本单纯、胆小的女孩因母亲复杂的婚史受到他人的歧视与侮辱，由此心生恨意，将养父砸成了植物人，也给自己带来了牢狱之灾的悲剧。故事以第一人称的叙述视角将女孩的成长遭遇和心理变化清晰地诉诸笔端，具有极强的代入感。文章以风筝和风筝线象征女儿和母亲，指出母亲对女儿的牵引与牵挂，并且首尾以此相呼应，使得文章情景交融，引发读者强烈的共鸣。
三、生命意识的点染与浸润
动物小说诞生于十九世纪的欧洲。其时工业革命浪潮正席卷着整个人类社会，同时也冲击着自然生态。这种背景下成长起来的动物小说天然具有对和谐美好自然的向往、对生命价值的尊重两种特性。现代意义上的动物小说中作家的重点不再是以动物来表现人，不再刻意地以动物世界来影射、变形人类社会，不再以假托动物之名宣扬人类道德。他们秉持着生物中心主义精神，自动隐去或降格人类活动，将更多的笔墨都挥洒在对动物野性的张扬上，以此剖析出其中所蕴藏的生存智慧和生命意识，探询生命发展与和谐的生态精神。动物小说产生之初并没有明确的读者界定，但发展至今已然成为了儿童文学中一片不可或缺的旖旎风光。湖南省的儿童文学创作中历来不缺乏动物小说的身影，可以说动物小说已是湖南儿童文学的品牌文类，这是以牧铃和毛云尔等为代表的动物小说作家对此题材始终专注坚守的结果。
牧铃今年新添力作《空山》主要讲述了人走山空的背景下，孤独的牧羊犬阿旺和回归荒野的驯狼之间的故事，以及家犬秋崽与野狼共舞，逐步恢复野性的故事。这部作品中的动物主角不再是唯一的，而是呈散点分布，平分秋色。作品中动物间的关系也不仅仅停留在食物链中的吃与被吃，动物之间的温情也不再止步于同类之间，异类之间的友情或亲情也在此得以呈现。此外，与许多动物小说设置的人类破坏生态环境后给动物带去生存困境的情节不同，这本书讲述了人类在退耕还林之后撤出山林，放归驯狼，将这片天空彻底还归动物的故事。这其中渗透着动物小说应有的动物本位观，蕴涵着人类对生命意识的参悟，对大自然的敬畏与尊重。《“虎崽”传奇》则植根于作者上山下乡的切身经历，讲述了虎崽由不分敌友、爱好和平的宠物犬逐步蜕变为充满野性的山地犬的成长故事，折射出了人与动物关系的多重向度，投射出人类理性的深刻自省。故事在虎崽埋下和野豹一起猎取的食物，回到主人身边蹭腿撒娇的这一幕戛然而止，更是将读者也带入了对生命存在方式与存在意义的思考当中，让全书显得意味深长。曲折离奇的故事情节，朴素厚实的语言，渗透着野性与温情的独特内质，让作品散发着清新自然的原生气息。《勇者的山林》分上下两部，作者将焦点放到了位于食物链底端的兔子身上，浓墨重彩地讲述了笼养兔03的荒野归途。全书以紧张的叙事节奏和一波三折的故事情节营造出强烈的现场感，给读者带来了强烈的情感体验和阅读。作者在叙述中不以过多想象和人性的投射破坏动物形象的真实性，让读者从客观平静的叙事中把握住兔子自身的思维习惯与生活习性，感受到兔子的个性、智慧与尊严，得以多角度透析蕴含其中的生命意识。毛云尔的丛林狼王系列由《狼皮风筝》《密林狼踪》《绝境孤狼》三部长篇组成，以两位老人的回忆将狼的故事娓娓道来，讲述了在古老生存法则下生存的狼的故事，也讲述了与现代工业文明、城市文明激烈碰撞下的狼的故事，重点表现了狼的世界的残酷与温情、污浊与神圣、竞争与互助，控诉了人类给狼群带去的族群的消亡和生存空间的挤压。故事场景的切换十分频繁，作者通过对不同时空的狼的处境，力图将狼的故事表现得更加全面，更加完整。作品的叙述视角也随着需要表现的情节与情感而有所转换，有时候是以人的视角观狼，有时候则从狼的视角看人。故事张弛有度，语言细腻优美，深刻挖掘出了狼的精神世界，也对人性进行了深入的剖析，体现了作者对人与自然关系的关切与思考。毛云尔的丛林狼王系列书写了破坏者的刻意践踏给生命带去的直接的灭顶之灾，他的另一部动物小说《鹤觞》却从截然相反的角度讲述了保护者的无心之失给生命带去的间接的毁灭。前者体现了作者对人类自私行为的反思与批判，后者则表达了作者对动物之间的脉脉温情的礼赞。整篇小说如同抒情散文般娓娓道来，让读者在鹤的高洁、无私、真挚和温情面前生发出无限的感慨与感动。
