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工艺美术的功能范文1
摘 要：艺术语言是与常规语言相对应的一种语言现实，是具有审美意义和审美价值的语言表达现象。艺术语言具有审美功能，能让受话人在面对审美对象的时候感受到艺术语言的独特魅力和发话人通过艺术语言表达的情感和思想。
关键词：艺术语言 审美 空灵美 语境义变
艺术语言是变异的语言，是对语法的变异和偏移，它用情感逻辑取性逻辑，它因情而生，表现的是发话主体的主观感受，是发话主体审美心理的外化和情感体验，它作用在发话主体的强烈的情感下。创造艺术语言的过程是一种有生命性的活动，反映了发话主体的审美直觉和深层意识。
艺术语言不似普通语言描摹现实，恪遵语法，它是空灵的、抽象的、超然的，这种区别造就了艺术语言的美。艺术语言的美在于它的空灵美和意之美，空灵美实际就是一种距离美，反映的是辞面与辞内的距离美。“意”则是艺术语言在语流和情境中产生的变异之美。
一、空灵美
空灵美在艺术语言中所要表达的是一种深层结构。我们只有首先充分理解语言表达的具体含义和内容，才能进一步感受和体会这种表达之美。就其实质而言，这种美是艺术语言运用的一种智慧和灵感，一种语言艺术技巧。借助这种智慧和技巧，使得语言表达的形式和效果更富于形象性和创造性，让人感到灵动、奇妙，进而产生特定的美感和审美体验，与形式美、音韵美这些表层的美相比，这种深层的、复杂的智慧技巧之美，才是艺术语言表达的诗意之所在。同时这种空灵美是一种表达艺术，它让发话人的感情、审美体验在语言表面得到了绽放。
例：我是一朵盛开的夏荷/多希望/你能看见现在的我/风霜还不曾来侵蚀/秋雨也未滴落/青涩的季节又已离我远去/我已亭亭 不忧 也不惧/现在 正是/我最美丽的时刻/重门却已深锁/在芬芳的笑靥之后/谁人知道我莲的心事/无缘的你啊/不是来得太早 就是/太迟 ――席慕容《莲的心事》
这首小诗表面上看，莲最美的时候是已过了青涩却还未曾受秋雨侵袭成为残荷之前，而这最美的时刻却无人来赏，因此莲的心事是赏荷之人“不是太早，就是太迟”。其实，往深层看，“莲”是女子，等待的是在正确的时间能够欣赏自己有缘的爱人，此诗以莲喻女子，含蓄地表现出了女子希望被人赏识被人爱慕的期盼，青涩含蓄而而又略带忧伤。这种表层与深层的不同成就了诗的美好意境，语言清新淡然自有一番神韵且不失灵动。
二、语境义变
艺术语言又一神奇之处在于它能借助特定语境使语辞产生语境义变，即语流义变和情境义变。语流义变指词语在连续的语流中，因受到临近词语意义的影响，或者由于在语流中所处的位置不同而产生的意义上的不同。情境义变是指辞语由于受到一定的情境的影响而产生的意义上的变化。其中的情境包括发话人本身的情感、意图、动机，社会文化环境、语体环境等。一般说来，内部语境产生语流义变而外部语境会产生情境义变。
例：薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。――朱自清《荷塘月色》
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。――朱自清《春》
③方舟和船票在哪里？――《新周刊》2011年12月15日版社论标题
④这只能说是生命的奇迹 ――7.23温州动车事故铁道部发言人讲话
例和例都属于语流义变，受上下文的影响，抽象意义和具体意义相互转化，例是将具象事物“叶子和花”抽象为“笼着轻纱的梦”，叶子和花本是可看得清楚明白的事物，只因此时荷塘里的雾让叶子和花变得朦胧了，作者用梦来形容本已是足见飘渺，而再笼着轻纱更添朦胧之感，此刻作者所见之美景所感之心情就很容易体会了。例是将抽象事物具体化，把“恼人”的春雨具体成“花针”“细丝”织在“人家屋顶”上，引起受话人的想象和联想，亦可体会发话人此刻的欢快心情。
例③和例④都属于情境义变，电影《2012》中，“方舟”和“船票”意味着逃离险境的工具和资格，“方舟”和“船票”已被人们被社会赋予了新的含义。在这篇文章中，方舟意味着社会经济发展的方向和成果，而船票则指为取得这些成果所需的态度和政策。例④中的那句话出现的情况是：当天，官方宣布车厢内已无生命迹象，要求结束救援，并对车体进行拆解。随后，一名女童被救出。对此，发言人称“这只能说是生命的奇迹”。在民众看来，“奇迹”此时已经由褒义变为贬义，这种义变的产生是由主体的主观心情导致的。
语流义变和情境义变的过程是词义由语言义向言语义转化的过程，这也是表达情感的过程，而受话人在面对审美对象的时候也往往能结合文本环境社会环境主观心情等各方面的因素来感受发话人的情感，从而完成审美体验。
读者欣赏艺术语言的过程是审美的过程，在这个过程中，艺术语言先是给了审美主体一个美的形象刺激，接着艺术语言能调动受话人的精神、情感、经历、知识等各方面的因素，使受话人体会到艺术语言的深层含义，也进而体会发话人通过艺术语言这种表达方式体现出来的情感和意味，感受到发话人思维和智慧凝结而成的灿烂。此外，艺术语言作为审美对象，往往能激起审美主体的想象和联想，进而加深其感受和理解，达到共鸣的一种心理状态。
参考文献：
[1]骆小所.语言艺术――普通语言的超越 [M]. 昆明，云南人民出版社，2011.
