人生旅行范文1
为什么上路？
旅行、在路上，对于一些人也许是平淡生活的调味品，是副食，而对另一些人是一种生活方式，是主食。
决定去做一次没有归期的长途旅行，从根本上来说是源于自己对于世界的好奇心和对于一成不变生活本能的自幼的抗拒，是一颗含有自由基因的种子生长到一定阶段，破土而出的自然而然。从工作自己赚钱开始，几乎每个周末都会去周边山区户外活动，年假也基本都用于各处游玩，在这过程中接触了很多真正的背包客，开始羡慕他们以年计的旅行生活，那种无拘无束“铺天盖地的自由”，憧憬着自己也有这样一次旅行才此生无憾。
后来具体的发生在2012年初，那年我30岁，在30岁生日前的一个月我做了这个决定。虽然我不信天注定和所谓的30要而立这说，然而在这个特殊的人生节点还是会促使你去思考一些关乎人生的大问题，抛开所有的当下生活，刚刚建立起来的一些社会地位和职业基础去追求一种心灵上得自由，需要很大勇气。有几天侧夜不眠，直到我读到了《乔布斯传》中的一句话才下了最后的决定，大意是“人生有许多点，每个点就是自己的爱好，要勇于去追求这些点而生活，即使未来迷茫而不清晰也不要犹豫，因为将来的某一天当你回过头来看自己的生活，才可以清晰地把这些点连成线，指向一个无悔的人生。追寻内心去生活。”
当时还有另一个想法就是创业，打工了很多年之后，我发现自己是一个有很多idea和具备创业潜质的人，越来越不能满足职业经理人的生活，但是创业的点当时并没有想清楚，也刚好借旅行之机重新梳理一下自己对于人生的诉求和渴望。
旅行是什么？
“最好的旅行回答了你在旅行之初甚至都没有想过要问的问题。”
很多人问，长途旅行后最大的收获是什么，我总是很难回答一切关于旅行中“最”的问题。最，就涉及到一种比较和排序，这是我们在竞争社会中所必须回答的问题，而旅行不是，旅行让你接触到一个平行的无限广阔空间。关于什么是美与丑，对与错，应该不应该，有着不同的理解。非洲“唇盘族”的美现代社会中的人很难认同，然而你要学着去接纳不同，去尊重差异。走心的旅行，毫无疑问可以减少内心的我执和断见。记得第一阶段旅行结束后，从非洲回到国内，一位老朋友见了我说的一句评价，“平和多了还有一种说不出的气质改变”，朋友是一面镜子，也许比自己看自己更清楚。
以年计的长途旅行不同于几个星期或者几个月的观光式旅游，后者是眼睛在看，前者是用心在体会。也就是猎奇和感受的区别。在旅行之初的东南亚几国基本是观光式，刚出国门的兴奋，马不停蹄地奔走于各地。而从印度开始算是第一个疲惫期，开始改变旅行的方式，缩减目的地、增加在每一处的停留时间，通过义工或者学习某项技能的方式和当地发生深入的接触，当然这种深入也是有限的。还有一点变化就是，风景已经越来越难打动人心了，回想起来总是记得有哪些人和事儿留下了深刻的印象。
人生旅行范文2
一直只钟情于软壳黑利群。它有则广告语——“人生就像一场旅行，不在乎目的地，在乎的是沿途的风景，以及看风景的心情，让心灵去旅行！”。其隐义烟民们不要在乎烟领着他们去何种死亡的境地，只在乎抽烟时飘而欲仙的快感。尽管我也越来越反感于自己那烟的嗜好，但倒蛮喜欢它这语句，它恰似注释了某种人生的看法和态度。
人生就像一场旅行，且单程，虽也交关希望像佛说的来个“轮回”，哪怕转世做猪，任人宰割，但终没有确凿的明证。
人哭着降临世间。历繁花、蝉鸣、垂柳、皑雪，于纷繁雾绕中渐渐历练，望阴晴圆缺中匆匆衰老，最末，化为堆泥、g土或尘埃，据说不带走一片云彩。非常之人，如帝王与将侯，死后的精致殉品或许应该也无法继续享用的，那金银铂充其量留给盗墓贼和当局作贩卖和摆设。当然有些书著思想、科艺遗迹和供像神龛倒还是可以传颂和顶礼膜拜。而至于富豪和普通的子民多半给自己的后代或多或少留点可遗用的动产和不动产，如此而已。看来平凡和非常，区别也只在于此。
