油画地域性的表现与特点

油画地域性的表现与特点

 

地域性油画艺术的存在,取决于油画家对生活的感受、对题材的选择和对艺术流派的取向。油画作为一种绘画材质是没有地域区别的,但从艺术的发展来看,凡是著名的艺术家和杰出的作品都有自己独特的审美特征、鲜明的风格和艺术特色。艺术家倾向于不同思潮、流派,创作出不同风格的作品,才使我们的艺术百花园如此丰富多彩。艺术的创作过程就是在创作实践中将自己的艺术观念、艺术追求,创造性的表现出来。油画创作凝聚着画家强烈个人的色彩、审美意识,艺术作品的魅力在于其独特风格之中。而探讨这种南北差异能够让我们在油画创作中对地域性做出主动地追求,将黑龙江的人文地理资源作为当代油画创作资源,能够以不同特色的语言形式发挥创作风格多样性、运用体现地域性文化脉络的丰富题材,抒发画家的情感、承载画家的观念。从而推动黑龙江油画创作。   形成地方的油画风格的因素是相当复杂的,如地理气候、自然环境、地域的风俗习惯、历史传统、民族性格等等。地域性的存在与发展,直接受地区内在因素与外在因素的左右:从体现绘画地域因素的几方面来看,题材是其中一个重要因素,画家的风格会通过他所选择的题材反映出来;地理风貌也将对该区域的绘画产生影响;地域性文化习俗以及地区绘画传统都对地域性油画的形成发展起到很大作用。   通过从地域性自然因素和地域性文化因素两个方面进行初步的探讨和对黑龙江油画作品的分析、归类和总结,不难看出耕耘者中充满借鉴、融合与探索、创造。黑龙江画家本土题材的油画艺术,有着丰富多样的发展空间。黑龙江油画长期发展过程中出现过一批令国人关注的画家,其中有以描绘北国风光的油画家群体;有农垦时期知青油画家群体:有表现乡土题材的油画家群体,具有异国情调的北疆风情油画也正在形成和发展之中。黑龙江油画作品向我们展示了地域的自然环境特色、人文风貌、生活现状以及历史变革。   因为油画艺术是以视觉语言反映客观存在的,因此北方边疆独特的地域性和文化传承的印迹也必然体现在黑龙江油画作品中。总的来看,地域情感体现在油画作品中具有三种现象:(1)表现逐渐被现代生活同化的、逐渐逝去的景观;(2)表现当代生活状态;(3)表现了个人的生存经验的不同角度。   1、现实主义的乡土油画   现实主义油画的特点是:关注现实,真实的反映社会生活,以形象的现实性和具体性作为表现的目标。通过写实的方法,对现实的生活本质做出具体客观的描绘。现实主义画家通常同时也蕴含着一种感人的再现性精神。从这个角度来看,写实精神的意义远比写实的创作方法更为重要、更加深刻。写实油画以形象表述的直接和视觉上的真实性取胜。利用油画的写实表现手法再现生活中人与社会的真实性,很长时期内是黑龙江油画的主流。乡土油画家描绘乡村景色和农民生活,描绘普通劳动者的生活,展现现实和自然的美。乡土油画的存在与发展,有其一定的现实意义,众多画家创作农民题材和少数民族题材,主要反映了艺术家情感宣泄的需求。强烈的社会责任感使得城市画家关注社会底层、关注农民、关注落后地区。富有感情的描绘农村日常生活景象,再现原生态的农民生活成为画家们乐此不疲的目标。乡土情怀从早期的油画家韩景生先生,到的知青群体美术;从表现原汁原味的朴素生活,到表现城市影响的思变状态。黑龙江可谓是中国乡土油画发展的缩影。   解放初期曾任哈尔滨工业大学建筑系的美术教员的韩景生先生,堪称黑龙江第一代油画家的代表,表现哈尔滨城乡风土人情的《马车》、《庭院》、《浴场》等34幅油画被中国美术馆收藏。著名翻译家、画家高莽早期从师俄罗斯画家,孙云台也是从俄罗斯学成回国。石揖的油画《火烤胸前暖》、《夜袭汤原》。的后期,“北大荒”的知青群体中有李斌、刘宇廉、刘孔喜、陈宜明、石璞、沈嘉蔚等人。李斌、刘宇廉、陈宜明合作了油画《舍得一身剐》、连环画《伤痕》、《枫》和《张志新》等作品,表现了对近现代中国历史的深刻反思一度引起国内美术界的关注。李斌后期的《油灯的记忆》,刘孔喜《青春记事》等农垦系列画作则深情的回忆了当年的知青生活;当年在哈尔滨艺术学院工作的臧尔康培养出了何大桥、郑艺、胡建成等一批年轻的油画家。