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西方传统园林特点范文1
关键词：岭南 近代园林 风格特点
0引言
自古以来，岭南人民就创造了丰富多彩、特色明显的古典园林，这是中国园林极其重要的组成部分。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。大部分的古典园林都从游赏到可游可居方面逐渐发展，由自然景观所形成的自然园林，和适合于岭南人生活的私家园林，其与北方和江南私家园林有着很不同的地方特色，自然观、写意、诗情画意成为创作的主导思路。岭南园林将观赏与休闲融为一体，讲求人与自然、建筑与景观、生活与生态之间的相互和谐，创造出一种既宁静舒适、视域优美而又具有岭南特点的园林风格。
1岭南近代园林的风格特点
岭南传统园林的发展主要分南越王朝、南汉王朝、明清时期及近代四个阶段。岭南独特的气候地理条件及多元兼容、善拓创新、外适内和、重利务实之地区民系文化，深刻影响其近代园林之构思立意、总体布局、空间组织、建筑形式、植物风貌、园林材质及造景技术。因此，岭南近代园林具有以下鲜明的风格特质。
1.1构思立意多元文化，具有兼容性
近代岭南园林构思立意的风格是坚持兼容并蓄的多元文化原则的。岭南文化本身就是许多不同特质的文化融汇而成的，开放、融通性是其重要的文化机制。许多岭南近代园林在融合中西优秀文化传统的基础上，不仅实现了创造性的文化转换和文化重构，而且也完成了由“得风气之先”向“开风气之先”的飞跃，孕育了推动中国文化向近代形态转变的岭南近代文化精神。” 比如1926年建立的开平立园，是旅美华侨谢维立以西洋建筑的特点，结合中国园林优美雅致的风格，按照《红楼梦》中的大观园的布局兴建的。在装饰内容题材中，既有中国式的传统题材，强调园林自然特质、依势而设，又有透露出西方文化气息的内容，以清新旷达、素朴生动取胜。此外，还有由若干形象各异的单块石头的特置而构成的石庭，著名的如佛山梁园的群星草堂石庭。小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局，尺度亲切而婀娜多姿，乃是岭南园林之一绝。岭南园林理水的手法多样、不拘一格，少数水池为方整几何形式，则是受到西方园林的影响。
1.2气候特点下植物景观独特
岭南地处亚热带，观赏植物品种繁多。所以岭南近代园林植物可用“四季繁花，热带风光”八字概括。园内一年四季都是花团锦簇、绿荫葱翠。岭南近代园林特征树有棕榈类的大王椰、假槟榔、酒瓶椰；有藤本的炮仗花、夜来香、紫藤、杜鹃、绿萝；有耐阴的兰花、蕉类、芋类、蕨类、葵类；另有榕树、荔枝等。除了亚热带的花木之外，还大量引进外来的植物，而乡土树种如红棉、仁面、白兰、黄兰、鸡蛋花、水蓊、水松、榕树等，乡土花卉如炮仗花、夜香、鹰爪、麒麟尾等，更是江南和北方所罕有。榕树是岭南园林普遍种植的树种，其生态适应性很强，大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人，亦堪称岭南园林之一绝。如可园清一色的植物景观，高底错落，廊庑萦回，充满了岭南近代园林那种清静、典雅的美感特色。
1.3规划设计，园林布局形式创新
岭南近代园林有规划的创新设计，通常把布局氛围庭院式、自然山水式、综合式等。庭院式是岭南园林的特色，其小巧堪与日本古典园林相媲美，许多私宅、酒家、茶楼、宾馆皆建有庭院园林，如东莞可园、广州白天鹅宾馆、海口华侨宾馆等。岭南近代园林中具有代表性之一的余荫山房，占地1598平方米，在岭南四大名园中它的面积也许是最小的。但正因为其小，所以园林布局便显得尤为精细、别致--园、台、池、馆与游廊、拱桥、假山、花径交相穿插，构成曲折幽深、小中见大的庭苑空间，凸现了“小巧玲珑、布局巧妙”的构思与手法，被视为岭南造园艺术的代表作。自然式布局，主要是挖高就低，堆山开池。综合式是既有自然之胜，又有人工庭院的形式，如广州流花湖公园。这些创新的布局为岭南园林成为中国园林的一个重要发展流派，打下了良好的基础。
1.4民间装饰技艺高超
