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环境与设计关系范文1
【关键词】建筑设计;环境艺术;关系
1建筑设计与环境空间艺术
人是环境的人，环境是人的环境，形式是人和环境所需要的形式。人和环境的交互作用主宰了设计的全过程，这就是建筑设计。长久以来一直困惑大家一个问题就是人和环境之间的关系究竟是怎样的，到底是人主宰环境还是环境影响人。这二者之间的关系是相辅相成，相互制约的。建筑设计是解决室内空间的使用、美观的要求，同时在外部形体上，具有一定特性风格的前提下与周围环境、城市文脉及城市控制性规划相协调的结果。建筑是人用建筑材料从自然空间中围隔出来的一种人造空间，最早的建筑雏形是原始部落的窝棚，安全成了第一需求，只要能躲避风雨虫兽的袭击，能“庇天下寒士”就足够了。可是在物质文明极大丰富，科学技术迅速发展的今天，人们对建筑本身的要求越来越多。现代人似乎更注重建筑的精神性，更迫切地需求一种“短篱寻丈间，寄我无穷境”的精神性物质载体。当前，人们对生存环境质量的期望值越来越高，建筑与环境的关系成为当下建筑界讨论的焦点。一直以来，建筑物被西方人看作实体，被看作塑造的主体，建筑师们如同雕塑雕像一样极力刻画着建筑物本身。中国古代建筑，以“院”为中心组织单座建筑，“院”被称为一个基本的组织单元，若干院落组成建筑群，所谓“无院不成群”，而院与院的空间感受是绝不相同的，从而产生了丰富多彩的建筑空间效果。西方建筑师则更多的注重了建筑物单体本身，很大精力花在建筑单体的形体塑造上。因此，西方建筑的形体要比中国古代建筑形体复杂得多。另一方面，在城市空间设计上，中国是城市较早的，中国很早就把注意力集中在建筑与环境之间上了。西方建筑师这样教授我们什么是空间：这是一种图底关系。把房子当作实体，周围环境作底，我们只看得见房子;如果把房子当作底，房子周围的形状就出现了，这便是空间。
2建筑设计与环境艺术的关系
建筑仅仅是环境的一个部分，建筑美从整体上说是服从于周围环境的。“建筑”作为稳定的不可移动的具体形象，总是要借助于周围环境恰当而和谐的布局才能获得完美的造型表现。绿色植物的季节性变化和易修剪的特点使其在营造建筑外部空间环境中成为必不可少的要素之一。独特的地域景观建筑的外部空间环境不仅同建筑形象有关，而且同建筑室外绿化景观密切相关。虽然现代资讯共享带来人们生活方式、审美取向的日渐趋同，使建筑风格的同化现象不可避免，但迥异的建筑室内外绿化景观却为城市面貌带来迥然不同的人文视觉景观，这种不易消融的特点使其成为一幢建筑或一座城市最不易磨灭的印记。从城市区域规划出发设想建筑与大环境的结合：建筑的整体轮廓上，与周围的现有建筑呼应，立面上虚实对比、色彩处理与环境格调相协调，流线上，符合环境的肌理;从人的感觉出发想象建筑局部小环境的处理：通过人的生理和心理的感受塑造空间，“环境是指与人类密切相关的、影响人类生活和生产活动的各种自然（包括人工干预下形成的第二自然）力量（物质和能量）或作用的总和。”环境问题是一个复合而复杂的问题，环境问题的可变性也就决定了“环境问题实质是发展问题”认为自然界“是我们人类即自然界的产物本身赖以生存的基础”人的存在和生命的延续都依赖于自然界所馈赠的给养;同时，自然界也只有被纳入到人的生活轨迹中，才能成为人的现实生活要素。人类的建筑活动作为人类征服自然、改造自然的一种创造性劳动，毫无疑问具有明显的实用功利目的，但同时又必须兼具审美意识和精神情趣。而地面绿色植物系统作为功能最复杂、结构最庞大的生态系统之一。一直同建筑有着最为广泛的联系。
3节能生态型建筑的塑造