人如这实体世界的过客，在旅行中拾掇感动，体验拥有，带着积极和欣赏的心态，去用心感受沿途的景致，走过的路，见过的人，做过的事，吃过的饭，看过的戏。
当然，旅行而非赶路。景致或美不胜收或暗淡无奇，操之在己的选择旅行的每一足迹，带着坦然和勇气，信念和意志，走下去。
美丽胜景是人生的快乐，点亮性灵。崎岖阻隔是人生的悲伤，砺炼意志，但两者也仅仅是旅行的一个景点，仿佛骑骆驼路过荒漠与绿洲，重要的陶醉聆听驼铃的美好心情。
人生的旅行是短暂，两三万多天的时间，不论秦皇汉武、唐宗宋祖还是山野草夫、平民百姓遵循此规则，不论腰缠万贯，不可一世还是穷困潦倒、低贱卑微亦遵循此规则，这是芸芸众生中的普世事实和法则，亘古不变，除非时光倒流，乾坤逆转。所以，既然时间是这世间唯一公平的行当，自己终不想也不能去挥霍和散漫了它，带一份紧迫，带一份坦然和欣慰，可能明天就是自己的死忌。
旅途的景致是广袤的，有雾凇雪山，湍流静潭，奇花异草，名胜僻隅。人生的内涵是广泛的，学习生活、家庭事业、情感物用以及马洛斯所谓的人性和欲求。人生或喜或悲，或苦或乐，或好或坏，或痛楚或欢愉，有的刻骨铭心，有的浮光掠影。
人，无论男人女人，强者弱者，终要有一种旅行的心情，一种故意不去看破的痴迷和置身局外的清醒，不强求万事，不患得患失，不怨天尤人，不宿命悲观，不忧郁沮丧、不虚荣势利、荣辱不惊，成败无悔，才不至于真的在虚空幻景中不可自拔，因为最后总要幻灭殆尽。所以何不在当下释放心灵，好好活，热爱命运，认真生活，珍惜一切，享受每天，不虚此行，因为以后会死的很长久。
末了，想起杜甫的《昔游》，“余时游名山，发轫在远壑。良觌违夙愿，含凄向寥廓。”。自己虽没有杜先生的理想、才溢和忧念、惶惑的心境，却唯独飘泊相仿，夙愿有天没有什么事情要做的时候，可以带上EOS-1Ds Mark的光与影，背上行囊独自去旅行。
人生旅行范文3
上山时，我选择徒步。路上的见闻浓缩着人生百态，让我感慨：人生就是一场徒步旅行。过程远比结果重要，但很多人往往意识不到或忘了这点。
从明月山的山脚开始，踏着青石板，我和很多游客左拐右绕，穿过一片片竹林。竹林很漂亮，风一吹，“沙沙”响。有时还可以发现，竹林中侧卧着一块有饭桌那么平整的大石块，感觉像回到了小时候在电视剧里，我们时常看到英雄人物出场时的意境：披着散发的英雄，长着俊朗的脸，他正在竹林中弹奏一首隐喻时代和江湖变迁的曲子。竹林深处，着一袭白衣的漂亮女子，痴情地看着这一切。应该说，很美。
不过，沿途，你仍可以听到有人在电话里，不断向朋友不啾г梗好皇裁刺乇穑就一座山，山上很多竹子，山下到山上，搞很多台阶，累死人……
再爬一段山路，场景也有些变化，比如看到人工桥，看到瀑布，瀑布底下，有观景平台，管理方会结合意境，在石头上刻些古代诗词，希望游客能借助诗词点拨，在景区里找回到古代的意境。
随着登山线路转移，管理方在不同地段出现的瀑布，分别造出一些名字，并赋予不同的解说。说白了，从山上下来的，就一条瀑布，但在不同位置，瀑布被安上不同的“名字”，并给一些诗化的解释，因而成为“新景点”。
现实就这样，但游客如果总持挑剔和看穿一切的心态，那这趟旅游，他算白来了。这样说，不是号召大家在景区里，持有“喝鸡汤”后的心态，而是因为旅游本身就是自我放松的机会，如处处带着挑剔眼光，而不是怀有好奇心态，确实很难发现自然之美。