[2]骆小所.艺术语言：发话主体审美心理的外化 [J]. 语言文字应用，2001（5）.
[3]骆小所,匡锦.艺术语言：活的形象 [J]. 云南师范大学学报，2000（7）.
[4]李银霞.论艺术语言中的审美情感 [J]. 文学教育，2009（7）.
[5]郭明元.论艺术语言的审美特性 [J]. 昭通师范高等专科学校学报，2007（2）.
[6]李万杰.试论艺术语言的心物感应 [J]. 楚雄师专学报，2000（10）.
工艺美术的功能范文2
关键词：艺术设计 功能美 设计理念
一、功能美的实用价值
现代的设计活动存在着强烈的目的性。从人能通过有目的的制造开始，艺术层面的需求也随之而来。精神的愉悦和思考常常戴着艺术的面纱出现，而这些都同人在与艺术交流的过程中才能让人有所领悟并获得精神的升华。因此，现代设计是无论如何都脱离不了艺术的元素，而且审美的规律，欣赏的心理思维规律都部分地作用在设计的作品中。有一些美学著作中认为：本来以实用性为目的的产品若是能够在发挥功能的同时体现一定秩序和规律，就完全可以形成一种“独特的美”。可见，物品在本质上是非美的，其根本目的是有用，而非审美，但是，实际上美的范畴已经扩大了，它不是一个纯粹客观的概念，它涉及到存在的客体和受众以及发生审美的心理和过程。
现代的高技术功能要通过产品设计来实现，使用功能是产品的特定用途，这些用途是要通过具体的设计来体现；另一种就是心理功能，包括产品样式、造型质感、色彩等，也就是功能美，体现为豪华感、现代感、视觉美感等。功能美是与有用性在一定条件下相互转化而成的。“水晶宫”和艾菲尔铁塔在建筑史和设计史上享有重要的地位，不仅因为它们突破了当时传统的建筑式样，还因为其裸露的钢架的严谨的力学结构，这些都反映了有效的秩序和有韵律感的结构。这些要素符合美的规律而转化成一种“功能美”，表现在合理性和构成的质感。构成主义早期的作品，正是在裸露的结构中寻找动势空间的美，主张一种非量感而重动势的艺术观。功能美并不是与艺术美的标准完全重合的，它常常与纯功能性的愉悦相关。这里，产品使用的便利性已经融入到对“美”感的综合体验当中去了，只有当功能的目的实现以后，作为支撑某种功能实现的结构和系统才可能成为功能美存在的基础。
二、功能与形态的和谐美
人造物的形式不是与功能相脱离的，没有相应的合理而有效的形式是不能很好地满足表达内容的要求的。当今社会的艺术设计，包括产品、包装、书籍装帧、建筑物等，其对形式的多样及完美的应用有着很高的要求。好的产品设计和包装首先在形式上先征服了受众的心，然后人们通过使用，在这个过程中能够更加了解形式在发挥功用的层面上起着多么重要的作用。好的形式不论是对人的感知或人们对产品综合的判断都有着相当大的影响，人们就是这样通过对形式的认知来判断产品的优良。这里，功能与形式起着共同的作用，构建了一个复杂的语言系统，而设计的语汇便大多来自于形式的元素了。对于人造物而言，形式指的是视、听、触的感觉实体，是内容存在的方式。而人造物的内容，一般指的是有用性即“功能”，所以形式就是以实现有用性为前提的结构形式。“功能决定形式”或“形式追随功能”就反映了功能的目的性和形式的依赖性。然而形式却具有相对独立的特点，并不以内容为绝对依赖的。
产品的艺术设计重视人的感觉，使功能和形式自然地和谐，由此产生的美感会使功能更加突出。艺术形式在某种程度上是唤醒人们这种想象意识的媒介，具有能够与观者情感共鸣的媒介。“艺术就是想象生活的主要方式，想象生活通过艺术在我们内心产生动力并得到控制。”艺术的形式便是通过更清晰的感觉和更纯粹自由的感情来虏获受众的心的。因此，在识别一个新的物体前，形式如何抓住人们的视线是非常有趣且值得研究的课题。市场调查的数据表明，哪怕是多吸引百分之一的目光，都意味着产品有更多的销售机会。
三、功能和形态美的设计理念
在功能美中，支持功能的结构和秩序都由一定的形式表现出来，功能的效用是通过形式的语汇传达给受众的。需求和审美的关系在产品中表现在使用价值和审美价值的界定上，而现代设计观念极端重视这两者的统一，只强调功能主义和唯美主义的哪一方都是有失偏颇的。形式，似乎能够把使用价值和审美价值在某种范围内统一起来，因此，形式美不仅仅是审美的问题，它是设计语汇的元素，是传达交互的载体。形式，可以总体地理解为“尺度、均衡、节奏与和谐等理智术语。但形式原本是直觉的，它并非是艺术家具体实践活动的理智产物”。“尺度、均衡、节奏、和谐”等术语是对形式内容的概括的把握，而形式本身却是由线条、色彩、结构等基本元素构成的，它们的构成规律是有章可循的。
