装饰设计论文范例

装饰设计论文

装饰设计论文范文1

1.1低碳经济概念

低碳经济理念以可持续发展为指导,是社会发展到一定时期的必然产物。通过技术研究、产业转型、新能源开发等手段,实现降低碳排放量的目的,尽量减少煤炭的使用,降低使用煤炭等能源对生存环境的破坏,达到经济效益与环境效益相统一。由于该理念以人类本身为出发点,减少环境污染对人类的伤害,在工业城市快速发展的今天,人们对于低碳经济理念逐渐重视起来,并积极加入到环保建设中。

1.2低碳经济理念特征

低碳经济理念作为社会发展的必然产物,具有显著特点。首先,低碳经济理念以保护环境,降低环境污染为目的。其次,该理念主要以制度创新和技术创新为主要手段,以技术为核心,达到节能减排的目的。第三,低碳经济理念对于社会实践具有指导意义,各项工作逐渐将该理念作为指导准则,促进社会健康发展。

1.3低碳经济理念意义

随着人们对于低碳经济的逐渐重视,低碳经济理念逐渐被应用到各行各业,充分发挥其优势。在建筑装饰设计方面应用尤为普遍,具有重要的指导作用,主要体现在三个方面:(1)节约资源能源。建筑装饰设计中新技术、新材料的使用,大大降低了建筑装设的资源能源消耗,不仅减少了建筑装饰成本,人们的健康也得到了良好的保障。(2)营造美好环境。在装饰过程中,新材料的应用,可以给人们营造安心舒适的居住环境,使人们心情愉悦,更利于开展各项工作。(3)提高生活水平。在低碳经济理念的指导下,通过采用新技术、新材料,提高建筑装饰设计水平,不仅营造了良好的生活氛围,而且也是提高生活质量的重要表现。

2探析基于低碳经济理念下的建筑装饰设计———以遵义医学院第五附属医院为例

以低碳经济理念为指导,可持续发展为原则,对遵义医学院第五附属医院A、B型专家门诊楼进行设计。地面的铺装材料采用了抛光砖。这种材料的地面砖主要有以下特点:首先抛光砖不含放射性元素,对于人的身体健康不会产生影响。其次,天然石材由于成材时间和风化程度的不同,导致紧密程度、强度不一,而抛光砖采用数千吨液压机进行压制,并经过1200℃以上的高温烧结,其抗弯曲强度非常大,长久耐用,降低了由于材料质量差而频繁装饰的时间。第三,抛光砖的耐火等级为A级,属不燃性装饰材料,一旦发生火灾,不会发生助燃,能够降低医院的经济损失。首层大厅墙面采用的是大理石和烤漆玻璃。大理石是一种变质岩装饰材料,大理石不仅有很强的装饰性,而且坚固耐用,使用寿命长,不易粘尘,维护、保养都很方便简单。烤漆玻璃是一种通过喷涂、滚涂等方式,富有极强表现力的装饰材料。这种材料具有较强的耐水性,且抗酸碱性抵抗能力强。这种材料选用的是环保涂料,符合社会低碳经济理念,更加健康安全。涂料不易脱落,具有将强的抗颜色老化能力,增加了材料的使用寿命,减少频繁更换的资金。办公室采用的墙面装饰材料主要是白色乳胶漆,墙面采用乳胶漆主要有以下优点:首先,这种材料无毒,调制方便,易于施工;其次,具有良好的耐水、耐碱等优良性能,使用寿命较其它材料长。符合低碳经济理念的环保要求,既经济又实用。室内天花板采用的是无机硅钙复合板和埃特板。无机硅钙复合板中抗水剂的加入,从本质上提升了该材料的抗水性能,材料中含有增韧剂,提高了材料的握固力。除此之外具有良好的抗裂、防火、耐久性能、安全可靠强度高、材料成本低,施工方便,适合在医院等面积较大的地方使用。既做到了节约成本,又提高了医院环境的安全性。埃特板是由水泥、矿物质、植物纤维组成的一种环保材料,具有较高的强度和耐久性,该材料中不含任何对人体有害的放射性物质,功能齐全,不仅安装方便,寿命长,而且较其它材料相比,具有极高的防水、防火、防潮性能,除此之外,还有良好的隔音效果,适合应用在医院等场所。遵义医学院第五附属医院在建筑装饰设计理念上,严格按照低碳经济理念和可持续发展的原则进行装饰设计。大部分装饰材料取材方便,价格不高,而且均属于环保材料。在合理的预算范围之内增强了装饰效果,同时为医院内工作人员、患者及家属等提供了健康保障。

3基于低碳经济理念下的建筑装饰设计策略

(1)树立低碳经济理念意识。

要实现建筑装饰设计低碳化,首先需要树立正确的低碳经济理念意识,传统的设计理念已经不能满足新时期的需要,在满足舒适度和功能要求的前提下,重视制度创新和新材料的使用,任何设计环节都要紧紧结合低碳经济理念,减少资源能源的消耗。