石璞《遥远的呼玛河》、徐介城《北方的天鹅》、臧尔康的《希望》,那时大量的油画作品已体现出地域特征。黑龙江的乡情、故土养育了一批油画人才,在国内产生影响。改革开放后,描绘东北乡村场景的画作有很多,乡土农民题材与写实的手法相结合,高岩《故土》色彩浓郁和谐,宁静、无华;郑艺的作品《驰骋的心》表现了新时期东北农民对外面世界的向往与期待;王丕《我为祖国献石油》、《混凝土》等作品,表现出石油工人迎接挑战、艰苦奋斗的精神;薛智国《界河》所描绘了黑龙江别具一格的风景线,充分体现了俄中两国人民的友谊。   中国写实油画迅猛发展,成为中国当代油画的一大特色,在当今世界画坛也备受瞩目。画家们以审视与选择的文化心态,以一种都市大众的心理需求,人道主义的同情心,塑造的农民形象性格特征鲜活,具有很强的感染力。写实油画丰富的艺术表现力,加强了现实生活反映的力度,深刻的表现了农民的生存状态、社会心理。乡土绘画成为对现实反思的载体。艺术体现了不同时期人类的生存状态和时代的精神文明,写实艺术相对于抽象艺术更加能够直接的表现不同历史时期的社会特点。纵观中国写实油画的发展进程,最能够体现出社会各个发展阶段的时代精神。乡土油画多样化的发展表现在中、西方不同的绘画语言的运用,以及由此衍生出来的油画表现形式,以及本土深层的文化底蕴,融入线条、色彩、技法等一系列的语言符号之中。黑龙江油画家坚持现实主义创作道路,不浮躁、实实在在的探索如何以油画反映本土现实生活,的确难能可贵。但乡土写实油画发展到今天,客观上会受到当代艺术的多样性、广泛性的冲击,有些“视觉疲劳”之嫌。在艺术上有所提高和突破有一定的难度,新的语言、观念手法、风格个性化的不足,是影响其发展的问题所在。乡土油画只有不断成熟完善,紧随时代步伐,才能保持辉煌和生命力。#p#分页标题#e#   2、地域风景油画   风景画是画家与自然的交流,在风景写生的过程中对作者的感受力、观察力、提炼概括力是一个很大的考验。黑龙江的辽阔疆域在很大程度上存在着本土气息浓郁朴实自然的风貌,为油画创作提供了极为丰富的创作源泉。而对大自然的热爱之情则是古今中外的优秀画家共同的特质,好的风景油画无不饱含着作者真诚炽热的思想感情。在油画发展的历史中,随着社会背景、人文环境、艺术思潮、审美层次等诸多因素的改变,油画也在不同时期的艺术作品里呈现出不同的风格取向。因为风景画是将外在的地理因素转化为画家的心理因素,地理环境与画家的文化品性、审美心理有着密不可分的关系。   黑龙江乡土风景油画在表现语言上的地域性体现在两个方面:以具象写实为主。以一些有代表性的画家为例韩景生《大兴安岭松雪》、《北方的山》组画和《上海拆船厂》、《长江入海流》组画等作品曾到苏联、日本等国展出;孙云台巨幅油画代表作《森林》、后期《情随漠河远》、《扎龙深处有人家》等描绘了北国美丽风光。孙云台先后有20幅油画被北京钓鱼台国宾馆收藏;臧尔康的作品《晨曦中的五大连池》,张欣若、赵廷椿风景画表现了北方辽阔的自然风光;李秀实描绘早春的松花江《跑冰排》、色彩既浓郁并置,又不失晶莹剔透;刘志对交织厚堆表现手法情有独钟,在他笔下北国冰城风光绚烂多姿;刘吉第则以刀,注重意境的表达,注重笔触与刀痕。郑艺的《北方》等多幅作品在全国获奖。薛智国的作品着眼于普通生活,从身边生活发现美。他的《辣椒地》等画作“以小观大”,别开生面,独辟“新境”。其后,多元艺术的不断发展,给艺术家带来新的取向定位。不满足写实风格的画家开始了个人气质“标新立异”的追求,王景岚后期作品多以抽象之美来表达内心的感悟;朱伟的《斜阳系列》表现白山黑水风土人文,自然形态加入几何形,融入变形和抽象;张子麟的油画也独辟蹊径,再现中寻找表现,具象中追求抽象;李洋将中国山水情趣融入油画,以国画笔法来表现树木的生机勃勃,他的写意风景已展现出他的才华;孔繁文则倾向于写实与写意相结合。他们的作品或多或少具有20世纪现代主义绘画的气质。其艺术形式也是表现出地域和个人的因素。   在地域文化和相关文化因素潜移默化的影响下,黑龙江油画在一定程度上形成了自己独特之处,北方农村景物的研究和表现展示了浓郁的地域气息。长期以来风景画形成了较为成熟的写实体系之后,又从多方面吸收创新的资源,写实油画这种绘画表现手段,在视觉疲劳之后,发生现代主义的变革,势在必然。