（一）
一、欧•亨利小说的修辞手法
欧•亨利是一位杰出的语言大师，他擅长用诙谐、夸张、反语等手法制造幽默诙谐的语言效果，使字里行间闪烁着智慧的光芒。如《两个感恩节的绅士》中，流浪汉彼得的“眼睛活像两颗淡色的醋栗……使他的翻起来的衣领失去了时髦的意味”，通过夸张的手法再现了滑稽可笑的流浪汉形象。如《忙碌经纪人的浪漫史》使用了幽默、风趣、诙谐的喜剧语言，山崩、冰川移动、飓风等都在经纪人的事务所“上演”，经纪人“忙得仿佛在跳脚尖舞”，“从股票行市指示器跳到电话机……灵活得像是一个训练有素的小丑”，又像“一部高速运转精巧结实的机器……动作和决断都像钟表的机件那样恰当而迅速……”，这里欧•亨利用夸张、双关、联想、比喻等手法勾勒了一个为钱而奔命的“机器人”的漫画形象。小说《精确的婚姻学》的语言极为简洁，在向安岱介绍一名寡妇时，侧面介绍了她丈夫———杂耍场子里帮人拔牙或卖苏打水的人，“……去年喝了一个老医生的消化药……结果害得他老婆做了寡妇”，简单几句话将寡妇的生活环境勾勒出来，幽默的语言讽刺和批判了酗酒无度的丈夫及到处行骗的庸医；在小说《真朋友勒默克斯》中，“还是让我把我的奥妙传给你……一只手紧握着不放，她就归了你”，双关语“一只手紧握着不放”表现了作家高超的语言技巧。在《麦琪的礼物》中，作家多处使用了夸张、比喻的修辞格，如洗完头发后，德拉会将秀发垂到窗外，当对面的女王看到那柔顺、靓丽的头发时，她身边的金银财宝都会黯然失色；写吉姆的金表时，作家这样写道：将所罗门王的财宝放到地窖里，吉姆每次经过时都会取出金表看，所罗门看到会气得一直扯胡子。这种夸张式的表达使文章显得生动风趣、诙谐幽默。
二、欧•亨利小说的遣词造句
（一）生动准确的词语搭配
通常情况下，词语搭配建立于某种意义联系或使用习惯的基础上，例如人们常说“一位伟大的英雄”，而不用“一位伟大的坏蛋”。变异是一种超越常规的语言搭配，文学作品中词语的超常规搭配往往能创造出“突出”的语言效果。欧•亨利被誉为“小说语言怪杰”，他常用违背常规的词语搭配刻画人物形象，突出思想主题，在小说《警察与赞美诗》中就有许多非常规语义搭配，如“警察局的舒适和温暖”“好客的布莱克韦尔岛监狱”“被捕的愿望仅仅是个美梦”，等等。按照常规语义理解，“警察局”不会“舒适、温暖”，“监狱”不会“好客”，“被捕”也绝非“美梦”，通过创造与读者认知语境相违背的语言表达，表达了深刻的思想内涵，揭示了资本主义社会的黑暗与丑恶。在《警察与赞美诗》中，面临即将来临的寒冬，苏贝想到莱克维尔岛避寒，“多年来，那好客的莱克维尔岛一直是他冬天的住所”，人人避之唯恐不及的莱克维尔监狱竟然成了苏贝的向往之地；于是苏贝开始了他的入狱计划，他故意在警察面前作奸犯科，为非作歹，并扮演成“色鬼”，但警察熟视无睹，致使他的入狱计划彻底失败，这时欧•亨利生动描写了苏贝沮丧失望的心情，“看来他是命中注定无法逃脱自由的厄运了”。通常情况下，“厄运”代表着失败、不幸、痛苦、死亡等，但在这里欧•亨利却将“厄运”与“自由”联系在一起，因为对主人公苏贝而言，自由就意味着受冻、挨饿、死亡。通过词语变异搭配，展现了主人公荒唐心酸的境遇，嘲弄了荒唐黑暗的社会。
（二）词义延伸
欧•亨利善于通过词义延伸创造独特的幽默效果，如《警察与赞美诗》中，作家透过苏贝说道，“三个月吃住有保障……免受朔风和‘蓝制服’们的欺凌”，“他见到‘黄铜纽扣’时脸上不由得露出了笑容”，这里用“蓝制服”“黄铜纽扣”借代警察，借代修辞格的应用生动诙谐、风趣幽默，表达了作家对警察、法律的嘲讽。
（三）并列排比
