后现代主义建筑范例6篇

后现代主义建筑范文1

关键词：后现代主义；建筑特征；思想精髓

中图分类号：J59文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）12-0200-01

伴随着人类社会的不断发展，人们从最原始的审美风格不断向前发展着，当一种风格适合了大多数人的审美要求，它必然照就人们形成新的审美情趣，于是这个世界上又诞生了一个新的审美标准――后现代主义。

一、后现代主义概念

真正的建筑美学新风是二十世纪五十年代开始酝酿并于六、七十年代开始劲吹的、经过“二战”结束后的头几年的探索，到现代主义后期，无论是建筑实践还是建筑理论，都在酝酿着对原有审美理想和审美标准的超越“这种超越最典划的实例便是”1955年落成的由勒・柯布西耶设计创作的朗香教堂门这与他的二十年代《走向新建筑》的理论主张迥异其趣，甚至背道而驰正如吴焕加教授所指出的，“勒・柯布西耶二战之后建筑风格上的变化正是表现了一种新的美学观念，新的艺术价值观。概括地说，可以认为勒氏从当年的崇尚机器美学转而赞赏手工劳作之美;从显示现代化派头转而追求古风和原始情调；从主张清晰表达转而爱好浑沌模糊，从理性主导转向非理性主导这些显然是十分重大的风格变化、美学观念的变化和艺术价值观的变化”。

二、后现代主义的建筑特征

对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。

1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。

三、后现代主义的理论观点

当代西方建筑审美的变异，受到信息社会极其社会价值观念的影响是十分显著的，特别是在商业高度发达、竞争极为激烈的商品化社会，企业要立于不败之地，不仅要努力提高产品质量，降低成本，同时还要挖空心思使产品造型独特，以刺激人们的购买欲。这不仅导致了审美观念的嬗变，同时也必然影响到建筑。在资本主义条件下，无论是建筑本身仰或建筑设计，都毫无例外地成为商品。因此，在这种价值规律影响下，后现代主义建筑风格便应运而生了。

关于现代主义建筑的理论观点，吴焕加先生曾概括出五个主要方面：

（1）强调建筑随时代而发展变化，现代建筑要同社会的条件与需要相适应

（2）号召建筑师要重视建筑物的实用功能，关心有关的社会和经济问题

（3）主张在建筑设计和建筑艺术创作中发挥现代材料、结构和新技术的特质

（4）主张坚决抛开历史的建筑风格和样式的束缚，按照今日的建筑逻辑，灵活自由地进行创造性的设计与创作

（5）主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，创造工业时代的建筑新风格，结合现代主义时期建筑创作实例，通过对现代主义建筑许多代表人物的理论主张的分析，我们可深刻地感受到现代主义建筑所刻留的工业化社会的时代烙印、工业化发展时期，人们追求的是技术革新和提高生产效益。

四、后现代主义中的美学研究

后现代建筑的美感，首先是在色彩。色彩本身就是具有非常强烈的表现欲望的，它是建筑最直接、明了的表现手段给人最强烈的视觉冲击。产品的包装、工业产品、广告宣传、电视节目都带有非常强烈的欲望色彩，为了迎合消费者，建筑也带着丰富多样的色彩，色彩大胆、夸张，五颜六色的建筑到处可见了，而且打破了传统的建筑用色。

后现代主义建筑思潮对现代主义建筑美学的极力反叛标志着当代西方建筑美学的开始。后现代主义建筑思潮声名雀起之日，正是解构主义建筑美学粉墨登场之时，与解构主义建筑对后现代主义建筑的否弃相伴，新现代主义美学和高技派美学又从现代主义美学中发掘出新的价值和意义。它既显示出当代西方美学的批判精神和超越精神，又反映了当代西方建筑美学在开掘建筑审美意义上的巨大贡献和努力，是值得肯定和永远珍视的。

后现代主义建筑范文2

关键词：后现代主义建筑 东陆园建筑设计

中图分类号： TU2 文献标识码： A

Abstract:Based on the postmodernism thoughts of architecture form the background, characteristics, forms and the East Garden Construction influence,The post modern architecture in focus on the architecture and environment, historical, architectural form and the psychological feelings at the same time, also appeared in the postmodern architectural design of shallow understanding, causing some blindly follow,Reflection of the modern architecture to modern architecture criticism and transcendence, will help us to build a real people-oriented social environment.