同样，无论在工作还是生活上，与同事或家人相处时，如果一味挑刺，总是惦记对方不足，所有的一切情感，终将不再值得我们再去惦记。
一些旅游景区可能会有些独特的景点，以至于可以不断撩拨和刺激人们出行的欲望，但景点无外乎“山、海、树、花和草地”等画面，真正独具特色的，毕竟还很少―当然，有文化或历史知识丰富的人，可以从一些简单的景点中，体悟到另一层次的精神愉悦。但对大多数人而言，旅游本质上就是“从自己活腻了的地方，到别人活腻了地方”去游玩。
回到登明月山一事，当行走2个小时，听说离山顶还有2个小时，很多人差点就崩溃了。但一开始，他们不是这样的。一开始，他们对坐缆车上山持反对态度，原因是“我们本来就是过来锻炼身体和游玩的，坐缆车还怎么能很好地锻炼身体？如何很好地接触到大自然的沿途风景？”
不过，走1个小时后，不少人就不断打听：距离缆车中转站还有多远？爬到中转站时，也分流一部分开始信誓旦旦的徒步“爱好者”。剩下一些还在坚持的游客，走着走着，也在走走停停中，不断抬头仰望，看距离山顶还有多远？这时，疲惫的游客，已无心欣赏沿途的风景，一路上，总听到他们关于累的各种抱怨，关于距离山顶究竟还有多远的打听。
事实上，我也曾如此。不过，在一块石板上休息的时候，我突然想起一句话：不忘初心。的确，因疲惫、艰辛，包括我在内的很多人，往往忘记了我们究竟为什么而来，为何而出发？如果只想早点到山顶，直接坐缆车就好了。但现实就是这样，很多人一开始真想徒步上山，但遇到困难和挫折后就退缩了，甚至选择放弃。
人生旅行范文4
人人都是特爱怀旧的，我也不例外。回忆如品一杯淡淡的香茗，沁口芬芳，令人回味无穷；回忆如听一首动人的旋律，牵动心弦，令人陶醉其中；回忆如观一处美景，身临其境，令人赏心悦目。
我们的第一场旅行——童年。那的我们无忧无虑、对世界充满好奇、天不怕地不怕，总是表现一副勇敢的样子。儿时的记忆回忆起来如此的模糊，那些令人深刻的场面使我们记忆犹新，因为那些片段是我们愿意记住的，所以脑中就会有印记，它也许让我们快乐过，感动过。那时我们的梦想很简单：一个玩具娃娃，一块糖果，一个冰棍就足以让我们喜笑颜开，乐此不疲。我们的第二场旅行——少年时代。那时的我们和童年说不见，和玩伴们说再见。我们要去一次旅行，在少年的国度里我们的思想不再只是停留在玩耍上，我们要去上学，学习文化知识，结交更多的新玩伴。那时我们的梦想很真实：希望能像哥哥姐姐一样成绩优秀，能够有机会上台领奖，获得大家热烈的掌声及老师和父母肯定的眼神。那时我们是多么的骄傲与自豪。甚至连父母的一个许诺（对我们成绩的奖赏）都会让我们激动地难以入眠。我们的第三场旅行——青年时代。那时的我们和少年时代的自己说再见，我们又要去一次旅行。这次旅行使我们变得成熟起来，这一次的成长是我们梦想的又一次转变，这时我们的梦想很大很明确：我们要证实自己的优秀，不为任何人，是为自己，得到自己的肯定。以后，我们还要去很多地方去旅行，每次旅行我们都是在人生的舞台上舞出吾人生。
人生像一架录像机，有时需要前进，有时需要暂停，有时需要倒带。前进的是我们在记录我们生活中的点点滴滴，将人生旅途中的美好定格在此刻。暂停的是我们在思考我们走过的这段旅途有意义、有价值吗？我们可以选择保留或删除。倒带的是我们在回忆那段走过的艰辛历程，尽在不言中。人生又像似在拍电影，我们每个人都是电影里的主角，我们都在演绎着我们的人生，人生如戏，戏如人生，关键在于我们是否全身心投入，尽力演绎出美丽人生。
