欧阳杏蓬范文1
新源野果林号称是中世纪遗留下来欧亚面积最大最密集的原始野生果林。它位于新疆新源县东部阿勒玛勒乡南山坡，面积约10万亩，野果林大多分布在海拔790—2800米之间，伊犁河谷得天独厚的地理环境造就了这延绵几十公里的野果林。新源境内还生长着中世纪遗留下来的野苹果、野杏、欧洲李等珍贵物种，规模居世界前列，据说其中生长着罕见的野苹果树，最大的一棵周长6、7米，树龄高达580年，依然果实累累。
这里还有一个美丽传说，传说孙悟空在天宫大闹王母娘娘的蟠桃会后，醉卧山坡，酒醒后发现偷来的蟠桃已经洒在山坡上，长成漫山遍野的野果林和各种奇花异草。还有一个历史传说是成吉思汗率军经过天山西征时，人困马乏，士气低落。恰好途经新源野果林，成吉思汗见此处野花满山，水草丰盈，各种奇珍异兽穿梭林间，于是下令在此扎营休整。休整后的队伍精神焕发，马肥兵壮，于是一鼓作气杀到欧洲大陆，一路所向披靡。凯旋归来后，成吉思汗还特意率众拜谢这片神奇的野果林。
新疆霍城县的大西沟，则是以野樱桃李群落为主的野果林，它位于博罗科鲁山的西部，当地人也叫庙子沟，因为沟内曾有许多道家庙宇存在而命名。这里除了野果林外，还有各种不同的国家重点保护植物和中国珍稀濒危保护植物。
人间四月芳菲尽，当内地已是遍地绿意、草木萌发之时，我来到了这里，站在了一直令我魂牵梦绕的土地上。此时天山的积雪还没开始融化，伴随着春姑娘姗姗的脚步，和煦的春风暖暖地吹进了这里，绿草如茵的山坡上千百株野果花竞相怒放，白的、粉红的、深红的，娇艳美丽，馨香四溢，漫山遍野的灿烂野果花，把沉睡了一个冬天的荒山野岭装扮得分外妖娆美丽。此时的伊犁河谷野果林遍地绿草茵茵，枝头鲜花密缀彩蝶飞舞，放眼望去是花簇无尽的海洋，那浓郁的芬芳沁人心脾，慢慢渗入你的灵魂。这是一场花的盛典，奏响了一曲春天的乐章。清晨的野果林雾气迷蒙，远处一抹黛蓝色的远山时隐时现，恍如蓬莱仙境。影影绰绰的野果林散布在山坡上，雾里看花，更添一种韵味。当第一缕阳光洒在山坡上时，整个野果林仿佛突然从梦中苏醒过来，金色的阳光仿若一支神奇的画笔，把层层的山坡勾勒出一条条曲线曼妙的金边。
远处开始听到牛羊欢快的叫声，牧民的木屋也升起了袅袅的炊烟，踩在松软的草地上，露珠不断滑落在脚上，仿佛听到金色的阳光穿透泥土的吱吱声。放肆地在草地上打个滚，闻着青草和泥土的芬芳，原来桃源里的世界是那么地美好。
在微醺的春风轻拂中，穿行于花海，肆意绽放的野果花像是一片片绯红的轻云，连绵无尽地飘荡在起伏的山峦间。生气勃勃的野杏花如精灵般漫天飞舞，人随花舞，花儿染红了姑娘们娇柔的脸庞，轻吻一片花瓣，感觉到春天的气息慢慢沁入心脾。
同行的新疆老师从地上捡起一个肉色的菌类告诉我们这是新有的羊肚菌，胖胖的身体呈网状，果然长得像羊肚，据说这种菌类味道非常鲜美，营养价值很高，是大自然赐予人间的一道珍馐。
新疆每一种野果花的花期都不长，只有一个星期左右。但因为花种繁多，杏花开后野苹果花、野山楂花又会陆续接上，此消彼长，各种野果花像接力赛一样一直轰轰烈烈的持续到5月中旬。
我们来到新源野果林时野杏花刚刚开始飘落，一阵清风拂过，花瓣如飘雪般从头顶洒落，瞬间地面就铺上了一层厚厚的白色地毯。记得有人说过，落花是飘落在风里的一首诗，充满灵性又带点淡淡的忧伤。“手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去？”这一刻，我实在不忍心把脚踩上，更不忍心看到落花零落成泥的凄美，但生于自然终会归于自然，化作春泥时，来年又将是一树灿烂。
欧阳杏蓬范文2
关键词：宋代咏春诗；游春；惜春；寻春
中图分类号：I222 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2012）15-0129-02
中国古代诗歌作为经典文学体裁，传世佳作不胜枚举；四季时令作为人类活动的直接环境，从生理至心理层面影响着人们的生活状态。古代诗歌中描写春夏秋冬的岁时节令诗多如满天星斗，而宋诗中的咏春诗，因其特有的理性清明与淡泊从容，引发了读者独到的审美感受与人生体悟。
一、游春的赏心与乐事
宋代是华夏文明集大成的时代，习俗繁多，在光景融和、晴风荡漾的春日，宋人就有着形形的游春风俗。以下我们可通过若干片断来体会当时的人情风貌。
1.出郊原
“清明交三月，节前两日谓之寒食。……寒食第三日即清明节……官员士庶，俱出郊省坟，以尽思时之敬。车马往来繁盛，填塞都门。宴于郊者，则就名园芳圃，奇花异木之处；宴于湖者，则彩舟画舫，款款撑驾，随处行乐。此日又有龙舟可观，都人不论贫富，倾城而出，笙歌鼎沸，鼓吹喧天”[1]11，吴自牧在《梦梁录》中再现了一幅都城人出郊踏青，倾城游赏的清明春游图景。孟元老的《东京梦华录》也有清明时节“都城人出郊”[2]178的记载。寒食与清明都是宋人的重大节日，邵雍《眷游》亦有句云“人间佳节唯寒食”，在此时节出郊原春游，乃宋时风俗。阳春三月，雪化冰残，蛰伏了一冬的诗人不再囿于冬日室内的“拥炉倾小蛮”（文彦博，《雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图》），转而奔向山间溪头，寻芳讨胜，极目骋怀。
清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。（杨徽之，《寒食寄郑起侍郎》）
山雨萧萧作快晴，郊园物物近清明。花如解语迎人笑，草不知名随意生。（李彭，《春日怀秦髯》）
高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。（范成大，《春日田园杂兴十二绝》其三）
诗人置身春日郊野，心绪与景物一起明快起来，这美丽纯朴的田园风光，滤去了尘嚣，圈点出一片生机盎然的心境。宋人重思虑，明物理，提倡平淡诗风，在这种理性心态的节制下，诗中的情绪看似波澜不惊，但诗境并不清冷，字字背后皆蓄藏着诗人情感的涌动，呈现出“外枯而中膏，似淡而实美”[3]2110的特质。
2.春社
立春后第五个戊日为春社，是祈福丰年的重要节日。农家在这一天祭祀土地神，迎神赛会，热闹非凡。春社早见于《周礼》，至宋代非常盛行，据吴自牧的《梦梁录》，“立春后五戊日为社，州县祭社稷，朝廷亦差官祭于太社、太稷坛。州府自收灯后，例于点检酒所开支关会二十万贯，委官属差吏雇唤工作，修饰西湖南北二山，堤上亭馆园圃桥道、油饰装画一新，栽种百花，映掩湖光景色，以便都人游玩。”[1]6对热爱传统文化的诗人而言，春社是一场视觉和精神盛宴。“社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回”（范成大，《春日田园杂兴十二绝》其五），“今朝社日停针线，起向朱樱树下行”（张籍，《吴楚歌词》），“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”（陆游，《游山西村》），诗人不仅以淡雅平实、朴实自然的笔触描摹出家乡春社的欢腾图景，更对民风民俗的传承赞誉有加。
3.文士雅集
如果说出郊原和春社是全民的狂欢，雅集则是文人士大夫阶层特有的游春消闲方式。宋代重视人才的选拔，广开科举，录取人数大幅增加，文人阶层扩大。宋代文士虽多挑灯抚卷的书斋时光，但在日丽风暖的春光中，也纷纷相约游赏，把臂同行，饮酒赋诗，切磨箴规。
小园岂是春来晚？四月花飞入酒杯。都为主人尤好事，风光留住不教回。（黄庶，《和陪丞相听蜀僧琴》）
洛浦林塘春暮时，暂同游赏莫相违。风光不要人传语，一任花前尽醉归。（文彦博，《清明后同秦帅端明会饮李氏园池》）
宋代夜间活动极为兴盛。吴自牧《梦梁录》曰：“杭城大街，买卖昼夜不绝，夜交三四鼓，游人始稀”，诗人与友人们亦不满足于在晴风丽日的光景中集会，他们欣然赶赴明月的邀约。“花间置酒清香发，争挽长条落香雪。山城酒薄不堪饮，劝君且吸杯中月。洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。”（苏轼，《月夜与客饮酒杏花下》）落花与酒香、洞箫声与月华流转出了一个清澄幽雅的境界，人生如寄的体会让诗人与宾客更加珍惜生命中的情谊与佳辰。
二、惜春的理智与情感