Key word: Post- Modernism East Lu Park Architectural Design

1.后现代主义建筑思潮

1.1后现代主义的产生

20世纪60--70年代以后，随着经济的发展，人们在满足物质生活的同时开始重视文脉，重视历史等。在建筑方面，人们对现代主义所奉行的重视技术，重视功能，忽视人的感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合，具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩等的原则开始怀疑。又随着现代主义逐渐向“国际式”发展，一些人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度；也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。后现代建筑思想是在对现代建筑出现问题进行批判性纠正中出现了。[1]

1.2后现代主义的主要思想

后现代建筑注重建筑与环境、历史、建筑形式与人的心里感受等关系，倡导建筑艺术的多元化，通俗性、装饰性；反对简洁、毫无装饰、功能决定形式的现代主义。它遵循以人为本，时空的统一性与延续性，主张新旧揉和、兼容并蓄，强调历史文脉、意象及隐喻主义。后现代建筑的主要代表人物有罗伯特・文丘里，查尔斯・詹克斯，R・斯特恩等[1]。

1.3后现代主义的表现形式和特点

1.3.1矛盾性、复杂性和多元化的统一

文丘里在《建筑的矛盾与复杂性》强调后现代主义建筑要即统一又凌乱，即含混又明确，既纯粹又折衷等[2]。他的母亲住宅就是一个矛盾性复杂性和多元性的统一体。

1.3.2装饰主义手法

后现代建筑强调建筑的复杂性，反对建筑的单一性，基本上所有的建筑都采用装饰的手法，很有代表性的是佛罗里达迪士尼乐园中的天鹅饭店，他各部分体型大小不一，装饰夸张，色彩丰富，在顶部以贝壳、天鹅来装饰，以增强其视觉效果，主题建筑墙面以波浪纹饰图案相衬托，塑造出新的典型样貌。

1.3.3注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结合

文脉是一个民族一个国家不可缺少的东西，后现代建筑强调文脉的延续性。如伦敦国家美术馆扩建。新馆的设计在建筑艺术方面采取了现代与传统相结合的手法。新馆与旧馆在尺度上保持一致，壁柱的间距，檐部的处理和门窗的大小形状虽有变化，但总体尺度风格还是一致的[2]。

1.3.4具有象征性或隐喻性

后现代主义建筑常采用形象的造型来突出他要表达的东西，如迪拜的帆船酒店，在设计中采用象征的手法，提取了帆船的元素，显示了其造型的变幻性和寓意性。

1.3.5地域主义倾向

主张追求个性以及民族内涵，把传统文化和地域文化体现在设计上也是后现代主义常用的手法。后现代空间设计重新找寻现代设计中所抛弃的对历史和文脉的思考，更注重人性化的体现，使人心理产生一种归属感。

2.案例分析

2.1东陆园的背景

云南大学东陆园始建于1922年12月，在长期的办学历程中，积淀和凝聚了富有文化底蕴和人文特色，因此这个园区无论是建筑还是景观空间，即受到了中国古典文化的影响也受到了西方文化的影响。其园内建筑风格、建筑类型都非常丰富，在整个昆明非常具有典型性。据统计，云南大学有27处建筑，其中有法式建筑，如会泽院；苏式建筑，如物理馆；还有很多中式建筑。历史建筑有8处，现代建筑有2处，其余的都是后现代建筑。

2.2后现代主义建筑思想在东陆园的体现

后现代建筑在云大东陆园占据很大的一部分，根据他们不同的表现方式主要有以下几类：

2.2.1地域文脉主义特点

云南是一个多民族，受法国文化影响特别深的地方，在当地的建筑风格上不可或少的会有当地民族传统风格和欧洲古典元素。云南大学东陆园在当地特有的环境下因地制宜结合运用了当地的民族风格。如云南大学图书馆，和伍马瑶人类博物馆。

云南大学图书馆建于1989年,位于云南大学本部中心广场东部。主入口朝西面向中心广场,采用“口字型”平面,中央为带通风玻璃顶的中庭空间。东侧设基本书库,南北两侧为主阅览室,西侧除交通面积外,安排有开敞式的总目录厅,报刊阅览室及屋顶花园等。立面上采用红色面砖斜挑檐,白色垂直隔片,藕色仿石面砖外墙面,入口处做类似云南傣族传统民居吊脚楼处理,一定程度上,凸显了地方特色。

伍马瑶人类博物馆采用斜屋面形式，用青瓦作为装饰，入口处，还有整个建筑的色调都采用本民族常用的色彩，来体现云南的地域特色。

2.2.2文脉的延续

后现代主义通过对民族文化符号的提取和对意识的抽象变形，将物质和意识统一化来达到对文脉的延续，东陆园文买的延续主要表现在蛟腾、凤起牌坊。

重建的这两个牌坊是在云南贡院的基础上建成的,上面分别题写“为国求贤”和“明经取士”,内面分别是 “蛟腾”和“凤起”，象征着从这里经过的学子，将成为国之栋梁。牌坊沿用中国传统彩绘的形式，颜色鲜艳，是对文脉的延续。

2.2.3折衷主义

后现代主义建筑反对形式单一主张设计形式多样化。后现代折衷主义风格主张任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定形式，只讲求比例均衡，注重纯形式美，也称“集仿主义”。云南大学东陆园的南学楼，文渊楼，文津楼，经济楼这四所建筑就是折中主义风格很好的体现。