排比是将意义并重、结构相同的词组或句子排列成串，以达到强化语言的效果。在《警察与赞美诗》中，作家这样描述苏贝听到《赞美诗》的感受，“他要把自己拽出泥潭……他要恢复以前那些一心向往的理想……他要在世界上成为一个有所作为的人”，连续几个“他要”引导的并列句式生动展现了苏贝改过自新、决心向善的内心世界，为故事结局做了完美铺垫。当苏贝决心重新做人时，警察再次出现，苏贝被投进了他曾经“梦寐以求”的监狱，通过喜剧化的表现手法展现了金钱社会的罪恶和边缘群体的悲哀。
三、欧•亨利小说的描写叙述
（一）非典型化的肖像描写
肖像描写是通过对人的表情、姿态、服饰、相貌等进行描述，将人物形象栩栩如生地展现在读者面前的表达方式。《警察与赞美诗》中，作家没有描述人物的身材、表情、相貌等，而是用非典型化的手法描写了人物的服饰。如苏贝试图“调戏”一位穿着朴素但讨人喜欢的年轻女子，谁知这位年轻女子反倒勾搭起了苏贝；苏贝准备“偷窃”一位衣冠楚楚的绅士的伞，而绅士的伞本来就“来路不明”。“朴素而讨人喜欢”“衣冠楚楚”都给人一种端庄、正派的感觉，但在这里恰好相反，“朴素而讨人喜欢”的女子做了暗娼，“衣冠楚楚的绅士”做了小偷，通过这种非典型化的肖像描写，揭示了虚伪肮脏、世风日下的社会现实。欧•亨利多用生动活泼的笔调叙述故事，故事的幽默和滑稽令人“微笑”，而故事承载的内涵令人“含泪”，正所谓“含着泪的微笑”。如《麦琪的礼物》中吉姆卖掉祖传的金表为德拉买了一套珍贵的梳子，德拉卖掉珍爱的长发为吉姆买了一条白金表链，这种喜剧性的描述令人哭笑不得，并为两人珍贵的爱情所打动。
（二）详尽描写与简练叙述
《警察与赞美诗》中，作家用详尽描写的手法刻画了苏贝的心理变化，如“月亮挂在高高的夜空，显得异常光辉、静穆”“苏贝的心情不觉地与教堂融合在一起，他的灵魂猛然发生了微妙的变化”；主人公苏贝实施了五次犯罪行为，分别为砸商店玻璃、餐馆里白吃喝、调戏女性、偷绅士的伞等，但警察对这五次犯罪行为置若罔闻，通过这些极度夸张的重复描写，揭示了执法者的是非不分、玩忽职守。在叙述苏贝被捕入狱时，作家使用了极为简练的语言，没有任何表情和语气描写，如“你在这干什么”“那么跟我来”“布莱克威尔岛，三个月”等，给人一种冰冷、出乎意料的感觉，批判了警察不分善恶的本质。欧•亨利小说语言通俗易懂，生动活泼，幽默风趣，细节描写真实准确，艺术形象栩栩如生，带有浓郁的美国风味，有着很高的艺术价值。可以说，欧•亨利小说语言艺术是一座丰富的艺术宝藏，有待于人们的进一步挖掘。
作者：熊淑英 单位：九江学院外国语学院
（二）
一、讽刺与批判
在萨克雷的作品中，描述的都是上等人的世界。他的创作多为上流社会中的主人公命运及家庭琐事等，这是他最为揸长和熟悉的领域。通过对这些宫廷之间的倾轧、斗争和趋炎附势等进行描述，向世人揭示人性之中的恶。在萨克雷的《势利人脸谱》《名利场》和《钮可漠一家》等作品中，他运用不动声色的笔触向读者勾画出了上流社会的种种丑态，资产阶级表面过着逍遥自在的生活，以此来粉饰天平；未婚的女子们都将目光汇聚于那些有财有势的男子身上，人品、们则都忙着举办各种宴会，互相攀比。在《钮可漠-家》中这样写道：“要是一个有钱人去伦敦，所有的姑娘都可以由他随意挑。曾经有一位有钱人，不仅老寡妇来讨好他，就连很多年轻的姑娘也都凑向这副面孔。虽然大家都知道他已经在印度有了两个老婆，可是在伦敦，只要能有个安顿，还是有人愿意嫁给他的。”在小说《名利场》中，夏泼?蓓姬一生所追求的便是进人上流社会，因此她不择手段。从爱米丽亚的家到克劳来小姐的家，再到斯丹恩勋爵，乃至王宫这些地方中，我们都能看到她费尽心机向上流社会迈进的历程。正是由于作者萨克雷从小出生豪门，对上流社会中的虚伪、唯利是图都十分了解。而且，他受过很好的教育，使得他有着很强的洞察力，对这种上流社会的描述更为真实。同时，萨克雷经历了由富有变为贫穷的这种身份的巨大转变，使得他对上流社会中趋炎附势的这种丑陋本质了解得更为深刻。就像鲁迅，往往反戈一击，更能将批判对象的要害击中。