(2)选用低碳节能材料。

随着科学技术的不断发展,研发出越来越多的新型材料,在选用材料方面,除了满足设计要求以外,尽量选择加工中减少碳排放量的可循环的环保材料。环保材料主要有三种:第一种是环保、无污染的材料,这种材料具有低能耗、无污染的特点,对于人们的健康有着重要保障。如运用于室内的液体墙纸,这种液体墙纸是利用纳米光触技术生产的,不仅能够净化室内空气,而且能够达到室内空气长期清洁的效果。第二种是新型节能技术的应用。这种技术的运用,能够降低有害物质的排放量,保证人们的身体健康。如灯具使用LED光源,LED光源在使用过程中没有有害物质排放、使用寿命长、耗电量少;安全可靠性强,节约用电降低了电能的消耗。第三种,少加工、多自然的材料。在进行建筑装饰设计时,尽量采用加工过程少,自然的装饰材料。比如对于家具的选择,最好选用木质家具,用木质家具代替金属家具,不仅节约装饰成本,而且较为实用,更加环保。

(3)合理的灯光设计。

对灯光进行合理设计是建筑装饰重要内容之一。在设计上,建筑本身增加自然采光,减少人工光源。同时要科学布置灯具,通过计算来布置灯具,在保证空间照度的前提下节约能源。另外在灯具的选择上,不要选择耗能大的白炽灯,尽量选择节能灯。

(4)减少繁琐设计。

繁琐的设计不仅会给人心理上造成负面影响,而且严重浪费资源。在办公、餐饮等场所,尽量减少繁琐设计,给人营造一种轻松愉悦的氛围,在家居室内装饰设计中,尽量减少不必要的装饰。

(5)加强装饰设计管理。

首先,要根据建筑装饰材料清单,对各个材料的使用进行严格把关,重点关注清单中是否有高能耗、高有害物质排放量的材料,如果发现,要选择低耗能的替代材料。对材料的数量进行严格控制,避免材料浪费。加强对施工人员的管理工作,避免施工人员在施工过程中浪费水电和装饰材料,保证装饰施工进度和质量,对于装饰过程中剩下的材料,能够再次使用的要合理利用,对于没有利用价值的,要统一进行处理。

4结语

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(1)软装饰的设计原则。软装饰不仅可以给室内设计提供装饰上的功能,还能满足审美等需求。软装饰的设计原则对于室内设计有着非常重要的意义,可以满足不同消费者的需求,使人们产生更加愉悦的心情软装饰的设计原则分为以下几种:基于审美的设计原则、基于环境心理学的设计原则和基于生态发展的设计原则。

(2)软装饰的功能。软装饰的功能可以从物质和精神两方面来分析。从物质性上来看,软装饰可以给人们限定合适的空间,为人们提供各种不同需求的便利,也可以使空间的层次丰富起来,使空间的线条不单调,更具有趣味性;从精神性上来看,软装饰可以给人们提供清晰的认知功能,空间的用途和风格具有鲜明的标识性。同时,软装饰的最重要的功能就是审美功能,可以在一定程度为生活增添情趣,营造意境,为人们带来生动而活泼的空间情感。

2.软装饰在现代室内设计中的应用

(1)家具的应用。室内设计中,家具占据的地位很重要。从家具整体的色彩、格调到家具的组合和摆设都可以更好地为人们营造愉悦的感觉。不同材质的家具可以传达不同的语言,比如玻璃质地的家具很具有现代感,而藤家具则更具有休闲感。

(2)纺织品的应用。相对于家具的直线条而言,纺织品最大的优势就是柔软。通过丰富多彩的图案和轻柔的线条为室内空间增添婉约的韵味。纺织品的色彩给人强烈的印象,通过不同视觉效应,织物起的作用也不同。同时,纺织品的图案更具生命力,图案对于人们心理和文化的暗示更具影响力,比如在现代简约风格的室内设计中多采用数码图案和光效应图案等。

(3)光和影的应用。在室内设计中,光和影的作用不容小觑。同时,光影和室内其他饰品的协调搭配更能体现软装饰的风格,很多装饰品需要通过光影的作用达到最佳的效果,比如一些盆景和工艺品,在光影的作用下,其色彩会更加丰富,更具质感。通过光影的作用,使不同的物品的阴影重叠在一起,产生丰富的立体感。

(4)色彩的应用。在室内设计中,色彩对于人们的心理有很大的影响。在满足空间功能和精神需求的同时,可以改善空间的使用效果。比如以黑白为主导的色彩搭配体现硬朗的感觉,以玫瑰色和灰色为主导的色彩搭配体现高贵的感觉,以绿色为主导色调的色彩搭配体现青春的感觉。

3.软装饰在现代室内设计中的发展趋势

(1)软装饰的材料更具环保性。可持续发展在当今社会发展中占据着重要的地位,软装饰的材料在满足人们需求的同时,更应该考虑到它的环保性和健康性。人们在装饰材料提供别致风格的同时,对于其环保性提出了更高的要求,低碳、健康的环保材料越来越更受到人们的青睐。

(2)软装饰的形态特征更加丰富。随着社会经济的不断发展,软装饰的种类和造型也在不断的丰富,更强调以人为本,以满足人的需求为主要目标。软装饰通过不同的原料和制造技术对于室内空间的安全性和便利性提供了巨大的帮助。

(3)软装饰成为一种趋势和文化。人们对于软装饰赋予了重要的意义,在满足自己的爱好、情感、梦想等各种需求下,软装饰体现不仅仅是空间使用的舒适性,在一定程度上更体现人们的精神追求,是一种文化的象征,承载了人们的梦想,逐渐成为人们的一种生活方式。

