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高三语文经验分享总结范文1
一、自主研究、自行总结
1.学生自主研究试题，明确考纲考察内容
古人云：“授之以鱼，不如授之以渔”。与其被动地向学生灌输知识，讲解高考题，不如发动学生，让他们自行研究，自行解决。所谓“知己知彼，百战不殆”。学生只有了解了考纲考察内容，才会有的放矢。在高三开学初，把研究高考题的任务布置给学生。学生通过研究近三年的海南、宁夏等新课改区的试卷，结合新考纲内容，熟知了试卷出题模式、各个板块的所占分值、试题趋势走向等等。学生通过试卷分析揣测命题者的意图，虽然理解可能较为浅显，不如教师分析得透彻深入，但毕竟是他们自己做出的对试题的归纳总结。以命题者的身份来思考分析，是实践中得来的经验，感受自然要深刻得多。教师如果在此基础上加以指导，稍加点拨，便可取得很好的效果。
2.对学习过的知识点，自行积累归纳整理
高三学生的误区在于只知道一味地做题，埋首于题海中，不知道加以总结，“只见树木，不见森林”，既费时又耗力，做不到高效学习。语文知识点相对琐碎，需要记忆的东西多，必须要细心、有耐心。教师可在高三教学中有计划地培养学生自主积累、归纳整理相关知识点的意识。
例如，文言文的学习，除了要求学生多读、多背、多做题之外，还要让学生学会归纳积累。如一些重点实词，要求学生先查阅《古代汉语字典》，明确它们的特定含义及相关文言例子，把它们记录下来，总结在一起，文言句式、文学常识也是如此。如此日积月累，积少成多，经常翻阅，时时复习，学生熟记了一些重点实词的含义，了解了句式变化的特点，扫清了阅读障碍，阅读起古文来自然就不费力了。发动学生自行积累总结，远比教师总结出120个实词的含义，印成资料发给他们看要高效得多。所以在语文教学中，教师要多想办法，调动学生自主研究的积极性，学生自己积累总结的东西会倍加珍惜的，教师既省力又达到了高效的目的，一举两得，何乐而不为呢？
二、合作学习，资源共享
语文教学中，教师要善于创设条件，给学生提供更多互相交流、共同切磋的机会，让学生相互协作，共同参与学习活动；让学生更多地体验互相帮助、共同分享的快乐；让学生在充满合作机会的群体中，自主地探索，获得知识。
1.采取小组合作的形式进行古诗鉴赏学习
古诗鉴赏是语文教学中的一个难点，教师讲解了意象特征、意境特点、表现手法，又有诗歌类别、常见题型分析等等，印发了许多资料，学生却一头雾水，无所适从。针对这种情况，除了督促学生多读、多背古诗词，增强文化底蕴之外，还应采取小组合作研究诗歌的方法。
在古诗鉴赏的知识要点讲解完毕后，让学生自由结合，4―6人为一组，先确定本组所研究的诗歌类别（边塞诗、离别诗、咏史怀古诗、山水田园诗等）。然后各小组成员开会研究，明确本小组所研究诗歌的重点、研究步骤、每个成员的具体分工等。有的同学课下查阅资料，搬出《唐诗鉴赏辞典》、《宋词鉴赏辞典》作为佐证；有的同学精心设计，特意制作成课件进行展示；有的同学就小组研究中出现的问题，及时和老师、同学进行探讨质疑，解决问题的同时提高了自学能力。每个小组把研究成果形成文字加以展示，并选出中心发言人介绍小组研究情况。成果展示会上，学生热情高涨，纷纷登台发言，每个小组都不甘人后，交出了一份令人满意的答卷。最后把各小组的研究成果装订成册，建议在全班交流传阅，资源共享。
2.集思广议，合作收集整理作文素材
作文教学是语文教学中必不可少的组成部分，在学生的主体性发展中，作文教学占据着十分重要的地位。作文教学应立足于促进学生的发展，重视学生的主体参与能力，使他们能够在学习中尽情地发挥自己的才能。近几年作文命题多和社会实际相结合，注重思辨性，考察学生对生活的感受和体验。
教师在日常作文教学时，应引导学生多关心国家大事，阅读《中国青年报》、《看天下》等报纸刊物，收看《新闻联播》、《焦点访谈》等栏目，了解社会现实，多留心收集现实中的作文素材。并且注重培养学生的合作意识，要求学生集思广益，将搜集到的作文素材资源共享，每节课前请两位学生向大家展示所收集到的作文素材。采取合作收集、整理作文素材的形式，开阔了学生眼界，扩大了知识面。
三、创新发展、主动参与
1.形式上创新，师生角色进行转化