就装饰来看，传统园林中最典型的是“三雕三塑”：木雕、砖雕、石雕，陶塑、泥塑、灰塑。岭南近代园林中也存在“三雕三塑”，在门头、门联、窗楣、基座、台案、檐口、檐柱、月梁、瓜柱、雀替、坐靠、栏杆、屋脊等处，其中以灰塑和砖雕最具岭南味。如清晖园中，随处可见精美的木雕、砖雕、陶瓷、灰塑壁画等装饰工艺。“苏武牧羊”灰塑和板桥花园中的瓜果砖雕漏窗，以及陈氏书院巧夺天工的木雕、砖雕、陶塑等工艺都十分具有代表性。不过最具特色且让人着迷的也许还是琳琅满目的玻璃小筑了，如北园门旁的状元堂、沐英涧中的玲珑榭、留芬阁的五彩玻璃等等，均是岭南近代园林中罕见的装饰风格。据说这些彩绘玻璃都是清代从欧洲进口的，而蚀刻、套色、车磨、手绘等加工工艺，则是当年岭南玻璃工匠所独有的。
2岭南园林形成的原因
2.1得天独厚的自然条件
岭南，系我国南方五岭之南的概称，具有优良的气候条件。年降雨量1500毫米，雨造成地面冲刷十分严重，自然风景因此而形成石林、裸岩、悬崖、峭壁，因石峰而生泉落瀑，形成岭南园林特有的崖瀑潭局，如清晖园的凤来峰景区。常年有台风也是岭南特点，为防台风，建筑的厚墙以抗风，缓顶以减少迎风面，顶上砖石以固定瓦片。岭南属于热带海洋的气候特征，为避暑气，园林建筑做成“连房博厦”和“高墙冷巷”的形式，山清水秀、植物繁茂，一年四季郁郁葱葱，呈现出一派典型的亚热带和热带自然景观。
同时，岭南近代园林不属于崇山文化，所以造园不以堆山为主，而是以理水为主。而理水的布局通常多种多样，其中一种是崖瀑潭局中的石潭和瀑布，将生活性的建筑进行点石、配植、盆栽、插花，实用性建筑也成为了景观，如白天鹅宾馆中的故乡水和水潭以及广州山庄宾馆的三叠泉。岭南园林的用石在材料选择、水石关系、山石关系、叠石技法等方面都显出与江南园林和北方园林不同的地方特色。
2.2多元并包，开放兼容的人文条件
由于历史文化的影响，岭南人远离政治中心的反叛，表现于近代园林建筑梁架的不规范，和现代园林对文联匾对的不重视，岭南中的字画相对于其他园林来说较为之少，但并不乏佳作，如惠州小桃园后门联“不深不浅湖水，半砖半阁人家”；余荫山房门联“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”。长期处于南疆的蛮夷之族的传统造就了武家文化，远儒性从品味上看即世俗文化，它是岭南文化的主流，北方的政客官僚，江南的文人骚客，岭南的商家富豪成为三大地域园林的创作主体，岭南园林中的空间实用性及园宅一体的设计就是它的表现。岭南园林大胆采用花色玻璃，形成与江南和北方两地迥然之别，另外，陈济堂公馆和张维立的立园那样的西欧式园林建筑，龙岩中山公园的俄罗斯园林建筑，草暖公园和云台公园的西洋规划布局，以及古典园林中大量的满洲窗都是岭南文化开放和兼容的表现。
西方传统园林特点范文2
关键词：园林景观；中国式园林；人文性
在中国园林的发展历程中，对于景观与园林的区分并不明显，往往在园林的设计建造过程中，将景观与园林结合起来创作，或者说在园林的设计中将一些景观元素以及理念融入其中，形成了独树一帜的中国式园林风格。
1.以小见大，虚实相生
中国式园林多小巧精致、造型独特、旖旎风光，善于用小景物来表现大的景观，也善于用大的园林来展现小的景致。置身其中，万山千水皆在俯仰之间；驻足停顿，鸟兽虫鱼尽显和谐之美。它并不追求景观带给人现实直观的感受，而是讲求在合理有限的空间范围内最大程度地扩充园林容量。不管是皇家园林还是私家园林都呈现出这样的特点，像颐和园用人造景观来展现自然山水的和谐之美，万寿山中忽现谐趣园一座，游客在游园赏景闲暇之时，看见这静中动景，无不让人心生愉悦。
这种追求以小见大、虚实相生的造园特点，也是造成中国式园林“园林景观为一体”的原因之一。因为自然之景并没有很明显的层次与结构，不能满足人们对于美的向往。这就需要对自然景物进行雕刻或者搭建新的建筑进行再创造，以达到人们的审美需求，甚至需要借用其它地方的景观、花卉、植物，来达到整个园林的整体美与局部美的结合。不仅如此，为了更好地体现园林美感，造园人会将自己喜爱的名山大川加以小化模仿，并与亭台楼阁相结合，造成一种虚实相生的效果。
2.意境悠扬，凸显人文