人生中的每一次旅行，我们会遇到志同道合的挚友，再次从相识到相知到相恋的情侣也不是不可能。但是，生活中更多的是感动，有可能你看到的听到的并不是真的，睿智的人会从现象看到本质的东西，他们更加注重细节。就像小孩子一样，当让他去看某些东西时，他们往往看到我们所不太注意的地方，孩子往往对细小的东西比较敏感。所以说睿智的人不会被一些事物的假象蒙蔽自己的双眼，而是他们明白自己追求的是什么，想要的是什么。人生的主宰者是自己，我们掌握着它。它要跟随者我们的脚步走下去，而不是我们被人生牵着鼻子走，那样的我们和行尸走肉有什么区别。就像我们放风筝一样，手中线的长度由我们而定，不必在意别人，最重要的是遵循自己的内心，自己的选择。
人生的旅行中，我们会收获真正地友情，收获成功的事业，收获甜蜜的爱情。我们终将会遇到真爱，真爱不需要你去做什么，不需要你去做任何改变，很自然，很平淡，幸福的生活就在你懂得生活，热爱生活，懂得感恩，关心和爱身边的人和物开始的。
人生旅行范文5
旅行的人生哲学
伊恩?莱特(Ian Wright)，何许人也？如果你看过世界最著名的体育户外频道探索（Discovery）的旅行节目，那位随性打扮的主持人，他带你走遍地球，领略世界的神奇，你一定会想起这位号称世界最有名的背包客。这个略带着古怪伦敦腔的英国人，在行程中设计笑料，也会忘形于山水。
徒步旅行、周游世界、看遍异国风情、饱尝世间美味，对于一个普通国人来说，你若是把普世和自由看得无上重要，他的到来的确是一份别样的礼物。伊恩的旅行哲学不失为一份有价值的人生态度。
对于那些过着双重生活的不安分分子，他是心怀叵测的同谋，在暗地里挑拨你的神经，撺掇你上路的欲望，让你在他的行程中催发梦想，也燃起怒火。
“孤独行星”(全球自助行青年最为推崇的网站，旗下出版的旅游丛书可以说是世界性的旅行“圣经”)说到伊恩的第一句话是：这个英国人把大量的旅行和探险“打包”进了他44年的人生。
在全球拥有数以万计铁杆拥趸的伊恩，从装束上看，他没有明显的旅行者标志――没有冲锋衣、没有速干裤、没有GPS……但他的足迹却几乎遍及世界每个角落！
他是经验丰富的世界旅行家，全世界背包客的偶像。“痞子”背包客的形象征服了不计其数的电视观众。基于对伊恩“背包客”身份的认定，以上说法可以说是对其形象最言简意赅的描述。
不知疲倦的Fans处心积虑地打听他的E-mail地址，相互交流如何能在成千上万的崇拜者中脱颖而出引起他注意的方法。他们简直就像冲昏了头脑的求爱者、立志无功不返的巨大军团。而这个时候，没有人知道伊恩在哪里，浪迹在世界的哪个角落？
如果想得太多，你就会失去它
“孤独行星”曾代表伊恩全球的拥趸对其做了一次访问。其中伊恩妙语不断。在谈到人生哲学时，他说，“我没有特别的生活哲学，如果想得太多，你就会失去它。遇到不同的人们，交换想法。这里没有规则。”
伊恩曾无数次在旅行中遇险：他曾与杀人猴狭路相逢；在墨西哥差点从牛背上滑下来，一命呜呼；在瓦努阿图，由于风向突变，伊恩几乎丧命于喷发的熔岩……而这些命悬一线，现在在他看来也只不过是一些故事中的精彩桥段而已。
迷恋上路，就像一个瘾君子迷恋旅行由来已久。在当主持人之前，他曾靠干零活来赚取旅费，诸如做快递、在市场摆摊、卖画和兜售工艺品之类的事儿，他身体力行，乐此不疲，同时还靠给6~12岁的孩子教授艺术和戏剧贴补家用。在那里，他使用古怪的方法教学。
一个周末，他把孩子们带到郊外。他回忆说：“起初孩子们很震惊，因为他们户外的经验不多，他们害怕马和比城市里深沉很多的夜色。但是几天后，戏剧性的事情发生了，他们再也不想回到城市。”