形式实际承载着历史和文化。因为我们依然可以通过某种特定的线条组合和色彩搭配来判断一个历史时期的某个流派的作品风格。形式美不只是功能美的直接表露形式，其形态、色彩、体量的和谐搭配而表露的韵律美，可以超越功能独立存在，甚至在某种文化背景下具有更加深远的含义。在这个时候形式成为一种符号或象征，是富有寓意的。而这种寓意的再次运用则使得形式可以在更高的层面上获得延伸的意义。比如，一种卵石状的打火机，长而椭圆，不对称，“非常具有功能性”，不是因为它打火的功能比其他的打火机好，而是因为它符合手掌的形状。这种形式的功能性不在于打火，而在于方便顺手。这里，打火机被认为具有手工艺品的品质，形式是人的手势和身体的延伸。卵石状的打火机就像是远古时代的燧石，代表着那个年代的文化和一种神秘的永恒的精神。形式在这里由功能补充说明着、扮演着一种文化传播的角色。
作为有目的而存在的艺术设计，必须与商业紧密结合，当然商业的发展并不应以牺牲满足人的本质需求的品质为代价。有价值的形式感终究是要留下人的脚步而让人恋恋不舍的。这就涉及到想象意识的另一个方面，通过对对象的感知后，人们很自然地会给予评价，于是由感觉产生感情。感情是艺术中重要的基本因素，是传达情感的工具，也是艺术的诉求。现代艺术设计对形式的运用的最高层次无外乎如此了。产品独特形式的语汇，将成为产品本身和其代表品牌无言的代言人。苹果的IPOD系列简洁的轮廓和细节处理，以及象征性的触控式大圆盘已经是谁也不能替代的特征形式。当形式成为宣传工具的同时，形式已经从满足功能的诉求和满足人们心理与情感的诉求中超越了太多，不言而喻地获得了意义的延伸与更多的青睐。
物品的功能性是产品设计的最基本要求，现代的产品设计越来越追求符合时代潮流，强调个性化、差异化发展，满足人们的心理需求，才会受到市场的欢迎，所以功能和形态美的和谐应该是产品艺术设计的主要原则，探讨这种新的设计理念是一件很有意义的事情。
参考文献 ：
[1]罗杰·弗莱著，易英译.视觉与设计.江苏教育出版社，2005年4月第1版.
[2]诸葛铠著.设计艺术学十讲.山东画报出版社，2006年9月第1版.
工艺美术的功能范文3
【关键词】民间艺术 审美功能 民风习俗
一、民间艺术概念
民间艺术同一般艺术一样，有广义与狭义之分。广义的民间艺术既包括民间美术，也包括民间音乐、舞蹈、戏曲、曲艺、杂技及口传文学等。狭义的民间艺术则是以美术和手工艺为主的造型艺术。“民间”一般指大众和平民，在古代相对于宫廷和官方而言，在现代有别于专业的艺术家。本文所讨论的对象主要是狭义的民间造型艺术。
二、民间艺术审美功能发展与特点
在人类历史进入文字记载之前，各种技艺还未形成专业门类，生活中美的意识和环境中美的因素，以及带有普遍审美意义的造型、刻划的线条，就是艺术。那时还没有城市与乡村的不同，也不存在专业类别的差异，是纯粹的原始民间艺术。从原始民间艺术的基本形态我们可以知道，其创造的出发点是实用与审美相互交织的，而且更多地倾向于实用的创造心理。审美创造是客观的，人们的审美意识也是客观存在的，在审美创造的过程中，人们也能切实感受到这种审美的，而且这种被意识到之后，人们的审美意识也就渐渐地觉醒了。
民间艺术与社会风俗、地理环境等有密切的联系，其审美意识和审美功能有着明显的特点。首先，一些纯粹的实用的民间艺术类型显示了人们对实用功能与审美功能的协调能力。比如我们日常生活中纯粹实用的工具，像轿子、马车等，不仅讲究实用的方便，而且在造型上有意识地追求了形式上的美感。实用与审美的创造出发点逐渐结合，生活中有了更多的美感。此外，人们的审美意识并不是自觉的，但是其成果带有意想不到的形式美感。而且这种形式美因素渗透在实用功能中，是民间艺术纯朴、自然的艺术特点的重要来源之一。其次，人们在民间艺术创造过程中，在满足了实用的功利目的之后，便有了更多的经历来研究形式美的法则，进行一些相对独立的审美创造活动。在这种创造过程中，总结艺术的创造规律，积累审美创造的经验，人们的审美意识也不断地加强。
三、民间艺术审美功能的转变及体现
民间艺术审美功能的加强正是因为现代的社会生活方式的转变，直接地说便是以往的、民风习俗等精神信仰因素在人们生活中逐渐消失。审美功能的转变正是为了适应现代的生活需求，有其当代价值意义。民艺学家张道一在《论民艺与民俗》中将民间艺术分为五个层次，其中第五个层次是“民风新作”。“民风新作”严格地讲并非民间艺术，其是在现代所出现的一种新情况，是一般美术工作者向民间学习，所创作的带有民风、民俗的新作品，随着社会的不断进步，城镇化程度的不断提高，大量的农民涌入城市，民间艺术的创作主体逐渐流失。在这种情况下，“民风新作”会成为民间艺术创作的主流群体，这样也会使民间艺术的审美功能相对加强。民间艺术审美功能的转变主要体现在审美艺术化、审美娱乐化以及审美装饰化等方面。审美功能的强化，主要体现在一些更加侧重于精神性的追求而非实用的功利的目的民间艺术类型中，像年画、剪纸、雕塑、刺绣等民间艺术的装饰性和审美娱乐性在当代被极大地强化和纯化，这些民间艺术类型的艺术创造也更加专业化。同时，它们富有历史感和民族色彩的审美特色使其具有特别的魅力。