文渊楼建于2002年，是现代主义建筑与古典建筑的结合体，他结构还有整体风格上都是现代主义的风格，而其细部都是采用了古典主义的风格。他的次入口处建造了一个低矮的景墙，用来分割文渊楼纵向高大，以免给人产生压抑感。充分体现了后现代主义建筑考虑人们心里感受的特点；其次文渊楼的主入口处采用巴黎圣母院中的透视门的形式，给人产生又一种深远和多变活泼的感觉；再次，他的墙面上做的有壁柱的形式，檐部的处理和内部的装饰都是采用古典主义的形式。南学楼为了和对面的物理馆保持建筑风格上的一致，采用了苏式建筑的形式，但是他的结构是现代主义建筑的形式，也算是折中主义风格的建筑。

文津楼建于2002年，他的入口处和窗套都采用拱券的形式，入口处的柱子使用了双柱廊的形式，制造了一个入口空间，檐部有花纹还有屋顶的处理都是古典建筑惯用的手法。

2.2.4采用装饰

后现代主义主张新旧融合，兼容并蓄多元性和复杂性，强调形态的隐喻，符号和文化，历史的装饰主义。通常采用图形类和构建类的符号进行装饰，给人一种是雾非雾的非概念性直觉，而又不失当地文化表现及历史的装饰性表现。云大东陆园建筑基本上都有装饰的特点，主要表现在屋顶和窗套上面，采用欧洲坡屋顶的形式再加上红色的颜色衬托的一个本很严肃的建筑既生动又活泼，给人一种明快的感觉，窗套采用古典形式，在现代主义建筑的冰冷的外表上是一处点睛之笔，打破了现代主义建筑的单调形式。但是现实中有的建筑元素、符号太多就会很混乱，给人一种浮躁的感觉。

2.2.5小结

通过对东陆园建筑的分析，我们可以看出，东陆园无论从建筑空间还是景观环境空间都是遵循后现代主义的，让我们从建筑的一些元素、符号、颜色等让新老建筑有了对话，从而达到学校的更新与原有建筑、环境的联系。

3总结

通过对后现代主义建筑特点、表现形式以及云南大学东陆园建筑的分析，我们可以看出尽管后现代主义注重文脉的延续，地域的融合，以及多元发展，但是我们稍作分析，会发现后现代建筑所谓的延续文脉，讲究复杂多样，注重装饰，其实也就是加上一些元素符号来起到这种效果，有的建筑师为了创新，为了实现后现代，完全把许多没有联系的东西放在一起，既不和谐，也不美观。

就像意大利建筑理论家赛维说的：“后现代其实就是一个大杂烩”，“有两个相反的趋向：一个是‘新学院派’他抄袭古典主义，但这一派人并不去复兴真正的古典精神，不过摆弄而已，......另一种趋向是逃避一切规律提倡爱怎么搞就怎么搞，把互相矛盾的东西糅在一起，这种做法也许别有风味然而难以让人信服，也就难以普及”。[4]这充分说明后现代并非是一种稳定的风格，他旨在超越现代主义，其实只不过是在某种情境中复活那些被现代主义摒弃的艺术风格。

我认为后现代尽管讲究多元化，但建筑师做设计时也一定要好好研究当地的环境、文化、经济等各种条件，不要随便加上一些当地的符号做一个造型就以为是后现代主义了，更不应该把文化当做提高身价的装饰，只满足于套用传统文化符合，而应该站在更高的地方充分理解前人的文化创造，要具有开放的、民族的、灵活的和负责任的方式来对待多元文化的差异性，通过更为广泛的建筑语言并在此基础上加强对现代建筑发展的多元性认识，不要为了追求后现代而后现代。

大学是一个地方文化的缩影，对于学校的建筑与环境空间首先要和原有的和谐，其次考虑他们的功能和突出他们在学校的意义，突出学校的文化氛围还要考虑经济和他的实用性。

注释：

[1] 罗小末.外国近现代建筑史.[M].中国建筑工业出版社，2003.

[2] 文丘里. 建筑的复杂性和矛盾性[M].中国水利水电出版社,2006.

[3] 薛恩伦，李道增.后现代建筑20讲[M]. 上海社会科学出版社，2005.

[4] 赛维.阿尔托・阿尔托的作品与思想[M].中国电力出版社，2005.

参考文献：

[1] 王丽洁.后现代主义建筑的特征及对现代建筑设计的影响[J].城市建筑理论研究，2012 (8).

[2] 徐嘉铂，白薇.谈语言及符号的象征作用在建筑中的体现[J].山西建筑，2007，33(3).

[3] 李艳红，陆娟.论后现代主义建筑的特征和审美[J].文艺生活・文海艺苑，2011 (4).

[4] 张仲军，尹涛.后现代主义与建筑设计[J].山西建筑，2009，35(21).

[5] 蔡丽媛.浅析后现代主义建筑之特征[J].今日南国，2009 (2).

[6] 杨健，苏宏志，罗文海.西方建筑思潮对昆明20世纪建筑的影响[J].建筑科学，2009，25(4).

[7] 陈设，陶韬.解读后现代主义建筑[J].江苏建筑，2011(6).

[8] 杜隽，王一明，王林.论后现代主义建筑的空间思想与创作手法[J].合肥工业大学学报，2008，31(4).

[9] 张增琪.云南建筑史[M].昆明:云南美术出版社，1999.