之后，这个奇怪的老师游历了埃及、印度、尼泊尔、欧洲，甚至自制了竹筏，沿圭亚那一条蛮荒的河流进行漂流。
除了众所周知的旅行者身份，伊恩还是一名富有才艺的画家和表演者。他曾举办过几次画展，并出现在多部舞台剧中。
伊恩对于自然有着敏锐的直觉。素描本是他在旅途中不可少的物品。他最喜欢拉美画家Albert Pinker，“画面中夜景在层层堆积中破碎，黑暗中蕴藏着无穷变化。”伊恩的素描同样以独特的方式体会着自然深厚的特质――那些火山和海浪都在隐秘地呼吸。
“我描绘的对象多是山水。大部分灵感来自于身处群山之间或者遭遇多变天气的时候。我认为，最合适作画的地方莫过于爱尔兰南部。有一年9月，我去那里写生，没想到好天气整整持续了两个星期，我可能是那里唯一一个期待坏天气的人。这太失败了！”
游历世界后，英国人伊恩的闲暇时间还是和体育有关。靠踢足球来放松。“在两小时里，头脑只有一个念头，那就是进球入门。这很极端，让你感觉良好。”
“舒适并不适合我，”他说，“我喜欢的旅行都是住在最便宜的地方，让我自己变得越来越脏。”这让人想到上世纪五六十年代的嬉皮士、《达摩流浪者》中的贾菲们，那些背包革命的前辈。他们也是一身轻装就走向山野。
有人把这种简单归结为伊恩保持活力的秘方。他调侃观众，和旅途中各种奇怪的人插科打诨，一小时内变换25种表情，制作50个玩笑，口出狂言，让人惊喜不断。他从来就是特立独行的旅行者，即使在节目中，也拒绝变成话筒――那不是他的方式。他说：“我喜欢自然的状态……最大的犯罪就是缺乏想象。”
只是记录故事的凡人
Travel这个词除了有旅行的意思，还有传播的喻意。而Discovery频道称呼主持人的方式。就是――Traveler。
我们不禁会问一个发人深省的问题，这个相貌平平的伦敦人是如何占领我们的心扉，他为什么会成为当今自助游客心中的偶像。
在看到Discovery的招聘启示后，他寄去一盘录影带。与其说那是别出心裁的自我介绍，不如说是一个5分钟长的恶作剧。画面中伊恩出现在站台，大包小包扔了一地，他沿着地板滑行，头撞到摄像机上，然后他说“现在我在伦敦”……
最出其不意的一段是他竟在厕所里大谈美食，还嬉皮笑脸地建议观众放松心情。录影带里的结局是他被抓进了监狱。这个恶作剧式的录影带很快为他赢得了面试通知。
“行走改变命运”。这句话用在伊恩身上非常的贴切，生活从旅行回来以后就发生了根本的改变――转行，做了主持人。其实，至今他也没认为自己是什么厉害的角色。尽管他看上去不合时宜，与中国人脑海中的资深探险者形象大相径庭。在这个数字化的时代，他背包里没有GPS(全球卫星系统定位仪)、掌上电脑、MP3。甚至背包都很朴素(不是花花绿绿，有着名户外品牌LOGO的那种)，除了必须的素描本(他是个画画的人)，他所有旅行前的准备就是“钱、护照、替换的衣物，然后忘掉其他所有的一切”。
伊恩的穿着也并不“专业”，除了在雪山之类的酷寒地带，他的装束没有明显的旅行者标志，比如冲锋衣、速干裤等。他喜欢的是T恤、毛衣、短裤、帆布鞋，经常露着森林般的毛腿。在攀登南美的一座高峰时，一件富有南美高原特色的手工编织外套就陪着他上了7000多米的雪山。
“英国给人的印象就是古板、死板、等级、制度森严或者BBC语调，总让人感觉高高在上，但我不是，我只是普通人，就像一个供人取笑的猴子，我不介意这样。”伊恩喜欢和遇见的旅行者、司机、商贩以及加油站老板打趣，他让他们放松，慢慢讲出了他们人生中最精彩的故事。“我工作最过瘾的事就是和世界各地的人交流，我就像使所有一切粘和在一起的胶水。”