中国式园林就像一幅古典山水画，意境悠扬，体现了造园人对于人文精神的追求。不像西方园林景观那样，是用来服务大众，美化普通人的生活环境，中国绝大多数的园林景观都是文人雅士、达官贵人出资建造，供自己欣赏游玩，而这些所谓文人墨客的士大夫阶层，多属于纵情享乐、寄情山水之辈。这些人对于园林建造的要求极高，既要能够体现自然之美，又要在不破坏自然之景的情况下，尽可能地满足自身对于山水景致布局结构的要求，以及对于景物所表达的艺术美感、人文精神的追求。大量使用一些具有丰富内涵的景观来对园林进行布局，像梅、兰、竹、菊等，将这些花卉巧妙地运用到园林建筑中去，使得园林与自然风景相互协调。出现这种情况是因为中国文人有一种托物言志的情怀，在他们眼中花草树木都具备一种人文情怀，都是可以用来寄托情感，表达理想的。所以说意境悠扬，人文性十足是“景观园林为一体”的中国式园林的又一特点。
与此同时，中国文人对于园林所要传达的意境与人文情怀也是造成“园林景观为一体”的中国式园林的原因之一。与西方园林不同的是，中国园林不太讲求均衡、对称、几何图形之美，更注重园林景观所传达的内涵，所体现的人文精神。像苏州拙政园，很多水域都种满了荷花，因为王献臣想追求一种孤高不群的清高品格。这样的追求，非单独的园林或者自然景观所能承载，要求在园林的设计中既要将小桥流水、古藤老树包含进去，又要有古道人家、西风瘦马的意境，将园林的自然和谐之美与景观的人造艺术之美相融合，传递出丰富的人文气息。
3.哲理丰富，巧夺天工
中国式园林的设计建造深受中国古代哲学的影响，像儒学讲求的仁义，道家所讲求的天人合一，佛家所讲求的无为超脱，对于中国式园林的发展起到了重要作用，总的表现就可以用“哲理丰富，巧夺天工”来描述。所谓“哲理丰富”是指中国式园林讲求与大自然的和谐统一，顺应自然之道，尊崇动植物的生长发育规律，并不刻意为了美的体验去破坏这些美丽、和谐，生机盎然的景致，尽可能地将自然景物纳入到园林建造中来。而“巧夺天工”就成为这种哲理指导下的结果，为了使园林更适合人欣赏，就难免会加入一些人工景观来丰富园林的层次结构，线条美感。通过景物之间的对比、主次景的衬托，色彩的搭配来丰富园林的美学特性，这些单纯没有深刻内涵的景致被运用到园林设计中，整体看上去就像未经雕琢的自然之境，“虽为人作，宛如天工”。这种丰富的哲理也是“园林景观为一体”的中国式园林的特点。
而这种天人合一，巧夺天工的艺术追求，也是造成中国式园林“园林景观为一体”的原因之一。中华民族优秀的古代哲学影响了成千上万的知识分子、文人雅士，而这些丰富的哲学内涵也深深被中国造园人所吸收。园林不仅要满足人的审美需求，更要让景观与人和谐自然的相处，需要自然景致与居住环境巧妙结合，这也是中国式园林的精髓。
西方传统园林特点范文3
关键词：西方园林； 园林样式； 社会经济；文化思潮
西方园林是指在地理位置上处于西半球的西方国家的园林，以意、法、英、美等国为代表。西方园林在古埃及和古巴比伦的影响下，历经古希腊、古罗马的发展，到文艺复兴时期走向成熟，随后又演变出各种风格与样式，最终形成了丰富多变、对立统一的西方园林体系。而每一种风格与样式的背后，都有其形成的原因。本文努力通过对各个时期具有代表性的西方园林样式的梳理和对当时政治、经济、文化的描述，来探寻其产生、演变的动力和影响因素。
1 19世纪之前的西方园林
1.1 古代园林（公园5世纪之前）
这一时期主要指古埃及、巴比伦、古希腊、古罗马时期。
西方的园林文化传统，可以追溯到古埃及。那时的园林形式以果木园、菜园为代表，更多注重经济性和实用性。这主要是因为那里雨水和森林稀少，耕地只占国土面积的2.48%，人们理想中的天堂是适合农业生产的富庶土地。于是，园林是在模仿第二自然开始的，园林更多注重经济性和实用性，以果木园、菜园为代表。鉴于当时的生产力水平低，选址上则十分注重自然条件，便于对自然资源的利用。
到古希腊、罗马时期，园林类型有了一定的发展，但总体来说，当时的园林是功能较为单一，形式简单，缺乏装饰性的园林。
1.2中世纪欧洲园林（5-15世纪）
从5世纪罗马帝国瓦解到14世纪文艺复兴时代开始之前为中世纪西方园林时期。
古罗马帝国的瓦解，导致西方社会进入黑暗的中世纪时期。封建割据带来频繁的战争，社会动荡，科技停滞，宗教成为文化艺术的唯一主题和精神寄托。所以，园林也只能在寺院和贵族的庭院中有所发展。园林类型也退化为寺庙中以实用性为主的果园、花圃，以及贵族城堡中少有的花园布置。
1.3意大利台地园（15-17世纪）