4.结论

装饰设计论文范文3

本文作为江苏省大学生实践创新项目的结题成果之一,为了做充分的市场调查。在项目前期,项目组成员分赴省内各大装饰城内装饰画市场及画廊分头调研,装饰城覆盖了家乐家装饰城、月星装饰城、百安居装饰城、金盛装饰城、五洲装饰城、宜家、石林装饰城、家居乐装饰城等各大品牌装饰城,画廊调研了南京集文斋画廊、南京元真画廊、南京典藏艺术画廊、南京雅雨堂画廊等。在地域上则覆盖了南京、扬州、泰州等地。现将调研结果及成绩综合如下:就装饰画材质来说,目前市场上常见的装饰画品种有:有框画、无框画、中国挂轴画三类,其中和现代家装类型更为贴近的是无框画,它种类繁多,既有体现单价同样不菲。所以,虽然这些画廊大多也提供定制服务,但从价格上来看对于大多数普通消费者来说只能望尘莫及。况且这些大师们兴起而书的作品往往在尺幅上不吻合现当代家装墙面尺寸的需要,观赏的价值大于装饰空间的价值。换句话说,这些作品为艺术而生,不为室内装饰而生。

2当下装饰画市场与室内装饰适配中存在的问题

装饰画一直是室内设计软装的重要组成部分,随着室内设计风格的变化,不同时期的装饰画在材质、风格、表现题材等方面都会随机变化。当代室内设计已经形成了相对比较稳定的几种风格,如美式田园风格、地中海风格、欧式宫廷风格、北欧风格、loft风格、普罗旺斯风格、日式风格、新中式风格等等,与其相应的硬装色泽图案等也都有相对明确的要求。但与之相对应的装饰画却一直没有形成与之相对应的市场风格。装饰画往往在家具城偏安一隅,随机置放一些打印出来的花卉几何图案等等,手绘或手工制作出来的作品极为少见,专业画廊的作品价格往往高不可攀,这些市场现状使非专业人士在选择装饰画时难以下手,在品种和合适的性价比问题上都存在盲区。现将调查中装饰画市场与室内装饰不适配的方面罗列如下:

(1)市场没有给出与成熟的室内设计风格相匹配的装饰画分类。往往是一锅端、大杂烩,令客户在选择时无从下手。

(2)市面上装饰画的尺幅往往没有考虑家装不同场合墙面空间的适配。

(3)价格参差不齐,定制市场可以满足普通用户需求,但价格难以承受;而价格可以承受的范畴又没有与不同风格家装相配套的装饰画选择。

(4)除了宜家外,其它装饰画卖场只是将装饰画单独陈列,做不到户型风格和时代感的现代画,又有各式风格的简洁生动的写意画,是市场需求最大、前景最广阔的画种。还有一些具有特色的小市场产品,如金丝画,秸秆画,羽毛画等等,但无法形成市场的主流产品。在家乐家、月星、金盛这种大型综合类中高档装饰城内部,一般都会有一个约20平方米左右极小的一块门面用于专门提供装饰画售卖,大多是外包形式,各地的市场多为本地艺术院校绘画专业的学生包揽,绝大部分为油画材质,一手画源。提供定制服务。价格介于几百元到几千元不等。装饰画陈列无任何分类,风景静物在题材中居多。客户可以自行选购,也可以定制,定制可供选择的画册中同样无和家装类型的相关匹配说明,只是凭个人喜好决定,而大多数家装用户并不了解自己的装饰风格应该配置什么类型和尺寸的装饰画才更为契合。在宜家这种单一品牌固定风格的品牌装饰城,软装相比较而言更为丰富,装饰画价格也较为低廉(单幅通常几十元)。装饰画一般不设专区,而是融合在配合好的家装环境里,显得温馨自然。但是在装饰画题材和材质上却有诸多不足,如装饰画题材比较单一,只适合宜家风格(北欧风格)的家装;同时装饰画材质全为打印画纸装框,没有一手画源,降低了观赏品位。受众面较为狭窄。在类似五洲装饰城、石林装饰城这种中低档的装饰城里,基本很少有专门的装饰画门面,软装多限于窗帘、枕套等,多为个体户自营,价格虽相对较为低廉,但风格杂乱,无法进行定向的装饰画选择。最后,在专业画廊里,大部分画廊主要售卖古迹,价格极高,(通常都在万元至几百万元)多为藏家玩家经常光顾之地,材质上大体分为油画、国画、书法几种,有些画廊也收藏当代艺术家的作品,装饰画的融合。