学生由原来的被动接受者转化为主动参与
者；教师由原来的主体地位转化为学生中平等的一员。比如讲《论语》时，由学生挑选自己感兴趣的一则来进行讲解，学生课下查找资料，探讨疑点，课外拓展，认真备课。学生早已厌倦了“老师讲解――学生接受”的单一模式，对这种新的学习形式表现出极大的热情，各抒己见，相互探讨，进行思想火花的激烈碰撞，精神世界的自由交流。课堂真正成为学生为主体的课堂，成为学生最向往的地方，成为学生释放浑身能量、求知创新的最佳地方。
2.内容上创新，多种形式提高写作能力
作文是语文的半壁江山，六十分的比重使教师和学生都不敢有丝毫懈怠。以往作文教学模式单一，由教师布置一道作文题，限定学生在规定时间内完成，极大束缚了学生的创作自由。为了激发学生的写作欲望，可以尝试一些新的方法，比如拟一些自由度较大的作文题，如“让心灵在 中憩息”、“站在 的门口”等，不给命题特殊限制，使学生写作相对自由。再比如，让学生自己出一些作文题，由学生斟酌，选择自己感兴趣、有话可说的一道题来构思行文。还可以不拘泥于记叙文、议论文的写作文体，在学习文言文时让学生用文言文形式给自己写篇小传；在学习古诗鉴赏时，引导学生尝试写作古诗。如教师讲解送别诗后，明确了诗歌是诗人自由表达情感的需要，可以引导高三学生在离别时以写诗的形式代替写赠言。
高三语文经验分享总结范文2
从学生的实践运用出发，笔者认为生成有效的语文复习策略，需要遵循三个原则。
一是化繁为简。一个个的考点训练，或许扎实但不免流于烦琐、枯燥。而且学生在有限的时间内也不太可能边做题目边回忆众多的知识点和答题技巧。有效的复习策略要能着眼于知识的关联性和思维的融通性，变分类训练为整合探究，化繁为简，使分离的知识点在运用中“并入”成为一个能力整体。
二是程序运用。静态的知识如何转化为动态运用的实践能力？有效的复习策略，需要关注“怎么办”的程序性知识的生成，最好是具有程序运用的情境策略。教师要引导学生根据问题情境，整合形成系列可操作的步骤，使其能够在熟悉的条件下借助这些步骤有效激活原有的知识积累，形成恒定的解决问题的能力。
三是以此例彼。具有举一反三的解题思维和学习能力，是高考语文复习所希望达成的至高目标。有效的复习策略，要能促动学生“近”取譬，从课内外的典型“范例”出发，基于熟悉的问题情境，辨析异同，深悟“事理”，整合出一体化规律，以此例彼，实现规律性迁移。
基于以上认识，笔者在高三语文复习的进程中，特别是在最后阶段的复习中，加强了对“学生”这一原点的分析，着力探究、生成各种整合性情境策略，以提高语文复习的有效性。应该说这一努力取得了良好实效。下面，笔者拟结合“客观题和语言表达”“文学类文本阅读”“古诗鉴赏”三个板块，具体介绍三种“整合”策略，力求达成一个板块一点突破。
一、凸显语境，“辨析”整合
“客观题和语言表达”的问题表征是：内容博杂，反复记忆效果不明显；语言运用变化多端，让人理不清抓不住。但纵观全局，我们会发现语境意识的缺失是问题之“肯綮”，解决好这一点，也就辐射解决了关联着的诸多问题。在作知识归类整合时，我们不妨通过凸显语境、强化辨析，来训练学生把已掌握的知识融合成一种整体性能力。具体可采用以下几种方式。
（一）在语境中辨析记忆
如关于“词语（成语）的形义”，举例如下：
①前景暗淡 色彩黯淡
战争爆发 山洪暴发
立案侦查 军事侦察
大坝合龙 双手合拢
群山曼延 火势蔓延
远大抱负 蓄意报复
……
②安土重迁，不肯迁移
不忍卒读，悲惨动人
惨淡经营，苦心规划
瓜田李下，易起嫌疑
目无全牛，得心应手
首当其冲，受攻受难
……
在整合时凸显语境，既有利于辨析记忆，也能提升学生在各种陌生化情境中迁移运用的能力。
（二）在语境中推断确认
无论是文言实词、文言虚词，还是语句的衔接，如果不具备在语境中推断确认的能力，目前所通行的归类整合复习只能起到事倍功半的效果。
如要求判断“而物独不可食于人耶”“臣诚恐见欺于王而负赵”这两句中“于”的意义和用法是否相同（2006年浙江卷），很多学生脱离语境，凭感觉判断第一句中的“于”表被动，出错率很高。我们来看原文：
水陆之物，有生之类，莫不高罗而卑网，山贡而海供，蛙黾莫逃其命，鸿雁莫匿其踪。其食乎物者，可谓泰矣，而物独不可食于人耶？