“冻雷惊笋欲抽芽”，春天一到，天地间阳气萌动，万物竞发，万户耕种。这大好的春光，却总是走得那样急。宋人夏天的梦常常做得兴致盎然、意犹未尽，“树阴满地日当午，梦觉流莺时一声”（苏舜钦，《夏意》），而在春日中一觉醒来，多生出春芳凋歇、流年如梭的感慨。
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。（欧阳修，《丰乐亭游春三首》之一）
故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青如白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。（杨万里，《春晴怀故园海棠二首》）
午枕花前簟欲流，日催红影上帘钩。窥人鸟唤悠扬梦，隔水山供宛转愁。（王安石，《午枕》）
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊，《示张寺丞王校勘》），宋代热烈奔放地描写赏春戏春的诗作已较唐朝大幅减少，诗人更多地站在生命全局的角度，将眼前的春景置于年复一年的季节交替和兴衰往复的造化规律中，进行理性远观。又譬如王安石的《午枕》：“百年去悠悠，不复吹箫向此留。野草自花还自落，鸣鸠相乳亦相酬。旧蹊埋没开新径，朱户欹斜见画楼。欲把一杯无伴侣，眼看兴废使人愁。”短暂，人生百年也似一场，“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”[4]48，但诗人看到野草的花落荣枯、鸣鸠的相乳相酬，能够体会到正是这新旧交替的规律使得自然界得以欣欣向荣、正常运转，正如宋初晁炯《意不求如》诗曰：“风花荣速落，水月净明深。物物观天理，资吾入道心”，这是宋人的理性修为，体现出一种万物静观皆自得的生命境界。
宋人的惜春之情既体现在“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”（苏轼，《东栏梨花》）这种人生如寄的感慨中，也显露在“红紫飘零草不芳，始宜携杖向池塘。看花应不如看叶，绿影扶疏意味长”（罗与之，《看叶》）这份闲定自适的心态间；既表现在“身闲酒美惜光景，唯恐鸟散花飘零”（欧阳修，《啼鸟》）这般细微的思量里，也蕴含在“春风取花去，酬我以清阴”（王安石，《半山春晚即事》）这份眷恋与旷达并存的情怀中。宋代儒释道共存，文化氛围浓厚，学风自由宽松，宋人注重理性思考和归结人伦物理，这种重思辨的精神特质发而为诗，使在唐代流连光景、绮丽艳的咏春诗在宋代具有自成一格、深入浅出的理趣。“宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟”，缪越在《论宋诗》中如是说。宋诗着重于探求事物表象之中义理，宋代的咏春诗大多透过阳春烟景，思索融融春日背后自然造化的法则和规律，强调以冷静的态度对人生宇宙进行分析解读。
三、寻春的寄寓与哲思
宋代学风浓郁，教育规模扩大，士人入仕数量增多，而与此相应的是，朝廷对官员的罢黜也更为频繁，宋代贬谪流放者超过前朝。诗人们在经受贬谪的失意与苦闷的同时，尚能理性看待逆境对自身人格的锻造与锤炼：“人似秋鸿来有信，事如了无痕”，前尘隔海，挥挥衣袖，自是超然旷达；身处“春风疑不到天涯，二月山城未见花”的远僻之地，亦保有“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”（欧阳修，《戏答元珍》）的心境。“城中未省有春光，城外榆槐已半黄”（唐庚，《春日郊外》），在乍暖还轻寒的早春时节，善感的诗人们便出郊去寻觅天地之间那星星点点、遮遮掩掩的春意。“还家五度见春容，长被春容恼病翁。高柳下来垂处绿，小桃上去末梢红”（杨万里，《南溪早春》），早春不仅呈现出视觉上的光和景明，更有解冻心灵的功效，在标举性理、淡然自得的宋人心中，早春成为一种人格精神的象征。又如“京洛雪消春又动，永昌陵上草芊芊”（陆游，《感愤》），这萌动的春意和芊芊陵上草，是诗人渴望北伐的恢复之志；“东风露消息，万物有精神”（王，《春近》），这生机盎然的春日气象，是诗人宦海沉浮后仍能乐观地瞻望于前的坚守。
杏花这一意象以其不落凡俗的姿容和时值早春的花期，常常出现在历代吟咏早春的诗歌之中，但宋代咏春诗中的杏花既承载了相同的历史情怀，又绽放着这个时代特有的理性之光。与唐诗中风姿绰约、明媚烂漫的杏花意象相比，宋代咏春诗中的杏花多是一番清秀隽永的韵致。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁，《游园不值》）
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。（王安石，《北陂杏花》）
王国维《人间词话》有云：“一切景语皆情语也。”在诗人心中，杏花或代表新生事物的蓬勃力量，或象征着诗人的高尚的道德情操与先进的政治理想。“今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东。客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”（陈与义，《怀天经、智老，因访之》），“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（陆游，《临安春雨初霁》），即使是看似无有深意、随意拈来的杏花，也浸润了诗人的文化气息，朵朵泛着清辉，映衬出他们理性清明的精神世界的一角。
“过了春江偶回首，隔江一片好人家”（杨万里，《二月一日晓渡太和江三首》其一），我们趟过历史的河流，再回望宋代咏春诗，会体味到其“芒焰在简淡之中，神韵寄声律之外”[5]1397的理性平和。缪钺《论宋诗》曰：“宋诗如食橄榄，初觉生涩而回味隽永”，宋代诗人创造的这片乐能不浮，哀能不伤的清丽景致，在时间河流的浸润和后人的注视下正历久弥新，熠熠生辉。
参考文献：
[1]吴自牧.梦梁录.从书集成初编本[M].北京：商务印书馆，1939.
[2]孟元老.东京梦华录注[M].邓之诚注.北京：中华书局，1982.
[3]苏轼.苏轼文集[M].北京：中华书局，1986.
[4]刘勰.文心雕龙注释[M].周振甫，注.北京：人民文学出版社，1981.
欧阳杏蓬范文3
蓬莱又称“蓬壶”，是个倚山抱海的古城，自古就被誉为“人间仙境”，是神话中东海里仙人居住的三座神山之一。八仙过海在此地，飘渺仙境入梦来。蓬莱，一直以来都与仙境结缘，不论是秦始皇祈求长生，或是八仙渡海，乃至蓬莱仙境，都符合一切对于幻境的想象。海市蜃楼皆幻影，人到蓬莱即是仙。千年的文化积淀，梦幻的人间仙境。逍遥其中，感受蓬莱的魅力所在。
蓬莱水城
蓬莱水城，俗称小海，居城中，呈长袋形，是水城的主体，为操练水师与泊船之所。向前追溯，“蓬莱水城”是清代的“登州水城”、明代的“备倭城”、宋代的“刀鱼寨”，再往前。便是兴于春秋战国、盛于汉唐的“登州古港”。水城是我国现存最完好的古代水军基地，也是一处繁忙的古代商业码头。
水城背山面海，陡壁悬崖，天险自成，汉唐时就已成为军事重地。北宋庆历二年（1042年）在此始建海防设施，设“刀鱼巡检”。明洪武九年，北砌水门，南设振扬门，以土城绕之，引海水入城，易名备倭城。城内建有水师府、备倭都司府、兵马场、水军操练场。永乐六年（1408年）设“备倭督指挥使司”，万历二十四年（1596年）设“总兵署都督佥事”，统辖山东沿海的战防事宜，兼管海运，著名的抗倭将领戚继光就曾率水师在此备战抗倭。
明天启年间，登莱巡抚袁可立曾在此操练水师，节制登州和东江两镇兵马，组成了一支五万余人的水师陆战队，并配以先进的火炮和战船，有效地牵制和遏止了后金的军事力量。并于东、西、北三面增筑敌台，崇祯和清乾隆、道光、同治、光绪年间多次修葺。水城是明清时期的重要军事要塞，在历史上起过积极作用，是中国现存较为完整的海防堡垒。
宋、明以来，水城一直成为胶东沿海停泊战船，驻托水师，屯兵练武之地。水城内外的主要建筑有：水门水闸、防波堤、平浪台，码头、炮楼、灯楼、护城河和水师营地。水城虽然经历了九百多年风雨的侵蚀和海水的冲刷，但仍然十分坚固，昔日的雄伟气势丝毫未减。
蓬莱阁