四、幽默的沉潜与隽永
在市场无处不在，商业无缝不入的今天，许多儿童文学作品为了迎合懵懂的少儿读者，片面追求高收益而鼓吹快乐至上，摒弃了文学的神圣性、艺术性与诗性。在这样的背景下许多儿童文学中的幽默便成了无根的幽默，表面，肤浅，也成了刻意的幽默，庸俗，失重。真正的幽默俏皮而不粗俗，隽永而不虚空，从中迸发出的幽默精神具有一种直抵心灵的艺术穿透力。湖南儿童文学创作始终秉持着这样的传统。如果说张天翼作品的幽默中还带有过多政治教化色彩，那么当下湖南儿童文学作品中的幽默已然褪去这种无形的束缚，在信笔所至的轻快与诙谐中流贯着沉静与深邃。
汤素兰今年又为读者们奉献了关于笨狼的故事盛宴，让读者得以重温笨狼的幽默与温情。《笨狼和小红帽》彰显了汤素兰创作幽默的多样手法。作品中有的幽默是化用成语、谚语、歌词、歇后语的结果。如护林员将“三思而后行”中的“三思”换成“二思”来形容自己的聪明，引人发笑。再如“好奇害死猫”，“肉包子打狗――有去无回”，《好汉歌》等在具体情境中的使用也让人捧腹。有的幽默则是人物双方感觉的错位造成。如被救上岸的落水小羊因怕狼而浑身发抖，笨狼却以为小羊因寒冷而浑身发抖。还有的幽默是作者将世界经典童话信手拈来，化用其中，点染而成。如将《狼和小羊》故事中的小羊喝水遇到狼的情境进行再创造，演出了小羊喝水遇到笨狼的新场面。童话中化用的经典还有《小红帽》《狼和七只小羊》等。总的来说，汤素兰的幽默大多都建立在她对儿童心理机制、认识水平及行为习惯的准确把握和巧妙运用之上，建立在对生活细致入微的留心与观察和生动贴切的描摹上。汤素兰用出奇制胜的幽默、轻松明快的叙事节奏、稚拙简单的口语风格刻画出了天真、纯粹、热情、真诚、顽皮、好吃这样一个丰满立体的笨狼形象，让人从中窥见了大巧若拙、浑然天成的艺术景致，因而她的幽默不是昙花一现的，而是能常驻于心、回味悠长的。如果说汤素兰的幽默是温婉浓醇的，那么皮朝晖的幽默却是夸张热闹的。皮朝晖今年的作品以漫画的笔法继续着面包狼皮特的故事，他的故事采用了极度的夸张、变形的手法，通过童话人物不合常理的逻辑与行为构成故事的矛盾冲突，让读者在这样荒诞的矛盾冲突中发现趣味所在，从而获得阅读的。如《糊涂的洗衣机》里糊涂先生自己没有养成清理衣物的好习惯，直接将装了纸币的衣服和揣了手机的裤子扔进洗衣机。当糊涂先生发现洗成碎渣的纸币和洗得零件散落的手机时却抱怨皮特借给他的洗衣机太糊涂，不能辨识哪些该洗、哪些不该洗。皮朝晖的作品给读者的印象也是平易与亲切的，这是因为他以简易晓畅的口语行文，每个童话故事的篇幅都具有短小精悍的特点，营造出一种轻松明快的阅读节奏，并寓庄于谐，使读者在愉悦的氛围中有所领悟。周静的幽默风格又不同于前两位作家，她的幽默中充盈着传统文化熏陶下的民族特色和潇湘风物浸染出来的神秘巫韵，别具一格。周静的《一千朵跳跃的花蕾》和《小丑之王》分别讲述了十二个姨与十二个小丑的故事。这些故事情节、寓意相对独立，但又连缀成串，向读者展现了人生的丰富与美好。这些故事里充满了天马行空的想象与新颖大胆的夸张带来的幽默新奇之感，如力气大得能将熊扔出去的大姨，看到美好事物会流出珍珠泪的五姨，能还原花的色彩、散发出花的芬芳的花腰带，晾晒在十一姨辫子上可以开出花来的书，怕被人吃掉的糖小丑，会变魔术的帽子，会把石头变成核桃的铁锤，会模仿的蟾蜍小丑……作者将勇气、正义、理想、选择、感恩等宏大命题融注其中，用温馨细腻的语言阐述出来，使作品同时具有了深厚与纤巧的质感，如“温暖别人的人，总能温暖自己”，“心灵深处的力量往往比魔法更厉害”。更为难得的是，作品透露出作者回归本土文化，从民族文化中汲取养料后的厚积薄发。如《一千朵跳跃的花蕾》里姥姥开辟脚下这片土地的叙述能找到开天的影子，姥姥的定心石棒越磨越小最后变成了一颗绣花针便有“铁杵成针”之感。