在萨克雷的创作中，他更善于将那些贵族和资产阶级的假面具揭穿。他的小说采用夹叙夹议的方式，是一种随意的自然散文风格。萨克雷的作品叙述并不是从主观意识对人物、事件进行评论和抨击，将读者强制性地卷人文章的叙述洪流，而往往是通过个别人的旁观，加上作者的简单评论来揭露小说人物的弱点。在《名利场》中，萨克雷在讲述夏泼?蓓姬为了进人上流社会而采取一切卑鄙手段的时候，他也总是加上几句自己的评论，指出在当时她的这种行为也具有一定的合理性，进而达到对社会批判的目的。如，作者这样写道：“是啊，我们也不能太过于责怪她，因为她缺少父母为她来安排这一切。她有爱报复的心思也是很自然的，因为她根本不是天使。”同时，作者萨克雷还通过主人公的口吻来将自己的想法与看法表达出来：如果我也有一年五千磅的收人，那么我也会是一个很正经的女人。言下之意，夏泼?蓓姬是要表达在本质上她并不坏，只是社会对她的排斥，使得她不得不这样，这完全是社会的原因。在上流社会，人们因为她的出生而对她进行凌辱和蔑视，然后又因为她有着美丽的容颜和聪明才智而对她加以奉承，最后又因为她失去靠山而再次唾弃、侮辱她。对于“名利场”中存在的种种虚伪、自私、贪婪、势力等丑陋现象，作者萨克雷都给予了无情的揭露。在这个到处充满欺骗、虚伪和势力的社会中，每个人都在追逐名利，丑态百出。通过对这些小说人物的真实刻画，作者对英国社会的那种唯利是图、趋炎附势等丑态进行了无情的批判和讽刺。
二、以人物的的善去反衬社会的恶
小说《钮可漠一家》以钮可淇上校为主线来进行详细叙述。钮可漠上校是作者精心刻画的一个理想人物，将所有的美德都汇集一身。钮可漠上校是一位非常重感情，待人宽厚，且对金钱认识极为天真的人。通过对生活中的各种小细节描述，作者刻画了钮可漠上校对自己的儿子克莱武的慈父情怀。从整部小说出发，这种慈爱的情怀是贯穿于钮可漠上校的一种天然气质，因为他对所有人的感情都是真挚的。即使是对那个伤害过自己的巴恩斯，他也是宽容的，竟然在自己弥留之际还有要和他握手言和。在小说的最后，作者这样描述钮可漠上校的死：当教堂的钟声敲响，钮可漠上校数着这些节拍，在最后一声过后，他的脸上泛出了很温柔的笑，抬头轻声说了“ADSUM!”"AD-SUM"是小学时期，学生回答老师点名时所说的话。在这里，作者运用这一简单的孩子用语表达了钮可漠上校时刻保持一颗童真的心。小说中所塑造的钮可漠上校的形象有着18世纪感伤小说的影子，和作家哥尔德斯密斯的作品《威克菲牧师传》中的普伦姆罗斯非常相像，因为他们都是很重情感的人，认为人性是善良的、不受现实环境影响的，一心想实现自己的理想。然而，作者萨克雷所塑造的钮可淇上校形象并不是要用伤感来换取读者的眼泪，它体现的是作者在文学构思上的一种独特性。小说中到处都在写英国社会的势力、金钱膜拜和伪君子，然而钮可漠却是这一环境下的另类，他是纯真的、仁爱的。作者将这种完全不同的形象展现在读者面前，希望能够通过上校的这种善良来反衬社会的丑陋和黑暗，从而达到震撼人心的目的。
三、用爱情的悲剧揭露上流社会的虚伪
小说《钮可澳一家》中的钮可漠上校是一位和社会严重脱节的人，他和周围的其他人是完全不同的，尤其是对于他儿子的婚姻，他的认识简直到了执迷不悟的地步。对于外界的任何社会信息，他就像是一个绝缘体，根本不了解真正的、被所有当时代人们所接受和认可的英国爱情婚姻观。他试图和这种外界的社会势力作斗争，但是结果却是一场悲剧，就连对钮可漠上校非常爱戴的爱雪儿小姐也不能理解他，拒绝嫁给克莱武。如果说小说《钮可漠一家》旨在对上流社会的虚伪进行无情揭露，那么它最想要揭露的便是这种存在于英国社会贵族?子中的这种扭曲的婚姻关系。有些评论家这样认为，《钮可淇一家》就是一部对当时金钱婚姻的一种赤裸裸的批判的小说。对于这种说法，是有它的一定道理的。