蓬莱阁建于宋朝嘉佑六年（1061年）坐落于丹崖山极顶，阁楼高15米，坐北面南，系双层木结构建筑，阁上四周环以明廊，可供游人登临远眺，是观赏“海市蜃楼”奇异景观的最佳处所。阁中高悬一块金字牌匾，上有清代书法家铁保手书的“蓬莱阁”三个苍劲大字，东西两壁挂有名人学者的题诗。
蓬莱阁与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁并称全国四大名楼。而蓬莱阁是唯一临海，唯一地处北方的楼阁，由弥陀寺、龙王宫、天后宫、蓬莱阁、三清殿、吕祖殿六部分组成。整个古建筑群亭台楼阁分布得宜，寺庙园林交相辉映。蓬莱阁下方有结构精美、造型奇特的仙人桥，那是神话中八仙过海的地方：而上清宫、吕祖殿、普照楼和观澜亭、天后宫等楼阁高低错落有致，与蓬莱阁浑然一体，统称“蓬莱阁”。
蓬莱阁自古为名人学士雅集之地，阁内各亭、殿、廊、墙之间，楹联、碑文、石表、断碣、琳琅满目，比比皆是，翰墨流芳，为仙阁增色不少。
蓬莱阁前常出现“海市蜃楼”奇观，坡的“荡摇浮世生万象，岂有贝阙藏珠宫。斜阳万里孤鸟没，但见碧海磨青铜。”袁可立的“纷然成形者，或如盖，如旗，如浮屠，如人偶语，春树万家，参差远迩，桥梁洲渚，断续联络，时分时合，乍现乍隐，真有画工之所不能穷其巧者。”正是“海市蜃楼”奇景的生动写照。广为流传的“八仙过海”神话传说，更是源于此，相传吕洞宾、铁拐李、张果老、汉钟离、曹国舅、何仙姑、蓝采和、韩湘子八位神仙，在蓬莱阁醉酒后，凭借各自的宝器，凌波踏浪、飘洋渡海而去，留下“八仙过海、各显其能”的美丽传说。
蓬莱阁高踞丹崖极顶，其下断崖峭壁，倒挂在碧波之上，偶有海雾飘来，层层裹缠山腰，画栋雕梁，直欲乘风飞去。游人居身阁上，但觉脚下云烟浮动，有天无地，一派空灵。前人诗云：“嵯峨丹阁倚丹崖，俯瞰瀛洲仙子家。万里夜看赐谷日，一帘晴卷海天霞。”
戚继光故里
戚继光（1528-1588年），字元敬，号南塘，山东登州（今蓬莱）人，是明代抗倭将领，军事家。在山东、浙江、福建沿海抗击来犯倭寇，历经十余年，大小八十余战，最终扫平倭寇之患，被誉为民族英雄。万历十五年（1588年），戚继光逝世于蓬莱故里。明崇祯八年（1635年），朝廷为褒扬戚继光的卓著功勋，于蓬莱城内修建戚家祠堂，赐额“表功”。祠堂于清康熙四十六年（1707年）重修。1985年全面修复，现名为戚继光故里。
祠堂为三进院落家庙式建筑，门房、正祠各三间，均为单檐硬山砖石木结构。门房坐东面西，门外两侧各有石狮一尊。门扇上阴刻楹联
“千秋隆祀典，百战著勋名”，横额“海上威风”，门房以东为过堂。过堂坐东面西，有前廊。前廊明柱上有1934年冯玉祥将军所书对联“先哲捍宗邦民族光荣垂万世，后生驱劲敌愚忱惨淡继前贤”。前廊两侧陈列刀、枪、剑、戟等古代兵器12件。
过堂正中立屏风，上悬戚继光画像：屏风前陈列的战刀上刻有“万历十年登州戚氏”等字样：屏风两侧陈列《纪效新书》、《练兵实纪》、《止止堂集》等戚继光著作和《戚少保年谱》以及戚家军当年食用的“光饼”、穿过的战袍、战靴等文物。绕过屏风，出过堂即为正祠。正祠坐北面南，门上方悬阴刻匾额“戚武毅公祠”。正祠前廊明柱楹联为郁达夫所书“拨云手指天心月，拔剑光寒倭寇胆”：东侧墙壁镶有《谒武壮公祠》阴刻石碣一方。
欧阳杏蓬范文4
【关键词】宋词 春归 意象 政治 抒情
【中图分类号】G【文献标识码】A
【文章编号】0450-9889（2015）02C-0118-04
“春归”一词，在宋前诗词文学中含义主要有三：一是指春天来临。如南北朝时期梁朝姚翻《同郭侍郎采桑诗》：“雁还高柳北，春归洛水南。”隋朝王胄《枣下何纂纂》：“柳黄知节变，草绿识春归。”唐张说《奉和圣制初入秦川路寒食应制》：“上阳柳色唤春归，临渭桃花拂水飞。”这些诗句中的“春归”，都指春天来临。二是指春尽，即春天离去。如南北朝梁朝沈约《晨征听晓鸿》：“怵春归之未几，惊此岁之云半。”白居易《送春》：“三月三十日，春归日复暮。”其《大林寺桃花》又云：“长恨春归无觅处，不知转入此中来。”这都是指春天的离去。三是指春时返回。如李白《南流夜郎寄内》：“北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。”唐李嘉v《送张惟俭秀才入举》：“春归定得意，花送到东中。”都是以“春归”指物（如大雁）或人在入春后返回原地。
宋词多伤春怨别之作，写春天之去来，亦为常见笔墨。然而，宋词使用“春归”一词更常见的抒情意义，却不是指大自然物候现象，而是与抒发作者仕宦感慨，表达政治情怀密切相关。
一
词体文学以“春归”象喻抒情者政治处境变化，尤其象喻抒情者政治春天的消逝，这在南唐词中已有表现。清郑方坤《五代诗话》卷一引《江邻几杂志》云：
李后主……作红罗亭子，四面栽红梅花，作艳曲歌之，韩熙载和云：“桃李不须夸烂漫，已输了春风一半。”时淮南已归周。
在南唐的淮南之地已被后周占领的情况下，韩熙载和李煜词，以“桃李不须夸烂漫”诸语，言本朝桃李盛开的政治春天之行将消逝意，十分明显。非但如此，李煜自己的词也是以写春天的离去表达他破国亡家之悲。如《浪淘沙令》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
蔡d《西清诗话》称此词乃李煜归宋后念旧国所作。词以“春意阑珊”及“流水落花春去也”等直白语言，道出了亡国者的感触，这正是“春归”一词在词体文学政治抒情中的典型运用。除此词外，李煜《相见欢・林花谢了春红》《虞美人・春花秋月何时了》《虞美人・风回小院庭芜绿》《清平乐・别来春半》等词，也是以“春归”象喻其政治处境，进而抒发政治怀抱的著名篇章。不过纵观整个唐五代词，虽然已经有了以“春归”象喻政治顺境消逝的用法，但这样的写法总的来说并不普遍。
入宋以后，在词体文学中以“春归”寄予政治感怀开始变得流行，较早如此抒情的是欧阳修。
欧阳修平生在政治上多历磨难，对自然物理与人生盛衰有深刻认识，故即使习见的自然物候变化，也往往引起他“时节忽已换，壮心空自惊”的政治感怀。其《抒怀》诗云：“壮年尤勇为，剌口论时政……十年困风波，九死出槛阱……清霜一以零，众木少坚劲。物理固如此，人生宁久盛。”基于这样的认识，在诗歌创作中，他即多以春天意象抒发政治感怀。如《镇阳残杏》云：“人生一世浪自苦，盛衰桃杏开落间”;《留题镇阳潭园》云：“官虽镇阳居，身是镇阳客。北园潭上花，安问谁所植……不来才几时，人事已非昔。芳枝结青杏，翠叶新奕奕。落絮风卷尽，春归不留迹……疑春竟何之，意谓追可得。东西绕潭行，蜂鸟已寂寂。”《初伏日招王几道小饮》：“西山病归花已谢”，“落英不见空绕树”，“今朝试去绕园寻，绿李横枝碍行马”。当他写下这些诗篇的时候，正是范仲淹、韩琦、富弼等推行庆历新政失败相继出朝，而欧阳修自己亦为党论者所恶之时，故这些诗作中所写的“春归”，寄托其感慨政治顺境消逝的用意十分清楚。在词的创作中，他也是这样。如《玉楼春》其一：
燕鸿过后春归去，细算浮生千万绪。来如几多时，去似朝云无觅处。闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
以诗反观这首《玉楼春》词，作者既云“春归去”，又云浮生之“千万绪”“来如几多时，去似朝云无觅处”，又云“劝君莫作独醒人”等，吞吐之间，他为自己政治人生中的“春天”来去匆匆、无迹可寻而感叹的意思十分清楚。又如《玉楼春》其二：
残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。 高楼把酒愁独语，借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。
欧阳修《啼鸟》诗中有这样的话：“身闲酒美惜光景，唯恐鸟散花飘零。可笑灵均楚泽畔，离骚憔悴愁独醒。”他虽不希望自己如屈原那样独醒憔悴，但也还是很担心“花飘零”的。这首词中，面对“一夜狂风雨”之“断送红飞花落树”，词人还是忍不住发出了“春色无情容易去”的感叹，这正是党争政治环境下无法把握自己命运，而为政治顺境之消逝发出的哀伤感喟。《玉楼春》其三：
东风本是开花信，信至花时风更紧。吹开吹谢苦匆匆，春意到头无处问。 把酒临风千万恨。欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。