五、想象的奇绝与温情
20世纪80年代以来，中国的儿童文学在一次次的革故鼎新中迎来了想象力的解放，极大地丰富了儿童文学的创作实践。然而，以“哈利波特”为代表的幻想文学对中国儿童文学市场长期的强势占领，让国内许多原创作家清醒认识到自身创作想象力的激发和开拓依然任重道远。由此，他们紧紧抓住儿童求新奇、爱冒险、喜幻想的个性特征，将幻想、夸张、变形、写实等艺术手法结合荒诞、离奇、神秘等艺术元素，构建了一个个新鲜新奇、充满童真童趣的梦幻空间。然而，事实表明片面的追求想象的奇特和密集，缺乏个性、诗意与情感表达的作品只会暂时引起儿童的阅读兴趣，终将沦为商业文化、快餐文化的附庸。基于此种理性的认识，作家们的创作在寻求大胆奇绝的想象的同时，也深入生活肌理，寻求浓重的情感表达，实现了读者心灵畅游和情感慰藉的双重心愿。
毛云尔的《一只叫做柚子的狗》讲述了一位名叫“苹果”的画家和一只名叫“柚子”的狗所经历的奇妙故事。光怪陆离的漫画式情节、柔软细腻的散文化笔法、清新恬淡的田园意境、清浅唯美的忧伤情愫是作品的几大突出特点。这篇童话故事设计充分展现了作者想象力的驰骋自如：风格各异、可供选购的影子，捧着松林最后一头野猪的临终画像的文静姑娘最后变成了一头小野猪，靠吃钟声存活下来的孤狼，被拴住仍不放弃逃跑的椅子，在柚子的牙齿里打洞居住的屎壳郎。随着这些目不暇接的新鲜故事而来的还有作者的柔情。作者通过柚子接济失去宠爱和地位而流浪的咚咚表现了不离不弃的纯真友谊，通过苹果和柚子帮助受伤的孤狼表现了善良和怜爱……读者就在这种不疾不徐的叙述节奏和曲折离奇的故事情节中逐步体会到了作者倾注其中的真诚、善良和热忱。当前不少剧团都将剧本纳入了商业机密，儿童剧亦是如此，因而在我们的周围鲜少听闻儿童剧剧本的发表或出版。但儿童剧剧本的公开发表意义巨大。这种意义不仅存在于儿童阅读剧本本身所受到的熏陶，还在于把儿童囿于课本、游戏、网络等事物之中的视野解放出来。在角色扮演、行为模仿、团队协作的过程中，儿童不仅能收获自身的快乐、自信、理解，还能收获友情、互助等宝贵情谊。继皮朝晖的面包狼被搬上舞台之后，方先义的《丑小鸭与靴猫侠》打破了今年湖南省儿童剧创作的沉寂。这部儿童剧改编自安徒生的童话《丑小鸭》。与原著相比，剧本不仅仅完成了坚持自我、不懈奋斗的主题表达，更将作者自身的童年融入其中，表现了无私的母爱和纯真的友谊的双重温暖对一个儿童健康成长的重要性。全剧配以简单朴素的语言和诙谐生动的歌词，妙趣横生。方先义的另一部童话作品《梵天城的服装师》中，作者更是运用创造性的想象力和极具诗情画意的语言虚拟出了人类灭绝之后机器人的生活情景。作品中的机器人不仅有着自己的情感和表达方式，还怀揣着属于自己的梦想和使命。机器人织是梵天城的高级服装师，而萌则是园艺师，它们之间深厚的友谊贯穿全文，让人为之动容。萌为了完成织想要制作出锦衣的梦想冒着核辐射的生命危险从安全堡垒外移栽了一株棉花，而织则在萌回炉重造之后接过了园艺的工作，继续着萌拯救地球的美好愿景和使命。作品结尾处织成功完成一百件蓝裙子之后萌重生归来与前文萌与织庆祝第一块布料诞生时萌的玩笑话“一条怎么够，我要一百条”形成前后照应，使得文章结构严谨，浑然一体，感人至深。彭湖的《玛丽与空中房子》讲述了被蛇引诱进空中房子的玛丽被一种神秘的力量变为了蜘蛛。