一、竹的使用与竹文化 竹被誉为四君子之一，素有高风亮节之美名，人们自古就推崇“就竹灯，闻竹香，听竹响，漫抚竹简，读华章”的幽雅意境。李约瑟在《中国科学技术史》中指出，东亚文明过去被称为“竹子”文明，中国则被称为“竹子文明的国度”。《说文•竹部》：“竹，冬生草也，象形。”篆文中的竹，形似双人并肩而立。我们所知道的以竹为偏旁的汉字有三百之多，常用的也不下几十，基本都与竹有关。如“符”字，《说文解字》：“信也，汉制以竹长六寸，分而相合。”符本是一种信物，竹符在古代为朝廷传令或调兵之凭证，分两半，一半存朝廷，一半交付大员，得令时如能吻合则确为至信。“符”还有标记、记号的作用，如音符就是音的标记。像道士所画的一种图形叫画符，他们宣称能驱赶鬼神，给人带来平安。再如“管”字，管的本义是一种竹制乐器，六孔，如笛子、箫之类，竹字头下面是“官”字说明和文人雅士有关，这些人或在朝或在野都有一种竹的皈依心情。唐代刘禹锡《陋室铭》：“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。”这种文字上的留存也许就是竹的隐形能量。“食者竹笋，庇者竹瓦，载者竹筏，炊者竹薪，衣者竹皮，书者竹纸，履者竹鞋，真可谓不可一日无此君也”。中国人对竹子的使用有着悠久的历史传统，上至官宦下至庶民，无不用之。孩童们玩竹马、竹蜻蜓、竹雪橇，大人们用竹簸箕、竹篓、竹筐、竹晾衣竿等等。夏天到了，街里街外，竹席油光铮亮，似罩着一层清漆，边缘有种明式家具皮壳的感觉。岁月的流转让竹有了灵性，更让这种诗意与玩乐的栖居方式有了回味。 二、竹产品的利用现状 （一）竹产品的概念 “不刚不柔，非草非木，小异空实，大同节目。”这是古人对竹子这种特殊的禾本科植物的生动描写。随着人们的认识水平和加工工艺的不断提高，大致可以把竹产品分为三类：传统的竹制品、竹制人造材料和竹构。传统的竹制品，基本上就是流传下来使用至今的竹制用具和工艺品，在人们的生产和生活中依旧占有较大的比重；竹制人造材料，主要以板材为主，竹地板和竹胶合板都是属于这类产品，通过技术处理，使竹子的物理化学性能达到一定的要求，从而应用到建筑工程上，也是目前大部分竹材加工企业的主要产品之一；竹构，则是一个全新的概念，即以竹子作为建构的材料和基础形成的产物。无论哪一种利用方式，都是基于竹子的特性、竹材的速生与环保、成本的低廉与简单的加工方式。 （二）现状与问题 自古以来，人们就利用竹子的特性制造了大量优秀的竹产品，这些竹制品几尽完美，简单而实用，功能与形式在精妙的设计下达到天然统一。然而在今天传统的竹匠手艺濒临失传的边缘，竹产品加工和制造行业的后继无人已是不争的事实。目前，竹产品样式粗糙，结构单一，制作方式原始，价格低廉，更是直接导致人们对竹产品产生了“原始、贫穷、落后”的印象。中国的十大竹乡基本上还是以粗放型经营为主，产品多半都是样式重复和低附加值的粗加工。竹产品研发投入力度小，不少企业缺乏具有鲜明特色的主打产品。观念上的落后使得人们忽视对竹产业的投入和研究，没有专业人员对竹子进行更深入的探索和开发，造成竹子在加工、处理技术以及设计上的停滞不前。这些都使竹产品一直以一种粗放型加工的经营形式和低附加价值的产品形态存在，而这样的经营形式和产品形态反过来又影响着人们对竹产品的印象。在人口、环境、资源问题日益严峻的今天，生态设计和可持续发展思想给竹产业发展带来了契机。竹子作为一种生长迅速、取材方便的可再生资源，具有其他材料无可比拟的优势，对竹材料的研究和竹产品的设计开发也引起了更多人的兴趣和关注。这势必需要我们在继承竹产品原有优秀特性的同时，挖掘新的特性，拓展新的内涵，提升新的价值，让人们可以从与物品的互动中得到更多的满足，更珍惜所拥有的物品。 三、竹产品的原创设计 （一）原创设计的概念 从对概念的理解来看，原创设计是对既定参照物的怀疑与否定，是在刷新固有的经典界面之后所呈现的破土而出的生命气息，是在展现某种被忽视的体验，并预设着新的可能性；原创是可经过、可停留、可发展的新的存在，是新的经典的原型，具有集体共识的社会价值。