民间剪纸艺术是最为普及并且最富有民族特色的艺术品类之一，大江南北、长城内外，从西部雪域高原到浩瀚无际的东海之滨，都有民间剪纸流传。近些年，作为民间艺术的剪纸艺术仍有吉祥如意、驱灾辟邪等美好意愿，但是其色彩明艳、造型纯朴、结构简练等艺术特征，吸引了很多专业的艺术家，以剪纸艺术为创作类型，创作出很多具有时代特色的剪纸作品。这些剪纸作品的题材不断丰富，适合了时展的潮流，同时也成为“为艺术而艺术”的专业创作，体现出民间艺术审美功能艺术化的倾向。而民间玩具在现代生活中主要是满足人们玩耍心理需求的娱乐器具，如布老虎、布娃娃、泥人、风筝等，尽管玩具的创作源于人本能的游戏冲动，但是在玩具起源之初无疑带有、祖先崇拜等创作心理。但是在当代，人们的价值观念和认识方式发生了转变，民间玩具的娱乐功能也更加的纯粹。例如，风筝即是春游时一家大小，尤其是小孩的必备玩具。此外，民间美术审美功能的装饰化倾向，在年画、皮影、印染等艺术品类中均有体现。年画是农民用以美化生活、寄托情感和理想的一种方式和媒介，因其用于大年三十洒扫之后贴于门上和墙上，以迎接新年，故名年画。由于其主要用途是年节时布置家庭环境，色彩喜庆、鲜明、热烈、饱满，题材皆为祈福、祝愿、教化、自励等，而且年画艺术带有质朴、纯真的艺术风格，有极强的装饰性，正合当代人们对新生活的期待和祝愿。年画不只是民风习俗的一个品类，还是带给人们生活热情与动力的艺术装饰品，而且很多专业画家在年画中吸取营养，创作出人们喜闻乐见的艺术品。
民间风俗文化环境不断地转变，以往民间艺术的生活背景也不再重现，在当下发展创新民间艺术是必然的，其审美功能的扩展也是人们生活的需要。但是，创新扩展的同时，不能遗失民间艺术文化内涵以及传统的民族精神，让“民风新作”成为真正意义上的民间艺术是值得深思的问题。
参考文献：
[1]郑巨欣.民俗艺术研究[M].杭州：中国美术学院出版社，2008.
[2]王平.中国民间美术通论[M].合肥：中国科学技术大学出版社，2007.
工艺美术的功能范文4
舞台设计具有表情达意的功能。
法国舞台美术家和内・阿连奥认为:舞台设计为具有特定风格的一出戏创造一视觉语言,有时以明确的几乎评论的方式,有时则较为微妙和不确定的诗的形象的方式,强调戏剧的种种含义,扩大和反射它们。通过这种符号性意向空间的创造。舞台设计者把自己对剧中所反映的生活的感受和理解传达给观众,激发他们产生类似的感受和理解。稍举数例:《阿Q正传》中五大块打过补丁的破旧白抹布上绘有绍兴水乡建筑的白描画,布景告诉观众剧情发生于绍兴,却并不创造绍兴水乡的幻觉,而破抹布的质地感正暗示了中国河山残破和贫穷落后的处境。这种布景处于似与不似之间,为观众的联想与想象留下了余地。中国青艺演出的《浴血美人》中一条粗大的铁链条像巨蛇似地弯弯曲曲盘绕在残破断裂摇摇欲坠的大墙上,这暗示了一个沉重压抑,到处充满危机的世界。哈尔滨话剧院演出《教父》,它的地面布置是几组倾斜弧线型的平台,后面是皇冠形象,整个结构使人意会到是自由女神的面部,黑手党徒子这里肆意横行,布景揭示“自由女神”在被践踏,“自由女神”在被蹂躏的思想内涵。又如,广州话剧团演出的话剧《游园惊梦》布景是几个可以推移的平台,随着剧情的发展而回旋进退,从容调度,使现实,回忆和想象自然而舒展的交汇在一起,背后一块寓意性的大圆镜,为几块屏风所遮没,每当屏风转动,镜子就呈现出来,那往事就像云烟般浮现。这个戏的地点在台湾,所谓缅怀往事也就是对大陆的怀念,镜子与屏风的运用暗示了时间的闪回,使这个戏的脉脉含情的怀旧情愫得到了衬托和加强。
以上数例,不管重感性也好,重理性也好,这些设计都已经超脱于“形似”的追求而去表达戏剧的精神内涵,从而达到表情达意功能,特别是在内在意义的表现方面,成为表演的延伸,从而上升到一种新的境界。
美国现代剧作家田纳西・威廉斯说:“象征乃是戏剧中自然的语汇……有时候要用连篇累牍的解释才能说清楚的观念,在灯光下的舞台上只需用一件道具,或一个动作就表达的明明白白。”还是让我们从《水上都市》的剧场演出气氛谈起吧!