3如何解决装饰画市场大杂烩与市场需求细化之间的矛盾

在项目后期工作里,我们设想将市场中存在的空白点和我们的室内设计专业特长相结合,一方面,在装饰画市场存在用户希望选择与硬装风格相匹配的装饰画的要求,另一方面,如前所述,市场却没有给出一个专业化的选择空间。作为室内设计专业的学生都比较熟悉室内硬装风格及其需要,同时也接受过专业的手绘训练。完全可以将这个市场空白尝试着做一个实验性的填补。下面分别从上述存在问题的四个方面来探讨解决的办法。首先,在装饰画分类问题上,我们打算从网络、报刊、杂志等各种渠道收集一定数量的装饰画图片,先根据家装类型如美式田园风格、地中海风格、欧式宫廷风格、北欧风格、loft风格、普罗旺斯风格、日式风格、新中式风格等等对装饰画进行分类;再根据家装空间性质的不同对收集到的装饰画进行二次归类,如再将之分为客厅系、卧室系、书房系、儿童房系、厨房餐厅系、卫生间系、玄关系等等。然后将二者结合起来,形成既有明确装饰风格又有兼容各种不同场合的装饰画题材分类。在归类过程中,同时运用修图软件对装饰画进行色相、饱和度和明暗上的修改,使之更加适应家装风格和场合的需要。在装饰画尺幅和家装墙面空间问题上,我们也根据装饰空间的需要对装饰画尺幅进行了限定。如在客厅套系里,装饰画多悬挂于沙发之后背景墙上,而二人位沙发和三人位及组合沙发的尺寸多在一米八至两米五之间,所以装饰画尺幅不能过小,单张横长不宜小于一百厘米,如果是组画,则依此类推,两幅组画横长不宜小于50厘米,三幅组画横长不宜小于40厘米。如果客厅是大户型,可以留出整面墙来悬挂装饰画,则装饰画单张尺幅应该在此基础上有所增加,或者在北欧风格的客厅装饰里,喜欢在一面墙上悬挂类似于照片墙的多幅不规则陈列的小幅装饰画,单幅尺寸在25*25厘米左右。而儿童房装饰画多靠床悬挂,儿童床因安全缘故一般靠墙放置,这样就会留出床头和床身两块墙面,摆放比较灵活,故儿童房装饰画尺寸可以是小幅单张,也可以是成套占用空间较多的组画。玄关位置在简约风格的装饰空间里一般不会预留太多位置,可以是单幅小画,如35*45左右,而中式和日式风格的玄关往往比较受重视,可以预留出较大空间安置大尺幅或成套组画。在餐厅厨房则多适合悬挂45*45厘米左右的装饰画。在尺幅上如果选定题材的装饰画和墙面空间在尺寸和比例上不适配,则可以用Photoshop修改调整至我们需要的比例和尺幅。所以,装饰画尺寸应该是一个随着装饰风格和户型大小而机动调整的要素,它往往需要室内设计专业理论知识的支撑。在价格问题上,如果把装饰画当做艺术品,则艺术品本身具有溢价性,很难定价。如果只把它当做工业产品,则可以从成本测算出市场价格。项目组分别实验性地绘制了地中海风格、北欧风格等十套适合于不同家装类型的装饰画,每套大约有六到八张,单独就画布、装框、颜料等来看每套成本大约在1000元左右,如果算上人工,卖场等成本实际每套市场售价大约在2000元至3000元之间,这样的价格应该是大多数家庭都可以承受的。在场景融入方面,选购装饰画时,为了客户能够更好地选择适合自己户型及室内装饰风格的作品,装饰画首先必须围绕室内装饰风格成套陈列,而不是单张无序悬挂;其次应该提供一定数量的风格各异的室内装饰图册供用户参考,以便于用户根据自己的家装类型进行场景带入,或者请用户提供家装电子图片,利用软件将选购装饰画融入到客户户型中去,这样客户将会得到一个非常直观的体验,从而迅速得出装饰画与自己的家装适配与否的结论。

4结语

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(一)材料质感

设计今天装饰材料将会成为设计中间领域的焦点,新材料的运用,同时也带动了新技术、新工艺的发展。不同质感的材料给室内空间环境带来不同的影响。材质的形状大小、色泽等会给空间带来不一样的感受。在不同的室内空间设计中,装饰材料的组合既要与空间环境设计大小相呼应,又要以材料资深所属材质有机的结合起来来考虑,或许会有不同的效果。

(二)材料的肌理

材料的肌理,是指材料本身的肌体形态和表面纹理,是质感的形式要素,反映材料表面的形态特征。材质肌理的变化就是要形成相同或不同材料质地间的纹理对比,材料的美感喝多时候是靠对比的手法来得以实现的。运用材质纹理间平面与立体大小粗细等细小的局部来与整体来进行对比的,产生了相互映衬的效果,达到了相互弥补的状态,这样就能给室内展现出丰富多变、音律跳动,赏心悦目的空间环境。在我们常见的装饰材料中,抛光平整光滑的石材质地坚固、凝重;纹理清晰的木质、竹质材料给人以柔和、温暖、亲切的感觉。

二、装修材料的质感运用

室内空间想达到最佳的视觉效果,就必须在形态、材料及色彩等方面设计元素上保持协调一致。装饰材料的选择,更能体现出与众不同的的空间环境,想要达到这种视觉效果需要把几种不同材料组合起来进行装饰,充分的把材料本身所具有的质地肌理展现出来。本文着重探讨了不同材料产生的质感相互组合进行材料再造而形成的新的装饰风格,举实例论述了材质以不同的方式组合来体现空间不同的艺术效果。

(一)材质组合

关于装饰材料质感组合在实际运用中主要有三种方式:

1.相同性。

将同一材质感的材料组合在一起,如采用同一木材饰面板来装饰家具或者是墙面,可以采用对角、对缝、点、线、面进行组合。通过材质本身的纹理走等来实现组合构成的关系。

2.相似性。

将两种或几种相似肌理的材料组合在一起,就像属于同一种木质质感的有桃木、梨木、柏木。因其生长的地域环境不同、所生长的年数不同,所形成的纹理也就大不相同,所以才会存在纹理的差异,这些相似肌理的材料组合,在环境效果上起到了中介和过渡作用。

3.对比性。

将几种或多种质感差异较大的材料组合在一起,会得到不同的空间效果。如果将木材与自然的材料放在一起,即便不是同一色调,也不会显得单调如果将木材与人工所致材料组合在一起,则会形成强烈的对比反差与不协调性,不会那么自然随和。在体现材料的材质美上,除了用材料的对比手法来进行比较,同时可以运用平面与立体、大小、粗细、软硬等质感来获取等设计的技巧,达到能产生相互烘托的作用。