“生态建筑”不仅仅是指绿色植物的应用，单纯的颜色改变，更为重要的是环保材料的应用、环保的施工。在各种污染日益严重的今天，为了我们能有个健康的生活环境，设计师义不容辞。建筑是能源消耗的主要领域，人类对于建筑的需求经历了从遮掩一舒适一健康一绿色这样一个发展过程。第一个阶段是低能耗甚至零能耗阶段，第二、三阶段是高能耗阶段，第四阶段即现在所讲的生态建筑是高能量效率、大量利用可再生资源，突出强调能源节约和建筑材料资源的循环利用，以及人与自然的和谐，避免和减少建筑过程中对自然环境和资源的损害。目前中国建筑业物质消耗占全部物质消耗总量的15%左右，建筑能耗约占全部能耗的28%，建材生产，建筑活动造成的污染约占全部污染的34%。因此大力发展绿色建筑，推进建筑节能，对于解决中国能源问题，改善环境有着重要意义。同时随着中国城市化的快速推进，人民生活水平提高对住房需求的增加，中国建筑市场规模将进一步扩大，预计2020年全国房屋建筑面积达690亿m2，推进建筑节能的任务将是十分艰巨的。我国生态建筑的发展，应该遵循可持续发展原则，体现绿色平衡理念，充分展示人文与建筑、环境与科技的和谐统一，实现建筑的选址规划合理、资源利用高效循环、节能措施总和有效、建筑环境健康舒适、功能灵活多样的目标。
4结束语
在生态危机日益严重，作为走在社会前沿的建筑业，对生态环境的创造更是有着不容忽视作用。城市是人类文明发展的重要标志，而建筑是一个城市的灵魂，一个有着高贵灵魂的城市，必然有高贵的建筑。衡量高贵建筑的一个重要标尺就是建筑以外的配套设施和环境的塑造。人类聚居在一起对人类是有益的，但是对于我们自己生存环境的破坏所可能带来的后果我们尚未考虑完善。毫无疑问，一个缺乏灵魂和个性的冰冷的建筑并不是我们所需要的。
参考文献：
[1]王受之.世界现代设计史.
[2]王受之.世界现代建筑史.
环境与设计关系范文2
【关键词】户外广告环境空间设计动态空间
1.户外广告环境空间的创造
环境是人类生存与活动的空间，也是户外信息的大载体，在户外的空间中存在着多种环境因素，即自然的、人工的（建筑、景观等）以及人文的多种形态，这些都是“围绕着人存在的物理、化学、生物和文化的因素”，是“对于建筑物内部或外部所产生的生理、心理和社会意识的总和”。而户外广告虽然身处室外广阔的空间中，但它创造的是一种信息环境，即为商品促销活动而创造的一个特殊的空间环境，它是一个非常庞杂的信息场，由多元的群体构成。因此，要想研究户外广告的特征规律，还需从城市建设规划的布局以及商业营销环境特定物之间的场合效应综合来考虑。
户外广告设计，就空间结构而言，没有一个确切规范的模式，因为其表现往往是由许多松散的媒体进行客体的表达，内容和形式都存在许多差异。尽管如此，当它们处在同―特定的空间环境之中，彼此就产生了一定的关系，即立体形态（积极形态）和空间形态（消极形态）的关系，这是两个相互依存的关系，缺一不可，否则就不能构成完美的空间环境。无论是实体的建筑，还是不同形态的信息媒体，都对虚拟的空间起着限定作用，前者着眼于实在，后者着眼于空隙。
户外广告主要是诉诸于人的视觉、听觉、感觉，因此它与人们的活动场所――环境与空间有着紧密的联系。换言之，只有合理的处理和解决整体视觉环境与艺术的组构协调，才能创造出一个新的、特殊的空间形态。但在这里应明确，我们所使用的这个概念，它的属性外延是很广泛的，从其视觉和知觉感受的角度来讲，它包括形、色、光不同性质的空间形态；就其时空概念而言，信息环境的构成又具有一定的宏观因素（如一个繁华的商业社区组成的空间环境），一定的中观因素（一条街、一家商场所构成的外部空间形态），还有微观因素（户外广告的媒体所占有的空间和其具有的造型特征）。所以，在户外广告的设计中必须充分强调环境意识。户外广告不同媒体的设计是存在于人与环境这个大系统中的，在具体设计时必须从它们存在的环境的实际情况出发，进行综合的设计创意。要依据它们所处环境的建筑、街道的空间面积、色彩及人流量等方面的特点，从整体的布局上研究广告的创意和构思，然后在理性原则的指导下，对所要进行改造的增减部分，进行可行性的分析研究，如建筑墙体的承载能力；广告媒体的重心与行人安全问题；媒体形态空间组构和不同媒体的空间关系问题，经过系统的考察和规划设计，使设计与周围环境能够产生一种呼应和谐的关系，同时还要避免与其它媒体设计形式上的相互雷同和相互干扰。
2.动态空间形式户外广告设计
户外广告的设计，是建立在环境基础上的一种传播媒体形态设计（就空间形式而言），其研究的对象涉及到两个方面问题，即环境与广告媒体的关系――点、线、面体的空间组成形式和造型特征；不同媒体间的区别与融合――个性风格的展现和多元群体调和，这种既强调个性情感，又强调个性与环境的和谐，正是户外设计广告的一个难点。城市环境的核心是协调人与建筑、自然三者之间的相互关系，它兼有实用和审美两种功能。城市规划建设部门在总体设计时，很少考虑广告媒体的存在因素，这在某种程度上极大地限制了广告媒体个性的表达，同时也决定了户外广告媒体对环境空间选择的局限―只能依附于城市的建筑物、街道及公共环境周围去考虑媒体的位置，设计媒体的形状。