在小说《钮可淇一家》中，不幸的婚姻和爱情是到处存在的。之所以说它是不幸的，是因为这样的悲公子小?严s受雕酬形娜?购所形成的。虽然爱雪儿小姐很喜欢克莱武，但是她还是拒绝嫁给克莱武，因为她接受的教育让她觉得，女人应该嫁给有钱有势的人，这就像事业与男人的关系一样，这是她的生活目标。因此，爱雪儿放弃嫁给克莱武，而是嫁给了法林陶什侯爵。同样，小说中的柯乐拉也放弃了自己喜爱的男子，嫁给有钱的巴恩斯。由此看出，金钱拜物教在英国的婚姻中巳经成为一种不成文的法律，犹如一根无形的绳索将青年人的爱情残酷勒索，这完全是一种社会的悲剧。文中钮可澳上校、克莱武、柯乐拉都是这一婚姻观的牺牲品，虽然爱雪儿没有遭遇爱情悲剧，但是还是受到这种习惯的束缚。就像作者在文中所暗示的，爱雪儿和克莱武能够结合只能存在于童话世界中。萨克雷通过小说来对这种婚姻观进行揭?，深深触及了上流社会的敏感神经。在萨克雷的作品中，我们能体会到他运用真挚的语言来对当时的生活、社会风气、社会的特征等的真实反映，这是狄更斯作品所没有呈现出来的。萨克雷在揭露英国社会残酷的同时，也表达了对英国国民普遍心理的一种失望，还有对英国文化进步的一些自省，是一种强烈的现实与批判相结合的表现。
作者：黄亚楠 董习乐 单位：河北联合大学轻工学院
（三）
一、口语俗语甚多
众所周知，词诞生于民间，从口口相传到逐步入词，可以说，从词这种题材的源头上来讲，就有着极为浓郁的口语化色彩，洋溢着极为浓郁的生活气息。到了柳永，他将词与具体的市井生活紧密联系起来，将词作在百姓中间的影响逐步扩散开去，并发扬光大。但也是这个时候，艳词艳语逐渐成为那个时期词作创作的一个不良倾向，严重影响了人们对于它的印象，亵渎了文学艺术纯净的涵养。李清照在这样的背景之下，运用自己独有的聪慧，摒弃了当时社会风气中的脂粉之气，有效吸纳了流传在百姓生活中的口语俗语，看似不经意间的对白，完成了由口语到词作的转变，充分彰显了李清照在词作语言的选择和运用方面所独有的创造性。以李清照早期的作品《如梦令》为例，这首小词没有运用任何的修辞与描法、表现策略，甚至在表达方式上都没有掺杂议论与抒情，只是在看似平淡的平铺直叙中娓娓道来。有一天晚上，和朋友一起聚会喝酒，耽于说笑，贪恋酒杯，一下子喝得有点儿多，有些微醉。回来的路上，一片欢声笑语，误打误撞，迷了路，却收获了快乐，群群飞起的鸥鹭给词人带来了惊喜，让词人在醒酒的同时感受到了生活的美好与甜蜜。就像和读者在聊天，让我们在收获诗意的同时，还收获了深深的感动，并联想起自己年轻时和朋友聚会、与恋人小酌的种种情景，不禁噗嗤一笑的同时，感慨着李清照化腐朽为神奇的强大力量。还有她的另一首《如梦令》，还是喝酒，醒后还酒意未消，问侍女外面的海棠还那样吧，侍女说老样子。在无限的烦恼中，词人不禁不耐烦地说，你知道啥呀“，应是绿肥红瘦”。这首小词以作者与侍女的对话形式来展示了其内心的烦躁、无限的凄凉，似乎是神来之笔，却造就了这首词的成就。“肥”“瘦”这样的词语入词，估计在李清照之前还属首次。李清照对于入词炼字的艺术功底可见一斑。类似的，还有她那首脍炙人口的《声声慢》，“雁过也，正伤心”，“怎一个愁字了得”何尝不是如李清照端坐我们面前，与我们推心置腹、绵绵絮语？看似浅淡中，一个女子身上承受的失去亲人之痛、祖国沦丧之悲充分地显示出来。当然，她词作的语言通俗但并不低俗，读来平易近人却唇齿留香，彰显了其强大的艺术功底。
二、创新意味十足