前文有“其食乎物者，可谓泰矣”，是指“人吃物”。可据此推断确认，此句说的是“物吃人”，“于”起到“引出对象”的作用，而不是表“被动”。
实际情况表明，学生就算整合了虚词“于”的常见用法，但只有同时具备语境中推断确认的能力，才能保证解题的准确性。
（三）在语境中转化生成
很多语用题涉及学生根据语境转化生成的能力，如2012年的广东卷，要求“将一家公司的招聘信息改写成正式的招聘启事（以‘本公司’开头）”。此题需辨析“语境”――招聘启事。招聘启事一般包括公司自我介绍、招聘员工要求、招聘流程等，多为书面语体。然后可根据从语境中分析出来的这些隐性要求提取相关信息转化生成。
复习中，要强化根据提供的素材辨析语境转化生成的能力训练，这是提升学生语用题应对能力的有效途径。
二、回到基点，“透视”整合
关于“文学类文本”的考查，近几年多以小说或记人叙事类散文为主。由于材料内容和题目的不确定性，学生在这一板块的复习时始终有“乱花渐欲迷人眼”之感。即使教师整合了各类题型，并且归纳了各类题型的答题技巧，但由于缺少深刻的文本感悟基础和阅读思维的建构整合能力，一旦遇到具体的文本材料，学生仍感到“手足无措”。对此，我们的应对策略是回到基点，“透视”整合。
什么是阅读的基点？就是“理清思路”。可以说，每一类题目的解答都需要以“理清思路”为保障，我们不妨从层次脉络的梳理出发，来“透视”一下各类题型。
（一）直接要求梳理思路的
这一类题型如：
例1 （2012年重庆卷《太阳梦》）文章主要写了画家老刘的“太阳梦”，请就此梳理作者的写作思路。
例2 （2011年安徽卷《巴尔塔萨的一个奇特的下午》）请用简明的语言梳理这篇小说的脉络。
例3 （2013年浙江高考样卷《西湖的风》）作者是从哪些时间、空间的角度描述“西子风光”的？
（二）考查层次之间关系的
这一类题型如：
例4 （2008年江苏卷《侯银匠》）小说第二段（“侯银匠中年丧妻……很精到”）对全文情节展开有什么作用？请具体说明。
“小说第二段”表现的内容是“父女相依为命，侯菊精细能干”。要弄清此段与下文的关系，就需先理清下文层次：选女婿、打陪嫁首饰、女儿改装花轿、出嫁后出租花轿、逐渐成为陆家的当家媳妇、最后父亲在女儿出嫁后很孤独等。然后再找到材料之间的关系：①写父女相依为命地生活，为下文选女婿、打陪嫁首饰、女儿出嫁后父亲的孤独这些情节作铺垫；②从突出侯菊的精细能干着眼，为写侯菊改装花轿、出租花轿、成为当家媳妇等情节作铺垫。
关涉材料之间联系的题目，包括标题与全文，开头、中间、结尾的材料与上下文之间的关系等，都可通过理清思路、概括各层次的要点，来分析彼此之间的关系。
（三）考查深层感悟鉴赏的
这一类题型如：
①赏析所写的人、事、物、景象等。
②联系全文，谈谈对关键词句的理解。
③文章带给你哪些思考？联系现实谈谈感悟。
解答这些题目似乎和层次脉络的梳理没有关系，但通过“透视”却可以发现，要答得准确到位，还需先“理清思路”。学生答题不会分点或表述不到位，主要原因就是没有理清层次。我们可结合几个实例作深入分析。
例5 （ 2009年浙江卷《魔盒》）赏析文中贝格斯太太的形象。
【分析】文章通常是在具体情节中塑造人物形象的，所以赏析贝格斯太太的形象可根据相关的情节层次分别概括提炼。情节一，贝格斯太太请“我”喝茶谈心――淳朴善良，热情爽直；观察敏锐，善解人意。情节二，与我分享她的宝贝盒子――热爱故土，珍视亲情。
例6 （2010年全国卷《灯火》）文章最后一段说：“我说不出喜欢煤油灯的理由，但我知道灯火在我心中的意义。”综观全文，灯火在作者心中具有什么样的意义？
【分析】文意是在作者文思拓展中不断得到丰富的，多层面挖掘“灯火”的意义，还需要理清作者思想发展的脉络。层次一，与我们共处了多少年――那样的光晕却是不灭的永恒之火，一直亮在童年的心中；层次二，灯火下夜读――陪伴着我们的成长；层次三，灯火下祖孙相牵――贫穷的童年生活变得温馨而富有诗意。
例7 （2011年浙江卷《第9车厢》）第9 车厢的故事带给你哪些思考？请结合作品谈谈你的看法。