现代城市建筑是环境整体规划的一部分，注重于静态和动态的设计格局，其动态的形式往往是通过点、线、面、体的结合来体现。而户外广告的平面或立面的规划，也可以利用建筑布局造成不同的空间效果；采用几何直线构成的平面的流线，使人有一种理性的、秩序的空间效果，采用有机形式或弧形的流线则可以使空间显得活泼，而立体的广告可以合理的利用环境空间的高低错落变化，营造出富有节奏、韵律动感的媒体形态。
现代户外广告设计，充分运用了科学技术成果，利用现代声像技术，激光全息摄影技术，计算机模拟仿真技术，发挥各种媒体的综合效应，创造一个富有感染力的信息传播“场”，使观众置身于一个“真实”的信息环境的“时间隧道”。
总之，户外广告动态空间的设计要体现出一种具有时代特征的信息环境，同时结合国情和地域文化特色，以形成新的设计风格和设计思想。
3.户外广告设计的环境空间设置
3.1户外广告媒体形态的尺度与比例
环境与设计关系范文3
中图分类号： U445文献标识码：A 文章编号：
古人云：“读万卷书，行万里路”。读书可以让我们在长时间的时光中感受时展的先后顺序。同时，只是读书还是不完全够，整个世界的精彩还在各地的完美与精彩，就需要我们行路，从与外界的交流感触中发现世界的大美。我国的公路建设呈现四通八达、纵横交错的态势，各地风光绰约，美丽动人。在各地的公路里程中，桥梁往往会占到一定的比例。为此，怎样才能在公路建设中将桥梁建设更好地与环境相协调成为广大桥梁工作者所须重视的内容。桥梁设计中，要尽可能的不干扰自然景观。
一、桥梁设计应有特点
一个好的桥梁设计，其应有以下特点：对于桥梁的构件形状及其尺寸，需要体现结构的功能，需要大应力的地方则要做到大构件尺寸，反之则要是比较小；对于构件，其每部分的功能怎样以及怎样发挥，需要做到一目了然；构件需要尽量做到细长，同时间隔也较稀，以此来保证视野的开阔；桥梁作为一个整体，其所有的构件需要做到协调相容，同时还要能共同归属于桥梁这个该整体；桥梁需要使用尽可能少的材料和构件达到功能要求；桥梁这一整体要和周围环境关系清楚且合逻辑。
世界建筑师大会曾提出过，对于所有的建设行为，其都要有一个基本原则，那就是与环境的和谐及对其的尊重。由此，将此原则带到桥梁设计中，就需要我们的桥梁造型与地貌、地形相适合；桥梁的造型需要尊重当地的文化环境并与之共生；所需要建设的桥梁要保护好当地的自然原生态景观等。
如果将桥梁作为一个审美对象，那么其组成的构件则必然是外露。我们在观察桥梁的时候，肯定是将桥梁与周围之间的环境作为一起来看待，而桥梁形象作为整体环境图像的有机组成部分，其在我们中会有标识或象征的作用。作为环境景观的一部分，桥梁须与自然环境保持协调。我们既需要做到桥梁自身的和谐，还要让其与周围环境保持协调。我国传统就崇尚自然、热爱自然，既有儒家的“上下与天地同流”，也有道家的“天地与我并生，而万物与我为一”，人和天地万物紧密联系，成为不可分割的一体。我国古代的桥梁建筑尤其注意和自然环境之间的协调，更加善于利用、效法自然、地形，实现桥与自然环境的融为一体。我们现在在进行桥梁的设计时，更需要把桥梁的结构、选址与周围的自然环境相结合好，结合好地貌、地形，因地制宜的做出桥梁自身的特色，不断提高桥梁建筑审美价值。
二、不同桥型的形态特征及与环境的协调
1、梁式桥
在桥梁工程建筑上，梁式桥是种经济、简洁、实用、纯朴的桥型，它有着较强的沿水平方向左右伸展的穿越感和力动感，展现着建筑桥梁的阳刚之美。通常来说，简支梁的梁高相对固定不变，平直简洁，刚劲有力，桥梁有很好的左右伸展动势。曲线梁桥梁和桥面板成曲线形，有着优美的动势。而对于变截面的连续梁，梁顶面的直线与梁底缘按应力变化的有规则的曲线，将其有机的配合在一起，进而产生一种刚中带柔的韵律，进而充分显现出大跨度一越而过的动态紧张感。
而对于栏杆造型这一间接方式，则需做到尽可能保持横线条为主，梁式桥在设计中把梁体结构做到连续流畅，桥墩造型尽量不要过分繁琐，减少桥墩的数量。梁式桥更适合在平原地区和现代化的城市中，其平直简洁、刚劲有力的样式与平坦的地平线、宽阔的江河及现代城市直线条建筑保持相一直。