[10] 于秀军.关于后现代主义建筑[J].宜春学院学报,2003,25(5).

[11] 张荣生.后现代主义建筑艺术[J].外国文学,2003(2).

[12] 孟聪龄.高方方.浅析后现代主义建筑[J].山西建筑,2008,34(11).

[13] 张仲军,尹涛.后现代主义与建筑设计[J].山西建筑,2009(21).

[14] 谢小英，罗汉军.后现代主义建筑带来的思考[J].建筑,2004(6)

[15] 朱博.浅谈1980年代至1990年代中国"后现代"建筑的发展[J].华中建筑2008,26(2)

[16] 姚安海.后现代建筑理论及其对中国建筑设计的影响.浙江大学.2006.

[17] 牛耘.议后现代主义建筑思想――借鉴古典主义风格的后现代主义建筑[J].大众文艺,2010(4).

[18] 朱博.浅谈1980年代至1990年代中国“后现代”建筑的发展[J].华中建筑,2008,(2).

[19] 栗冬梅.概述后现代主义建筑特征[J].河南机电高等专科学校学报,2007，15(1).

[20] 周迪.后现代主义建筑风格的发展和衰落[J].中外建筑,2004(1).

后现代主义建筑范文3

关键词：视觉传达设计；视觉繁荣；消费时代；视觉污染

中图分类号：TU-86 文献标识码： A文章编号：1671-1297（2008）11-097-01

一、解构主义产生的背景

当轰轰烈烈的现代主义运动在60年代达到鼎盛并转向衰退时，“后现代”一说开始日益盛行，在这个庞大的后现代体系里，建筑上的后现代探索也是百家争鸣，极度热闹。在这里我不讨论后现代的内容，也不详说后现代建筑到底如何，我想讲述的仅仅是方向之一的解构主义建筑。

从二战到70年代之间的国际主义风格形成的单一垄断，简单到无以复加的建筑外貌严重地影响到了整个社会的发展，而战后各国经济的发展，人们生活水平的提高越来越要求人性化的设计，在这种时代背景下，一批有思想的建筑师们开始积极探索新的发展方向了。

我们都知道后现代是对现代主义的一种批判，后现代主义建筑也是同样的意义，在人们逐渐厌倦了一成不变的现代主义建筑后，世界各国的设计师开始积极探索新的风格，于是出现了新古典主义、高技术派、新理性主义、解构主义等，这些同时代的建筑实验各有特点，体现了不同的探索思想。

在当代，一件优秀的建筑作品总是首先以现代科技的运用为评价点，而作为建筑的本源――艺术形态问题越来越脱离人们的视野，所以解构主义其实是对现代建筑的一个回归与反思，这些大师们希望用艺术的视觉形象来再现建筑之美。当然，为了适应后现代的时代要求，高科技的运用也是必然的，在这种设计思想下，解构主义似乎有了神秘的情感价值。

二、解构主义建筑内外因素分析

（一） 社会因素

应该说解构主义是对结构主义的批判、延伸与演化，只不过现代主义理性思维的畸形发展在其中充当了一剂催化剂。我们知道结构主义是从社会学的角度谈的，目的是解决人类的思维方式问题，在70S人们反思现代主义寻找新的理论时，解构主义理论在其他学科的发展也顺势作为一种探索形式应用到建筑设计领域了，从本质上说在建筑里的运用也是对社会模式和思维观念等等的正统标准的一种批判，希望能用一种类似语言的符号形式在建筑和城市中产生视觉的和文化的价值意义。

（二） 思想渊源

一般谈到一种学说、理论或什么的思想时，我们就很可能把它上升到哲学的层面，解构主义的哲学根源也是极其复杂，60S后期法国哲学家德里达在《论文字学》中首次提出解构概念，核心就是“二元对立”，后来解构主义建筑正是借鉴了哲学、美学、语言学等各个学科的解构主义成果，提出了建筑设计时“本文”和“互文”概念，即显与隐的二元性，把传统建筑上的功能、结构、形式等突显在了一个非平等的地位，以解构求得不确定性。

（三） 形式表现

在形式上解构主义反对后现代主义的矫饰方式，喜欢用多元、模糊、凌乱的手法建立新的功能和样式，给世人的感觉总是特别新奇和复杂，就好象语言学上的语法、语意、语音一样，通过构件符号间的交流、重组、类似游戏性的设计规则形成了各种看似偶然的视觉形象。

三、解构主义在当代的发展

从20世纪后期开始，解构主义在全球范围内对当代社会造成了广泛的冲击。而解构主义思潮在建筑界作为后现代时期风格的一个代表，十数年来更成为瞩目的焦点。解构主义理论也使建筑理论家们敢于对被视为经典的现代主义建筑体系和理论提出了质疑，质疑现代主义和历史之间的脱离和虚构，动摇了现代主义建筑的权威。

在解构主义的发展中，出现了一批优秀的解构主义大师，有盖里、艾森曼、屈米、李普斯金、哈迪特等，出现了孟飞斯、KPF等这样的设计集团，他们的活动推动了解构主义的极大发展。