到中世纪末期，随着工场手工业和商品经济的发展，封建制度逐渐瓦解，资本主义关系逐渐形成。14世纪到15世纪初叶，文艺复兴运动蓬勃发展起来。意大利凭借地理位置和经济优势，走在了文艺复兴运动的前列。经济的繁荣和文化艺术的发展也体现在园林上，在长期的实践中，形成了适合本土特点的台地园。
除了社会变革和艺术发展的影响，意大利国土环境对台地园的形成也是影响因素之一。意大利多丘陵、山地，三面环海，河流众多。建在山坡上的台地园易于借景，也利于借助海风，形成宜人的园林环境。
1.4法国古典主义园林（17-18世纪）
17世纪上半叶，路易十四在法国建立了强大的绝对君权统治地位。经济的强盛以及君权专制的统治思想也反映在园林上，从而孕育了法国古典主义园林。17世纪下半叶到18世纪中叶，法国古典主义园林成为统治整个欧洲的造园样式。
法国园林中遵循的规则与秩序就是当时绝对君权统治地位的象征。
而开阔的平原、众多的河流和大片的森林，这些景观特色，对其园林风格的形成也具有巨大影响。勒诺特尔在园林中运用的水镜面、大水渠、花坛、丛林、雕像等要素，在宫殿前方开辟出直至地平线的深远透景线，展现出意大利园林中不曾见到的恢弘场景。
法国古典主义园林是规则式园林运用于平原地区的典型样式，也是当时盛行的唯理主义哲学的反应。
1.5英国风景式园林（18-19世纪）
这一时期，工业革命在英国率先兴起，经济空前繁荣，英国建立了欧洲第一个君主立宪制国家。哲学思想上，经验主义盛行，在启蒙思想的影响下，人们对自然本身产生了浓厚的兴趣，英国自然式园林应运而生。
值得一提的是，从16世纪开始的“圈地运动”大大影响了英国的国土景观。地形起伏、河流密布、森林稀少，以牧场为主的英国国土景观，在很大程度上影响到英国的园林特色。纯净的草地、弯曲的园路、自然的岸线，在近一个世纪的发展后，英国自然式园林最终取代了古典主义园林，成为统帅欧洲的造园艺术的新样式。
2 19世纪的西方园林
这一时期为近代城市公园时期。
19世纪的西方是充满变革的时代。英国的工业革命和法国资产阶级大革命是影响19世纪历史最重要的两件大事。之后，资本主义蓬勃发展，科技不断进步，欧洲艺术先后兴起了新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义等艺术运动。
在社会、政治、文化、艺术等因素的综合影响下，园林艺术领域也出现了更加彻底的变革。随着君主政权的覆灭，原有皇家园林逐渐对公众开放，城市公共绿地相继产生，公园开始出现。由皇家园林改为市民园林的公园中，较为著名的有肯辛顿园、海德公园等，其经过改造后，更加适宜大量游人的活动。随着大城市的发展，城市公园受到越来越多的关注……
19世纪中叶―20世纪20年代初期，是现代园林的探索时期。这一时期， 没有产生新的造园风格，园林风格在继承风景园传统的同时，几何式园林又逐渐被设计师采用，园林风格停滞在两者互相交融的设计风格上。
3 19世纪之后的西方园林
20世纪为现代园林景观时期。
二战后，经济的复苏带动景观繁荣起来。20世纪60年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转机。
60年代末期，随着经济、文化出现危机，景观设计也进入反思转变阶段。艺术、建筑和景观都进入了“现代主义”之后的时期。这一时期出现的大地艺术、极简艺术、结构主义等艺术形式，为设计师们提供了更多可以借鉴的设计语言。
70年代，人们对自身的生存环境和人类文化价值的危机感日益加剧，环境保护和历史保护成为普遍的意识。生态主义是这一思想在景观规划中的折射……
随着社会、经济、文化的发展,西方现代园林设计经过现代主义、后现代主义时期,到20世纪90年代之后已经清楚地呈现出多元化发展的趋势,逐渐形成一些风格独特的设计类型。由于园林设计需要处理的社会和环境问题趋向复杂化,各流派的园林设计在保持自己风格的同时开始互相借鉴，互相渗透，取长补短，以建设适应性更广泛、生命力更旺盛的新型综合性园林。
4 结语
西方传统园林特点范文4
关键词：岭南园林；艺术手法；余荫山房
中图分类号：J59 文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2012）20-0041-01
一、概述