【分析】似乎是开放性的题目，但其实是要求紧扣文本思想，作出“对应性”评价。而作品的多重意义是蕴含在情节内容中的，所以要根据情节层次去挖掘感悟或评价的点。情节一，“我”的乘车经历和基辅读者的遭遇――疏于管理、不负责任的工作作风会给他人带来麻烦和伤害；情节二，错挂两节车厢造成的差错迟迟未能得到纠正――判断问题勿机械武断，解决问题勿依赖惯性思维。
回到“理清思路”这一基点，“透视”整合各类题型的答题思路，突破了答题技巧灌输的局限，使学生的解题思维能力真正得到了提升。可以说层次脉络的梳理训练，是扭转“文学类文本”复习尴尬局面的行之有效的策略。
三、循序渐进，“衍生”整合
“古诗鉴赏”的主要障碍首先是“读不懂”，其次是技巧类术语多，概念易混淆，即使学生能明晰概念也常缺少“慧眼”，赏析不出其中的妙处。得分率低，复习有效性差，是众所周知的事。如何突破？站在学生的起点，重视其畏难情绪，尊重其已有经验，由较简单的开始，慢慢置换成较复杂的，循序渐进，“衍生”整合，使学生逐步攀登上综合鉴赏的高峰。
具体的做法是：兼顾诗歌按题材分类鉴赏的传统，调整其复习的顺序，形成能力点上的衍生。其程序图示如下：
首先，从情意较简单、描法较丰富的“咏物类”“写景类”诗歌开始，定点训练学生鉴赏景物描法，并熟知借景物表达情志的常见手法。
例8 （2008年辽宁卷）
〔正宫〕塞鸿秋 浔阳即景
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
问：你能看出这首元曲主要的表现手法吗？
这首元曲的表现手法有比喻、对偶、比拟、远近高低、动静明暗、声光色态、一句一景等。
通过此类“多种手法集中”的写景诗鉴赏，可引导学生就此整合出景物描写的常见手法，如：正面或侧面；白描或修辞（借代、比喻、比拟、映衬、对比、夸张、叠词等）；化虚为实、虚实结合、化静为动、动静结合、点面结合、欲扬先抑、视听觉结合、一句一景等。
例9 （2010年全国卷）
咏素蝶诗
随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。
映日忽争起，因风乍共归。
出没花中见，参差叶际飞。
芳华幸勿谢，嘉树欲相依。
问：这首诗有什么含意？采用了什么表现手法？
咏物类诗歌除了关注描写对象、描法外，还需重点赏析象征与托物言志手法，赏析时要注意描写对象与想表达的情志之间的“对应”关系，如：“素”，洁白，象征品质高尚与纯洁；“绕、隐、起、出没、飞”，象征仕途数起数伏。
除象征、托物言志外，常见表示景、情关系的手法还有：借景抒情、融情于景、触景生情、渲染烘托、哀景衬哀情、乐景衬哀情、化抽象为具体等，都需要结合具体材料深入感悟。
其次，在基本具备鉴赏景、情及两者关系能力的前提下，进一步“衍生”整合送别、边塞、咏史、羁旅行役等诗歌其他典型的表达情感的手法，“衍生”整合景与情不同结合所形成的行文结构。如：
例10 （2008年山东卷）“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句用捻花、放花两个细节（动作）表现词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。
例11 （2010年江苏卷）“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”由眼前情景转为设想对方抵达后的孤寂与愁苦，通过想象拓展意境，将主客双方惜别深情表达得更为深远。这是思乡怀人时常用的“代为之思，其情更远”的手法，常形成由实入虚的行文结构。
例12 （2011年湖北卷）刘敞的《登城》和苏轼的《望湖楼晚景》两诗的第三句都描写相对静止的画面。刘诗第三句承接前两句，与蒙蒙细雨叠加，以形成下句江南水墨图意境；苏诗第三句从“横风吹雨”转入“雨过潮平”，为描写雷电蓄势，承上启下。形成了不同的行文结构。
最后，可“衍生”赏析综合运用多样手法、表达复杂变化情感的“咏怀类”诗歌，以提升综合鉴赏的能力。如：
例13 （2008年浙江卷）触景生情，以萧瑟凄清之景引发诗人的纷乱愁思：漂泊的旅思；谪官的愁思；秉道直行的信念和内心不被理解的苦闷；年华易逝的伤感；宦海浮沉的厌倦。
例14 （2010年重庆卷）作者先为群山重叠似乎要截住江流而愁，然后又为青山毕竟截不住江流而喜，从“愁”到“笑”表现了主观感受的变化。