《水上都市》是日本著名现代派剧作家安部公房的剧作,兼具“先锋派”的神采,“荒诞派”的风貌以及内涵上对当代社会现实的投影,这样设计者力图以强烈的视觉形象隐喻了全剧所蕴含的真与假、是与非,黑与白颠倒交错的社会,心理的盘根错节的矛盾,设计者将黑白两色大面积从衬幕台面一直铺到观众席的前沿,还将台框、侧幕、演区中的立方体支点上都采用黑白间隔对称的布局,使之成为全局景物造型的主要构成手段。
人生与时间、空间关系的荒诞性是全剧反复出现的两个主要思想观念。剧作者用钟表来直喻时间,而设计者钟表形象的展现,则运用超脱于生活原型的象征语汇,如扭曲变态的时针,散乱无章的表盘数字,在剧中多次出现的钟表店里,用大小不同,色彩各异的洗脸盆、锅盖、簸箕、炒勺等组装的挂钟的应用,演员戴着黑白手套甩手摆动的机械动作,以人拟物地表意性展示立钟的形象,这些多种变态的钟表式样的组合,意味深长地表达了人的意念中时间感的荒诞性和多样性。标志时间进程的数字离开了其刻度的方位,钟表形象与数字的紊乱反映了人类时序的的紊乱甚至倒退,人生在黑白颠倒中浪费了多少时间!因而,剧词说“现在,世界上有三十二亿六千零四只钟表,那些听觉过敏的人被钟表的声音搅得心神不安”;“时间问题是留给人类的最后的并且是最大的难题”。舞台形象的象征与语汇有力地烘托并强调了这些台词的恢宏与力度,使演出思想得到更深刻的表露。
工艺美术的功能范文5
【关键词】工艺美术 人才培养 现代性 创新
在文化创意产业飞速发展的今天，缺乏个性和内容类似的课程影响了专业人才能力的提升。建立有本地区文化特色的课程教学方法，可以使高校设计教育得到更高层次的提升，也只有在各地高校建立起有自身的特色优势的专业课程，才能使中国工艺美术设计能力有整体性的提高。
传统工艺美术流传到今天，对其保护应采用继承与发展的观念，在保护中有传承、在传承中有转型、在转型中有创新、在创新中有研发。更重要的是，工艺美术人才的能力培养，要从口传心授的培养方法转化为和现代艺术教育相结合的培养模式，使传统工艺绝技后继有人。
新形势下，对工艺美术专业人才能力的培养尤为重要，应从以下几方面着手培养。
一、实行传统教学与现代教学的双向型教学手段，培养工艺美术人才的设计能力
传统教学是指教授美学理论与美术史论等知识，一方面让学生了解掌握中国传统文化，既包括课程中开设的中国美术史、中国工艺美术史等理论知识；另一方面，也让学生对中国传统的工艺美术作品的样式、风格及技法等进行研究和模仿。双向型教学手段的实施是对传统教学和现代教学的双向整合。尝试创办双轨制教学体制模式：一是艺术修养的培养，在课程上体现为初步探索，从视觉认知原理的角度引导学生进行探索，主要训练学生的审美感悟力和审美创造力；二是作坊式工艺学习方式，可聘请技艺娴熟的作坊公司技术人员为导师，由导师指导，学生设计样稿并制作，与厂商洽谈订购，以取得一定的经济回报。教学模式和理念是实行双向型教学手段的重要实践环节。
二、以差异性的课程安排为特色，培养工艺美术人才创新能力
现代艺术设计教育体系应具有民族性、国际性和时代感，它们之间是相互依存的关系，缺一不可，如果一件工艺美术品脱离了特定的民族文化背景及文化底蕴和地域风格，那么也就缺乏了时代感与艺术性，培养出的工艺美术人才就缺乏创新意识，也就没有前途。挖掘具有地方特色的民间工艺美术资源并融入教学中，对于工艺美术人才能力的培养具有重要意义。在实践中，应以差异性的课程安排为特色，对工艺美术多元化的教学模式进行探索，并进一步确定重点特色课程的方向。
要发现本地区的民族元素资源，可以有两种方法：一是通过查询历史，挖掘本地区已有的艺术资源，寻找艺术遗产；二是区域特色产业与工艺美术设计课程结合发展，把本地区的工艺美术资源和历史文化遗产作为课程教学宝贵的素材。地方特色的工艺美术与高等教育之间可以相互促进，将这些独具民族特色的文化艺术资源与现代工艺美术教学模式有效结合，从而培养工艺美术人才的创新能力。
三、教学场地实行工作室教学模式，培养工艺美术人才的就业能力