“东风”本为开花之信促鲜花开放，但真到花开之时它又那么无情，“吹开吹谢苦匆匆”，这就使人不得不产生“春意到头无处问”的困惑。眼看风雨更紧，面对春之归去，“满眼凄凉愁不尽”也就在所难免。这样的写法，自然会使人联想到曾支持政治改革的宋仁宗，后来又反对改革，并把施行新政的官员一个个贬离京城的情况。所以，如果说作者在此词中关于“东风”、“春意”有“天意从来高难问”之困惑的话，那么“春归”在此象喻政治顺境的丧失则是明显的。类似的用法在他的《桃园忆故人・莺愁燕苦春归去》等词中亦有表现。
二
欧阳修之后的北宋中期词坛，以“春归”抒发政治情怀者亦复不少。司马光、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观等，都写过以“春归”抒发政治悲愁的作品。例如，司马光《锦堂春》：
红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，谩绕幽砌寻花。奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家。 始知青鬓无价，叹飘零宦路，荏苒年华。今日笙歌丛里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。
司马光是一个坦率的人。他曾说：“吾无过人者，但平生所为，未尝有不可对人言者耳。”此词亦当为他坦率心声之反映。熙宁三年（1070年），因反对王安石变法，司马光出知永兴军。次年，判西京御史台，此后居洛阳十五年。始至洛中，他即有诗感叹仕路波折蹭蹬：“三十余年西复东，劳生薄宦等飞蓬。”此词中，他在写红日迟迟、槐阴西斜、晚景烟霞凄迷之后，更写蝴蝶不知春去尚“谩绕幽砌寻花”，复继之以“奈猛风过后，纵有残红”也不知飞向谁家的伤心感叹，使得“春归”一词所抒发的宦路飘零之叹显得格外深切。即使这样，作者仍似嫌不够，又借用白居易贬江州“青衫湿透”的典故，说自己抚今伤昔的感旧情怀之触处皆有，此正与白居易之听琵琶落泪相类。如是，则司马光贬废洛阳后深感政治“春天”结束，而自己的政治使命未能完成的憾恨，亦在这首词中表现得十分深刻。
王安石《清平乐》《生查子》《谒金门》等词作，主题也都集中于借悲叹春之易逝难留，抒发政治生命中断的感伤之情。如《清平乐》写南园风雨催逼，即使“费尽莺儿语”，春亦难驻的失落;《生查子》写春雨一夜催开江南花朵无数，而在绿叶成荫、游人出入的美好季节，“我”与“君”相逢，却没有想到，相逢太晚，春又将去。于是，“我”“把酒祝东风”，告诉它不要走得这么匆匆。《谒金门》则最为伤感：
春又老，南陌酒香梅小。遍地落花浑不扫，梦回情意悄。红笺寄与添烦恼，细写相思多少。醉后几行书字小，泪痕都h了。
一般人印象中，政治家王安石铁腕治国，其文发乎经术、切于世用，雄伟精深，以“欲传道义”自许;其诗追踪杜甫，关注朝政民瘼，风格雄直峭劲，不乏经世致用之气质。如此和泪而作之词，非遭致人生大悲哀恐难写出。然从王安石退归江宁的背景，及其与神宗关系看，这些屡言“春归”之作所蕴涵的政治悲怨情怀还是明显的：变法而两次退出政治舞台，追求君臣遇合而遇合难得易失，故借言“春归”岂不言传了其退归后难以平静的情感世界？此说也可从王诗中找到旁证。如《君难托》：
槿花朝开暮还坠，妾身与花宁独异？忆昔相逢俱少年，两情未许谁最先。感君绸缪逐君去，成君家计良辛苦。人事反复那能知，谗言入耳须臾离。嫁时罗衣羞更著，如今始悟君难托。君难托，妾亦不忘旧时约。
以妾之去夫喻臣之失君，从屈原到曹子建都曾这样写过，故是中国文学一个抒情的传统。此诗所谓成君家计、谗言入耳、始悟难托、不忘旧约诸语，正是王安石对自己一生政治活动与境遇的概括，其抒情手法与以上词作中所谓“与君相逢处，不道春将暮”，“醉后几行书字小，泪痕都h了”等，如出一辙。
苏轼词也有以言“春归”而抒发自己伤心的政治怀抱者，黄庭坚词亦如是。如《清平乐》：
春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。
清代李佳《左庵词话》认为此词“亦寓言也”;俞平伯《唐宋词选释》云：“全篇婉转一意，但何以特提出黄鹂呢？……这里借喻自己身份怀抱，恐亦非泛泛之笔。”李佳寓言说，俞平伯自喻说，都是有道理的，但俞氏并未点透具体是什么怀抱。黄鹂鸣于春夏之交，鸣叫时往往只闻其声不露其形。南北朝时梁朝诗人何逊《石头答庾郎丹诗》云：“黄鹂隐叶飞，蛱蝶萦空戏”;李白《秋思》云：“春阳如昨日，碧树鸣黄鹂”;杜甫《蜀相》：“隔叶黄鹂空好音”，《柳边》又云：“紫燕时翻翼，黄鹂不露身”;韦应物《滁州西涧》亦云：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”;晁补之词《浣溪沙・樱桃》亦有“荔子天教生处远，风流一种阿谁知。最红深处有黄鹂”之句。看来黄鹂鸣叫不露形影是人所共知的。另一方面，参诸欧阳修遭受小人谗言损毁被贬，在“官居荒凉草树密”的凄清落寞中写黄鹂的诗句，似乎更会对我们理解黄庭坚词意有所启发。欧诗云：“黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。竹林静啼青竹笋，深处不见惟闻声。”“我遭谗口身落此，每闻巧舌宜可憎。”
由这些关于黄鹂的描写看，黄庭坚《清平乐》一词说春之踪迹无人可知，“除非问取黄鹂”，最后又说黄鹂“百啭无人能解，因风吹过蔷薇”，则黄鹂在此词中比喻朝中小人之意甚明。黄庭坚真正的政治厄运开始于绍圣“绍述”之后，当时，执政的新党人员对元v旧党实施全面打击，致元v之政一去不返，黄庭坚自己从此后也永远离开京城走上了漫长的贬谪之路。从这个角度看，经历过绍圣政治打击的黄庭坚，他笔下的“春归”，不是正象喻了包括他的师友在内的所有元v旧臣政治顺境的丧失吗？甚至为什么这种政治“春天”会失去，他也以黄鹂鸣叫之“无人能解”及其“因风吹过蔷薇”的行动做了回答。在作者看来，显然是小人无原则搬弄是非，导致了他们的政治厄运。
秦观元v间历仕途挫折时，也有类似作品。如《画堂春》：“落红铺径水平池，弄清小雨菲菲。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”;绍圣初被贬后，又作两首《如梦令》：“池上春归何处，满目落花飞絮。孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪，帘外五更风雨。”“楼外残阳红满，春入柳条将半。桃李不禁风，回首落英无限。肠断，肠断，人共楚天俱远。”至其《千秋岁》亦云：“春去也，飞红万点愁如海。”这些词都是以“春归”抒发仕宦顺境转瞬即逝的哀伤，亦可与上述黄庭坚词相发明。
三
在北宋后期乃至南宋词人中，抒发政治情怀而使用“春归”意象最为频繁的，当属晁补之与辛弃疾。晁词以“春归”而抒政治感怀者不在十首以下，稼轩词中也有十多首作品以“春归”意象抒发政治情怀。“天荒地变心虽折，若比伤春意未多”，对步入仕途、期望有所作为的词人来说，屡历挫折且投闲置散的遭遇无疑是痛苦的。晁补之与辛弃疾都有政治上多年放废的经历，故“春归”之象，在他们的笔下亦具有明确的政治象喻意义。
晁词《金凤钩》云：“春辞我向何处。怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计春且住。”这是将凌乱、急促的“夜来风雨”之催促春归，与自己“无计春且住”的伤感一并写来;《诉衷情》云：“东城南陌路岐斜，芳草遍藏遮。黄鹂自是来晚，莫恨海棠花。惊雪絮，满天涯，送春赊。问春莫是，忆著东君，自去还家。”在他笔下，不徒生机畅茂的绿草是春归之结果，海棠花落、黄鹂鸣叫、柳絮漫飞天涯亦为春归之象。对于春归原因，词人的解释是：大概它是忆念东君、急着回家而不肯停留人间;《阮郎归》云：“儿童嬉戏杏花堤，春归不解悲。重来草露湿人衣，无花空绕枝。”以儿童嬉戏杏花堤却看不到春归、不懂春归之悲，反衬自己在“春归”后空绕无花之枝的悲哀;《水龙吟・次韵林圣予惜春》云：“问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。幽葩细萼，小园低槛，壅培未就。吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。”又云：“世上功名，老来风味，春归时候。”自然界带风伴雨，致春归如此之速，以至“幽葩细萼”、“小园低槛”根本来不及“壅培”，“繁红”即已被风吹尽，只有那“垂柳”才“占春长久”，而世上功名、老来风味与“春归时候”给人的感受又岂不是完全一样？这样，写“春归”实质即言现实人事，这一点，作者已经挑明了。