为了重新变回人，她和另外三个同伴诺亚、胖丁、米大一起走进了四扇不同的房门，闯入了四段不同的冒险旅途，最终找到了四件开启重生之门的信物。本文构思巧妙，玛丽由人变为蜘蛛的情节颇带《变形记》的影子，而玛丽因好奇而闯入的空中房子每一间都像一个潘多拉魔盒，充满了诡异与危机，但同时也暗含着希望。作者紧紧抓住了小朋友的游戏心理和冒险精神，悬念设置层层深入，逻辑推理缜密周全。童话结尾的处理更是匠心独运，伙伴中最勇敢无畏、无私奉献的诺亚却不是客观存在，他是悔恨、不甘、痛苦的代表，但如果信任他，他就是希望的化身，这样意料之中却又出乎意料的设计让小读者在紧张忐忑与恍然大悟中感受到了信任与希望的力量。
2015年湖南省儿童文学创作来势喜人，在以下几个方面都取得了骄人成绩。就作品的读者覆盖面而言，本年度的创作保持着“双轨并进”的创作态势，不仅致力于服务中学生的典型化文学收获颇丰，为小学生年龄段服务的类型化文学也硕果累累。此外，低幼文学创作园地上也活跃着一批以谭哲、钟锐、向辉等作家为代表的生力军，为低幼阶段的儿童奉上了优质的精神食量。就作品的选材而言，题材空间有所拓展，如牧铃、毛云尔对抗战烽火的回顾，邓湘子对农村转型的审视。就创作观念而言，儿童文学作家们对市场和商业始终保持高度警惕，在坚持儿童本位的基础上沉入生活，走进儿童的情感世界，走进大自然。同时，追求理性沉思和艺术沉淀，力图拓宽作品的艺术空间，注重作品文艺品格的提升和审美表达的淬炼。
动物幽默故事范文2
风清云淡木有智慧 淘宝、facebook、twitter、宣家……赵雷的生活遍布80后的元素，好好的建筑师不做，辞了职与爱人一起创业，以木为伴。他说soho一族的工作大多没有截止时间，相当自在。
在县城长大的赵雷一直过着简单的生活，也没有什么惊世骇俗的梦想，小时看“霹雳游侠”，便想着长大了当个出租车司机挺不错，电影放映员也挺好，直到去清华学建筑，视野才慢慢开阔起来。
虽是理科生，但心中充满了文学情结的赵雷在选择建筑专业时，想的一直是希望这样可以让自己将来避开一些枯燥的东西，但硕士毕业后，四年建筑设计行业按部就班的生活让他明白了他的想象过于完美，现实更为浮云，于是他毅然决定“不为开发商工作”，而网络，成为了他为生活创业的平台。
因为所有工作都围绕木头展开，赵雷总让人觉得有木头情结，事实上这选择纯属随机，用他的话说，挑选100个路人，让他们选择一种材料做家具，结果肯定是选木头的最多。没学过家具设计，赵雷本以为反正设计应共通，“对付”这么普通的材料应该没什么问题，结果软木、硬木都分不清的他在遭遇几次挫败后才发现这种材料也不好“对付”。专心钻研起来，索性开创了自己的品牌。
很多朋友都选择通过网络创业实现自己想要的生活方式，这也成为了赵雷的起点，不过他的方式略有不同。最开始，自己工作室的建立只是用来作一些简单的尝试，直到一个木工作坊的朋友将赵雷的设计制作为成品后，他才有了创业的概念，现在他们的产品已经由大型工厂在生产，他说批量生产才是现代设计的核心价值。
在上海，赵雷认识了自己的搭档，并邀请她同自己一起回杭州创业，两人一拍即合后不仅回来创建了木智工坊，还成了夫妻。这对夫妻档从不用闹钟，每天就像散漫的大学生一样安排工作，网络事务妻子负责，其余一切赵雷包揽，两个人便负责完了木智工坊所有的事务，虽然还是各种忙，但自得其乐的小俩口自由自在。
虽为设计出身，但在工作上其他设计师对赵雷的影响很小，因为他对商业模式的创新更有兴趣，他关注苹果、Facebook，也关注淘宝，也许这样的价值观会令某些设计师不屑，但赵雷相信自己的判断，并摸索出了自己的门路：设计型产品+优质代工工厂+网络营销。虽然没有真正大量生产，但赵雷对自己的木智工坊充满信心，对自己的信任，重于一切他人给予的支撑。
对话赵雷
Grace：品牌为什么取名为木智工坊呢?