罗丹有语，所谓大师，就是在别人熟视无睹的事物当中，你能够发现别人所未曾发现的东西。显然，李清照就是这样的一个大师。创新精神能够彰显的平台很多，航空、航海、教育、医疗、科技均是如此，但在诗词炼字方面，李清照所表现出来的创新精神与潜力穿越千年风尘，在今天看来，依然令人啧啧称奇。还以刚才提到的《如梦令》来说，四个字“绿肥红瘦”新意十足。一是“绿”“红”两种颜色有着浓烈的对比，“万绿丛中一点红”之所以被人们所广泛认同，是因为这两种颜色都极其浓郁，并在强烈的对比中“绿”愈见新鲜，“红”愈见热烈，两字的精心选择足见李清照深厚的炼字功底与美学意识。二是“肥”“瘦”二字，以日常生活中人们谈论身材的常用口语入词，生动地再现了海棠在风雨过后花朵凋残，而绿叶却倍显精神的景象。这一现象在我们普通人看来是极为平常的自然现象，但要写进词里不知要费多大的周折，让散文家写来也不知要费多少口舌，但李清照一个“肥”“瘦”便将其形象地传达出来。三是这四个字表面上看，没有任何情感因素，但我们细细咀嚼，认真品味，就会发现其中字字情深，对于花朵凋落的感慨，对于物是人非的嗟叹，对于亲人、家庭、国事的担忧与烦恼，一股脑地跃然于这几个字中，让我们尤为赞叹，啧啧称奇。还有她的那句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，试想，再瘦能比得上黄花？再苦，能比得上一朵花被风吹落，不知自己将皈依何处？她赋予了看似无情的“黄花”以鲜活的生命力，虽然这生命中浸着悲苦。还有《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。自古以来，直到现在，没有谁的愁绪是用小船来载的吧，古今中外，仅此一人，足见李清照在入词炼字方面的创新精神与能力。还是“小船”“舴艋舟”，一条弯月般的小船，一个瘦弱的女子，满面愁容，怎不让人怜香惜玉，想陪她一起抹泪，或者为她撑起一片天空？
三、写景
清淡雅致与李清照炼字口语化相类似，在写景方面，李清照入词炼字所营造的意境都非常朴素自然、清淡雅致，与一个素衣女子满面愁容、眉头紧蹙的形象十分吻合。某种程度上讲，李清照笔下的景物素雅清淡，是与她天真善良、无欲无求的性格特征、人生理想所紧密相连的。即便是这样，对于一个柔弱无依、无意功名的女子来说，当时的混乱局势是给不了她一片安宁的天空的，所以在清淡雅致的景致周围，还笼罩着一层实实在在的哀伤。以李清照的《菩萨蛮》为例，开头一句“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直”，“归鸿声断”从听觉角度写景，一个“断”字告诉我们归鸿翩翩而去，永不再来，而望着归鸿远去的身影，作者又何尝不似归鸿般肝肠寸断、悲痛欲绝呢？“残云碧”从视觉的角度进行描绘，一眼望去，万物俱绝，只剩下几朵白云在碧蓝的天空中悠悠然，凄清冷落、怅然若失的情怀与情感在作者简单的景物描写中自然凸显。更不要提那个在屋内背靠着墙壁，独自落泪，闭着眼睛，任炉烟袅袅的背影了。更何况窗外大雪纷飞，给屋内愁苦的人儿做了一个广袤的背景。看到这里，哪一个有良知的人不会跟着她一起哭、一起悲、一起静坐呢？还有她的《小重山》开头几句的景色描写，刚刚早春时节，春草青青，山上的野梅已有心急者绽开了花蕊，多么美好的赏春时节，但我却独自一人，徘徊在长门外，任思绪翻飞，任心绪伤悲。浅淡几笔，可谓言有尽而意无穷，给我们以充分的想象空间。在李清照清新浅淡的景物描写中，我们窥到的是一个满腹心事、满眼噙泪的伤感女子。当然，我们也看到了一个极富诗情的天才词人过人的炼字艺术。
四、结语
作为中国历史上为数不多的，能够与众多男词人比肩的女子，李清照必然要经历千年风尘依然被我们忆起。笔者在这篇文章里窥得一斑，但远不得见其词作语言之精髓。况李清照一生命运多舛，爱好颇多，在填词之外，音乐、书画等均有一定的造诣，这些因素集中反映在她的词作当中，更使得她的词作语言丰富多彩，精致有加。探析李清照的词作语言特色，我们不仅在追慕李清照的个人魅力与词作精华，更在探寻一部中华词作的历史，徜徉在这条宋词的历史长河中，我们愿长醉不醒。
作者：李凌峰 单位：四川成都职业技术学院