以上这些词均作于晁补之退居金乡之后，只要读者稍留意一下晁补之废退金乡的崇宁二年（1103年）四月及稍后，正是朝廷诏毁“三苏”、“秦黄”、张耒及晁补之文集印版，晁补之大名亦以皇帝御书刻上奸党碑颁行天下之时，那么这些作品中，作者以“春归”比喻政治顺境丧失的含意就很明确。再看他以下词句：
春又去，似别佳人幽恨积。闲庭院，翠阴满，添昼寂。……为何事、年年春恨，问花应会得。（《归田乐》）
春来似客，春归如云，付楼前、行路双轮。倾江变酒，举斛为尊，断浮生外，愁千丈，不关身。（《行香子》）
从来又说，春台登览，人意多同，常是惜、春过了。（《洞仙歌・留春》）
未攀条拈蕊，已叹春归。怎得春如天不老，更教花与月相随。（《尉迟杯・亳社作惜花》）
十年不向都门道，信匹马、羞重到。……恨尘土人间易春老，白发愁占彤庭杳。（《青玉案・感旧》）
这些词句言“春归”，都连带着作者深重的哀愁书写与不幸身世的叙述，其政治抒情意不言而喻。
辛弃疾词使用“春归”意象最著名者，是他的《摸鱼儿》。这首词上片言惜春，下片写失宠，惜春而紧扣“春归”之无路抒情，词意殊怨。如上片云：“更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”夏承焘先生认为作者这里言“春归”，是“以含蓄的笔墨，写出了他对南宋朝廷暗淡前途的担忧”，“把个人感慨纳入国事之中，春意阑珊，是兼指国家大事，并非象一般词人作品中常常出现的绮怨与闲愁”，此真深得稼轩词心者。除这首外，辛词屡言“春归”的作品还有以下这些：
谁将春色去，鸾胶难觅，弦断朱丝。……梦里寻春不见，空肠断、怎得春知。（《满庭芳・和洪丞相景伯韵呈景卢内翰》）
有多少、莺愁蝶怨。甚梦里、春归不管。杨花也笑人情浅。故故沾衣扑面。（《杏花天・无题》）
望断碧云空日暮，流水桃源何处。闻道春归去，更无人管飘红雨。（《惜分飞・春思》）
绿树听鹈_。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。（《贺新郎・别茂嘉十二弟》）
春色难留，酒杯常浅。把旧恨、新愁相间。五更风，千里梦，看飞红几片。（《锦帐春・席上和叔高韵》）
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见，飞燕，来时相遇夕阳中。（《定风波・暮春漫兴》）
辛弃疾是著名的豪放派词人，但这些屡叹春归的词句，却写得如此婉约含蓄，别具阴柔之美，这无疑与词人赋予“春归”意象的特殊含义分不开。辛弃疾年轻时以“归正人”身份只身投奔南宋，一生力主抗金收复失地，但是眼看人之将老、恢复无望，而南宋政权的危机日甚一日，故在这些慨叹“春归”不返的词句中，不仅深深植入了作者（下转第146页）（上接第120页）丧失人生盛年、回归北方无望的感怀，更寄予着他对南宋朝廷不事抗战致国运衰颓的深切忧愤之情。
总之，宋词中的“春归”意象，以抒情性质论，完全超越其书写自然物候现象之意而与宋词的政治抒情密切相关。词人使用此意象，不仅表达了他们对仕宦顺境消逝的无奈与留恋，也传达着他们在党争政治环境下，因动辄得咎而对个人政治命运无常变化的伤心与迷茫，同时，借“春归”他们也传达着对国运颓丧的伤心与悲哀。严酷的文祸，既不允许抒情者面临贬谪外放等政治打击时显言或直言其尤怨与悲愤之情，那么，以“春归”而婉言其痛苦境遇激发的思想情绪，就变成了很多词人的无奈选择。所以，作为一种类型化特色较为明显的抒情意象，“春归”意象不仅使宋词幽约细腻的主体抒情风格得以彰显，而且，就丰富宋词表现手法而言，其重要性也不容忽视。
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【基金项目】陕西省社科基金后期资助项目（13HQ007）
欧阳杏蓬范文5
酒品支持/富隆酒业、咏萄-桃乐丝中国消费者分公司、ASC圣皮尔精品酒业、EMW由东往西商贸有限公司、北京贝彭博商务咨询有限公司
场地支持/天地一家西餐区
一点点历史
了解南非酒先从它的历史开始。出人意料的，南非葡萄酒竟然已经历了350年的岁月。1655年荷兰人在南非西海岸种植了第一株葡萄，但这群海上马车夫的酿酒技术十分糟糕，直到1680至1690年大批身无分文的法国胡格诺教徒逃亡到开普敦时，南非的酿酒业才真正有所起色。整个18世纪酿酒技术虽然在进步，但酒农们不得不为橡木桶发愁，许多用来装酒的木桶甚至曾经在海船上腌过咸猪肉。到了19世纪，首先是英国人占领开普敦，然后托拿破仑的福，英法战争爆发了。英国政府禁止进口法国酒，装满南非葡萄酒的货船一艘艘驶往利物浦。英法交恶的45年间，南非葡萄酒产量从五十万升猛增至四百五十万升，从此奠定了世界葡萄酒大国的地位。1925年是南非酿酒史上重要的一年，开普敦大学的教授贝霍尔德(Abraham Izak Perold)成功用黑比诺（Pinot Noir）与神索（Cinsaut）杂交出新品种比诺塔吉Pinotage。这种易植型的“黑比诺”很快成为南非葡萄酒的名片。不过，南非葡萄酒真正的品质飞跃是在最近二十年，有专家用“爆炸性”来形容南非葡萄酒在世纪之交的变化。
南非葡萄酒选择――从一则冷笑话开始
葡萄酒世界关于选酒有一条金科玉律：买南非葡萄酒问自己就行，因为南非品种特点明晰，产区差异不大；买澳洲葡萄酒需要问售货员，因为澳洲大品牌多、性价比稳定，售货员驾轻就熟；买意大利葡萄酒最好问专家，因为亚平宁半岛葡萄品种林立、酒质参差不齐；买勃艮第红葡萄酒只能问上帝，因为人间没有谁敢对一瓶没喝过的勃艮第红酒打包票；如果是买中国葡萄酒，上帝会对你说：这个问题麻烦你去问智利人……
这则冷笑话的最后一部分或许你理解不了，但第一部分却很明白，南非很多葡萄品种特点都很鲜明，正如很多人的评语：南非酒有点像法国波尔多葡萄酒（以单调乏味和稀薄微妙为特点）和加州或澳大利亚葡萄酒（以平易近人和成熟的果肉为特点）的混合体。这种不精确的描述像一把双刃剑，它暗示南非葡萄酒有很多特点，怎样进入南非葡萄酒、如何挑选南非葡萄酒，阅读下面的建议，就能得出自己的结论。
如果你不熟悉南非酒――请从比诺塔吉开始
众所周知，黑比诺是最身娇肉贵的葡萄，天气过热、雨水过多对它都是致命的伤害。南非人既想拥有娇嫩细腻的葡萄酒，又无法改变炎热的气候，于是创造了比诺塔吉（Pinotage）。Pinotage红葡萄酒不仅继承了黑比诺独有的开胃的酸度，以及单宁与味蕾薄纱般的摩擦感，还孕育了一种特殊的橡胶香气。质感上，它很难做到细腻优雅，从品质潜力上，比不上赤霞珠、品丽珠和西拉，但它有独特好处，单宁不强，果香奔放，从口入喉都有些粘，适合搭配砂锅、烤肉之类调味丰富的菜，饮用时温度在12到14度即可，不宜过高。相比单品种Pinotage，用它与赤霞珠、西拉调配混合更有优势，人们将后者称之为“Cape Blend”。想了解南非葡萄酒独特的一面，就要先尝尝Pinotage。
如果你想配餐――试试南非的赤霞珠
之所以有人说南非一只脚踩在旧大陆、一只脚踩在新大陆，潜意识里都是赤霞珠在起作用。在优质的南非赤霞珠既有法国酒的宁静，又有加州式的诱人果香。任何一款250元到400元的南非赤霞珠都不会令你失望。它们单宁厚重、有陈年潜力，酒体醇厚有劲道，果香中除了黑色水果的宜人，通常还有薄荷的味道。这样的酒搭配酱汁浓郁的牛排、烤牛肉都非常棒，它焦糖的甜味以及能化解油腻的酒精味都是搭配北京烤鸭的上上选。中餐的里很难找到被南非赤霞珠更为白搭的葡萄酒。
它们被专家认为是南非最有品质潜力的红葡萄品种，接近波尔多风味，其他是品丽珠、西拉，其多样性高于北美，品系更多，各个小产区也更各有自己的特性，保持了很好的丰富性。Grangehurst、La Motte、Meerlust、Plaisir de Merle这些品牌的南非赤霞珠都值得一试。
凉爽季需要一瓶消闲酒――可以考虑南非的白诗南