2、拱式桥
拱式桥给我们一种更为强劲有力的感觉，跨度越大越能凸显富有弹性的紧张感。同时，外加优美的弧线，清新悦目有典雅气质，其在形态上有着我们自然与人文协调之美。抛物线拱显力动美，圆弧拱显最宁静，拱形有抛物线拱、圆弧拱、尖顶拱、悬链线拱等。现在，已经有不少桥梁采用了高次抛物线拱，以便于和梁水平线相协调。同时，对于拱式桥的主拱来说，其要有较为恰当的矢跨比，进而让拱的优美曲线得到表现。同时，为了凸显拱优美又完整的形象，如果是拱梁组合结构，则要处理好拱肋与主梁节点关系。
拱式桥拱曲线优美，古朴大方，适于水乡和文化古城，古塔高耸、河道纵横，亭、廊满地，自古以来塔、亭、廊与拱桥共存。拱式桥曲线美与起伏变化、层次性强的山峦相呼应。在与环境协调上，拱式桥功能、风格与外形的统一比其他桥更优越，拱式桥外部曲线形态及韵律更符合人们对美追求。与其他桥型相比，拱桥更适于山区、峡谷环境。
3、钢构桥
刚构桥为主梁与桥墩柱刚性联结，可单跨也可多跨，根据需要也能成带悬臂式，即 T 型刚构带挂孔结构。通过少量的构件形成的刚构桥，其形态较为简练强劲，线条流畅，传力路线清晰。因为桥墩与主梁是刚性联接，所以桥墩形式可丰富多彩。有时受地形制约，可将刚构桥墩柱做成倾斜，斜腿刚构有强劲力动感。特别是在V 形深谷或立交道路，更显雄踞屹立。而 V形墩连续刚构，桥墩由强劲“V”形构成，桥型简洁轻盈，外形似雄鹰展翅而赋象征意义。
刚构桥造型设计自由度很大，利于从周围出发，考虑各部比例尺。刚构桥多用在桥下需较大净空和建筑高受限的情况，斜腿刚构特别适合跨度不大的 V 形深谷或立交道路。
4、斜拉桥
斜拉桥从主塔往两边伸出斜索拉起主梁，如果多条斜索是分散拉起的，则主梁就像是支承在多个弹性支承上连续梁一样，可以有效地降低主梁跨度，梁高大为降低，内力减小，自重减轻，桥梁跨越能力增加。斜拉桥主要由主塔、加劲梁和主索体现力动美，保证其不违美的比例，取得横向和纵向和谐。此桥型水平特长，主索和主塔起协调作用，水平延伸的加劲和向上伸展的主塔动势有视觉平衡，气势非凡的主塔有“高扬”功能，构成整体力动美。
索塔标识功效不仅限于塔高高度，一旦塔高与塔宽比较大，则有明显地强烈动势。索塔形状对斜拉桥造型起决定作用。如果斜拉桥是某地域标志，那么索塔、特别是塔顶形状就是此标志物的标志。所以，索塔顶设附属饰物，如民族图案、尖形吉祥物、标记功能的尖塔形避雷设施等都有明显的象征、标志和纪念意义。设计从索塔结构受力出发，根据桥周围景观需要，选用美观新颖索塔，让其有观赏和象征双重功能。
5、悬索桥
悬索桥是通过索塔把主缆进行凌空架起，并由此经有序排列吊杆悬挂设加劲梁或加劲桁梁。其借主缆让桥跨一跨而过悬索桥，有一种力的紧张感与力动感。悬索桥结构轻盈飘逸，柔中济刚。和斜拉桥较为相似，造型重点仍是高耸索塔。索塔造型基调为曲线，与悬索桥形态相符，体现索塔优美柔和体态，对横梁、塔柱、塔座、塔冠均需圆角化处理。
此二类桥型高耸索塔，隆起岛屿岩峰相近，特别是港口城市，白帆往来，船桅林立，与斜拉桥、悬索桥索塔、拉索刚柔相济，大跨径与弯曲海岸、宽阔海面相宜，悬索桥和斜拉桥适于海峡、港口城市。
三、结论
在进行桥梁的设计时，除了需要考虑桥承受荷载，还要考虑其造型与环境协调性，这两个主要功能、目标及造型要很好的结合在一起。桥梁设计符合桥梁经济、功能要求的同时，尊重原有环境下，分析桥梁完成后周边环境，保证桥梁造型设计与环境相协调。
参考文献：
[1] 严斌.大跨度斜拉桥非线性粘滞阻尼器参数研究[J].铁道标准设计.2013(01)
[2] 陈裕民.京沪高速铁路跨吴淞江桥式方案研究[J].铁道标准设计.2013(05)
[3] 高振宇，郭文军，陈峰.桥梁设计与环境协调的美学考虑[J]. 铁道标准设计， 2001， （1）
环境与设计关系范文4
关键词：建筑 环境 人 心理效应
一、环境心理学概念
环境心理学（Environment Psychology）是心理学的一个分支，它是本世纪60年代后期才形成的一门独立学科，是研究人的心理、行为与外在环境之间相互作用过程中的规律的科学。