目前，很多高校的课程教学都是统一模式：在课堂上讲授课程理论，学生毕业后到公司实践技能，社会实践主要依靠学生大四的专业实习来解决。但由于实习周期短，实习生在公司不受重视等，学生很少接触设计运作的关键环节，毕业实习很难达到预期的教学目标。由于深入生产制作的实践少，有些学院提供的制作车间和工作室有限和不足等，导致学生缺少体验“做工”的感受。学生应充分同社会接轨，按照公司的操作流程完成任务，在实际操作的动手过程中，对工艺美术行业从认知到实践有全方位的认识和掌握。教学场地实行工作室教学模式，让学生及早感受到公司的运作模式，能够更好地提高其实战能力，缩短学生与公司的距离，以更好地适应毕业后的工作环境。
工作室模式的教学环境可以让学生尽早进入工作状态，学生通过对工艺美术的实践与制作，掌握材料的工艺性能与经济成本等一系列相关专业知识，并在操作实践中，使自己的技能更全面、更熟练。我们要从宏观、整体和系统角度把握设计制作问题，培养工艺美术人才的就业能力。
结语
我们的工艺美术教育走到今天，在现代设计教育背景下，需要重视对传统工艺美术的学习和研究探索，实行传统教学与现代教学的双向型教学手段，培养工艺美术人才的设计能力，并对其进行创造性的演绎和转换，培养工艺美术人才的创新能力，形成具有现代特色的工艺美术教学模式。丰富的民族传统工艺展现了各个地区丰富的历史文化资源，要使宝贵的民族工艺美术资源得以留存和发展，就应该把现代工艺美术教育体系与传统工艺美术技法相结合，寻找传统工艺美术与现代经济文化之间的关联并发现相互转化的可能。
总之，面对当前文化创意产业带来的教育模式改革，我们应该把培养工艺美术人才的设计能力、创造性思维能力与良好的就业能力相结合；把培养具有深厚理论知识和创新能力的人才作为未来主要的发展方向，注重挖掘和发展民族地域文化特色，走出具有中国特色的工艺美术教育之路。
参考文献：
[1]蒋瑛.传统工艺美术人才的培养[J].浙江工艺美术，2003（3）.
[2]潘鲁生.设计艺术教育笔谈[M].山东画报出版社，2005.
[3]张健.关于传统工艺美术现代性转换的几点思考[J].设计艺术（山东工艺美术学院学报），2009（1）.
工艺美术的功能范文6
关键词：原煤特点；合理制定；应用经验；优化工艺；技术指标
中图分类号：C35文献标识码： A
Process Design of Capacity Expansion Revamp of Huopu
Coal Preparation Plant
Mo Fengyi
(Huopu Coal Preparation Plant, Panjiang Refined Coal Co.,Ltd., Panxian, Guizhou Province, 553539)
Abstract:. Introduce the process design of capacity expansion revamp of Huopu coal preparation bining with coal characteristics and coal dressing’s experience,make the rational process of coal preparation.Optimization of the system which make it more flexible and reliable, enhance the pertinence and universality.The design of new plant solve the row coal dressing’s problem,such as high ash content、easy-to-slime and fine tailings’ treatment.And realize the water’s closed cycle and the clean water’s coal dressing.