岭南，系我国南方五岭之南概称， 其境域主要涉及广东、福建南部、广西东部及南部。岭南山水秀丽、而又濒临沧海，环境特殊，孕育出了富有自身特色的岭南园林，成为我国园林的一个重要流派。 岭南园林因为其独特的地域环境，与北方及苏杭园林有着很大差别。北方的皇家园林注重气派与寓意，壮丽而大气。苏杭的私家园林注重寄情山水、隐士思想，轻盈淡雅。岭南私家园林则畅朗精巧。广东是岭南园林的主要发源地，广东的私家园林多是一些小型的庭院。
二、环境条件
一个园林风格的形成并不是一意孤行的，要因地制宜，以功能实用性为前提。它周围的环境决定了它，孕育了它。影响园林形成的几个重要方面就是地理环境、气候条件以及文化。这些因素共同作用产生了一个园林风格。
岭南地区背山面海，处于半封闭的地理环境，受到中原文化的影响不及皇家园林和苏杭私家园林。给园林创造提供了开阔的发挥空间。
气候条件对于居住环境有着决定性的影响作用。岭南气候属于热带、亚热带季风气候，纬度低，受海洋气流影响大，造成了岭南炎热多雨，湿度大的气候特点。
岭南文化是一个多元文化共存的文化体系，岭南作为沿海地区，是一个较为开放的区域，如司徒尚纪先生所说：“岭南文化主要是以当地南越文化为底蕴，同时又与中原文化、荆楚文化、吴越文化、巴蜀文化，以及国外舶来的各种文化长期交流，整合而成的一种区域文化或者地方文化，可以说岭南文化是一种原生型、多元性、感性化、非正流的世俗文化。”岭南地处偏远，受到中原儒道思想影响较小，且岭南地区商贾较多，经商者多求真务实，造就了广东人“经世致用”的处事哲学，园林以实用性之上，能够吸收各方思想为我所用，且在建造园林时不拘泥于各种形式，有一定的随意性。岭南园林在布置时借鉴了一定的西方思想，采用了一定的几何对称性布局。
三、造园艺术分析
岭南园林的各种艺术手法，大多都是先为了适应气候条件和满足使用需求，然后再考虑艺术审美，从适应性和实用性的角度来看岭南园林的各种造园方法才能理解个中缘由。由于温湿多雨，岭南园林体量较小，空间布局及造园艺术大多为了适应较小的空间。置石和理水的做法都是为了适应、改变庭院的小空间而应运产生的。除此之外，岭南园林还注重细节，每一个细部都能给园林增加一丝风味。
（一）选址
苏杭园林常选址选在闹市区，求一闹中取静。岭南园林则远离闹市区，把园林融入大自然中。同时，由于岭南园林面积较小，通过借景等方法也可以扩大园林的观赏范围。岭南庭园在景观组织上，特别是在视线组织上常将园内外空间有机地结合在一起，产生空间的扩散感。岭南园林造园通过借助园外景色，使园林空间获得丰富的层次。
（二）空间布局
以建筑空间为主的岭南庭园主要有建筑绕庭、前庭后院、书斋侧庭、前宅等布局方式，常用连房广厦的形式通过连廊将船厅、亭榭、楼阁等联成一片，形成既分隔又连通的庭园有机空间。
岭南人务实，园林布局形式多为了适应当地炎热多雨，兼有台风的气候。因此，园林面积狭小，布局紧凑, 建筑在其中占据了主要地位。采用水庭，围合出空间的手法，能很好的营造有限的园林空间。 利用建筑和围廊来减少台风带来的伤害，而且可以很好的沟通交通。同时紧凑的布局还利于遮荫, 所以岭南园林多使用“连房广厦”的方式来布局。如果两栋建筑之间需要连接，多以冷巷、桥廊的方法处理。岭南园林组织建筑朝向多以南低北高处理,迎合夏季主导风向，降低院内温度，例如清晖园。同时，建筑紧临水面，通过水体减低温度。园林内多种植高大的乔木, 不仅可以观赏, 还可遮荫挡雨。
（三）叠山置石
北方造园掇山主要以山形山势为主，而不是追求某几块山石砌叠形成的“瘦、皱、漏、透”之效果。苏州园林造山，不追求体量的庞大，而以能得山林意境为上乘。岭南庭园由于规模小，故很少布置土山，而是以石为山，因此假山石景便成为庭园的主要观景。岭南掇山叠石以观赏性为主，叠石假山多与池水、建筑、植物共同组成园林景观。
只是材料上广东本土盛产英石，园林多用英石，同时也兼用太湖石、腊石、钟乳石等。叠石的形式也与石材有关。
岭南园林置石叠山有三种形式：壁式、峰式、散式。壁式，叠石依附庭园院墙而筑的浮雕式叠山，有扩大空间的效果，柔化院墙线条，由于庭院较小，也常与亭等搭配构建（图1）。峰式，是庭中自成一体的独立堆山，可以四面观赏，主峰拔峭，客峰呼应，远观层次深远，近观山峦昂然。散式，是岭南园林置石的一种传统手法。不表现完整的山形，只用零散的山石表现某种意境，以欣赏山石本色为主。
（四）凿池理水