环境心理学它是一门新兴的学科，不像古老学科那样易于为人们所熟悉。由于人们研究侧重的角度不同，对它的理解也不相同，心理学界认为环境心理学是心理学的一个领域，它是分析研究人的心理、行为与环境之间的相互作用和相互关系，在人与环境之间相互关系上给予系统说明的领域。环境心理学从总体上既肯定人们对外界环境的认知有相同或类似的反应，同时也十分重视作为使用者的人的个性对环境设计提出的要求，充分理解使用者的行为、个性，在塑造环境时予以充分尊重，但也可以适当地动用环境对人的行为的“引导”，对个性的影响，甚至一定程度意义上的“制约”，在设计中辩证地掌握合理的分寸。
二、环境心理学与建筑学
上世纪八十年代，国际建筑师协会就曾强调指出：“建筑师的责任是要把原先存在的和新的环境结合在一起，负责为城市提供美观的外貌和能设计出能为人们接受的空间。”我们要注意人们的活动和环境的相互关系，因为创造环境的意义是通过人们的活动显示出来的。建筑创造了新环境，它不但是人在生理物质上，而且更应是人在心理上、感情上的体现，建筑师所创造的环境已包含了尽可能广泛的心理学的范畴。
环境心理学是建筑学的一个重要的应用研究领域，因为建筑学研究建筑环境中的人的行为，而从系统论的观点看，自然环境和生活环境是统一的，二者都对行为发生重要影响。同时，它作为一门新兴的综合性学科，与多门学科如心理学地理学，人类文化学，城市规划学，建筑学，环境保护等学科关系密切。
三、建筑环境与心理效应的分析
我们一直在探索自身与周围环境的关系，在探索中解释环境，解释建筑，解释自己，也不断利用环境，改造环境，在环境中发展建筑。人作为服务的对象穿行于环境、建筑之间，关系由此建立。关系因人产生，为人服务。这个关系或者联系是怎样的，就成为了人的感知与认识。在比较、识别与理解的过程中，人对建筑与环境产生判断和认识。一系列的反应会影响人们对于建筑、环境的评价。好坏有劣的标准究竟是分别对于“建筑或环境”，还是“建筑与环境”呢？答案应当是后者。
我们在观察，体验建筑与环境的时候，一般从对象的整体开始。潜意识中对象的局部会对人的观察造成影响。若视觉上产生停顿，即产生对对象的兴趣。越容易引起兴趣的一点，注视的时间越长。而对一片单调的整体注视的时间越长，越容易产生厌倦。所以由白帆点缀的海面比一望无垠的海面，由村舍分布的平原比一马平川的平原，由绿洲镶嵌的沙漠比一望无际的沙漠更有美感，更加吸引人。局部与整体的关系是人凭直觉认识环境（有建筑的环境）的基本需要。
建筑、环境为人服务，所以，环境徒有美观是不够的，或者说美观是环境的一个要求。另一个要求是实用。建筑资源环境资源统统为人服务其中涉及到社会需求、场所的位置、场所的大小、人员的多少、环境特征、服务质量、服务的时间，地点……设计者在设计过程中要考虑使用者的行为，设计意图是否符合客观实际需要。随着时间推移，社会进步，人们对场所的需要也在不断改变。原有的一些场所，有的衰退了，有的消失了，有的虽然环境没有改变但其中的活动内容变化了，有的改头换面派上了其它用场。这样的改变伴随着惊异不得设计，改建扩建。通过对使用者行为的观察，了解哪些场景需要发展，那些场景需要控制，那些场景需要更新或改建，成为环境――行为研究的任务，也是投资和经营应该掌握的重要信息。本来适合于一个使用群体的环境，如果换成另一个群体来使用，环境中某些生态特征就可能失去了功能意义，在长期的过程中就会萎缩，消失。而使用者也可能出现不适应的反应，这样改变是明智地。
总结：建筑创造了新环境，它不但是人在生理物质上，而且更应是人在心理上、感情上的体现。建筑环境心理学是一系列改善环境，提高环境质量的学科群中的重要成员之一，是现代建筑设计理论、环境设计理论深入发展的必然产物，由于它的产生与发展，更加充实、丰富、提高了建筑环澎交计的理论．为建筑师设计出使人们生活尽可能方便、舒适的美的环境提供了极大的帮助。建筑师对于人们生活的建筑环境进行设计，就是要为人们提供或创造能激发人们的积极态度、产生肯定情感的居住环境。使人们生活在这样的环境中感倒舒适、轻松、满意、鼓舞。这就要求建筑师们既要了解人们对环境的心理要求，又要熟悉和掌握为人们提供积极环境的创作技术手段，这正是学习建筑环境心理学的意义之所在。
参考文献：
[ 1 ] 林玉莲,胡正凡. 环境心理学(第二版) [M ]. 北京:中国建筑工业出版社, 2006.