南非的白葡萄酒（埃尔海湾产区例外）有许多共同特征：首先是颜色偏深，呈现一种水果完全成熟的金黄色；其次是迸发出熟透的热带水果香气，甚至是果酱香气；第三是有较浓酒精味。这些特点似乎在暗示非洲的炙热骄阳，又叫人联想到冬季莫斯科餐厅的奶油烤鲜鱼。南非白葡萄酒最适合搭配这类有点油腻、微带甜味、质地不属细腻的食品。
白诗南曾是南非种植面积最大的葡萄品种，通常是当地用作中低端起泡酒和餐酒的原料。它的香气不算浓郁，酸度不太高，但老藤能够生产出高品质的白诗南，能产生玫瑰花瓣、蜂蜜这些芳香型葡萄酒的香味。阿尔萨斯的中低端白葡萄酒适合夏天拿来解渴，而南非的白诗南更“甜”、更热带，适合秋冬季与朋友解渴消闲。
清凉季的配餐白葡萄酒――请选择南非的长相思
南非白葡萄酒的大方向是“甜”、酒精味、熟透的热带水果味，这些特点在南非长相思身上展现得最为充分。十五年前的南非并没有长相思品种，对南非酿酒师来说是场考验，但其成品越来越精彩，优质的南非长相思香气都很复杂，除了热带水果，通常还有香草、坚果和些微的芦笋味道，酸度也很节制，比起新西兰更舒缓优雅，清淡的白葡萄酒一般适合搭配水煮的白肉和鱼，南非的长相思正好相反，它适合肥腻的、奶油或耗油烹制的白肉和鱼，俄式西餐是南非的白诗南白葡萄酒的最佳拍档。对于秋冬季的中餐，南非白诗南也是最适合的开胃酒。
在南非，Boschendal、Groot Constantia、Plaisir de Merle都是受人推崇的长相思白葡萄酒品牌。
Q&A
专访Eddie Turner
Meerlust酒庄市场总监
和其他国家相比，南非葡萄酒有何特别之处？
A：其他新世界酿酒国尚在蛮荒的时候，南非就开始种植葡萄了。十七世纪大量受迫害的胡格诺新教徒逃亡到南非，他们带来法国酿酒技术，为南非葡萄酒播下欧洲和旧世界的种子。但南非有着异于欧洲的土壤，这里的葡萄果香更浓郁，这属于新世界。旧世界的工艺加上新世界的风土，南非葡萄酒二者兼而有之。
南非最有特色的葡萄酒哪种？
A：Pinotage无疑是南非最有特色的品种，就像美国的仙粉黛、阿根廷的马尔贝克。我们最早酿造100%的Pinotage，但其中有种特别的橡胶香味，虽然粉丝众多，但也有许多人难以接受。为迎合消费者，又不丢掉Pinotage的风格，我们开始酿造“开普混合酒”（Cape Blend）。它用30%到70%的Pinotage，其余是赤霞珠、品丽珠、美乐或是西拉，也是一种非常南非的葡萄酒。
Stellenboscha被认为是南非最好的产区，您能介绍一下吗？
A：Stellenboscha是南非最古老和最著名的葡萄酒产区。得天独厚的地理环境造就了它的世界知名度。Stellenboscha三面环山，另一面是海洋，葡萄在南北两边的山坡上享受充足的阳光。这里海拔很高，凉爽的海风不断吹来，连娇嫩的黑比诺都生长得很好。在每年的首都葡萄酒大赛上，Stellenboscha的葡萄酒总是捧走最多奖项。
您能提供一些购买南非葡萄酒的建议给中国消费者吗？
A：南非并不像欧洲国家那样十里不同天，这里的气候大同小异，所以挑选葡萄酒也不必细化到村庄级小产区。赤霞珠、霞多丽以Stellenbosch产区为首选，长相思以Constantia 和Elgin产区为首选，Pinotage以Paarl产区为首选。喝得多了，自然对个产区的内部变化茅塞顿开，年份上以2006年为本世纪最佳。
20款南非葡萄酒品评
本次品评分为专家组和爱好组两组人马，你将看到他们对南非葡萄酒的爱憎分明。
嘉宾
专家组
赵凡：葡萄酒教育者、多家时尚杂志与葡萄酒专栏作家、品酒专家，意大利葡萄酒协会首席代表。
晋阳：红酒网资深顾问，葡萄酒文化传播教育专家。
爱好组
张一蓬：金融出身，商务公司CEO，曾在南非生活四年，葡萄酒爱好者。
白诗南Chenin Blanc
柯林茨酒园精选白诗南干白
Kleine Zalze Cellar Selection Chenin Blanc
类型：干白
年份：2008
产区：南非，斯泰伦博斯（Stellenbosch）
品种：Chenin Blanc
酒精度：13.5%
参考价格：162元
・品评：
专家组：
晋阳：呈金黄色，较深，香气干净直接，酒精有余。
赵凡：闻起来有坚果、甜型水果、熟橘子酱味道和经过轻微橡木桶陈酿后的奶油和椰子香气。这款酒好的地方是橡木气息平衡和谐，有节制，有一定酸度，但酒精味道偏重了一点。若喜欢重口味，它仍是不错的选择。
爱好组：
张一蓬：初闻时感觉不太对劲，经过老师介绍后，明白了原来是我猛地闻下去，酒精有点重。喜欢它突出的个性。
・来自：咏萄-桃乐丝中国消费者分公司
猎豹庄－白翠柠白葡萄酒
Leopard’s Leap Chenin Blanc
类型：干白
年份：2008
产区：南非，西开普（Western Cape）
品种：Chenin Blanc
酒精度：13.5%
参考价格：148元
・品评：
专家组：
晋阳：没有经过橡木桶，酒显得清爽活泼，闻着有茉莉花味和柑橘类水果香气，入口有甜感，酒精度不低。
赵凡：以苹果、梨的果香为主，酸度不高，口感略有一点圆润感，入口简单。
爱好组：
张一蓬：入口很顺，风格低调内敛。
・来自：富隆酒业
霞多丽Chardonnay
格兰卡洛莎
类型：干白
年份：2008
产区：南非，西海峡（Western Coastal）
品种：Chardonnay
酒精度：14%
参考价格：
・品评：
专家组：
晋阳：稻草黄，清澈，有明显橡木桶陈酿后的气息和淡淡烟熏味，香气直接，易饮。
赵凡：水果风味未支撑住橡木桶的味道，处理痕迹过重。
爱好组
张一蓬：喝上去有白肉烟熏过的烤翅味道。
・来自：ASC圣皮尔精品酒业
柯林茨“踏足非洲”霞多丽干白
Kleine Zalze Foot of Africa Chardonnay
类型：干白
年份：2008
产区：南非，西开普（Western Cape）
品种：Chardonnay
酒精度：13.5%
参考价格：114元
・品评：
专家组：
晋阳：香气简单，是柑橘类和青苹果的香气，入口后感觉较弱，中规中矩。
赵凡：稻草黄色，带有柑橘、成熟苹果及柠檬的香味。酒体均衡，简单易饮用。
爱好组
张一蓬：清淡型但不够清爽。
・来自：咏萄-桃乐丝中国消费者分公司
乐梦迪－雪当利La Motte - Chardonnay
类型：干白
年份：2007
产区：南非，开普，弗兰谷（FranschoekFranschoek）
品种：Chardonnay
酒精度：13.5%
参考价格：258
・品评：
专家组：
晋阳：入口有肉质感，中等偏上酒体，酒体收敛，细腻而略有圆润感，平衡感不错。
赵凡：奶油、土司、矿物质香气，非常好的复杂度。入口酸度平衡，有轻微水果和柑橘味道。
爱好组
张一蓬：开普弗兰谷产区我曾去过，因为靠近海岸，降水量较多，能够带给葡萄酒圆润均衡的口感。
・来自：富隆酒业
尼德堡酒师特酿莎当尼
类型：干白
年份：2008
产区：南非，西开普（Western Cape）
品种：Chardonnay
酒精度：13.5%
参考价格：
・品评：
专家组：
晋阳：典型霞多丽的金黄色泽，奶油、烟熏、烤面包香气明显，口中保持了很好的水果芬芳，香气紧凑。清爽度、酸度保持非常好，平衡感很强。
赵凡：霞多丽让人期待的东西都在这里实现了，果味、矿物质、土司香气和酸度都不错。
爱好组
张一蓬：柠檬色，烤面包和奶油、橘类的香气，很容易喝。
・来自：ASC圣皮尔精品酒业
TIPS专家点评南非霞多丽：
相比美国加州和澳大利亚，南非的霞多丽有更多小气候条件，更延续欧洲酿酒传统，使得当地小酒庄能够做出独特的霞多丽口味，口感接近勃艮第的新鲜柠檬感，可以与其姘美。
长相思Sauvignon Blanc
柯林茨家族珍藏长相思干白Family Reserve Sauvignon Blanc
类型：干白
年份：2007
产区：南非，斯泰伦博斯（Stellenbosch）
品种：Sauvignon Blanc
酒精度：13%
参考价格：305
・品评：
专家组：
晋阳：浓郁植物香气，口感圆润，酸气适中，但让人意外的是，它不是长相思的典型口感。
赵凡：这款酒经过橡木桶陈酿后，仍能找到很强的长相思青草、黑醋栗、面包的香气和矿物质味道。质感略重，倾向于浓郁风格的酒客，会喜欢这款酒。
爱好组
张一蓬：象是一款步入中年的长相思。不具有想象中长相思的活跃酸度。