水庭， 是岭南庭园的重要组成部分。广东传统园林对各类水体的营造， 主要在于水体的岸线及背景处理， 池岸的形式是决定园林特点和风格的重要因素之一。[3]。岭南园林由于吸纳了西方园林文化，大多把水池做成规则几何形，例如曲池、方池、甚至是余荫山房的回形池等，多采用直立池壁，少有自然山石的驳岸。（图2）
组织空间有大致可分为三种手法：一是环水布局，如：余荫山房玲珑水榭建筑，采用了八角形的回形水池。二是建筑临水而构，建筑物紧贴着水面或悬挑深入水面，打破了几何形体池岸那种规整呆板的格局，活跃了水面的气氛，如清晖园入口处内庭矩形水池中，澄漪亭、六角亭亭亭玉立于池中水面，碧溪草堂和船厅临水而构。三是水中叠石掇山，山水相随相依，构出幽深阴清之碧潭景，如建于清末的广东潮阳西园，其山水布局是根据海岛形象来构思的，海礁石假山壁峭而叠，匠心独运。
（五）植物特色
岭南园林务实岭南园林中的植物有以下两个特点：1.多使用果木，岭南气候适宜热带水果生长，园林结合生产的树木较多，园林中多使用可食用的果木。2.岭南园林多采用花台和盆栽种植。3.大量而精巧的使用竹子及南方特色的热带植物。
参考文献：
[1]陆琦.岭南造园艺术研究[J].新建筑,2003,(2).
[2]陆琦,郑洁.岭南园林石景[J].南方建筑,2006,(4).
西方传统园林特点范文5
1.1现代设计理论的发展与特点
现代设计理论最初起源于西方国家，法国印象主义学派认为物体是由具体的形状组成的轮廓构成。1925年以后，随着德国经济的飞速发展，艺术设计开始进入现代设计课程中去，现代设计理论开始进一步得到延伸和拓展。进入20世纪后半期以后，现代科技开始在现代设计理论中广泛应用，并提出利用电子计算机技术把点、线、面全面系统结合。现代设计理论的特点主要体现在以下3个方面：第一，具有广泛的系统性，它从系统论的角度出发，兼顾系统的各个要素，达到整体的融合性效应。第二，强调人们主观能动性的发挥，强调把特殊的地形与景观设计融为一体。第三、综合应用现代设计理念和现代科技技术，使得多种设计理念和现代科技技术的广泛结合。
1.2古代园林特点
1.2.1以中国古代哲学思想为指导
中国古建园林建设源于审美艺术的环境而产生，强调自然与景观的天然和谐，浑然一体。在我国古典园林建筑中一直秉奉“道法自然”与“天人合一”的中国古典哲学思想。在我国古代的苏州四大园林中就可以体现出以人为本、自然生态以及整体性的巧妙结合，完全渗透着中国古典哲学思想和古典哲学理念。
1.2.2园林布局充分考虑社会发展实际
古建园林建设应该同经济社会发展实际和风土人情相适应。我国北方园林主要以北京的皇家园林为主，讲究大气和权利的张扬位置，显示帝王的尊贵和至高无上的权利。而我国南方以私家园林为主体，主要以风景秀丽、园林典雅为主体，强调我国古典哲学的主次分明、天人合一的思想。
1.2.3造林设计手法
中国古建园林设计手法主要以山、水、花木、景观、画为要素。在整个园林设计和建造过程中，把这些素材进行巧妙的结合，创造出美的景观效果。通过山水的交融、花木、景观的衬托以及画的点缀，形成了空间效果在视觉上的美的感受，达到了人们对物质生活的不断追求与自然合为一体的浑然天成，显现出主次分明、错落有致的园林意境。
2现代设计理论在古建园林设计中的应用
2.1以计算机为核心的信息技术在古建园林设计中的优势
计算机在中国古建园林设计中的应用开始于20世纪末期，到目前位置仅有十几年的历史，还处于刚刚起步阶段，但是它为古建园林设计提供了创新和飞速发展的平台，在古建园林设计中立刻得到高度的重视并且效果明显，成绩卓越。由于以现代计算机为核心的信息技术具有传播快、精密度好、快捷方便、效果较好、效率较高，而且补充、完善和修改教方便。比如pro/e软件三维立体设计，其内容涵盖了三维模拟设计、分析计算、动态模拟与仿真,同传统的二维CDA计算机设计软件相比，功能更加强大、直观效果更加理想、立体效果更强、设计切合面更加优化，使得设计者能以更真实和直观的方式表达自己的设计思想，另外对模型进行后续的分析和处理也提供了极大方便。如果用手工进行古建园林设计同pro/e三维软件绘制相比差距较大，可谓是天壤之别。用pro/e软件进行古建建设三维立体直观效果达到最佳，给人以身临其境的感觉，通过实时修改这些参数的设置，实现古建景观特征的修改和再生，而不需要重新绘制图形，从而大大提高设计效率和质量。