环境与设计关系范文5
关键词：居民行为；居住区；环境设计
居住区环境的品质关系到居民生活水平的高低，随着人们物质生活水平的提高，越来越多的人开始关注居住区环境的品质。人们对居住区的关注也逐渐从物质层面转向精神层面。尽管随着社会经济的发展，当前居住区环境建设取得了长足的进展，但是由于利益的驱动与一些认识的偏差，当前居住区环境建设仍然存在一些问题[1]。因此，本文提出了对居住区环境与居民的行为进行研究。希望能从环境与居民行为的角度出发进行居住区环境研究，给以后的居住区环境建设带来启发。
1、居住区环境和环境设计
居住区环境主要是针对住宅内部环境而言的，居住区建筑内部为居住区内环境，住宅外部为居住区外部环境，内部环境为居住此环境的居民单独拥有，而外部环境则为居住区内所有居民拥有[2]。
居住区环境设计就是为满足居民的日常物质和文化生活需要，为居民创造经济、实用、美观、合理、舒适、安全的居住环境。环境设计不仅关系到技术，还关系到艺术创造的过程。
2、基于居民行为的居住区环境设计应遵循的原则
2.1注重调研
一个居住区环境设计的好坏，不是开发商和设计师来判断的，应该由这个环境的使用者居民来判断和决定，因此设计师应该进行充分的调研，以调研的结果为依据进行设计。
2.2尊重居民行为习性
在居民与居住区环境的关系中，特定的人群与特定的环境联系起来，居民长期重复活动，必定出现特定的活动模式和行为习惯，设计者在进行居住区环境设计时应尊重这些特定人群的行为习性，在这样的基础上进行的设计，才更能满足居民的需要。
2.3关注居民心理需求
居民的心理需求有很多方面，领域性，私密性，个人空间，环境认知等，这些心理需求影响着居民对居住区环境的使用方式，反过来居住区环境设计又能在一定程度生影响居民的心理，这两个方面是互相影响，互相促进的，在居住区环境设计时应考虑居民的心理需求，在此基础上进行设计，才能达到居民使用与环境的良险互动。
3、居住区环境空间设计建议
人的心理直接决定人的行为,而居民日常行为活动与居住区环境空间是一个动态的相互作用的关系,因而居住区绿地空间环境应根据居民的行为心理因素进行设计。
3.1形成丰富的空间层次序列
中国传统的居住单元―――四合院式住宅,都表现出了以院为中心构成的从公共性、半公共(私密)性到私密性的空间层次序列。例如,四合院的檐廊虽是交通空间,但由于使用人数较少,交通作用并不十分突出,所以成为室内外空间过渡的关键和引发交往活动的主要因素;四合院入口这个小小的檐下空间,由于其独特的半公共、半私密性,成为促进邻里交往的重要场所,我们常常可以看到在门口做家务的居民和路过的邻居攀谈的情景。
在现代居住区中,由于居住人口的增加,传统的水平方向多住户居住模式变成了以垂直交通为主的单元居住模式;为了安全和增加室内使用空间而被住户封闭的阳台,更加剧了院落这个半公共空间和以“家”为代表的私密空间的生硬衔接和居住空间体系在层次上的断裂.因此,在外部环境空间设计中,应尽可能提供不同层次的私密性空间,以引发居民间的自发性的交往.开敞、通透的广场空间有利于居民进行运动、休闲等活动,可将广场周围的角落、转角等边缘地带及一个空间到另一空间的过渡区精心处理,如设置一些坐憩设施,使之成为吸引人的去处;利用柱廊、花架、模结构的遮阳伞等,结合植物绿化,可以创造一系列符合人体尺度、具有围合感的私密空间,并使之与公共空间保持视听联系,满足人们静思休息的心理需求。总之只有形成丰富的空间层次,才能使不同的活动主体各得其所。
3.2加强环境空间的可识别性,建立居民的归属感