写意性油画在黑龙江油画家笔下呈现出崭新的面貌。浓郁的乡土气息,醇厚的北方特色,画家们也从更新、更高的起点去观察、表现,赋予自己的作品以地域和个性特征。   3、新观念、新材料的运用   在西方艺术从古典形态向现代形态转变的过程中,在观念上和形式技巧上对中国的文化艺术产生了积极的影响,这是一种必然的发展趋势。黑龙江油画近年来发展进程中逐渐朝着多元化的方向发展。   时代的发展,使得油画艺术创作更加关注个性化,观念的变化必然带来艺术形态的发展。油画艺术的发展趋向是:多元与融合,新形势下,传统文化的传承,地域资源的有效开发发掘,有利于促进黑龙江的油画艺术创作。   提倡时代精神,以写实手法为主的表现形式,融合抽象、表现等绘画表现形式,突破传统、大胆借鉴。可喜的是当今的时代是一个容纳百家、多元并存的时代,艺术家们可以尽情抒发情感,以实现个人的创作理念。创作题材的地域性,艺术家个性特征发展的风格化,黑龙江油画家大胆探索的一个创作趋势,也是艺术发展的多元化的体现。   改革开放初期,黑龙江“北方艺术群体”从西方现代艺术中寻找新的血液,开始探索艺术本质、功能、创作方法的观念更新,在“85美术新潮”运动中起到很大作用。随之传统叙事方式变为“符号”的运用以及“图像的转换”,以及采用波普图式化,不同时、空的融合等等。油画语言意向为理性冷峻的思考,不断地尝试意义上的转换,向新时期油画注入更为清晰的概念。林建群的城市风景画《负片印象中央大街》从风景油画的形式语言上进行了拓展;田卫平的《地表——系列》、《月光雪地》、《北方•初雪•田野》等作品以全新的航拍视角,采用岩彩表现沙质的特殊机理,及立体材料语言的多功能发挥,来表达北国辽阔的边疆意境;由鑫的《静物戏——系列》、《椅子系列》等作品则在具象的基础上尝试各种新的材料机理,在取材及观念上向图像注入意识中的想象性内容。在哈尔滨的现代绘画展上,运用抽象的、意向的形式表达主题的作品越来越多,诸多方式、手段、观念纳入到油画创作中,以揭示隐藏在作品中的深层含义或潜在信息。虽然黑龙江油画几十年走来有很大发展,但仍存在很多方面不足。存在一种表面、浮躁,许多油画技法优越而观念不足,图像化、照片化、符号化的东西倾向表面化。过度强调了再现,而忽视了表现上的研究。普遍存在大量应用图像的情况,当然,照片的运用为绘画创作提供了很方便的条件,可以作为创作素材的收集和参考,但不能过分依赖图像。油画水平的提高,需要对自然做深入的观察,再通过心灵特有的。风格不仅仅是表面上的形式,艺术反映社会不仅对社会表面的直观表达,更重要的是把深层内在的精神层面的表达作为我们的追求目标。技法的拓宽,观念上的更新。把自己独特的东西体现出来,提高艺术的品质。地域性的魅力就在于多样与独特。广阔的黑土地、多民族生存状态为我们提供了油画创作题材的丰富性。中原文化和西方文化兼收并蓄,两岸交流、中西方绘画对黑龙江油画创作的影响,政治、经济的影响,画家的生活环境与生存条件,画家的个人修养与追求。得天独厚、多民族的黑龙江流域具有丰富的地方风土人情,从中挖掘其独特的本土特质,形成独特的地方艺术风格。对于丰富本土油画创作,对于我省油画创作的提升具有积极的促进作用。  #p#分页标题#e# 在当今艺术逐步走向全球化的形势下,油画民族化、油画地域性就具有更加重要的意义,正所谓民族的就是世界的。个性在创作中价值,坚持现实主义的原则。以及将人文关怀思想加入在当代艺术之中。不同地域的油画家,应该关注本土和历史文化足迹,挖掘本地区地域性,努力体验生活,画出具有地域性和时代性的新作。   黑龙江油画创作能够在艰苦的条件下发展到今天,创作出如此多的优秀作品,与几代艺术家的艰辛努力是分不开的。探讨当今黑龙江油画中的地域性问题,旨在对油画地域性在创作风格和题材上有一个更深刻、更充分的认识,找到个人创作题材的取向,从而在以后的油画创作中更积极、更主动地从地域性出发,发掘这片黑土地所特有的北国之美、创作出黑龙江省恢弘大气、粗犷率真、豪迈健毅、厚重深沉的北疆艺术风格,促进黑龙江油画的繁荣,使其呈现出独特的地域面貌。