2.2信息化、智能化体现古建园林设计的未来
西方传统园林特点范文6
关键词：中国传统园林；空间处理手法；景观设计
中图分类号：TU986.2
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2013）05-00096-03
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前言
在全球化的背景下，世界出现了普遍趋同的现象，设计的本土化和民族化成为人们日益关注的焦点。在这种背景下，国内的许多设计师纷纷把目光投向我国传统园林，并且希望通过对传统造园手法的学习和实践，发掘出中国现代景观设计的特色。随着我国城市化进程的不断加快，方盒子的建筑严重地压缩了城市中人们的绿地空间，但是对于生态与自然的向往一直是人们所追求的目标。在这种情况下，游园景观成了满足大众与自然亲近的实现途径。江南传统私家园林大多位于市井街巷，空间有限，但却营造出了无限深远的空间意境，同时中国传统造园提倡“虽由人作、宛如天开”的设计理念，强调“天人合一”的理想境界，这与当下流行的生态设计的观念不谋而合，这些都对现代游园景观设计具有很好的启示意义。
2 关于中国传统园林
中国传统园林是可思可用、可居可游、可观可赏的综合体，它被誉为“世界园林之母”。中国的传统造园手法对世界园林，特别是东亚、东南亚以及欧洲地区产生了极其深远的影响。“钱伯斯一七七二年出版的《东方艺术泛论》中也对中国传统园林艺术给予了极高的评价：‘中国人设计园林的艺术是无以伦比的，欧洲人在艺术方面无法和东方灿烂的成就相提并论，只能像对太阳一样尽量吸收它的光辉而已。’”在西方现代设计中亦不乏中国传统园林的影子，如美国设计师托弗尔-德莱尼以苏州园林为蓝本，在旧金山设计了一个名为文人花园的私家庭院。“记得贝聿铭先生也曾提出过要从设计的角度来研究中国古典园林的问题，也许在他看来以往的研究方法至少与设计的结合还不够紧密。”虽然贝老提出这句话已经很多年了，现在研究中国传统园林的学者很多，发表的文章也很多，但是在实践层面却很少有杰出的作品，所以对于中国传统园林还有继续深入研究的必要，尤其是在方法论层面以及现代表达方式层面。
3 中国传统园林的空间处理手法
景观设计的空间，“都是人们凭借着一定的物质材料从自然空间中围隔出来的，但一经围隔之后，这种空间就改变了性质——由原来的自然空间而变为人造空间。”。景观设计无疑是空间的艺术，对空间的不同处理手法能够给人带来不同的空间感受。人们常用“步移景异”、“曲径通幽”等词汇未形容中国传统园林，实际上就是对中国传统园林空间处理手法的文学描述，对空间的处理是中国传统造园手法的核心，叠山理水、花木配置等大多是为处理空间服务的。而所谓空间的处理手法就是对空间的布局、空间的形式、空间的序列、空间与空间之间的联系等进行组织的操作方法与过程。
3.1整体空间布局
由于受东方民族以家族血缘为单位的内向型的民族性格影响，中国传统园林特别是小型私家园林的整体空间布局上就表现为一种内向围合的布局形式。这种布局形式的建筑物主要沿园的周边布置，所有建筑物背面朝外正面朝内，从而使内部形成一个较大的中心庭院，在江南的私家园林往往把水池作为庭院的中心，在北方的皇家园林如北京颐和园中的谐趣园也选用了这种布局形式。这种布局形式有助于增强内部庭院的向心力和内聚感，是中国传统园林和西方园林整体空间布局形式的最主要区别之一。
3.2空间序列动线
空间序列动线是参观者观赏游览的路径，是关系到园林整体平面布局和园林中各个空间相互联系的全局性问题。基于中国传统园林多为内向囤合的布局，整体空间序列动线常被安排成闭合的回路，另外，空间序列往往借曲廊衔接，观者可以按照空间序列的安排自然而然地游历完整个园林，感受开始、过渡、、结尾各段的氛围变化。古人讲“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”在中国传统园林中，路径常被安排得蜿蜒曲折，以形成曲径通幽之感，同时在立面序列路径的处理上，尽量增加层级的变化，拉大高程，以丰富整体的空间层次。
3.3空间的对比