Key words:Coal characteristics;Rational formulation;Application experience;Optimization of process;Technical index
1、概况
火铺矿选煤厂是一座设计处理3.0Mt/a的矿井型炼焦选煤厂，始建于1968年，1972年正式投产运行，原设计处理能力为0.9Mt/a，采用跳汰主再选――煤泥浓缩浮选工艺。随着重介选煤技术的进步和发展，2001年进行了重介工艺技术改造，由原来的跳汰选煤改为无压三产品重介――煤泥直流浮选工艺，生产能力达到了1.8Mt/a。为了适应矿井规模扩大和原煤变化，淘汰落后高能耗系统设备，积极应用先进技术及设备，2011年贵州盘江精煤股份有限公司决定对火铺矿选煤厂进行扩能技术改造，改造后生产能力达到3.0Mt/a。改造工程由盘江煤矿设计研究院火铺设计组提出工艺技术路线及方案，会同唐山国华科技有限公司完成初步设计和最终施工设计。2011年4份完成工艺技术方案设计， 2011年7月完成初步设计，9月完成施工设计。改造工程于2011年10正式开工建设，到2013年3月底具备单机调试运行条件，2013年7月系统调试完成正式投入生产试运行。
2、工艺制定
2.1原煤特点
盘江矿区煤种丰富，有气、肥、焦、瘦、贫煤和无烟煤，其中火铺井田以肥煤、1/3焦煤和气肥煤为主。目前火铺矿井主要开采煤层为1＃、3＃、5#、7#、12＃及17＃煤层，各煤层的性质差异较大，难选煤比例不断增多。原煤主要特点：1）综采机械化应用后各煤层生产煤样灰分升高、含矸量大，原煤＋1.8密度级物料＞35%，有时高达50%甚至更高。＋50mm粒度级以上物料基本全是矸石，含煤量少，灰分高。2）除12＃煤层为易选煤外，其余煤层均为难选或其难选煤。3)原煤含泥质性煤泥多，粘结成团，分散性差，不易筛分。3）原煤泥化严重，次生煤泥量大，－0.5mm粒级煤泥含量一般在15%～20%，次生煤泥7%－10%。4）原煤细碎，细粒度物料比例大，尾矿灰分高粒度细，最终尾矿－325网目物料＞80%，灰分在50%～65%，尾矿处理困难。
2.2工艺选择
（1）原煤准备
火铺矿选煤厂原准备系统采用动筛跳汰辅助排矸，分级筛孔为30mm,＋30mm的筛上物直接进入动筛跳汰预排矸系统。由于原煤分级筛筛孔较小，筛分效率低，动筛入料含泥量大，导致动筛跳运行效果不理想，分选效率低，跑煤严重。在扩能技术改造时根据入洗原煤含矸量大，原煤细碎粘不易筛分的特点，采用滚轴筛分和手选煤排矸结合工艺，取消原有的动筛跳汰排矸工艺。滚轴筛分筛孔由30mm提高到50mm，有效解决粘煤的筛分问题，筛分效率达95%以上。筛分后的筛上物＋50mm占到原煤的10－15%，含矸率在96%以上，基本全部是矸石，不必要再进入动筛跳汰。直接以反手选为主和手相结合，将大量的矸石在手环节直接排除，降低入洗原煤灰份。
（2）主选工艺
随着矿井综合机械化采煤技术的应用，入洗原煤含矸量大，泥化现象严重，同时市场对商品需求以炼焦精煤产品为主，电煤为辅，故选用三产品重介旋流器比较合理。无压三产品重介质旋流器采用有压给介无压给料的方式，煤直接进入旋流器分选，避开了渣浆泵高压给料的环节，减少了原煤的二次破碎，使系统进一步简化。火铺矿选煤厂在2001年二期重介技术改造时选用了我国自行研制成功的当时最大口径无压三产品重介旋流器（3GDMC1300/920A），经过多年的运行，取得了较好的应用效果和操作经验。本次改造依然选用无压三产品重介质工艺，选用唐山国科技有限公司生产的最大口径旋流器（3GDMC1500/1100A）。该型号旋流器在盘北选煤厂2008年扩能技术改造时首次选用，目前工艺技术成熟可靠。此外，主选工艺同时还采用煤泥重介配合净化循环介系统，改善浮选物料性质，降低入浮灰分。
无三产品重介选煤工艺系统简单，系统可靠。原煤不分级全部直接入洗，进入旋流器前经过循环水和循环介润湿。旋流器分选出精、中、矸三产品经过弧形筛预先脱介后进入振动脱介筛，筛上物精煤、中煤分别经离心脱水后成为块煤产品，矸石直接转运外排。精煤弧形筛筛下物大部分直接进入合格介质桶，少部分以分流形式进入煤泥重介旋流器后经磁选机回收磁铁矿，尾矿通过弧形筛截粗后进入浮选系统。中煤和矸石弧形筛筛下物全部进入合格介质桶。精煤筛筛下水通过磁选机回收磁铁矿粉后由弧形筛截粗进入浮选系统。中煤筛筛下水经过磁选机回收磁铁矿粉后进一段浓缩机。矸筛筛下水经过磁选机回收磁铁矿粉后弧形筛截粗进入二段浓缩机。
（3）浮选工艺