(二)材料再造

当代科技日益更新,形形色色的材料不断涌出,装饰材料属强质材料,凡具有质感、质地、光泽这三项特性中任意一项的材料都是强质材料,强质材料除了将自身的纹样和色彩等奉献于所需的空间效果外,还可以与其它材料一同再造,进一步丰富装饰效果;装饰材料的不同质感对室内空间环境会产生不同的影响,例如材质的大小、形状如何、是何色系,在不同功能的建筑环境设计中,装饰材料质感的组合设计应与空间环境的功能性设计、职能性设计、目的性设计等多重设计结合起来考虑。装饰材料发展到今天,其种类日益繁多、肌理质地变化更是多样,这也为设计师的设计使用提供了更为广阔的空间和更多的选择。要了解在材料使用中不能墨守成规,一成不变,要敢于创新,善于创新,追求材质新的变化,尝试各种不同材质组合设计的新方法,让更多不可能变为可能。

三、结语

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1.1现代包装装潢设计理念分析

从我国的包装装潢的发展来看已经有了较为悠久的历史,从上世纪到本世纪包装装潢可谓是得到了空前发展,这一进步也对我国的商品经济发展起到了重要推动作用。从而使得我国的商品流通更加的合理完美化,对市场的实际需求也得到了满足。知识经济背景下的现代包装装潢设计的理念有了新的变化,主要体现在适应理念、生产理念、安全理念、环境理念等方面。例如:其中的环境理念主要就是环境保护理念的融入,对包装装潢设计过程中要考虑到商品包装材料使用之后对环境所产生的影响,处在现阶段环境污染比较严重的形势下,将环境保护理念得到融入就显得格外重要。

1.2现代包装装潢的主要特征分析

知识经济背景下的现代包装装潢自身也具有着比较鲜明的特征,主要体现在经济性特征和时代美感特征以及准确性的特征。其中的经济性特征主要就是将包装设计的经济成本降到最低,同时也能够满足消费者的实际需求,从包装成本的降低情况来看主要是体现在产品的竞争力不断的增强,对档次不同的商品要能够遵循相应的包装。在时代美感的这一特征上主要就是对包装装潢设计的过程中要能够将时代潮流特色得到展现,要结合现代人的审美要求及精神特征,将健康向上积极的时代美感得到充分的体现。同时也要注重文化性及民族性,要反映出国家的整体审美水平。最后就是准确性特征,这主要就是要对商品的属性进行准确性的把握,设计的要素要能够准确清晰的得到把握。

2.包装装潢设计的影响因素及设计发展分析

2.1包装装潢设计影响因素分析

处在当前的发展阶段,包装装潢设计过程中国也会受到诸多因素的影响,其中体现的最为显著的就是新的生活方式及消费观念因素影响。消费观念是直接接受文化思想及消费教育影响的,时代的不断发展对大众消费需求及文化水平等都发生了很大的变化,特别是作为社会的主要消费群体中青年,其在物质以及精神消费上呈现出多样化的消费需求。所以对商品的包装装潢设计要对消费文化进行准确地把握,这样才能够赢得消费者的好感,满足市场的实际需求,也才能在商品的竞争当中占据市场发展优势。除此之外就是新的生活方式,由于包装装潢的发展对人们的生活产生的很大的变化,在人们的生活水平得到不断提升的过程中,产品的形式也多种多样,产品的不断发展对包装装潢的设计人员在实际设计上也产生了很大影响。

2.2包装装潢设计的发展分析

当前的社会发展形势处在不稳定的状态,所以在包装装潢设计上也要紧密的和社会发展形势相联系。从包装装潢的设计发展来看已经经历了几个重要的阶段,其中包装设计的简约化已经成了现代包装设计的主流设计,其以最节省包装材料和洗练的造型等,准确的传达信息,设计的作品也能够体现出纯粹中的典雅及简单中的丰富这些特征。另外就是包装装潢的人性化设计,这是在上世纪六十年代引起人们重视的设计倾向,这一设计主要给人们减少了诸多麻烦。产品的设计主要是为人来服务的,所以产品和人的接触过程中要保持力的平衡,人性化的包装装潢设计要能够具有文化的特性,生活文化以及艺术文化这是人们对商品体验的精神上的升华。当前的包装设计也逐渐的将人文特色及人文精神的蕴含作为重要的设计内容。再者就是包装设计的绿色设计,当前人们的消费环保意识逐渐地增强,而绿色环保也成了社会发展中的重要主题,绿色消费以及绿色营销等广泛的应用,也使得包装装潢的设计也朝着绿色设计方向迈进。所以在包装装潢的设计过程中要能够将可再生以及可重复利用的包装材料加以充分的利用,不仅能够对环境起到保护的作用,同时也能够在经济上得到有效的节约,为企业在市场中的发展带来竞争优势。还有就是地方性的包装装潢设计发展方向,这是诸多国家较为重视的问题,地方性包装设计是对民族设计文化的个性化体现,包装装潢设计将地方性设计理念进行融入能够增强地方消费文化的亲和力,从而将设计的水准得到进一步的提升。从我国的包装装潢设计的实际情况来看还有着诸多困境有待解决,从绿色设计这一发展趋势上来看,当前还面临着全行业素质提高及重视度不够的问题。所以要想在包装装潢设计方面得到较好的发展还需要从多方面考虑问题,针对性解决应对。