在中国传统园林的空间处理手法中，“以空间对比的手法运用得最普遍、形式最多样，也最富有成效。”所谓空间的对比就是利用人视野的收束和突然开阔的状态，改变人对空间的感受和心理状态，在空间的形式上多为小空间和大空间或线型空间和面状空间的组合。江南私家园林常能借欲扬先抑的手法给人空间无限放大的感觉，如通过留园入口处异常曲折狭长的过渡空间与尽头开阔的主要空间进行对比，无形中扩大了人对主要空间的感受，就像陶渊明在《桃花源记》中所言：“初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗。”通过空间的对比可以自然地形成空间的主次关系，使主要空间更为突出。
3.4空间的渗透
“巧于因借，精在体宜”是中国传统园林的基本指导思想，其中“巧于因借”说的就是空间的渗透与层次变化。中国传统园林尤其是江南一带的私家园林虽然地处市井，占地狭小，但却常能给人深邃悠远的感觉，不能不说与空间的渗透存在着密切的联系。在具体的表现形式上，空间的渗透多为对景、框景、借景等手法的应用，通过隔中有透，透中有隔的手法，在原本景色的基础上增加了前景，使原前景成为中景或远景，从而让人感觉距离更加深远，造成了一种不可穷尽的幻觉，进而增加了空间的层次效果和神秘感，使整个园林浑然一体，激发起观者游览的兴趣。
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中国传统园林空间处理手法在现代游园景观设计中的应用——以“厦门园博会竹园”和“深圳翠竹文化广场”为例
4.1厦门园博会竹园设计分析
厦门园博会竹园是由北京林业大学王向荣教授和林菁副教授于2007年设计完成的，它是中国传统园林的现代诠释，它的形式语言与传统园林没有直接的联系，但它的视觉转换和给人的气氛感受与后者是相近的，它反映了设计师对中国传统园林深层次的思考以及对现代美学的追求。
本设计占地面积不大，与传统的江南私家园林相仿，在整体空间的布局上，通过白色的粉墙和青色的石墙构成内向围合的空间，在入口处利用墙体的阻隔，将整体划分成前庭和主庭两个部分，主庭院以空灵的水面作为中心，倒映着青石白墙，竹光云影。（图1）在空间序列动线的布局上，本设计充分借鉴了中国传统园林曲径通幽的特点，整体形成了闭合的回路，支路都尽曲折之能事，并且通过高程的变化丰富了整体的空间序列，这种忽高忽低、忽明忽暗、忽曲忽直的视觉转换给观者带来各种戏剧性的体验。（图2）同时通过白粉墙和青石墙上的漏空形成的对景、框景和借景的效果，将竹园之外的景色引入竹园之内，并且使竹园之内的景色节点相互因借，丰富了园内景观的空间层次，从而使观者每到一处都有景可看，达到了“步移景异”的视觉效果。至此，从空间和结构上看，竹园完成了对中国传统园林设计语言的现代转换。加之，它对于传统江南园林色彩关系的借鉴，砖石材料的保留以及竹子符号的应用，使整个竹园的设计具有了明显中国传统园林的韵味，徜徉其中，观者能够自然地感受到中国园林的精神，诗意也随之产生。
4.2深圳翠竹文化广场设计分析
深圳翠竹文化广场是由URBANUS都市实践于2008年设计完成的，能够带给人宁静致远空间体验的现代中国园林。序列性的空间体验是中国传统园林的精髓，本设计将这一特点发挥的淋漓尽致。
在平面的处理上，本设计强化了序列动线的曲折性，尤其是沿景园一侧布置的游廊‘将整个景园联系成一个统一的整体。“廊是一种专供连接建筑的要素”，“计成在《园冶》一书中高度地肯定了它的作用，曾说廊可以‘蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒。’从而成为园林建筑中‘不可少斯一断境界’。”廊作为狭长的带状空间，它的曲折即意味着流线和功能的曲折，本设计中的廊运用现代的形式表现传统园林中廊的功能意味，它引导了人流，一眼望不到头的设计，延伸了空间的深度，增加了“游”的乐趣。（图3）廊壁上的漏空自然地形成了框景的作用，使空间层次更加丰富，同时狭长曲折黑暗的廊道与周边开阔明亮的庭院形成了鲜明的对比，廊到尽头豁然开朗，从而使庭院的主体地位更加突出。（图4）在立面的处理上，本设计保留了原有基地的高差，因势利导，安排路径，从而丰富了空间序列的层级变化。加之它对于竹子符号和砖木材料的应用，很好地传达了中国传统园林的空间感受和意境氛围。