之所以伊恩主持的片子与众不同。因为他不是按图索骥，走马观花。不是靠介绍当地的奢侈品店，也不是打着导游小旗胡吃海喝。他珍视每个地方和人们的个性，让你即使在千里之外的电视屏幕前也能感受到这个国家的色彩和气味。
旅行让他活在时间的减速器中。他保持着自然的状态。在过去的8年里，他的行程抵达了地球的每一个角落。他偏爱北极圈以北的地区，“极端、荒诞――那里和你日常生活完全没有联系，让你头脑震荡。”
在路上，永远是看到了开始，却猜不出结果。但谁在乎结局呢？记得就是永远飘渺在路的尽头的橄榄树与蓝莲花以及周而复始不断出现的新的具象。
一名富有才艺的画家和表演者，一名准素食主义者，但他更是一位把“上路”作为人生的达摩浪人。
人生旅行范文6
后海大鲨量
一支成立于2004年的摇滚乐队，目前成员有主唱付菡，吉他手曹璞，贝斯手王静涵和鼓手小武。他们2007年推出首张同名专辑《后海大鲨鱼》后被搜狐网评为“2007年年度最不该被错过的摇滚乐队”，2010年第二张专辑《浪潮》在全国巡演获广泛好评，2016年3月份发行了第三张专辑《心要野》，之后在全国22个城市进行巡演。同年12月30日，在糖果剧场举办真正意义上北京首个life show。
2016年年初，后海大鲨鱼发行了他们的第三张专辑《心要野》，主打歌里唱道：“就这样，随便吧，嘲笑我们的孤独吧，我们生来不属于什么地方。”没有重金属乐器的喧嚣，主唱付菡富有磁性的声音仿佛具有穿透人心的力量，在把故事娓娓道来的同时也向世界宣扬了他们特立独行的个性。
与那些墨镜红唇、一袭黑衣、高冷而不苟言笑，在舞台上和着电吉他、架子鼓声嘶力竭的摇滚乐队不同，他们自称是“一支很不正经的乐队”――不喜欢一身黑，不爱戴墨镜，话多爱笑，每天互黑调侃，可以歇斯底里，也能浅吟低唱。这支不正经的乐队成立于2004年冬天，主唱付菡是典型的北京姑娘，性格自由浪漫，热爱霹雳舞、电动机车、日本漫画和一切新鲜事物。曹璞是乐队的吉他手，热爱重金属音乐，被称作是谦虚开朗的摩登青年。王静涵是乐队中最少言寡语但幽默感十足的人，合成器的专家。而四人中的主心骨则是鼓手小武，他的经验最丰富，同时也是专辑的制作人。
“要是画一个饼图的话，我们四个人的性格就是四种类型，每个人都太有个性了，因此找一个适合的相处模式特别重要。”在日常做决定的时候，他们的原则是，在尽量保留所有人的意见的同时又不丧失团体的个性，“合作很重要，但也意味着我们都必须要放弃一部分个性。”所以，后海大鲨鱼的风格并不极端，也谈不上逆反和与世界抗争，“就像冲浪一样，得先顺应潮流，然后再发挥自己的智慧和能力。”
《心要野》中他们就提出了一个“后海冲浪手”的概念，整张专辑以一个冲浪手的故事为串联，他刚开始每天宅在家里网上冲浪，后来走出家门展开了一场大冒险。虽然专辑在讲冒险故事，可现实中后海大鲨鱼对冒险并不热衷，吉他手曹璞甚至表示：“傻帽才喜欢冒险呢！就我个人而言，冒险的‘冒’和傻帽‘帽’是一个‘mao’。”说这话的时候，付菡忍不住调侃他，“他就喜欢哪也不去，最好每天都躺在家里沙发上看电视。”对他们来说，在旅行中找灵感根本不靠谱，“旅游改变人生都是扯淡。钱全花了，时间全浪费了，没准还出点意外。单纯为了改变人生去旅游就是一种逃避。”“带着吉他旅行跟带着字典旅行一样傻，还不如带一把香蕉，饿了还能吃。”