现在解构主义可谓先声夺人，特别在设计学院，建筑学院的学生，研究生中非常热门，但在很大程度上讲，它还是一种十分个人的，学究味的尝试，一种小范围的实验，具有很大的随意性，个人性，表现性等特点。我们可以通过他们的尝试性作品细细体会到。

中国当代建筑创作中的后现代倾向，源于美国建筑师贝聿铭设计的香山饭店，70S末80S初开始，解构主义建筑和理论被大量地介绍到了中国，如1988年《世界建筑》杂志发起评选“80年代世界名建筑”中就有相当数量的解构主义建筑。这些年来它也一直是中国建筑界的中心话题之一，对当代中国建筑产生了深远的影响。

四、解构主义的未来

（一）解构主义建筑现有的问题

①虽然解构主义在当代的发展轰轰烈烈，但它从产生起就没有提出过领导潮流，相反是以反对权威、反领导潮流为基本原则，因而这决定了它不可能有像现代主义建筑那样的广泛影响。②解构主义建筑多数带有实验性质，结构复杂，技术难度较大，而且造价相对昂贵，不能普遍推广，人们虽然对它的新奇风格感兴趣，但这些也决定了它不可能成为普遍风格。③解构主义建筑试图从建筑语言上重组建筑，但这也造成了建筑形式上的破碎感及与城市的文脉毫无联系，无法成为一个城市的有机组成部分。

（二）解构主义建筑的发展趋势

目前，国际建筑界在经历了后现代主义后也逐渐进入现代主义的另一成熟发展阶段，即现代主义之上的新现代主义。并且仍然是建筑设计的主流。所以，解构主义建筑只是对现代主义建筑的反思和探索，未来也会是一个独立于主流建筑风格外的实验尝试，解构主义建筑的目的也仅在热心于建筑发展的批判和推动，就好象置身于世界外的一个观察者。

参考文献

[1]杨志疆.当代艺术视野中的建筑[M].南京：东南大学出版社.

后现代主义建筑范文4

[摘 要]在西方建筑的的发展历史中，其中的建筑流派不胜枚举。在新时期的今天现代主义建筑无疑占领着王者的地位，随处都能见到含有现代主义建筑思潮的建筑物。而建筑迅猛发展的今天，涌现出的国际主义建筑更是开始蔓延开来，甚至开始取代现代主义建筑的地位。本文旨在将现代主义建筑与国际主义建筑相比较，得出其中的异同，以得出国际主义建筑不能完全与早期现代主义相割裂，其实国际主义建筑意味着早期现代主义的转向。

[关键词]西方建筑；国际主义建筑；早期现代主义；转向；

在西方建筑的发展中，建筑经过了许多流派的洗礼，人们在不断的探索和努力中不屈不饶的书写着一部西方建筑的历史变奏曲。其中现代主义在当今的建筑流派中起到了一个主导的地位。所谓“现代主义”是源于英文中的“modern”，有“近代，时髦”的意义，它在文学、美学和设计领域都有出现过，设计界的现代主义可追溯到1907年在穆特修斯倡导下建立的德国工业联盟，这个联盟主要从事的就是建筑设计事业。

严格来讲，国际主义建筑风格是现代主义建筑派生出来的。这不仅表现在时间上具有延续性，而且从发展根源上看，两者又是同宗同源的。虽然在二战后出现了新的设计风格，但仍是贯彻了包豪斯的思想和体系。不过在意识形态内容上两者却具有较大差异。如现代主义建筑与设计中强调的功能至上原则发展到国际主义逐渐趋向形式至上等。关于两者，欧洲设计和批评界有的认为国际主义是现代主义发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一些人则认为，国际主义是现代主义的倒退。但与其说是倒退不如说它是早期现代主义的转向，无论怎样两者既有区别又有联系。下面主要从具体方面对两者进行比较。

一、思想和意识形态的比较

其在思想和意识形态的差别上，主要取决在于两种风格所处的社会背景、经济、政治与国家地域不同。

1、对于现代主义建筑来讲，首先是具有民主性

众所周知，现代主义在追求装饰的“新艺术”和“装饰艺术”运动之后，它的产生本身就是对装饰的一种反叛。是在一战以后，世界和平和经济得到巨大摧残后出现的一种建筑风格。

2、现代主义建筑是象征平等的，国际主义建筑是象征权威的

这点，应该分别服从于“民主”“独断”。这在两个风格的建筑作品的体积和高度上也有明显的体现。前者大多是个体的重复的低层建筑，而后者则大都是高耸的，较为同一的“摩天大楼”。

3、现代主义建筑是功能至上的，国际主义建筑却是形式至上的

这里有一个转变，就是现代注意建筑强调功能至上，认为形式决定于功能，只有功能得到充分发挥的建筑形式才是最理性的建筑形式。而国际主义建筑在密斯“少就是多”的原则影响下，渐趋强调形式，甚至认为功能也可以趋于形式。当钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结果得到非常协调的混合，成为国际主义建筑的标准面貌时，形式变成第一性的，因为这种“少就是多”的风格代表了企业、政府、权力、现代化，因此形式本身也具有了象征的力量，功能也就可以屈就。

