水墨艺术在招贴设计中的文化表现

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水墨艺术在招贴设计中的文化表现

1.元素方面

传统水墨海报设计中使用的语言,使用最频繁的点和线,它不仅填补了海报设计的视觉语言,也往往成为CBD的海报。著名设计师靳棣强,往往带有红点的视觉元素,红墨水饱满,丰富的墨韵,代表了不同的设计作品中不同的图像靳棣强说:“红点是在八十年代的视觉元素,我得到的,但还原元素的精神,它可以整合我的设计理念,传达丰富的生活信息。“追溯其根源,这个红点是师承于恩师吕寿馄,晚年的作品,一个良好的语言抽象绘画,红色圆点代表荷花画,画禅的表达,而且反映出艺术家的内心。为了纪念自己的恩师,靳棣强在19世纪80年代中期创作的《水墨的年代》,中取吕氏常用的莲花红点为意象,方正宣纸和墨水和油墨的圆形设计元素,既体现油墨特点的画作,但还可以通过这些元素的组合成一个莲花的形状,固有的油墨文化意象,怀旧导师的象征传统的哲学内涵。这项工作不仅体现了中国水墨画的文化韵味,几何造型的视觉元素也显示西方设计的影子墨抒情圈,几何风格的展览,金帝江,甚至成为许多当代设计师创作的一大特色。墨线的海报也有其独特的墨线作为视觉艺术油墨“睡眠激素的孩子,木体有“是不可替代的个性,通过水和油墨调和,该行的一些小技巧,展示或平滑,或优雅清丽,或富丽堂皇,或古朴苍劲,或端庄利落不同的视觉体验。绿线情感和个性融入海报,并已成为海报设计独特的项目。

2.内在精神方面

内在精神是水墨艺术对艺术的标准的内在精神境界之一,但他在使用现在招贴中如何体现呢?靳棣强台湾印象海招贴展览了以“汉字”为形式一系列招贴,以“山”,“水”,“风”,,“云”为主题,以恩重如山、如鱼得水、如沐清风、闲逸如云为招贴诉求,表达了设计师靳棣强心中对文字的感情。在《汉字》系列之“山”的招贴设计中,景观相呼应,台湾的屏幕图像的字符,用墨描绘的图像山,充满魅力,美丽和烈山区没有失败显示,显示的印象台湾中山伟岸形象。同时,它的形状是山形笔架刷类似,刷笔槽,携带了深厚的友谊文字,所谓的“恩重如山。”“水”字的海报纸张作为设计元素,揭示单词和纸张之间的关系。图片象形词“水”湿墨水笔光,绽放了,就像一湾溪流,蜿蜒悠远。它是台湾水智能远处图像的性能,还表现出在纸张的文本一个显著的作用。“风”,“云”燕和油墨拍摄,并在“风”,“云计算”相呼应的天然边界之间的文字传达,文化意蕴悠然现,显示一个文本写自然,自然的绘文字图片的魅力。在海报中,“山”,“水”,,“风”,“云”的形象是非常强的,像书非书,似画非画的图像显示出气体的性质雄姿。土地墨,水晕丰富,结构合理,有度的实际情况,其景观非常清楚的情绪,像薄雾在山中,如潮湿的河流,如晨风,舒适的云彩。油墨,纸张和油墨的海报也被赋予了新的文化意义,他们不再是一种工具,而是一种生物一款拥有创新精神与生命的活物,它似乎给生命力的话,那么他们带来了一个新的面貌。

3.构图方面

水墨艺术“的构图定位,”非常精美,气韵,意境的产生都是从画面分不开的有意构图。在海报设计,通过更好地把握空间关系,如位置,形势混合,表现出不同的特点,除了节奏,韵律等形式美,构图的成分。再靳棣强海报展作品《汉字》系列招贴为例,“山”,“水”,“风”,“云”四幅生动的海报组成,意在虚拟环境,传达自然环境和文化融合。首先是有意构图上,与空间的关系划分,“山”,在屏幕的顶部,看上去空灵,一定程度的实际情况,在左边到右边光山的边缘,而笔架刷的良好平衡的形成。主要集中在海报画面上的左侧,也使山厚的油墨的左侧可以有一个更好的“呼吸”的空间,且不会产生压力。画面“空间”由视觉中心移动整个,小,背景有很多“空的空间”,使主题更加突出,这也是很好的光线和自然空灵展开。“水”字海报,空间分割是独特的,视觉符合象形单词“水”,从左上角开始,与文本的流线,直到屏幕右下方的形状,视觉处理成熟屏幕艺术流,充满自然的。图象的“实空间”,以集中在右上,左下完全填充空白,但它并不意味着集中拥挤,虽然可视元素一起在右上角,能元件之间仍然黑白对比,而使材料对比度和画面白色的“呼吸”。

4.小结

中国水墨艺术是个传统的文化,集聚了中国五千年的美学精髓和哲学内涵,它具有文化价值和民族价值观没有海报设计,海报设计的土壤特性的民族性格的发展,使“中国设计”有其存在和发展的动力。

作者:周磊 单位:唐山职业技术学院