3.结语

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1.1视觉审美的纰漏

作为服务性质的航空食品业来说,其食品包装要求除了能服务于旅客,为旅客带来生理尺度方面的舒适外,还要求能表达美。视觉审美愉悦的设计,能增进旅客的食欲,让旅客感到舒心,得到心理满足。而我国的航空食品包装缺乏视觉审美的统一性与和谐性,其原因主要有以下两个方面。一方面,由于航空公司本身并不生产食品,提供给旅客的每份食物都是由不同的厂家提供再组合而成,品牌杂乱,旅客打开外包装,里面的食品小包五花八门,品牌不一,色彩凌乱,缺乏视觉统一的完整形象。另一方面,不少生产厂家的设计缺乏应有的视觉审美效果,视觉元素组合不协调,不能让旅客见到食品时产生愉悦感,从而影响食欲。

1.2低碳与生态观念的缺失

现代包装设计是在多元文化与新技术、新材料的影响下,倡导绿色、安全、生态、低碳的可持续发展设计理念。但我国一些航空配餐公司为了节约成本、追求利润的最大化,选用不符合食品安全等级的塑料包装和印刷鲜艳的纸包装。他们在包装生命周期的过程中没有考虑到食品安全、环境保护等问题,忽略了社会与生态的和谐发展,欠缺对消费者健康安全的考虑,这与当今包装向低碳与生态方向发展的趋势和理念是相违背的,也是航空食品业亟待解决的严峻问题。

2航空食品的使用特性分析

作为体现服务水准的航空食品,其包装设计更应遵循人本设计理念,充分照顾乘客的使用需求,以航空食品使用的特殊性作为设计的前提,妥善解决目前存在的问题,也就是充分考虑即时性、便利性和就餐环境的特殊性3个使用特性。

2.1即时性

整个航空食品从供应到使用流程均体现了“即时”的特性:首先,采购回来的食品材料必须在72h内生产以保证其新鲜程度;其次,制作好的热食与冷食要及时进行冷却、包装和冷藏,一般包装完毕到冷藏的时间不得超过2h;再次,食品从冷库到装机的时间应控制在1h内,而送到乘客手中必须控制在6h内。除此之外,航空食品的包装期一般为24h,这样才能保证产品的质量,避免食源性疾病的产生。

2.2便利性

随着航空公司服务层次的提高,航空餐的种类越来越丰富。由于机舱环境的限制和飞行状态的特殊,飞机上不能设置厨房和使用明火,面对丰富繁杂的食品,航空配餐公司大多提前将食物做好,在飞机上用烤箱进行二次加热后送到旅客手中,简单快速的加工制作和配送流程,使旅客不需要像在餐厅进食一样长时间等待,食用方便快捷。

2.3就餐环境的特殊性

高空环境因素对人体的综合影响决定了就餐环境的特殊性。首先,乘客餐食的选择被限定在航空公司指定的类别范围内,用餐时段不可选择且用餐时受机舱范围限制不得随意离开座位,空间狭小;其次,乘客在高空高速环境中用餐,受到加速度、高空缺氧、快速升降和异常体位等环境与作业因素的影响,还经常会出现颠簸的状况,造成乘客紧张和疲劳,不方便进食,致使其难有较佳的食欲。

3航空食品包装的人本设计方式

基于航空食品食用的特殊性,其包装设计更应建立在人机工程学的理论基础上,结合视觉审美的规律,照顾乘客的生理和心理需求,根据飞机上各种餐食特点及旅客的就餐方式,在结构和视觉上体现出人性化设计,具体表现如下。

3.1功能舒适的结构设计

舒适的造型设计,源于设计师对消费对象操作部位尺寸、动作行为方式的了解以及对消费者使用包装的生理和心理的照顾。功能舒适的结构设计能更好地照顾乘客的就餐方式,方便乘客安全舒适地食用。设计时包装的造型要简洁大方,过度追求形态美会导致旅客产生不稳定感;包装容器不要过大或过重,避免其产生的外力致使旅客用起来不方便;在包装的使用方面,还应掌握旅客的持握度,设计一些让旅客开启时方便、使用时手感舒适的结构。例如意大利一家冷冻食品的包装不仅解决了飞机上使用烤箱加热的难题,还方便了乘客开启使用。设计师在纸盒包装的一侧设计了两个可按压的折痕口,,在加热之前将折痕口按下,可保证加热过程中包装内外的气压平衡;在纸盒包装中部设计有易撕口,旅客只要顺着指示标志撕开,便可轻松取出食品食用,不用担心食物弄脏衣物。

3.2照顾特殊人群的差异化设计

特殊人群主要包括老人、孕妇、儿童、病患和残障人士。他们由于身体特点或缺陷,在飞机上进餐比正常人更加不便,而目前飞机上的食品包装基本上都是针对正常人设计的,较少从特殊人群的角度考虑他们的需求。具有差异化的航空食品包装设计,正是对人本理念的最好诠释。从特殊人群使用特点出发,有针对性地量身设计,做到航空食品包装不仅有面向普通人群的包装,也有少量面向特殊人群的专用包装。例如,在设计儿童餐的包装时,包装大小要符合儿童的手掌大小,这样才能方便他们拿握,包装容量不要过大,以免造成食物和包装材料的双重浪费;进入人类大脑的信息约有85%来自眼睛,外观的设计应满足儿童群体的审美情趣,采用趣味的图形和香甜味觉感知的色彩,使食品更易引起儿童的兴趣与食欲。专门针对患有糖尿病乘客的低糖餐食,可在这类包装上以醒目的文字注明低糖等字样,以便提醒他们放心食用。针对手部动作有障碍的老人和残疾人,应使包装上有更多的防滑设计,操作更便捷舒适,开启力度更小,并设计可吸食的包装方式取代传统的刀、叉等不便于老年人和残障人士食用的餐具。