当然，这里的“形式”“功能”，都应有具体的含义。如现代主义建筑所指的“功能”重于“形式”是在“装饰运动”之后，是对繁琐的装饰风格的反对，这里的形式是对功能的一个侧面强调，只要是为了功能需要的，一切不必要的多余的形式上的东西都可以省略。

4、当然，这里也存在着共同点，两者都是知识分子精英主义的

现代主义和国际主义风格运动都是由一批精知识分子发起的，他们处在时代的大变革高潮中，处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落的动荡时刻，希望能够推波助澜，促进社会发展，从而成为一种虽不为精英服务，但却强调精英领导的新精英主义。由于它的局限性，在20世纪70年代后被新一代青年所怀疑，从此，国际主义开始衰落

二、形式上和方法上的比较

1现代主义建筑和国际主义建筑在形式和方法上几乎没有什么区别。

2在材料上，都是使用现代建筑材料：钢筋混凝土、玻璃、钢铁；都采用预制件拼装；

3在建筑形式上，强调非装饰性的简单几何造型。如采用六面造型和使用玻璃幕墙结构等；

4在设计上采用中性色彩计划。即黑色或白色的色彩计划；

5唯一的区别就是国际主义建筑在装饰上更强调密斯•凡德罗的“少就是多”原则，从而把反装饰主义立场发展到了极致。

三、总结

首先，我们应该认识到一个艺术家的认识应该是历史的变化的。只有把个人放到当时的社会中。比如上文提到的格罗佩斯在一战前赞美机械，但当一战过后由于看到机械对人类的摧残和自身的一些经历使得他开始厌恶机械工业，并想通过对设计的改革来改变整个德国，从而又进入了乌托邦的设计理想。但在二战后，由于资本主义的盛期到来，这时他的设计风格也像其他设计家一样开始逐渐转入国际主义风格的设计。我们只有用历史的发展变化的眼光才能正确认识事物，认识艺术，了解艺术家的创作。同样一个设计师经历了现代主义和国际主义，其实国际主义建筑不就是意味着早期现代主义的转向吗？

其次，对于建筑本身的发展来讲，一种风格的成熟是与社会的生产条件和生产技术分不开的。而且一种风格的演变有其历史的必然性，所以现代建筑中的现代主义建筑和国际主义建筑随影响广泛但也无法避免衰落的到来。现代主义和国际主义的转变，一方面是随着建筑理论技术和经济条件的成熟发展起来的，也是资本主义发展日益繁盛的表现。包豪斯的探索使钢筋混凝土成为了建筑的材料，从而抛弃了传统的石料。一战的困苦和民主思想的发展使得建筑主要关注功能，但随着二战后，冷战中军事的竞争在经济上巨大作用的发挥，和由此而维持的和平时期使得资本主义市场经济开始成熟，建筑不得不开始追随市场，由此走向世界。

最后，至于形式上和方法上的相似性，这跟两种风格本身的联系是分不开的，应该说仍是现代主义建筑的尾声。形式上的最终变化所带来的是新一带青年建筑家的新的探索。所以到了国际主义并不是一种倒退，只是一种转向罢了。

参考文献：

后现代主义建筑范文5

 

关键词:现代主义　建筑理论　建筑形式

1现代建筑的思想源起及因素

    总体来说，在第一次世界大战结束之后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学的领域有着极大的影响。而其中第一个影响是因为战后欧洲各国的经济拮据，促进了讲求实效的倾向，这点在建筑的发展上则抑制了建筑师追求复古主义做法。第二个影响是工业和科学技术的发展与进步，进而带来了更多新的建筑类型，也使建筑材料、结构和设备等方面有了显著的进展。第三个影响则是因为第一次世界大战及俄国十月革命的成功，引起了社会大众心理上强烈的震憾。采用新的工业材料及强调功能性、理性原则，最后发展到少即是多的原则，整体而言19世纪中晚期时现代主义建筑开始启发传播。

2现代建筑的理论观点及设计手法

    西欧有一批青年建筑师提出了比较系统及激进用于建筑创作改革的主张，因而大大的推动了建筑改革。对于这些年青建筑师所提出的观点，当时有过许多不同的名称，诸如功能主义、客观主义、实用主义、理性主义以及国际式建筑等等。但是在20世纪50年代以后，则有更多人称之为现代主义或现代派，现在则称之为现代主义。这种强调实用性结构以及采用新材料的建筑论点，用以表现新时代的新建筑精神。现代建筑基本精神因素为:1)对于传统的否定态度。2)认为建筑应该具有强烈的时代感。3)建筑设计对象的思维改为普罗大众。建筑必须通过形式及特殊功能的语汇来表达。