“木有智慧”，这里的主语是木而不是人，森林对地球来说是非常重要的生态系统，人类首先应该尊重木头本身的智慧，在可持续管理的基础上加以利用，只有这样，木头才会与人类一直相伴“如影随形”。除此之外，这句话也表达了我们的一个愿望：通过优秀的设计来体现木头的魅力。
Grace：外型简洁、实用、可拼装，这些特点与宜家很像，你如何概括自己的设计价值观？
价值取向在设计领域非常重要，我们的设计追求环保、通用、民主，在“中国特色”和“普世价值”间，我会毫不犹豫地选择后者。宜家在设计民主化方面贡献很大，对于这点我非常敬佩，但我们当前的条件和宜家不同，环境也不同，所以在具体策略上会不一样。
Grace：如何评价自己？
不安于现状的设计师公民。
幽默冷静“kidult”给生活的惊喜23岁时的何孟修刚退伍，在家族企业做了2年业务后，这个台大国企系毕业的男孩开始把写博客当作正业，28岁出版了《设计无所不在》，并正式将自己喜欢的生活方式打造成一个品牌：25togo，而他也摇身一变成为“kidult”一派的资深设计人。
25岁那年，何孟修本可以进人家族企业接班，但他却选择了开始耕耘一个设计博客。“刚开始接触博客时，觉得十分惊艳，当个人也可以经营一个‘媒体’，我便觉自己得对这个世界说些什么，而不只是记录生活中的吃喝拉撒睡。”他很喜欢看世界各地特别的设计，看久了，便用自己的观点去介绍那些新产品，不知不觉就走入了“设计”的世界里。
写了很多稀奇古怪的产品后，何孟修逐渐觉得自己的某些灵感并不输给它们，甚至还更有市场性，开发产品的想法就此萌生。巧的是，那时他遇到了对设计也同样有想法并且很契合的朋友，一股热情找到了释放的理由，品牌开发启动。
虽有多年设计经验，但台大国企系毕业的他既非本科系，亦非设计产业工作者，“第一年做5件设计品，第二年就快把钱烧光了……”他坦言：“这辈子从来没有这么大的金钱压力。”尽管如此，何孟修坚持认为非设计背景也可以提供不一样的思维角度，事实上，不同的学习背景与生活经验，的确让25togo的灵感更加多元。
产品刚开发出来时，台湾的大型连锁渠道对于设计类的产品还十分陌生，对于销售品牌产品也显得很保守。于是何孟修决定开发网络商店来销售自己的产品，渐渐地，他发现许多设计师遇到了相同的问题，于是开始跟他们合作一起销售。2008年，25togo团队设计了一款电脑资料夹符号的“My Document电脑包”，出乎意料地大受欢迎，这成为公司起死回生的关键。
在25togo，设计品不只是好看的，更是好玩的、好笑的，人们对设计品高不可攀的想法可能因此改变，想象可以活蹦乱跳，生活也是。在讲求功能性的同时兼具幽默和趣味是25togo的最大特色，而这样的取向则源自团队的生活观。“我们时常观察人的行为和身边寻常的事物，幽默和趣味总是隐藏在表面底下。”何孟修笑谈，于是，“在雨伞上开一个透明窗口，就可以有潜水的感觉，而计算机防护包多了一个造型，就能够和我们过去的经验连结”。当然，仅有好的点子是远远不够的，25togo累积了上千个提案，真正执行出来的还不到百分之一。在灵感之外，何孟修认为产品能否得到好的市场反应的关键在于一个好的执行团队、针对产品的细节呈现和针对市场角度的探讨，这也许是25togo与其他源于兴趣与热爱的纯设计最大的不同――他们的产品不仅是自娱自乐而已。
不管是设计或者是开店，何孟修走过的这八年并不在他原本的人生预期中，从懵懂到熟悉，他把自己发现的生活乐趣变成了事业，找到人生所爱并以此为生，这已是难得的幸运。在此过程中，他认识了很多志同道合的朋友，成为现在经营之外的收获。如同《搭车去柏林》片尾所说：“如果你真的想做一件事，全世界都会帮助你。”从一个设计博客开始，何孟修做自己的幽默设计，并打算继续坚守岗位做下去。
对话何孟修
Grece：25togo推出一款产品的标准是什么?目前公司卖得最好、您最满意的产品是?设计是要进入使用者手中的，如果设计出来的产品只能被堆放在仓库里变成库存，或是被带回家锁在箱子里，它就失去了原来的意义。所以在有趣幽默之外，“好用”和“可负担的价格”一直是很重要的目标。目前公司最热销的产品仍然是My Document计算机
防护包系列(单价650-720元新台币)，这个产品是公司由亏转盈的转折，同时也具有有趣的性格，不论是在我心中或是对公司而言都有很重要的地位。
Grsce：您在新书的自序中说做幽默的设计是你最热衷的事情，这是否与您对于生活的态度有关?
一群人在一起的时候，如果其中有幽默的人，总是可以让气氛顿时变得美好而愉悦。如果可以创造出拥有这种幽默特质的产品，让拥有产品的用户能够感染到相同的美妙气氛，替索然无味的生活制造一些惊喜，人生会变得更美好!生活都会有低潮、琐事，我们需要有一些幽默感来看待人生。
Grsce：设计产品对来说是对世界发声的媒介，那您认为好的设计产品，是否具有传达理念、改变人们生活方式的功能?这是否也是您工作的意义所在?