・来自：咏萄-桃乐丝中国消费者分公司
德本山白苏维翁白葡萄酒
类型：干红
年份：2009
产区：南非，开普敦（Cape Town）
品种：Sauvignon Blanc
酒精度：13.5%
参考价格：
・品评：
专家组：
晋阳：植物青草味道突出，但不生硬，有甜美感觉，有柑橘和柠檬香气，非常活泼有生气。果香和酸度保持得非常好，层次活跃，基本达到了干白的好品质。
赵凡：品种特质表达充分，有绿色浆果气味。
爱好组
张一蓬：非常典型的长相思，年轻欢快，清爽自然。
・来自：ASC圣皮尔精品酒业
赤霞珠Cabernet Sauvignon
猎豹庄－嘉本纳梅乐
Leopard’s Leap Cabernet Merlot
类型：干红
年份：2007
产区：南非，西开普（Western Cape）
品种：Cabernet Sauvignon, Merlot
酒精度：13.5%
参考价格：148
・点评：
专家组：
晋阳：蓝莓、洋李和黑醋栗的芬芳果香，但植物的气味更强，圆润感不足。
赵凡：闻起来似一款波尔多的基础调配酒。
爱好组：
张一蓬：喝上去很重，不是特别喜欢，但就价位来说，品质还算合理。
・来自：富隆酒业
格兰卡洛经典之作
类型：干红
年份：2005
产区：南非，西海峡（Western Coastal）
品种：Cabernet Sauvignon, Merlot
酒精度：14%
参考价格：
专家组：
晋阳：入口橡木味道突出，夹杂黑醋栗的香气，酒精感略强，单宁有力，缺乏新鲜水果甜美感，适合配辛辣的菜。
赵凡：Paarl的酒超级热，平原、泥土质土壤、少雨、葡萄园被爆晒在太阳下，再经过橡木桶陈放后，使此款酒的香气沉闷，口感不活泼，酒体肥厚，末端酒精度高，带来的灼热感，回味是成熟水果的味道。
爱好组
张一蓬：闻上起很能唬住人，但是闻久了，鼻腔会很难受，咽下去的感觉欠香甜，但留有回味，价格合理，很多人会认为它是一款非常好的酒。
・来自：ASC圣皮尔精品酒业
乐梦迪－嘉本纳沙威浓La Motte Cabernet Sauvignon
类型：干红
年份：2006
产区：南非，开普，弗兰谷（FranschoekFranschoek）
品种：Cabernet Sauvignon,Cabernet Franc,Petit Verdot
酒精度：13.5%
参考价格：325
・点评：
专家组：
晋阳：带有植物、红色水果和淡淡香料的香气，入口果香充实，饱满，酸度很好，单宁有所体现，有一定肉质感。整体平衡、活跃，但没有达到细腻的层次。
赵凡：已经进入成熟阶段的酒。不是一个新酒，但依然有清爽清新植物气味和咖啡、香草气味，优雅，有肉质感。整体复杂性和平衡感不错，达到南非酒中上水准。
爱好组：
张一蓬：黑色水果味道比较明显，单宁轻柔，容易入口。
・来自：富隆酒业
乐梦迪－千禧珍藏La Motte - Millennium
类型：干红
年份：2003
产区：南非，开普，弗兰谷（FranschoekFranschoek）
品种：53% Cabernet Sauvignon,33% Merlot,9% Cabernet Franc,5% Malbec
酒精度：14%
参考价格：323
・点评：
专家组：
晋阳：香气以烟熏、烤红薯、枯藤为主，略有植物的香气。口感圆润，末端有苦杏仁味，有一定骨架，浓郁程度不错，质感很好。
赵凡：闻起来很象波多尔左岸的酒，很多烟草气味。03年到现在依然有果酱、甘草的香气，单宁紧实。但甜感、热感比波尔多更强，酒体更重，回味有清凉植物气味。
爱好组：
张一蓬：动物皮毛和烟草、烟熏的香气，酸度和单宁随着陈年，还蛮适口的。
・来自：富隆酒业
Pinotage
2008沃悦客酒庄比诺红葡萄酒
Warwick Estate ‘OLD BUSH VINES’ Pinotage
类型：干红
年份：2008
产区：南非，斯泰伦博斯（Stellenbosch）
品种：Pinotage
酒精度：14.5%
参考价格：226
・点评：
专家组：
晋阳：初闻不象其品种，有薄荷草的香气，但整体仍是红色水果芬芳，单宁较厚，有质感。入口有辛香感，酸度和单宁平衡，但末端的麻感突出，略感沉重。
赵凡：李子、咖啡、新鲜的植物、绿色烟草、中草药等成熟水果风味，强烈但细腻的单宁。酒体浓郁而细腻。
爱好组：
张一蓬：入口微甜，酒精度和甘油含量都相对更高，它体现了我熟悉的Pinotage特点。
・来自：EMW由东往西商贸有限公司
柯林茨酒园精选品乐塔吉干红
Kleine Zalze Cellar Selection Pinotage
类型：干红
年份: 2008
产区: 南非，斯泰伦博斯（Stellenbosch）
品种: Pinotage
酒精度：14%
参考价格：230
・点评：
专家组：
晋阳：中等偏上酒体，单宁痕迹重强劲，还可以再放几年。
赵凡：收敛而有深度，以李子、黑莓气味为主，略有花香，活泼有酸度，没有太多单宁，果汁感很强，闻起来很重，但喝起来没那么可怕，蛮顺口。
爱好组
张一蓬：初闻感觉非常重，不是特别想喝，但喝上去不会后悔，口感柔滑且易饮。
・来自：咏萄-桃乐丝中国消费者分公司
猎豹庄－贝露特穗乐仙
Leopard’s Leap Pinotage Shiraz
类型：干红
年份：2007
产区：南非，西开普（Western Cape）
品种：Pinotage, Shiraz
酒精度：14%
参考价格：148
点评：
专家组：
晋阳：中度酒体，口感柔和，洋李、桑果还伴有香草、胡椒的辛香，酸度突出，带有清新感。入口后层次略显简单。
赵凡：很简单的果味。相比Shiraz ，Pinotage的口感更为突出。
爱好组：
张一蓬：感觉到植物香气，薄荷清凉感，还有一点茴香。
・来自：富隆酒业
黛玫斯多庄园品乐塔吉干红葡萄酒
Diemersdal Pinotage 2008
类型：干红
年份：2008
产区：南非，开普敦（Cape Town）
品种：Pinotage
酒精度：14.5%
参考价格：
・点评：
专家组
晋阳：颜色鲜艳，红色水果香气非常饱满，有野外的果子感觉。入口后单宁柔顺，干净。淳朴感，酸度保持很好。清新有活力，同时带有甜美感觉，易饮型。
赵凡：果香主导的风格，酸度自然。
爱好组
张一蓬：刚喝上去有格外明显的甜味，口感柔滑，回味和平衡非常好。
・来自：北京贝彭博商务咨询有限公司
南非好望角
类型：干红
年份：2008
产区：南非，海岸地区（The Coastal）
品种：Pinotage
酒精度：13.5%
参考价格：
・点评：
专家组
晋阳：颜色漂亮鲜艳，闻起来有烟熏、烤面包味道，酸味突出，开胃，摇杯后，有红色水果味道，成熟感好。入口好，单宁柔顺，清新感，爽口，简单易饮。
赵凡：它没有绝大多数南非Pinotage粘、麻的缺陷，属于简单红色果香的酒，没有沉重感。
爱好组
张一蓬：这款Pinotage清新活泼，口感细腻，香气甜美，不那么传统。
・来自：ASC圣皮尔精品酒业
美乐Merlot
柯林茨精选美乐干红Kleine Zalze Cellar Selection Merlot
类型：干红
年份：2006
产区：南非，斯泰伦博斯（Stellenbosch）
品种：Merlot
酒精度：14.5%
参考价格：162
・点评：
专家组
晋阳：漂亮的石榴红，李子、樱桃的香气，入口有辛辣感，签缺成熟美感。
赵凡：酒精超过了14度，它的确有美乐成熟的水果香气，但其他味道被酒精度遮盖掉了，单宁粗糙，味道略显简单。
爱好组
张一蓬：喝起来特别狠，单宁非常重，盖过了其他能品尝出来的味道。
来自：咏萄-桃乐丝中国消费者分公司
黛玫斯多庄园美乐干红红葡萄酒Diemersdal Merlot
类型：干红
年份：2008
产区：南非，开普敦（Cape Town）
品种：Merlot
酒精度：14.5%
参考价格：
・点评：
专家组
晋阳：带有波尔多风格。植物、松脂、坚果、中草药味道突出，入口后有甜感。甘草和雪松的挥发香气突出，有一定质感。圆润而保持一定活力。
赵凡：平衡性好，结构感不是特明显。除水果香味以外，还包含香柏、薄荷及香料味。
爱好组
张一蓬：单宁轻柔，突出果实香气，其他都OK，入口整体感觉还可以。
来自：北京贝彭博商务咨询有限公司
西拉Shiraz