大量毫无特色的住宅和景观设计,使得居民经常“迷失”在小区中,只能凭借住宅楼的编号找到回家的门,毫无归属感可言.事实上,出入口是建立归属感的一个重要地方,因为出入口是一种标志,具有极强的心理暗示作用―――对居住者来说意味着“到家了”,而对于外来者则具有明显的防卫意义.极具个性特点的小区出入口,能使身处城市空间的居民意识到空间角色的转换,是营造居民归属感的一道序幕;庭院出入口应当是一个过渡空间,是场所,是位置,而并非只指一个具象的门或者门洞;通过设置标志性构筑物或改变出入口的道路线型、铺装等形成的温馨住宅出入口,既可成为居民休息的停留点,又是引发居民自发交往的最佳场所.这样一来,居民从进入小区到打开家门,通过个性鲜明的小区出入口、边界感强烈的庭院出入口、公共性氛围浓郁的住宅出入口,逐步强化归属感,体会到了家在一步步靠近。
3.3采用“庭院”的方式组织居住区小空间
人们自从生活在人工环境中之后,就开始和自然有了一种分隔,而“庭院”作为外界环境和室内环境的过渡性空间,就成为居住建筑扩展的外部半公共空间,能够带来居民相互交往的机会,满足人们的思想感情需求.每个庭院空间都包含人、自然、社会这三项基本要素,相应的,一个好的庭院空间也必然由基本围合空间、人的行为空间和知觉空间这三种空间要素组成.以庭院的方式组织空间,应注重空间的实用性,考虑不同地区、不同季节居民的使用要求的变化,提供多样性的户外活动所必需的设施,创造丰富的空间层次和绿化景观,使居民乐于停留其中,只有这样,才能支持交往行为的产生,保证交往行为的延续与扩展。由点、线、面绿化而形成的庭院绿化环境和各个构筑物所形成的空间结合体,借助于点、线、面的组合和穿插,庭院设施的布置,如适当增加硬质铺地的比例,增设坐椅、台地等室外设施,构成围与透、虚与实、分与聚、动与静的环境空间,创造出良好视觉效果和交往环境。
环境与设计关系范文6
关键词：新中式家具设计；环境艺术设计；融合与冲突
一、中国传统家具寻求与现代室内环境的融合
新中式家具与中国传统家具有着一脉相承的特征和内在属性，在谈新中式家具与室内环境艺术的关系之前，笔者借助中国传统家具与现代室内空间环境的搭配来阐述中国传统家具与中国传统文化融合于现代室内空间环境的可行性，从而更好的说明由中国传统家具发展而来的新中式家具与现代室内环境的结合能更好的满足现代人对于传统文化的回归和对舒适生活的追求。
中国传统家具的美在于沉稳，它的线条之流畅、材质本身的纹理色泽，无不散发出诱人的魅力，内敛而高贵。在今天的现代生活中，人们在物质生活得到满足之后，对于精神文化，特别是中国传统文化的追求与回归是在所难免的。这种文化的寻根集中体现在了中国传统艺术品之中。这其中包括国画、玉器、瓷器、书法等等，中国传统家具也是其中一个重要组成部分。中国传统家具是诞生、发展于中国传统建筑之下的，它与中国传统建筑有着一脉相承的形式、材料、结构与内涵。然而，现代人的生活方式已经不可与古人同日而语了，现代建筑、西式房屋格局已成为人们生活的主要场所了，中国传统家具于其中难免显得有些格格不入，如何使中国传统家具更适宜家庭使用，并与现代生活及家中的其它装修元素相融合是现代人对中国传统家具提出更高、更新的要求。学者王世襄先生曾说过：“今天使用明及清前期家具，宁少勿多，一室之内，陈置三五件，四壁生辉，最见神采。倘贪多超量，便全无是处。”从某种意义上说，用明式椅歇息或许不是最佳方式，但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能。因此现代人更多地将中国传统家具作为一种古董、艺术品收藏于家中，将其作为宝贝，“可远观而不可亵玩焉。”简练的线条、明快的格调是全世界家具爱好者喜爱明式家具的原因。现代建筑、居室环境所追求的简约、大方与明式家具有着异曲同工之妙。中国传统家具本身所体现的“士”气与“风”度，“平”素与“节”度，“高”古与“雅”逸同现代人追求的自然、生态、和谐实为最完美的结合。
二、现代室内环境设计与新中式家具设计理念的互动