3.3包装的情感化导入

设计应认识到人与物之间的情感关系,将情感因素贯穿于设计的始末,只有这样,才能实现产品实用与美观的平衡。包装作为产品的一部分,在设计时可适当地将快乐元素运用于设计中,把愉悦情绪传递给旅客,照顾到人的心理需求。例如,新颖独特、构思别致、视觉流畅的造型,装潢美观、有文化品位的外观,洁净、亲切、高雅的材质,可靠、安全、舒适的功能设计等,都能带给乘客愉悦的情感享受,这样不仅能够提升旅客对航空公司的印象,也能满足旅客的审美和精神文化需求,在包装的细节上照顾旅客的心情,让旅客体会到“此美食只因天上有”的美妙感觉。

3.4包装材料的科学运用

包装材料的科学运用主要是指包装材料的安全选择,以及运用包装材料为包装内容物提供更加便捷、舒适的附加功能和保护功能。

3.4.1包装材料的安全选择

针对食品包装安全,无论是消费者还是学术界,关注最多的话题集中在包装材料的安全性方面。目前,用于航空食品的包装材料主要以复合材料和纸质材料为主。复合材料是航空食品包装材料中种类最多、应用最广的一种软包装材料,它的组成材料主要为塑料薄膜、铝箔、黏合剂及油墨。其优点是对食物具有一定的保鲜、保温作用,其缺点是材料内部残留的有毒有害化学污染物的迁移与溶出量不符合食品包装材料的要求,对人体健康造成一定损害。纸质材料价格低廉、防护性能较好且不易污染内容物,可再次回收利用,是比较理想的航空食品包装材料。在未来,保鲜、安全功能将成为航空食品包装材料开发的重点,因此,航空公司要对航空食品包装材料的安全性有更高的要求,为乘客在特殊的空间环境里提供更高的安全保障,杜绝食品安全隐患。

3.4.2具有特殊功能的材料运用

在包装中通过加入具有附加功能的材料,可以为乘客提供方便,并能减轻乘务员的配餐工作量,提高配餐效率。例如,自热米饭率先运用了具有附加功能的材料,其包装盒内装有一份水和一个发热包,在食用之前将外包装撕开,拉动拉绳,水和发热包就能自动混合升温至150℃以上将米饭加温或者烧熟。它的发热源主要是发热包,整个发热过程无任何污染,而且成本低廉,没有任何安全隐患,不仅能减少烹调的工作量,还能保证食品的营养与即食的方便性和新鲜度。在航空食品包装中运用先进的材料来创造新的就餐方式,可以为航空公司和旅客带来便利,这同样是从人本角度来考虑包装的新形式的一个方面。

4结语

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1.1点式

点是相对线和面而言的,点是空间中只有位置,没有大小的图形。对服装橱窗展示设计中点的理解可以分为两大类。一是服装橱窗展示设计的展点,它是展示的重要节点,设计师常在节点处做重点展项的设计。二是点元素的运用,它不一定是个小圆点,可以是一个小的图案、一个小的色块,点可以是规则的,也可以是不规则的。点具有很强的视觉冲击力,能起到画龙点睛的作用。在服装橱窗展示设计中应用点饰时,应考虑到橱窗和卖场整体的设计,处理好点与线、面之间的关系。

1.2线式

从概念上讲,线即为点的集合。线的表现形式可以分为直线表现形式、曲线表现形式和直线曲线结合表现形式,设计师根据不同的主题选择不同的表现形式,不同的表现形式也具有不同的特性。在服装橱窗展示设计中,直线是最基本的表现形式之一,使用得当的直线,能够取得明确引导观众视线的效果,具有明显的秩序感和稳重、理性的特性。曲线可以丰富服装橱窗展示设计的效果,打破单纯直线造成的理性、严谨的氛围,具有圆润、运动、回转的特性。在服装橱窗展示设计中将直线展示形式和曲线展示形式有机地结合起来,达到最佳效果。

1.3面式

面是有线的运动轨迹形成的,强调形状和面积,有长度、宽度而无深度。由于在各个方面的幅度、比例不同,面分为圆形、方形、多边形、三角形以及不规则的图形。在服装橱窗展示设计中常用的面有圆形、三角形和矩形。圆形具有较强的视觉向心力,在服装橱窗展示设计中具有很好的适应性和强调性,根据不同的服装展示设计需求,可设计为球形、扇形、螺旋形等形体,成为服装橱窗空间设计中的视觉重点。三角形是服装橱窗展示设计中常用表现形态之一,正三角形给人稳定、庄重的视觉效果,而倾斜或完全倒置的三角形给人一种不稳定的状态,视觉冲击力很强,是服装橱窗展示设计上的焦点。服装橱窗展示设计中矩形表现形式一般来讲显得正统、严谨,但是缺少变化,可将大小不同或色彩不同的矩形组合在一起,可获得丰富生动的效果。

2服装橱窗设计的原则

橱窗展示是当今世界各国零售业广泛应用的一种立体广告形式,服装橱窗展示设计以高效信息传达和信息接收为根本宗旨,不仅是商家传达信息能力和传达信息宗旨的展示,更是使顾客认知、认可、认同品牌的展示。

