作者：潘景果 单位：河南工程学院
从设计思维的角度看待这种方法，有利于促使学生或者设计人员的逻辑思维的形成，有利于学生或设计人员保持优秀的设计方法的连贯性，不会造成设计方案出现跨跃性的现象。另外，使用造型的加法设计，是有机运用逻辑思维模式的一种体现，通过这种连贯性的设计思维，可以诞生出更多的、科学的、合理的造型创造方法，有利于提高设计人员对设计方法的掌握与巩固。
从文化的角度看待造型元素的加法设计。对造型元素的加法设计狭义的解释是针对几何造型体的添加、积累、并置构成的造型元素。而从广义的解释涉及的范围就比较广泛。首先，在装饰柱体造型的基础上添加一定的造型元素，这种方法给直观的、视觉感比较强的形体变化感，让设计者或者欣赏者都比较易于理解和接受；其次，是在装饰柱体造型上添加一定的文化符号，文化符号在装饰造型上的添加是今后长期运用的一种设计方法。因为，在装饰柱体造型不改变的情况下，改变表面的装饰文化，就会产生不同的时代、地域、民族化的倾向。譬如在圆形的装饰柱体上添加或镌刻上殷墟的文字符号，则这个柱体所烘托的就是中国商代的柱体造型。如果我们在同一个圆形柱体的表面添加两河流域的文字符号，这个圆形的柱体就展现出另一国度的柱体造型文化。
从改变造型表面材质及肌理的角度来看待加法设计。改变造型表面材质或肌理，也是加法设计中常用的一种手法。若使装饰柱体焕然一新，改变柱体表面材质或肌理是最快的方法，比较易于实现。当然，以上的设计手法既可以单独使用，也可以多种方法综合协调使用，但归纳起来至少要使用两种方法，那就是造型的加法设计和另一种表现手法，至少造型元素的加法设计是必不可少的。
造型元素的减法设计在柱体设计中的应用
造型元素的减法设计与加法设计正好相反，但作为一种设计方法，它是独立存在的，由于其经常在造型的设计中使用，在此给予展开论述。造型元素的减法设计，是指在一个固定的基础造型之上减去一个或一组造型元素所形成的新造型的方法。有以下几个方面。
1.减去造型元素的方法。在一个矩形体的立柱上，如根据需要设计多个凹形的造型，就可以利用这种方法。譬如在该立柱上减去立体的矩形体或者三棱柱体。这种减的方法适合减去多个同一形状的造型元素，即在矩形体造型装饰柱子的四个立面上可以分别减去三个立体的扁矩形体或者立体的扁圆台体。当然所减去的元素造型种类不易过多，一般减去一种或两种为宜，若减去的造型种类过多，则产生不协调的外观现象。在减法设计中应注意以下几点：首先，在基础造型上所减去的造型元素不易复杂化，这符合造型设计原理中统一协调美的原理。其次，在减去造型元素时可有机运用构成原理中提及的重复、节奏、对比、韵律等基本法则，当然有关尺度、均衡等法则同样可以很好应用在这一减法设计之中。再次，应合理运用平面构成在装饰柱体立面图中的设计运用。装饰柱体的美与丑直接受其立面效果的影响，因此装饰柱体立面造型元素的加减设计十分重要。
2.逆向减法的思维培养。任何事物都不是绝对的，都是相对而言的。当我们在减法设计中一旦思维或者思路受阻，不妨联想到造型的加法设计，在加法的基础上采取逆向思维的方法进行造型设计。因此，在柱体的立面加上一组半圆柱体组合时，可联想到减去一组同样的造型也会诞生出理想的装饰效果。
3.减法中的正负型关系。在进行减法设计时，要处理好正型（装饰柱体）与负型（减去的造型元素）的比例关系、协调关系及装饰关系。在设计中减去一个或一组造型元素，目的是想创造出一个更加优美的装饰柱体，因此所减去的造型元素对装饰柱体会产生直接的影响。那么，减去什么样的元素，在什么位置减去这些元素是值得探讨的问题。首先，在减去什么样的元素这一问题上，笔者建议所减去的元素为几何形体元素或者是经过设计的几何形体元素，几何形体元素造型简洁便于从装饰柱体上减去，更利于后期的施工与制作。其次，是在什么位置减去这些元素。柱体可划分为柱基、柱身、柱头三大结构。所以，我们在减法设计时应围绕这三大结构来做文章，要么是在柱子的基础上减去元素，要么是在柱子的柱身上减去元素，要么是在柱子的基础和柱头上减去理想的元素。
特异化造型方法在柱体设计中的应用
所谓“特异”就是与众不同。特异化造型设计在装饰柱体的设计中也是一种比较鲜明的方法，该方法所设计出的造型是个性化强、有别于普通柱体的造型。针对特异化设计方法在装饰柱体中的应用，可从以下几个方面作为设计的出发点。