新中式家具主要从中国传统文化、中国传统家具中提取精华，借鉴其中的经典设计元素。中国传统家具十分讲究空间的组织。例如分割空间、变化空间、丰富空间等，也十分讲究家具的色彩、材质与空间的融合。这些都是新中式家具应予以重视的。新中式家具因为是独立于室内空间体系的，所以在形式上、色彩上、功能上呈现出了多种多样的差异，这种独立性、多样性往往使消费者在挑选家具时手足无措，重视了家具的功能就忽视了与环境的搭配，重视了形式上的美感又不得不包容其功能的不足，顾此失彼。这就要求设计师，包括室内环境艺术设计师、新中式家具设计师找到设计思想的契合点，为消费者提供既能满足消费者要求室内风格的统一，又能满足消费者自己所钟爱家具的追求。与我国建筑设计、室内设计和家具设计之间相互脱节的情况不同，西欧国家并没有专门的室内设计专业，建筑师不仅要设计建筑，而且要设计室内以及家具、灯具、装饰品乃至窗帘和地毯，以保证建筑与室内风格，与家具风格的连贯统一。更为经典的是1929年在巴塞罗那世界博览会，由密斯・凡・德罗设计的德国馆和巴塞罗那椅更是一对完美的组合，德国馆的建筑形体处理的简单明了、干净利索，巴塞罗那椅优雅而单纯，是建筑设计与家具设计结合的上乘之作。从中我们可以看出，没有室内环境设计与新中式家具形态、神韵的完美结合，两者的设计理念互动，就不可能产生影响深远的经典之作。
新中式家具设计与室内环境设计并不是单纯的以中国风格进行堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，对西方设计理念的吸收和提取，将现代元素与之融合，以现代人的审美需要来打造富有韵味的空间，对经典的元素加以提炼和丰富，同时摒弃传统空间布局中等级、尊卑等封建思想，革除传统家具与家具文化的弊端，去除多余而繁冗的装饰，糅合西式家居的舒适，根据不同户型的居室采取不同的设计与布置。继承传统家居中对空间感的讲究，利用家具做出空间的分割。在中式装饰风格的住宅中，空间装饰多用简洁、硬朗的直线条与新中式家具的搭配使用，更迎合了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使整个家居环境更为实用和现代。中国古典园林中有移步换景、借景等装饰手法，在现代家居环境中通过对家具、家居、饰物的运用也完全可以体现出来，这样就丰富了室内设计的手法与效果，使新中式家具能够更好的融入现代环境，为新中式家具的发展提供强有力的支持。
三、在现代与传统的冲突对比中构建新的审美秩序
现代中国是一个多元文化的国家，文化的多元促成了审美情趣的多元，一部分消费者希望通过和谐的家居与室内设计反映内敛、沉稳的性格，一部分消费者受多元文化影响并通过现代与传统的对比张扬自己独特个性。这种现代与传统的对比必然需要用一种新的审美标准去体会、研究。
从咖啡馆到西餐厅，这些远涉重洋进入东方文化圈中的西方生活方式，为了迎合或适应东方的审美情趣，往往利用一些带有中国传统文化的新中式家具甚至直接是中国传统家具作为室内的陈设，以此谋求与东方文化的融合，但在这种融合之中，强烈的文化冲击、视觉冲突便凸现其中。人们在体验灯红酒绿的西方情调时，心中的东方情节又通过家具、绘画艺术等形式得到了回归与慰藉。在上海新天地露天酒吧里放着一张马槽餐桌。先说一下马槽，现代社会人们赋予了马槽与就业状态的联系，换个工作叫“跳槽”，在一个单位老窝着不动叫做“恋槽”，跳槽后干了几天还是觉得原来的单位好，想回来，弄不好会遭讥笑“好马不吃回头草”，可见马槽与现代人的关系“非比寻常”，这种内在的文化联系给了人们愿与马槽亲密接触的动因。在外在形式上，马槽的形态粗犷简洁，表面依据木头的天然肌理配以铆钉，再配上18毫米厚的玻璃，不仅加工容易，所含家具功能一应俱全，在新天地的时尚环境中点亮一支烛台，喝上一瓶红酒，在现代环境中充分享受具有中国传统文化的新中式家具的冲突、对比之美。