他们不反感旅行，但仅仅认为旅行是一种轻松的休闲娱乐方式，在旅行中搞创作太牵强，真正的创作靠的是日常生活中的日积月累。“‘读书破万卷’也是这么个道理，不可能读一本书就大彻大悟了。而且就算有很多量的积累都不一定能成功，但可能突然有一天，这些东西都串联起来，也就豁然开朗了。”他们也曾尝试过通过旅行找灵感，但是最后都以失败告终。“在写《心要野》的时候，我们去了很多地方找灵感，但最后还是在家里憋了好长时间才写完的。”用后海大鲨鱼的话说，“灵感”其实是个很不靠谱的东西，这些感性的因素必须要用像白开水一样无聊又必要的理性因素作为支撑，加上一定的积累，最后才有可能会有好的创作。和所有音乐人一样，他们创作的过程中也会遇到瓶颈期，在大脑空白、思路枯竭的时候，通常会选择去吃点好吃的，玩点好玩的来换换脑子。
比起创作那些充满诗意的歌词，他们更倾向于立足现实，喜欢简单直白的表达，“我们在写东西的时候，其实是想用更直白，更简单，更‘混’的方式而不是像有些诗歌那么严肃和深沉，比如说像民歌《花儿为什么这样红》，歌词非常简单，但其实讲述了一个很有趣的道理。”用他们的话说，现代人就要用现代人的语言方式来唱歌，而不一定要用一种很深沉的形式来包装自己。这可能与他们的多重身份有关――在畅玩音乐的同时，每个人在社会上都还有自己另外的职业，比如吉他手曹璞还是一位建筑师，贝斯手王静涵是一位英文翻译工作者。不过随着乐队的发展越来越好，需要处理的杂事也越来越多，他们几乎处在一种“各显神通”平衡双重身份的状态中。“两个都是我的工作，每天我都会逼自己处理两方面的事。”曹璞一脸认真地说道，“但目前还是放在音乐上的精力比较多，建筑师那边时间上比较宽松，我可以找同事帮忙或者交给助理”。
有人说他们的音乐是怀旧的，充满了对80年代的怀念，后海大鲨鱼立刻显得特别愤慨。“这实在是太误导了，再重申一遍，我们特别不喜欢怀旧。”他们并不强调年代感和时间的寄托，他们的记忆真正存在于90年代，80年代时他们都还是没有记忆和认知力的小孩，谈何怀念与向往呢？他们喜欢古典的东西，但那是因为尊重古典――只有在充分学习、了解这些经典的基础上，才能有所创造，而不是空穴来风，凭空臆造。“我们做音乐的时候还是在想自己是什么样的，生活是什么样的，一切新鲜的事物我们都乐于接受。”
Q&A
Q=《北京青年》周刊
A=后海大鲨鱼
Q：《心要野》这张专辑有个主人公叫后海冲浪手，怎么会想到这个概念？
A：我们是后海大鲨鱼，都喜欢冲浪音乐，而且我们都是在城市里生活的人，其实没有太多旅行的经验，但是内心又向往着夏威夷的海滩、椰子树。所以其实后海冲浪手是一个比较自嘲的说法，我们都知道，后海是不能冲浪的。
Q：有人说《心要野》这张专辑传达出了独立潇洒和颠覆创新，表现在哪里，
A：我们不愿意去重复之前做过的事情，这张专辑和之前的专辑差别很大，专辑里面每一首歌的差别也都很大，里面有一些比较创新的音乐形式，像《88奥林匹克》《漂流去世界最中心》都突破了人们对摇滚乐常规的看法，这是一个很大胆的尝试。
Q：在追求音乐上，你们有遇到过什么困难吗？
A：对于我（曹璞）个人来讲，是所掌握的技术与我想要达到的目标上的差距问题，说白了，就是眼高手低。我们是一支永远想做新东西的乐队，想做更新的东西，就要接触很多不一样的东西。我们都不是科班出身，想和其他类型的音乐人合作就必须要不断地补课。
Q：你们觉得自己做音乐最重要的是什么？最看重音乐的哪些方面？
A：好的音乐是有画面感的，它可能没那么完美，但能给人冲击力，而不是一个商业化、模式化的产品，现在罐头音乐哪都能买到，网上还挺便宜，但是不打动人。我们是想把我们的感受传达给观众，让观众在听音乐的时候有画面感。比如听《猛犸》，就会有人想到非洲大草原，有的人想到大象或者天上的飞马，都有可能。