    现代建筑设计采用的是新的建筑材料，以较现代化的材质，突显与旧建筑不同隐喻或意象。比如说大量采用钢筋混凝土、预制钢构件、平板玻璃材质等。建筑师或先进的知识分子企图利用建筑设计改造，来达到影响社会现状的目的，所以新建筑的形式及功能中最能引起大众讨论及在理论上可辩证的，则需要实际理论作基础，这其中包括建筑如何满足现代生产及生活功能需求;如何与工业、科学技术互相配合，刺激了建筑师在设计上有了极大的主张和改革。

3对现代建筑的影响

    现代建筑在新的技术、功能需求衍生出新形式造型的基本条件下，用了大量新的工业材料及强调功能性、理性原则，最后发展到少即是多的原则。建筑师设计简单的造型丰富了普罗大众的需求，使得建筑之形式及功能，变得可亲近及人性化。因工业革命的技术突破，刺激了国民经济迅速发展起飞。

4建筑的设计形式

    在第一次世界大战结束后，欧洲的政治、经济和社会思想观感，对于建筑学的领域有着极大的影响。其中的便是各国的经济拮据，因此有着务实的想法;也因建筑设计是针对大多数人不再有阶级之分，所以建筑师的设计便走向简单、实用的造型。大量的制作出来先有实用的功能再来想外形，由功能性引导形式。当然工业和科技的进步与发展带来了许多建筑类型，并且使得建筑材料及结构和设备都有着显著的进展。虽然说钢材料仍然是当时主要的结构材料，但是钢的强度却比以往要来的好，结构自身重量也有所降低;另外钢筋混凝土结构也朝向轻质高强度来发展，预铸的技术开发越来越成熟使得铝材大量的引用在建筑中，所以建筑师可用的元素大大的增加，建筑的形式也变的多样化，建筑的功能也更贴近生活需求。

5建筑的技术与特性

    在材料本身的质感、结构所创造出具有形体感和空间意识表现的技术上，这也是现代主义建筑很注重的方向。艺术表现注重于建筑造型的面和体的表现，这一部分崇尚形式及结构的美是跳出简化建筑外观造型。因此可以说现代主义建筑是根据技术、材料与艺术相结合的精神产生。现代主义建筑的形式与技术包含应同工业化时代条件相互的配合应用，积极采用新材料、新结构促进建筑技术的革新，摆脱历史建筑样式的紧箍咒放手创造新形式。

 　6现代主义建筑代表人物

    首先现代主义自欧洲开始迅速的向世界各地引导潮流，因社会文化及经济条件的因素产生了建筑创作向美洲迁移而在美国发扬光大。这些都是因为欧洲现代主义的建筑师先后到达美国，如其中著名的有葛罗毕斯、柯布、密斯、莱特等，在二次世界大战结束后的20世纪50年代一60年代，现代主义在美国极度的蓬勃发展。就针对以下两位建筑大师设计精神来简单探讨现代主义建筑。

    现代

[1] [2] 

主义建筑师(一)。

    勒·柯布西耶(Le Corbusier) 。

    柯布的形式法则从设计作品来看显然受了几何形体的影响，在各向立面的诊释，运用了许多立方体及圆柱体形;他说现代建筑构造应由几何精神去解决。例如他在年设计的萨伏依别墅，从这里可以看到现代主义建筑精髓的表现，就是简单的外部装饰和对使用功能的重视，更由于他喜爱面之几何处理。他说:“现代建筑师都害怕各种立面的几何成分。现代建筑构造上的笪侍猓?匦刖?杉负涡稳ソ饩觥！?/P> 

    现代主义建筑师(二)。

    密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe,年一年)。

    密斯·凡德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。代表作品有西班牙巴塞罗那博览会德国馆，这座建筑也是代表建筑最初的作品突破了传统砖石结构封闭形式，采用开放式的空间使用大量钢柱承重，使得室内空间得以大量变化较为活泼，给人有简洁明快的感觉。充分显示密斯·凡德罗说的“少即是多”，以及藉由新材料、新工法创造出丰富的艺术效果。

结语

后现代主义建筑范文6

【关键词】现代主义 现代主义建筑 文化观念

1 研究背景

英国的产业革命是西方现代化的一个开端，随后，经过一系列的革命改革，到了十九世纪，法国、英国、美国、德国等一些国家都完成了产业革命，资本主义也因此飞黄腾达。这促使了现代主义建筑的萌芽，例如伦敦的“水晶宫”，巴黎的埃菲尔铁塔等新的里程碑。

设计领域的设计者们对现代主义建筑设计开辟的新道路、新理念，对后来的建筑设计产生了深刻影响，也奠定了基础。例如柯布西耶、格罗皮乌斯，以及莱特，都体现了建筑与人的观念的相关性。

2 现代主义建筑与人性的复归

2.1 现代主义建筑历史性的消失

就现代主义建筑的形式语言而论，它是站在相对面的角度，用简洁的建筑语言给人以震撼的力量，当时现代化的工业生产给它注入了流动血液。要使现代主义建筑往前推动时，建筑本身的历史责任感和时间性不被冲淡。延续传统建筑的精髓，是一个需要长期努力探索的问题。