我们做的设计以改变使用者的心情为目的，同时不失去正常的使用功能，能够让用户发出会心一笑，就是整件事对我们的意义。
清新可人身边处处是好事喜欢有趣的东西，那它就是你身边的好事，喜欢清新的生活，那某个周末后的茉莉花茶就是你的好事，Griffin和Sweeny喜欢小动物，所以它们就是两人身边的好事，于是他们用各种动物的形象创建了名为“haoshi”的品牌。
据说30％的设计师都是处女座，对此处女座的Griffin似乎颇为得意，不知曾经因不会答题而在卷面上画画算不算长大后做设计的预言，反正懂事后找到自己热诚的方向的他，进学学起了视觉设计，并相识了自此以后的搭档Sweeny。那时Sweeny一直想做一个关于城市故事的产品，这与Griffin不谋而合，于是在2009年，两人的“haoshi”成立。
“haoshi”取用“好事”的谐音，因为两人相信生活中满是美好，虽说是城市故事主题，但产品看上去却全是动物，Sweeny说他们其实想说的是与“人”有关的记忆，比如一只聪明又带点狡猾眼神的兔子，它被想象成爱莉丝梦游仙境里的那个配角，而温驯J的小猫和碎碎念的鸭则对应了城市中形形的人群。“haoshi”以“城市中的动物”来表现都市人的情绪，并为每一个动物设计出独特的习性或代表故事，人类思维复杂，但有趣的是，当我们自豪为万物之首时，也在将自己的情感投射到动物的个性上，也许你看上去像一只凶猛的虎，实际内心只是一只温柔的鹿，仅仅一只戒指便可能道出了你的真性情。这不唐突的表达正是“好事”的隐喻。
所有的作品都是白色，虽然色彩的选择仅仅是源于念书时石膏像给彼此留下的深刻感触，但当Griffin和Sweeny决定将它作为主色调时，他们是希望人们能从细致的观察中发现美好，并品味故事，“意想不到的事情总是在观察生活的过程中发生”，于是白色渐渐成为了他们主要的使用颜色。
Griffin和Sweeny非常喜欢小动物，兔子、金鱼都养过，现在则养了三只猫和一只狗，最著名的应该是天天在工作室里陪着他们自小T。小T定一只流浪猫，当时被两人发现时几乎奄奄一息，送去两家医院后结果都被告知已撑不过几天，不死心的两个人将小T安置到了第三个医院，住院一个多月后，总算被救活。如今它已宛如工作室的一名成员，而曾经与柔弱的生命并行的经历也让两个善良的人在面对困难时有了更多的勇气，Sweeny说：“只要看着它，就觉得其实一切都是可以度过的。”
“haoshi”的动物设计全部选择原初形象，不带任何现代或卡通的修饰，Sweeny说这种细腻和写实正是他们想要的，而且每件作品都是手工雕刻，细微观察下便会发现每一件作品的独一无二之处，尤其是活灵活现的动物神情。不随大流需要一种固执，不选择讨好的卡通外观和批量生产是一种坚持，这种自信来源于对世界的信任与乐观，因为相信事物原本的样子最为动人，哪怕所有人都在钢筋水泥土间奔走，但每个人的心中一定都还留有一处纯洁。
对话“haoshi”
Grace：你们认为小动物与城市间的故事是什么呢?设计中已不全然只从城市出发，准确地说应该是想说人。其实动物和人一样，无法完全从外表了解内心，所以我们会先赋予每件产品自己的故事，若它跟你的生活模式一样，故事就会开始发生。
Grace：你们的作品看上去都很小清新，平时如何保持对灵感的敏锐感受呢?灵感都是取决于我们生活的故事，因为那与我们最贴切及最容易掌握，从小到大一定有许多知觉触觉感受，生活的过程经验转化成设计的能量我想是很重要的，这便是取之不尽的灵感。
动物幽默故事范文3
伊伊3岁时，我把她送到一家外教英语培训机构。这家英语培训机构比较有特色，不让孩子死记硬背字母、单词，而是通过寓教于乐的形式，为孩子创设一个英语交流的环境，激发孩子学习英语的兴趣。
一天上完课，伊伊在回家的路上，带着夸张的表情对我说：“妈妈，外国老师太搞笑了。今天，她一直跟我们说，I’m放臭屁。笑死我了，上她的课真好玩！”因为一句搞笑的话，那个外籍老师就赢得了小朋友的喜欢。其实，伊伊平时看到高高大大的老外很害怕，但是就因为这个老师的幽默，伊伊不仅对她不感到害怕，反而每次上完课都对她念念不忘。
