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电子音乐和影像的结合创作探讨

2012-03-16 16:13 来源:音乐 人参与在线咨询

 

1作品概述

 

《错置》属于电子音乐与影像结合类作品,其影像部分由南京艺术学院传媒学院许翔老师带领杨帆、徐以沫两位同学共同拍摄制作;电子音乐部分则由笔者与南京艺术学院传媒学院范翎老师合作完成。该作品创作意图旨在探寻影像与声音新的共存方式。在表达上,摆脱传统艺术领域中音画对位的思维模式,结合视觉与听觉的接收规律及交互作用;在视觉与听觉领域寻找更多的共同语言,以求更好地融合。此作品获“多元”第七届北京电子音乐节电子音乐作曲大赛江苏赛区C组(MV及电子音乐与DV、Flash、动漫或数字影像结合作品)二等奖。

 

《错置》的声音素材完全采用电子合成音色,基于多种形态的声音元素,通过多种变形处理及效果调制推动声音不断进行内在的发展,使声音本身的感染力及张力更具效能,最终形成具有多重声音表现特性的电子音乐作品。作品的影像部分是通过对一系列表面看似毫无逻辑关系的物体静态以及运动的拍摄,利用不同景别、构图、色彩、特效表现物体之间、物体与空间的共存、碰撞、错位,阐释物与物之间内在的关联。

 

2作品声音素材、结构分析

 

2.1声音素材

 

整部作品的声音素材可分为弥散状、线状、闪烁状、颗粒状四种形态。

 

(1)弥散状音色多以无音头形式淡入,常用来营造氛围、铺垫情绪,多与画面中的慢速运动相配合。如全曲开始由一个低频段弥散状音色渐进,让声音以发散状态弥漫在空间中,以蓄积内在的力。

 

(2)线状音色通常是从点到点的快速运动过程,这个伴随着相位转移的过程有时会连带多普勒效应,产生声音频率、音强、声像等一系列相互作用的声音特质急速运动变化的效果。线状音色常与以一定速度有指向性的物体的运动相配合。如作品中物体由右向左匀速滚动的片段,与之相对应的是一个高频的线状音色做同样声像的位移。但有时也会根据创作者的意图特意打破观者惯有的生理接受特性,做完全反逻辑的处理。如作品0'39'',影像呈现两物体撞击画面,而声音却为高频线状音色到低频线状音色的平滑衔接,一动一静,造成视觉与听觉的感受相矛盾,以制造不同常规的冲击力。

 

(3)闪烁状音色在一个较宽泛的区域中“星罗棋布”,同时,声音在进行的过程中不断变幻闪烁规律,营造出捉摸不定的气氛。如作品1'14''是典型的闪烁状素材,此点缀的闪烁状音色,随机跨越在高频段和中频段之间。

 

(4)颗粒状音色与闪烁状音色略有相近,类似无数细小、珍珠般圆润的声音散落在空间中,与其他音色配合时会使整体声音状态更加灵动、活跃或奇幻。同时,颗粒状声音通过有序组织、展开、推进,对听者产生多重的感染力。

 

2.2声音素材变形、调制手法

 

这部作品的声音制作基于MAC系统的LOGIC工作平台,部分音色从EFM1、ES2、EVOC20、Sculpture、Absynth中选取,通过FM调频合成器里的多项参数旋钮在声音行进的过程中将音色逐渐变形。如0'43''出现的颗粒状音色选用的是ES2中的MonoRhythmB,其音色原本已预置固定参数,为了通过音响出现的渐进变化表现声音的延展性,创作者对其中Fliter的cut从0到1之间画了线性包络。同时,通过相位的移动配合画面中物体的运动。

 

此外,运用LOGIC自带效果器及Waves效果器中Doppler、Morphoder、Enigma、Metaflanger、StereoSpread、EVOC20TrackOscillator及GRMtools对声音进行实时调制。例如GRMtools就是调制颗粒状音色很好的工具软件,它把原本短小的声音变形得更为细碎、丰富,再配合Doppler音高与距离的相对运动,使声音在单独存在时已经具有很强的画面感。

 

2.3作品层次结构

 

2.3.1纵向层次

 

全曲高频段的主要声音素材为闪烁状、颗粒状和线状,其中较为典型的有0'34''出现的一个线状音色,此声音略带金属质感、薄而透亮,给人以充满理想与希望的暗示,同时通过相位、音量、音高无级线性变化,又使声音始终处于不断游离的状态。

 

中频段的主要声音素材为闪烁状、线状、弥散状。如0'43''出现的闪烁状音色,此声音跨越频段较宽,常穿梭于各频段之间,随着调制的变化对情绪起到推动或缓和的作用。在此频段出现的线状音色多形成动态背景层,通过对滤波、镶边、颤音等变形手段进行动态调制起到冲击或舒缓的作用。低频段以弥散状音色为主,为整体声音架构三维的立体空间,使整个空间有松散而稳固的低频层承托。偶尔出现由中高频段运动至中低频段的闪烁状、线状音色,在运动的过程中充分发挥声音素材在低频段特有的特质,起到一定的情绪预示,通常一个音色在宽频段中作较大幅度的运动会更易被听者关注。

 

2.3.2横向层次

 

全曲分为引子、中部、尾声三个部分。主要通过对电子音色的变形、调制让音色实现内在发展以推动横向进行。由于作者的创作意图是对于声音的变形进行尝试,以及对视觉联觉的探索,因此,全曲均为散板。

 

引子由弥散状低频淡入,试图构建一个有承载力并有一定纵深度的声场。随着低频在空间中的逐渐扩散、弥漫,引入一个新的高频线状素材,此素材从一个点到另一个点做匀速相位移动,配合画面由虚到实,给观者以强烈的不安的心理暗示。引子到中部是由弥散状音色的淡出及闪烁状音色的淡入作为衔接。中部推向高潮的段落主要由闪烁状音色强度、密度及规律的渐变,弥散状音色细腻的强度改变,线状音色的穿梭共同推动。当所有声音在即将冲到极限时戛然而止,此时微弱的气息声及线性音色存在于一个水底的声场中,让听者在情绪即将伴随联觉到达顶峰时,突然沉入水底,毫无准备地给人以窒息之感。最终全曲再次出现引子部分的闪烁状声音素材,但此次素材在低频层律动,最后向声场的深远处淡出。

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