一种是直线型的硬朗建筑，一种是精美的传统建筑，两者的辩证统一需要被探索。

2.2 真正的形式服从功能

在彭一刚的《建筑空间组合论》中提到，“在建筑中，功能和空间分别表现为内容和形式，建筑形式由封闭到开敞，富有开敞回到封闭，这种现象也是由于功能与形式对立统一辩证发展关系所造成的”。功能和形式是相互依存、辩证统一的。

现代主义建筑风格就像理性主义建筑，摆明建筑形式是一种亘古不变的规律。可如果一个建筑能用粗狂的几根直线条表达的淋漓尽致，也是值得大可围观的。这种观念的演变，风吹草动到了古典主义建筑，当社会在变革，思想在动荡时，人们从历史风格中谋取靠山，修正不成熟的建筑观。

3 现代主义建筑的转化

现代主义建筑的现代性是我们的一个目标，我们生活的外在方式是文化，而文化发展成熟的标志是文明。文化现代性的最强性的特点就是要保留永恒的精髓。

3.1 对柯布西耶的建筑新观念的思考

柯布西耶的建筑是现代设计的奠基之一，他认为，建筑是文化的承载。他提出机器美学、粗野主义等等。他的“新建筑的五个特点”：（1）独立柱支撑的架空底层，房屋的主要使用部分放在二层以上，底层全部或部分腾空，留出独立的支柱；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（5）自由的立面。

萨伏伊别墅，架空于地面之上，直线切割，符合他的新观念。但是他不仅仅追求功能主义，他指出，这是逼迫性的古典主义：这里粗狂的田野景色与农村生活相互呼应。从空中花园或条形窗的四个朝向，居高临下地观察，生活像是被安插在一个维吉尔式的梦境之中。

朗香教堂，它的创造，连接于他的哲学思想。传统文化中，人与自然的辩证统一很重要，而朗香教堂把自然因素“光”发挥的淋漓尽致，使朗香教堂的美感近似于一座精美的雕塑。

柯布西耶提出了新思想，袒露了新心声。他的建筑思想并不是全球性的，更没有磨灭地域特色和民族风格，相反，他把传统建筑中的精髓，上升为精华，作为自己创造的源泉，在创造与自我批判之间轮回。

3.2 对莱特的建筑新思想的思考

莱特的建筑设计，可以说代表了美国的建筑思想、历史文化、美国人的观念。

莱特的“有机建筑”，简单的来看，寻求使建筑与自然环境相协调的形式，而这个形式不只是简单的从大自然中摘取原形，模仿自然。

流水别墅，山壁上的跳台，伸向大自然，阳台栏板，错落有序，杏黄色与周边环境契合，垂直的粗石烟囱，支撑平衡感。墙体，就地取材，天然的石材肌理。周围的树木穿插于建筑的构成之中的，瀑布、山泉顺势而下，赋予了建筑生命力。他要求建筑的创造应该像吸取了水分及土壤营养一样，长出来，而不是移植过去。

莱特主张大自然是唯一的神灵，而自然又是神圣“超灵”宇宙的显现，人类的智慧与理性得到了自然的启导。人，自然，以及人与自然的本源宇宙才是有机的整体。

4 现代主义建筑弥漫下的中国文化

中国的文化也是经过了朝代的更迭，因为传统不是静止不变的，它也是从继承上一时代的文化遗产再次创造产生新生事物。

4.1 中国的“折衷主义”局面

折衷主义建筑，消极的建筑思想观念，没有形式与功能的辩证统一，只讲求比例平衡，忽视固定法则，忽视除了建筑历史遗产以外的其它所有的遗产。

现代主义建筑的出现，虽然是种风格，但它也是让建筑回归本原的方法，虽然现在有很多个人英雄主义色彩，但是现代主义建筑的发展是要符合时代特征的。

4.2 现代主义建筑：取其精华，去其糟粕

中国是一个拥有悠久历史的文明古国，文化、思想极为深厚，它已经渗入到我们的骨髓。现代主义建筑运动的本质是建筑伦理的变革，而不是对古典主义进行批判，试图用新的建筑设计来建立一个良好的新型社会，让英雄主义得以体现。

像如西方的现代主义建筑“楞形―硬边―非装饰”的特点，它没有划时代意义的特质，它只是建筑的一种类型，二战以后被推广到了全世界，我们能做的，就是借鉴这种类型，用中国文化的审美作为标准，用精神指导建筑的创造。

5 结语

现代主义建筑对建筑的发展起着非常大的影响，它是一个多层面的进程，它的变革，涉及到了人类思想和人类文化的变革。现代主义建筑是我们探索文明过程的一步脚印，不能让一步脚印凌乱了脉络，扭曲了文化观念。因此，现代主义建筑的发展与对现代主义观念的理解至关重要，他们具有直接的相关性。

参考文献：

[1]王晓岷，回归建筑本原――对新现代主义的再解读[D].TU021，2006.

[2]王中田，现代性的转化――贝聿铭的三个中国建筑分析[D].中国美术学院，2011.

[3]徐晋巍，现代主义建筑的伦理学意义[D].天津大学，2007.