2.1以“人”为本

服装橱窗设计应充分考虑消费者的行走路线,将顾客的静止观赏和移动观赏的角度和最佳视线高度及自远至近的视觉效果相结合。服装橱窗展示设计真正做到以人为本,联系顾客心理特征的橱窗,在服装橱窗展示设计中应用消费者以往生活场景再现,唤起他们的联想,想象置身其中的自己,享受精神上和心理上的双重愉悦。服装橱窗展示设计只有贴近消费者生活实际场景,才能更容易被消费者接受,与其产生共鸣。

2.2展示主题鲜明,风格突出

服装橱窗展示设计的主题应鲜明,风格突出,用最简洁或最直接的陈列方式及表现形式告知顾客所表达的主题。在橱窗空间中选择商品要与展示计划、主题相吻合,商品的数量不宜过多,商品种类和颜色配合不能太杂,要简洁构成,把视线集中在想要表达的商品上,才具有说服力。

2.3创意美感,丰富店铺艺术效果

美是橱窗展示功能的突出体现,因为它要吸引人们的视线,感染和激发人们对商品的兴趣,橱窗展示的美感是通过商品本身的形状、色彩、质地,以及为了衬托此种商品的背景、装饰物、灯光的综合运用,以组合、配置、构图等手段来完成。和谐统一,创意美感,丰富店铺艺术性效果,是橱窗设计的重要追求。

2.4促进店铺销售业绩的提升

服装橱窗是服装卖场的一个部分,在布局上要和卖场的整体风格相吻合,形成一个整体,传达的信息应该和店堂保持一致,尤其是传递卖场内的销售信息时,如折扣促销,店铺折扣和橱窗折扣信息应完全一致;如果服装橱窗里展示的是“新装上市”主题,店铺陈列主题也要以新装为主,橱窗和店铺内相呼应,并储备相应的新装数量,以配合销售需要,提升店铺销售业绩。

3小结

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1.1实施工程的可替换性

小型装饰工程可替换性表现在小型建筑装修完成后所用的材料更符合易拆卸的性质,便于进行二次重装。相对于大型的装饰装修工程及建筑工程来说,小型的装饰装修工程在装修周期上,在比较短时间就需要要二次装修,差不多5年的时间就需要小型的整修一下,5—8年就需要进行一次大整修。正是因为小型建筑装饰装修的这个特点,我们的施工工程既要安全坚固,也要方便我们拆换。

1.2完成工程的时间短

相比较大型建筑装饰装修工程与建筑工程来说,小型建筑的装饰装修工程的施工工期要短好多。根据装修的面积上划分,虽然装修的面积小型装饰装修的面积要求低于一千平方米,但在装修选材方面却需要超过大型装修下大工夫,要求更繁杂的品种,更高的品质。因此,组织设计的项目拟定性与精准度方面要求的更加的严格。在我们小型建筑装饰装修过程中,我们既要考虑新材料的加固,也必须考虑到以前的装饰物的拆卸,这也是跟大型装饰装修有区别的一点。

1.3更具美观性

小型建筑装饰装修在美观性方面有其特殊要求,要在不足一千平方米的有限装饰面积里展示更多、更具内涵的东西,就必须在美学的方面就提出更高的要求。为此,在施工过程中,我们不仅要考虑经济实用性,也还要考虑空间位置的摆放,让其更具美感,为了达到这个目标,我们在进行组织设计的时候就要相应的把这些放入其中的考虑范围。

2小型建筑装饰装修工程时施工组织设计的编制要求

在编写施工组织设计的过程中要基于小型装饰装修工程的特征来进行。

2.1可操作性的要求

我们在承接装修工程时,首先要提前计算出该工程需要施工的人员数量,并且做好备用人员的计划。这样不仅能够在施工中遇到一些事先没有预料到的意外情况时,有专业人员能够到岗上任,保证施工效率的正常进行。而且要事先分析施工过程中可能出现的问题,做好相应的准备,从而确保了组织设计的可操作性。

2.2针对性的要求

在施工工程概况、施工部署上的编写,我们必须按照当时的招标文件、建筑标注要求如实编写,不可以扭曲事实。而且在招标的过程中,我们对进行招标的单位要做出工期跟质量要求的保证,我们在组织设计的编写中也要强调我们保证。在此基础上,编制的组织设计里面的内容必须是符合法律法规,都要严格按照招标方招标的要求编写。同时,如果我们预计到在施工中可能会发生的施工问题,我们也要在组织设计的编写时做出特别说明,当然,我们也要提出相对应的解决方案,这样的组织设计方案才能让招标方看到我们的实力与诚意。所以,我们在编制组织设计时,既要按照招标文件的要求编写,也要按照我们建造工程时的标准来编写,这样的编写才是真实可靠的。

2.3环保性的要求

首先,在小型建筑装修工程施工时,必须严格按照国家和地区对建筑行业关于环保问题的相关规定。本着给我们的社会人群营造碧水蓝天的生活状态的原则,对可能会造成的环境污染的操作步骤做好相应的解决方案,要做到最大程度的降低因为我们的工程给环境带来的伤害。在材料的选择上必须选择符合国家安全标准的材料。如果到时候威胁到设计方的利益时,我们要与之做到有效的交流沟通,在材料的选择上达成共识。在其他的边角料的选择工业上不能放松关口,我们一定要选择正规厂家的产品,使我们建造出来的工程是具备环保性的装饰装修工程。

3总结