我也一直认为，老师要让学生喜欢自己教的课，就得想方设法让学生喜欢自己。很多过来人都有这样的经验，上学时学得最好的功课，往往是自己最喜欢的老师教的。看来，老师真的有必要学会幽默，如果他能把课本内容通过风趣、幽默的方式，深入浅出地讲出来，那么学生就接受得快、理解得深，学习成绩自然不差。
其实，不光老师，在家里，我们做父母的同样也需要学会幽默。幽默是一种调味剂，能在亲子关系需要改善时，调节父母与孩子之间的气氛；幽默也是一种增稠剂，能在欢声笑语中增强父母与孩子的感情；幽默更是一种保鲜剂，能在日常生活的点滴小事中，保护父母与孩子的亲情。
一天，伊伊对我说：“妈妈，你是所有小朋友的妈妈中最搞笑的。”这个褒奖让我受宠若惊。开始我还有些不解，不明白孩子为什么会这么认为，后来一问才知道，原来有天晚上，我把加减法的计算融入了一个一家人到动物园去玩的故事中。在这个故事里，这家人坐车、上厕所、看动物，忙得不亦乐乎。而每做一件事，人数就会发生变化，有的人留在车上，有的人下车，有的人上车。就这样，我把加减运算融合在故事当中，让伊伊学得聚精会神，也笑得前仰后合。后来，我利用到幼儿园的机会，把这个故事又搬到了幼儿园，幼儿园的小朋友们同样听得津津有味，纷纷赞我真搞笑。
我想，许多母亲在职场习惯了不苟言笑，在家里也经常一本正经地板着脸，结果家里就少了很多欢声笑语。当然，也有家长认为，生活本身很无聊、乏味，哪里笑得起来呢？其实，生活处处有幽默，只要我们善于观察。
前段时间，我给伊伊介绍不同银行发行的银行卡。拿出银行卡，我告诉她：“伊伊，快来看，这个是中国‘很行’发行的卡哟。”伊伊看了看，哈哈大笑：“妈妈，你搞错了，这是中国‘银行’发行的卡，不是中国‘很行’发行的卡！”她以为，我是因为不认识那个字才读错的。“是吗？但是有的人，稍微一粗心就会读成中国很行。你看，这两个字的差别是不是不大，要不妈妈怎么读错了呢？”
这次搞笑后，伊伊把“银行”和“很行”分得很清。而且，此后只要在大街上看到银行的招牌，她都会大声地故意读成“某某很行”。
我发现，当我们批评孩子的时候，如果带点幽默，效果会更好。
一次，伊伊看电视进入忘我状态，本来应该看两集的动画片，她执意要看3集。这时，外婆在旁边故作慌张地说：“完了，完了，要是伊伊看电视太多，变成了斗鸡眼，怎么办？”
外婆边说边把自己的眼睛故意做成斗鸡眼状。伊伊被外婆搞笑的动作逗得哈哈大笑，于是起身关了电视，和外婆玩起了斗鸡眼比赛的游戏。
每个孩子都喜欢快乐和笑声。在欢笑声中长大的孩子，性格开朗、豁达，人生态度也会更积极乐观。
只要伊伊在家，我们家总是笑声不断。一天，伊伊突发奇想，说：“我长大了，不仅可以教小朋友画画，还可以当一个搞笑的主持人。”我们全家都鼓励她，说这个叫脱口秀，能当这样的主持人那是相当厉害的。同时，我也感觉到大人的幽默已经浸入了孩子的骨髓。
无论家长还是老师，要做到幽默其实并不难，只要多观察孩子。观察孩子对什么感兴趣，抓住孩子的兴奋点，不需要太多的刻意和做作，就能达到幽默的效果。
动物幽默故事范文4
表面上，读者看到的是为了躲避责任或贪玩而扮演各种动物的哈利，实际上，作者想传达的是，哈利的行为是一种自我心理防御，是为了避免精神上的紧张、尴尬、罪恶感。理解了导致哈利出格行为的心理因素，大家就可以心平气和地看待孩子的类似反常行为了，并且能够更进一步地去帮助他们解决问题，找回自我。
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“变化多端”的“熊孩子”哈利的故事，既符合孩子们成长阶段的心理特征，唤起孩子们的强烈共鸣，同时也启发孩子直面自我，而不是凡事逃避……