1.造型的特异化方法。所谓造型的特异化就是指该装饰柱体造型与室内空间中的其他装饰造型截然不同，比较另类，能产生出绝对的对比效果，使观赏者首先从视觉上感受到极大的冲击力。其目的就是通过造型的特异重点突出该造型。譬如，一个室内空间中的装饰柱体造型均是圆形的柱子，而特异化的装饰柱体的造型则可设计为四棱柱，那么四棱形的柱子相对于其他柱子就属于特异化造型。当然在众多四棱柱状的装饰柱子之间立一个圆形或者椭圆形的装饰柱体也是很好的特异化设计方案。
2.颜色的特异化方法。所谓“万绿丛中一点红”之中的“一点红”就是对颜色特异化设计方法最好的写照。如在一张洁白的纸张上洒上一滴墨汁，这滴墨汁就特别的醒目、备受关注，这是因为这滴墨汁的“量”较小，在这张白纸上就特别醒目，反之，如果整张白纸都被墨汁给染了，也就看不到这滴墨汁的存在了。因此，在装饰柱体的颜色设计上，如想通过颜色的设计环节来突出装饰柱体的装饰性，那么颜色的特异化设计也是一种优秀的设计方法。
3.材质与肌理表现的特异化方法。所谓材质与肌理表现的特异化设计方法，是指在设计时将欲重点突出的装饰柱体的表面材质或肌理给予重点突出表现的设计方法。在众多的室内装饰柱体中，为突出表现某一个柱体的外观效果，可将这个柱体的表面材质单独选材。譬如其他柱体的表面材质使用的是花岗岩材质，那么这个特异化的柱体材质就可选择为金黄色的钛合金材料。另外，从肌理上体现特异化表现，重点刻画的这个柱体就可以是用毛石材质，其所体现的则是坑凹不平、斑斓粗糙的石头质感。材质与肌理的特异化设计是很好掌握的对比手法，这一对比手法同以往的对比手法不同之处在于以少数的质感、肌理与多数相对比的方法。#p#分页标题#e#
4.结构的特异化。对于装饰柱体的结构，我们不难想象，它通常都是竖直立于室内空间中的实体造型。从立体构成的角度来看待这一造型，完全可以认为是线的立体化表现。那么，从结构的特异化视角来进行分析新的设计方法，则可以理解为一棵大树生长出新的枝蔓，这一生长出新枝蔓的柱体结构就与众多装饰柱体造型截然不同，其造型体现出另类、突出、鲜明的艺术效果。当然，我们设计中采取这一方法，应围绕装饰功能的需要而设计，绝不能为了特异化结构而设计，要将设计出的新结构服务于室内装饰柱体。这种特异化结构设计，有以下几种形式：一是在柱体的头部设计出水平与天花并垂直于柱体的造型结构；二是在装饰柱体的中间根据功能的需要衍生出新的装饰功能结构；三是与装饰柱体形体大小近似并形成“Ⅹ”交叉形状的一种方法。这三种类型的设计造型醒目、结构感强，在多数的室内空间中装饰柱体主要是以装饰为主，要重点抓住“装饰功能”这一要点，而这也正是我们的设计出发点。
造型的分解法在柱体设计中的应用
造型的分解法是针对装饰柱体的分解。所谓分解，就是将室内的装饰柱体给予逐个分解的方法。从俯视的角度看装饰柱体要么是一个圆形，要么是一个正方形，或者是一个工字型等。而运用分解的方法进行设计装饰柱体的形状，就是要改变其原来的俯视图的形状。如我们可以将圆形分解为两个并置并保持一定距离的半圆形，或者将俯视的圆形分解为四个四分之一圆形，这四个四分之一圆并置并保持一定距离；再如，俯视图是正方形的装饰柱体，它的分解设计方法就可以分为三种，一是连接正方形的对角线，将正方形分解成四个大小形状一致的三角形，再将这四个三角形均匀分开一定的距离并给予一定的高度就可以设计出一个崭新的装饰柱体造型。当然，俯视图是正方形的装饰柱体，也可以将俯视图设计成两个斜边并置的直角三角形或者三个并置的长方形，然后再给予它们一定的高度，也会形成新的装饰柱体造型。这些都是具有创新性的装饰柱体的造型分解方法。需要说明的是，以上论述的装饰柱体造型的分解设计方法主要围绕其俯视图进行分解设计，分解出的新元素是两个或两个以上的并置关系。因此，建议分解为形状相似的图形，目的是为确保室内装饰柱体造型风格的一致化，易于室内装饰风格的统一。
综上所述，设计出新的装饰柱体造型，需要灵活敏锐的创新思维，并敢于尝试构成艺术的基本法则在设计实践中的运用，要善于总结造型设计案例中的闪光点，根据方案的需要大胆的、创造性的给予体现。