乐梦迪－穗乐仙La Motte - Shiraz
类型：干红
年份：2007
产区：南非，开普，弗兰谷（FranschoekFranschoek）
品种：Shiraz
酒精度：13.5%
参考价格：365
・点评：
专家组
晋阳：中度至厚身的酒体，果香丰富，结构充实，余味有胡椒的辛辣味充满口腔。
赵凡：此酒庄的西拉在整个南非酒里可圈可点，保持了欧洲酿酒传统。
爱好组
张一蓬：有八角、黑加仑子的香味，回头有明显的辣感。
・来自：富隆酒业
总结
经过专家和爱好者共同评选，《天下美食》南非葡萄酒专场
最好的白葡萄酒：
柯林茨酒园精选白诗南干白
Kleine Zalze Cellar Selection Chenin Blanc
长相思 德本山2009
乐梦迪－雪当利La Motte - Chardonnay
最好的红葡萄酒：
乐梦迪－千禧珍藏La Motte - Millennium
沃悦客酒庄比诺红葡萄酒
Warwick Estate ‘OLD BUSH VINES’ Pinotage
欧阳杏蓬范文6
清朝皇家园林概况
清代皇家园林主要集中在北京和附近的河北地区，皇家园林以紫禁城为中心点向外层以同心圆分布，内外共分5层。
第一层是宫室御园，包括御花园、慈宁宫花园、建福宫花园、乾隆花园四处。
第二层为宫城外皇城内的西苑、南苑、东苑和宫城北的万岁山等。
第三层为皇城外北边的什刹海、积水潭，内城东方的日坛、西方的月坛、北方的地坛，以及南城外中轴线两侧的先农坛和天坛等祭祀园林。
第四层为城西北郊区被称为“三山五园”的行宫园林，包括玉泉山的静明园，万寿山的清漪园，香山的静宜园，海淀的畅春园和圆明园（包括万春、长春、圆明在内的三园），以及永定门以南十公里的南苑行宫。
第五层为距北京城250公里的承德避暑山庄和塞外的木兰围场，及沿途诸多行宫。它们是皇家休假的离宫，也是安抚边塞、加强民族团结等国家政治生活、军事防卫等方面的有机组成部分。
清朝皇家园林的发展溯源
清代的皇家园林在全面继承中国几千年的造园传统的基础上，以新的形式再现了许多历史上著名的景观主题和营造手法都。同时，随着集景式园林发展高峰的出现，多种园林素材走入历史舞台。
1.再现前人诗画意境
中国传统文化中文学艺术，尤其是诗词书画对造园艺术的影响尤为突出。自然风光、园林景观、天工人巧的奇观为诗人画师提供了创作源泉，反过来园林胜景又是借诗词歌赋的意境和艺术形式加以营造而来的。二者相辅相成，交相辉映。
如此的诗画园林在文人士大夫的私家宅院中不胜枚举，难得的是在清代的皇家园林中也出现了诗画意境的再现。不得不提的正是乾隆皇帝，他虽为满族人，但他对中国传统文化造诣很深，诗词、书法等流芳后世，甚至对造园也有许多精辟的见解。作为实际上的“圆明园的总设计师”，他充分发挥了他见长的诗画底蕴，在园中园再现了前人的诗画意境。
例如，著名的四十景之一“蓬岛瑶台”的不拘形式就是唐代著名山水画家李思训代表作《仙山楼阁图》的再现。乾隆在《蓬岛瑶台诗序》中提到：“福海中作大小三岛，仿李思训画意为仙山楼阁之状。亭亭，望之若金堂五所，玉楼十二也。”
“杏花春馆“的景色设置与唐代诗人杜牧《清明诗》的意境更是如出一辙。诗中刻画了杏花春雨的村野风光。圆明园内杏花春馆为了把诗中意境圆满再现，设置了杏花春馆、杏花村、春雨轩等具有田园风格的特色景点。乾隆在《杏花春馆诗序》中说：“由山亭逦迤而入，矮屋疏篱，东西参错。环植文杏，春深花发，灿然如霞。前辟小圃，杂莳蔬瓜。识野田村，落景象。”
“夹镜鸣琴”取自李白的“两水夹明镜，双桥落彩虹”。宛溪、句溪两条水系流经宣城，好像两条明镜。凤凰、济州两桥横跨宛溪，好像一条彩虹座落水上。此句突出了水桥相衬的生动意境，堪称千古绝唱。于是乾隆根据此诗意，打造了“夹镜鸣琴”这一景点。《夹镜鸣琴诗序》中说“取李青莲两水夹明镜诗意，驾虹桥一道，上构杰阁。俯瞰澄泓，画栏倒影，旁崖悬瀑，水冲激石罅，琤琮自鸣，犹识成连遗响。”
2.写仿江南美景名园
江南园林以其精湛的造园技术、浓郁的诗情画意和清雅的艺术格调见长，可谓我国封建社会后期的又一造园高峰。清代康乾两帝曾多次巡幸江南，将江南造园艺术引进了皇家御苑。乾隆对江南风景更是十分偏爱，出于对江南园林的欣赏和占有的私念，长命画师墨绘成粉本带回，成为北京和热河的皇家园林中写仿的对象。
写仿主要有以下几个不同形式
1.以园仿园。
以一座江南名园为原型，在皇家园林中仿建一座相似的园林，成为园中之园。如清漪园中建有仿无锡寄畅园的谐趣园，圆明园中仿海宁陈氏园的安澜园、仿建江宁瞻园的如园、仿建扬州趣园的鉴园，。
这些写仿园林的重点在于模仿原型的布局结构，仿建与原型的山水脉络和建筑物一般都有着明显的对位关系。圆明园中的安澜园与海宁陈氏安澜园虽然规模不甚相同，但采用的水系形状类似，此外主要建筑的位置、朝向、形式等也大致相同，可以说基本达到了和陈园曲折如一无二的效果。
2.通过模仿环境与建筑关系，仿写其特殊景观形式。
此类仿写很多，例如避暑山庄中小金山、烟雨楼分别是仿镇江金山寺和嘉兴烟雨楼建造的；圆明园中坐石临流仿自绍兴兰亭等。
这类写仿手法不但成功模仿了原型核心建筑形式，更考虑到环境和配景的呼应关系。
比如清漪园中的望蟾阁和景明楼和仿写对象黄鹤楼和岳阳楼一样，都是设置在宽阔水面的周边。并且也达到了点景的效果。
3.以写意的方式模拟原型的山水植物景貌以及场所意境，对同主题的景观进行再现。
例如圆明园中的西湖十景也并不都是完全的仿建，只有三潭印月是几乎一模一样的仿建了三座小石塔，此外的多数景点和西湖十景的原型相差很多，圆明园中的断桥残雪不过是一个木板桥，苏堤春晓也只是岸边的一小段河堤而已，这些都是仅以符号化作为点题的手段。
4.利用地形改造，模拟大规模的山水形态，气势雄伟。
其中最典型的范例是模仿杭州西湖的清漪园。乾隆以西湖的山水环境为模版，对昆明湖和万寿山进行了大手笔的改造，造就了与他心中魂牵梦绕的西湖美景神皆似的清丽景致。虽然昆明湖比西湖的规模小一些，但轮廓形状大体相同；昆明湖上的西堤也设置在了和西湖苏堤对应，设置在相似的方位上，并且都有六座石孔桥连接；万寿山坐落于在湖的北岸，山中部的大报恩延寿寺居主导地位，这一点与孤山中部的孤山行宫极为类似；万寿山山北的后河也是对应着孤山北的里湖；另外，西湖西侧的连绵群山，在清漪园的西方正好有玉泉山、香山等西山群对应；二者对照而观，好似孪生姐妹。
吸收西洋园林元素
明清以后我国与世界交往的密切起来，西方的音乐、美术、建筑等相继传入我国，西洋园林也走进皇家宫苑之中。
其中最为有名的是圆明园中的“西洋楼”景观建筑群，由谐奇趣、蓄水楼、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观六幢欧式建筑和谐奇趣、海晏堂、远瀛观前的三组大型喷泉，以及若干园林小品组成。这组建筑物自东向西带状分布在长春园北墙的长条区域中，是明显的文艺复兴后期巴洛克建筑风格。
然而，虽然清代园林中出现了许多西式景观和装饰艺术，但中国古典园林的基本格局并没有被动摇，即使是最完整、全面地模仿西洋园林的典范——圆明园中的西洋楼，也仅占圆明园总面积的百分之二，作为聚景园林中的一个独立景观。她的存在多数情况下被认为是乾隆皇帝猎奇的产物。
当西方的艺术元素和中国古典元素出现相互抵触的情况时，运用了本土化的手段进行了变通。比如在处理西洋楼的景观主轴时，将西方庭园一览无余式的直线形式改为中国传统的三段式，用建筑物将园林有节奏分为三段空间。同样在处理西洋楼建筑群时，也是将带状的园景划分为几个小院落，避免一眼望不到边的游览感受。
总结
总的来说，皇家园林发展至清代，中国古典园林历史上的最后一个时期，同时也是发展至成熟的一个高潮时期，集景式园林成为清代大型皇家园林常采用的布局形式。即，将各地名园美景收集于一个园中，被后世称为“万园之园“的圆明园正是这样的典范，园明三园100余处景点，有对自然风景的模拟，有对前人诗画的再现，有对江南园林的写仿，还有对西洋园林的借鉴。当然诸多借鉴并非简单的复制，基于中国传统文化大环境与北方特定气候及环境特点，在清代皇家园林庞大的写仿工程中，在借鉴原型的基础上因地制宜，达到青出于蓝而胜于蓝的高超艺术效果。最终将这一切融汇于北方皇家园林的特色之中，兼包并蓄，移天缩地，集天下名园之大成。