对于任何自己不想做的事，哈利都是善于逃脱的高手。他会变成哈利恐龙逃避整理房间，变成哈利鱼不洗澡，变成哈利狮子半夜不睡觉等等。但是有一天，他发现自己做得有点儿过了头：他把自己弄丢了！他到底是谁呢？爸爸妈妈急坏了，哈利自己也急坏了。为了找回真正的自己，他想了好多办法。幸好，最终他又回到了爸爸妈妈的身边，虽然还是一如既往地不爱整理房间。
这是一个充满想象、妙趣横生的故事，它既符合孩子们成长阶段的心理特征，唤起孩子们的共鸣，同时也启发孩子们去直面自我，而不是凡事逃避……
海文・欧瑞的文字以富有趣味和挑战性而闻名，充满幽默、智慧的文本与天才画家托尼・罗斯的插画堪称珠联璧合。
作者简介
托尼・罗斯（Tony Ross）
英国最负盛名的插画家和绘本画家之一，作品超过1000种，包括为许多世界顶级作家的童书作品画插画。托尼・罗斯的作品有一种独特的幽默感，带着强烈的情感张力，以幽默的笔触与质朴的线条讲述故事，独树一帜的风格让人过目难忘。他的作品不仅被拍成动画片、电影，还被译成40多种语言，畅销全球100多个国家。由于他作为儿童插画师的杰出贡献，2004年他被提名为国际安徒生奖英国区侯选人。他还曾荣获荷兰银铅笔奖、德国儿童图书奖、英国聪明豆图书奖银奖等诸多奖项。他现在和妻子居住在英国柴郡。
动物幽默故事范文5
礼仪课上，老师给我们讲了几个小故事，其中有一个是这样的—
一位客人到一家饭店去吃饭，他做在那儿，点了一盘菜，可等了
好久菜都不上来，几乎有半个小时左右，他终于等不及了，把服务员叫来，问她：“你们这儿怎么回事，我那盘儿炸蜗牛怎么还不上来？”
服务员笑着说道：“对不起，先生，我再去给你催催。”客人有些生气了，大声斥责道：“都催半个小时了，还不上来，再去有什么用？”这时候，旁边的客人把目光都转移到他们身上来，想看看这种尴尬的气氛该怎样解。事情闹到一发不可收拾的地步，周围的人都为服务员捏了一把汗，认为这次她和客人吵起来，肯定会被老板炒鱿鱼。正当
这时，服务员从容的说了一句话，把这个所有人都认为解不开的疙瘩巧妙的解开了，她说：“先生，我想这不能全怪我们，是您点的那个菜，大家都知道蜗牛是一种爬行缓慢的动物。”
就短短一句话，把这凝固住的空气又分散开了。众人哈哈大笑，不得不竖起大拇指。这个服务员保住了自己的职位，那顾客没有再说什么。
疙瘩是怎样解开的
所谓幽默，是指一个人说的有趣，但又意味深长的话。它体现了一个人的智慧。有些时候，幽默还可以化解尴尬的气氛。
礼仪课上，老师给我们讲了几个小故事，其中有一个是这样的—
一位客人到一家饭店去吃饭，他做在那儿，点了一盘菜，可等了
好久菜都不上来，几乎有半个小时左右，他终于等不及了，把服务员叫来，问她：“你们这儿怎么回事，我那盘儿炸蜗牛怎么还不上来？”
服务员笑着说道：“对不起，先生，我再去给你催催。”客人有些生气了，大声斥责道：“都催半个小时了，还不上来，再去有什么用？”这时候，旁边的客人把目光都转移到他们身上来，想看看这种尴尬的气氛该怎样解。事情闹到一发不可收拾的地步，周围的人都为服务员捏了一把汗，认为这次她和客人吵起来，肯定会被老板炒鱿鱼。正当
这时，服务员从容的说了一句话，把这个所有人都认为解不开的疙瘩巧妙的解开了，她说：“先生，我想这不能全怪我们，是您点的那个菜，大家都知道蜗牛是一种爬行缓慢的动物。”
动物幽默故事范文6
我家的书架上有许多书：《伊索寓言》、《365夜故事》、《世界奇观》、《动物趣闻》、《西游记》等等。其中有一本书我非常喜欢，它就是《伊索寓言》。
在我很小的时候，妈妈就给我讲过这样一些故事：乌龟和兔子赛跑，兔子竟然输给了持之以恒的乌龟；农夫好心救了蛇，可蛇苏醒后却咬了农夫一口；狐狸吃不到葡萄，却说葡萄是酸的等等，这些大家所熟悉的故事就是选自《伊索寓言》里的《龟兔赛跑》、《农夫和蛇》、《狐狸和葡萄》等。这些故事我一直都很爱听，它教给了我许多道理。
《伊索寓言》里都是一些简短的故事，它的每一个故事都含有深远的寓意，而且语言幽默，是全世界少年儿童的经典读物。亲爱的同学们，如果你没有读过这本书，请你尝试着读一下，相信你也会喜欢它的。