矿井综采的应用和开采深度的加深，入洗原煤性质发生较大的变化，原生和次生的细粒煤泥在原煤中所占的比例逐年增加，平均达到了25~30%,甚至更多，造成入洗原煤细碎，泥化严重，灰分偏高。通过考察比较我国浮选技术研究成果，对比机械搅拌式浮选、喷射式浮选和微泡柱式浮选的优缺点，发现浮选柱对细粒煤泥有较好分选效果，适应性较强。因此浮选环节终决定采用旋流微泡浮选柱作为主要工艺设备。考虑到投资和运行成本，本次改造浮选精矿回收采用卧式沉降离心脱水和快开压滤联合工艺。为了进一步回收磁铁矿粉，减少介质粉消耗，浮选尾矿进入一段浓缩机前加设扫选磁选环节。浮选尾进入浓缩机进一步浓缩，溢流进入二段浓缩机，底流通过磁选机进行扫选后再进入一段浓缩机。
（4）尾矿处理工艺
为了使煤泥在厂内大量回收，增加混煤商品量，减少最终尾矿量，本次改造煤泥处理水采用两段式浓缩。浮选尾矿和中煤尾矿先经过一段无动力高效浓缩机自由沉降，底流采用卧式沉降离心脱水机回收，产品掺入中煤。离心脱水离心液和一段浓缩机溢流进入二段无动力高效浓缩机加药沉降。溢流水反复循环利用，底流进入带式压滤系统处理。
盘江矿区的煤泥尾矿普遍性质是煤泥粒度细，灰分高，粘质性强，不易压滤处理。本次改造依然选用已在盘江使用多年的带式压滤工艺。用带式压滤取代传统的板框压滤，大大提高了煤泥尾矿处理能力，煤泥全部厂内回收，实现了洗水闭路循环。带式压滤产品直接供给配套的煤泥发电厂（燃料管道输送，湿式喷射给料）。同时考虑到环保及经济效益问题，电厂燃料剩余的湿煤泥要全部干燥，因此加设了煤泥干燥系统，干燥后产品直接掺入中煤形成掺销产品。
2.3工艺系统特点
在确定选煤工艺时充分考虑矿井原煤细、碎、粘及高灰特点，结合盘江无压重介三产品重介选煤多年使用经验、带式压尾矿处理技术推广应用及我国最新选煤研究发展新成果，以适应市场产品需求结构为导向，合理选择各环节选煤工艺，形成了针对强的工艺系统。主要特点如下：
①滚轴筛分及手选反手选结合，原煤处理能力大，系统简单而筛分效率高，适应不同可选性原煤，有效应对细碎粘煤及含矸率高原煤筛分。系统的除杂及预排矸作用同时得到发挥，直接降低了入洗原煤灰分。
②无压三产品重介选煤工艺系统简单，单机处理量大，产品质量稳定，分选效率高。配套辅助的煤泥重介工艺对净化重介质系统和降低浮选入料灰分起到关健的作用。增设扫选磁选工艺，对降低重介质消耗，克服不脱泥入选的缺点起到很好的作用。
③柱式浮选工艺对细粒煤泥的分选精度高（精矿富集性好），对难选煤适应性强，产品指标调整范围宽，系统简单操作简便，设备噪音小维护成本低。
④两段浓缩沉降辅助回收煤泥浓缩工艺灵活，实现虚拟脱泥，减少最终尾矿量。选择无动力高效浓缩机占地面积小，维护量小，节能降耗，沉降效率高，实现清水洗煤。
⑤带式压滤尾矿处理工艺，通过高分子絮凝剂的架桥絮团及凝聚剂的凝聚疏松作用，使高灰细粒尾矿实现固液有效分离。该工艺设备能够连续生产，单机处理能力大，系统均匀稳定性好。固液分离充分彻底，为实现洗水闭路循环和清水洗煤创造条件。
3、运行效果
火铺矿选煤厂扩能技术改造工程经过近半年的系统调试后正式投产运行，运行后系统工艺各项指标正常，达到了预期的设计目标。经过统计和测定得出的主要工艺技术指标：手选原煤预先排矸率达32%，入洗原灰分降低4.71%。三产品重介旋流器累计平均原煤处理能力561.5t/h，一段可能偏差EP1（kg.L-1）＝0.03-0.04，二段可能偏差EP2（kg.L-1）＝0.05-0.06，精煤带矸（＋1.8）＜0. 25%，中煤带矸（＋1.8%）＜5%，矸石带煤（－1.8）＜1.15%。浮选可燃体回收率平均为78.97%，精矿灰分10－12%（可调），浮选尾矿灰分>50%。带式压滤产品水分30－35%，干燥煤泥水分16－18%。介质消耗累计平均2.12kg/t,浮选药耗煤油0.08kg/t（干泥）,二号油0.22kg/t（干泥）。尾矿处理絮凝剂（聚丙烯）消耗0.1kg/t,凝聚剂(硫酸铝)消耗0.41kg/t。生产循环水固体物含量0.24g/L。
4、结语
根据入洗原煤的性质特点，充分利用应用取得的成功经验，借鉴选煤先进技术成果，合理制定适合本厂的选煤工艺技术。通过扩能技术改造，优化选煤工艺，使之系统更加合理可靠，适应性和灵活性显著增强，生产能力得到提高，应对矿井多变难选煤能力增强，各项技术经济指标趋于合理稳定。新工艺应用解决了细粒煤泥浮选及尾矿煤泥水处理难题，杜绝尾矿煤泥外运及污染，实现洗水闭路循环和清水洗煤，创造了良好的经济效益和社会效益。目前系统依然存在较大的问题是在选择浮选精矿回收工艺时采用卧式沉降离心脱水和快开压滤联合工艺，沉降处理能力偏小滤液浓度高，容易影响浮选的稳定和效果，快开压滤水分偏高（在27%左右）导致最终精煤产品水分偏高。关于如何降低精煤水分问题还还需要进一步探索，简化工艺和加压过滤将是重点研究应用的方向。