通过原创设计，可以赋予竹产品全新的形态和功能。中国人创造了几千年的竹子利用的历史，那些造型各异、材质不一、功能完备的竹产品不但具有鲜明的实用主义精神，更是中国古代科学技术和民俗观念的载体，其中所包含的产品美学价值和朴素的生态观，虽然都具有较大的随意性和不确定性，但是却与当代的设计思想惊人的一致。目前传统设计与原创设计的比重与关系形成一个金字塔形。原创设计在上，量小，约占5%左右；传统设计在下，量大，约占95%左右。这是由于某些传统竹产品的原创性受限所致。原创性受限是指和人密切相关的产品，如竹筷的造型无论如何改变，变来变去还是差不多，无非是进行大小变化与装饰的细节处理。日本人在浙江安吉的公司设计的竹筷虽有变化，如把夹芝麻的和夹肉的筷子分开，也只是粗细的变化。竹筷的细分似乎有某种仪式感，但却更加繁琐。竹筷和木筷一样几近完美，在使用中同是手指的延伸。 （二）竹产品的原创设计 竹产品的原创设计大致可以分为以下三种：一是基本保持竹的形态特征，谓之原竹设计；二是竹的粉碎加压成形来设计的产品；三是传统手工艺和现代工艺相结合设计的产品。 1.原竹设计 竹材的构造是实现竹材产品功能的基础,而且结构与最后造型呈现之间存在着非常密切的因果联系。作为特定的竹材产品开发,其功能基本上是预先设定不可随意改变的,而实现其特定产品功能形式的结构是可以选择的。大自然是竹材构造演化的基本源泉,设计师认真深入地观察竹子本身,在设计中特别注意分析竹材结构中的基本连接方法,包括榫接、滑接、刚接等在竹材产品开发设计中的最佳应用,研究竹材结构与产品形态的关系、与产品结构稳定的关系和受力方向的关系等等，设计新的结构形式以实现竹产品原创设计的可能性。李亦文先生在20世纪90年代初期利用竹材投入到西方市场的一些设计可以为我们这种想法提供必要的参考。在具体的托盘设计中,设计师巧妙地利用了竹材的自然曲面设计成托盘把手,利用剖开竹子自然形成的节封闭的形体设计酒壶,利用剖开的竹子设计浴室用品；根据竹材的环保性,利用嫩竹替代塑料设计了儿童的刀、叉、勺等餐具，这些产品卫生环保而又清新自然,价格也便宜,是非常好的个案。竹节、竹枝、竹根都可以成为设计要素。竹节作为一种内在的结构，很好地分割了竹的空间。竹节的距离因竹种而异，青皮竹、佛肚竹、斑竹等等都有各自特性。图1是纽约设计师AnatoliyOmelchenko设计的iPhone的音箱底座。将iPhone放置在音箱底座的开口处后，无需任何电源支持，使用时iPhone内置扬声器发出的声音就能通过竹筒内的共振而自然放大。竹子中间的空心部分承担了扩音的功能，中间的竹节恰好将iPhone底部两个扩声器分隔开，声波同时向两个方面传播，形成立体声效果。用如此美妙的音响，怕是听到的每一曲音乐里面都会多一丝飘扬的竹韵与清香吧。图2是本文作者设计的调味瓶，选取中间含有竹节的竹筒，左右两个腔可以分别放置不同的调味料，竹筒盖有脚用以支撑，筒身有不同形状的小孔用以倾倒内容物，竹筒盖上的表情设计除了可以观察内容物外还增加了趣味性。设计缘起于用最少的加工工艺来完成一个既有原创性又有实用性的产品。基于这个概念，设计师也许可以用一节竹或几节竹来设计出百十种不同的原创设计来。#p#分页标题#e# 2.板材设计 竹材大小不一、粗细不均，在技术条件的限制下，不能像金属等其他材料那样进行标准化生产，中空的结构也决定了其不能像木材那样进行切割，所以对竹材的工业化利用，远没有其他材料发展那么迅速。竹地板、竹胶合板的出现为竹材的工业化利用探索出了新的道路。在经过成熟的技术处理之后，竹材在强度、环保、防火等各项指标上满足了一定的要求，适用领域也越来越广泛。芬兰设计大师库卡波罗在自己的新作“东西方系列椅”的设计中，就是以竹板材作为设计材料，可以大批量生产。设计师在更多的设计作品中运用竹材，为原创设计开启了新的亮点。图3为一系列的可折叠竹子屋，它由竹竿支撑屋顶，便于携带，可以用来做帐篷，2008年四川地震中就用上了这种产品。 3.传统手工艺和现代工艺的结合 这是一类较为特殊的竹产品，带有更多的设计师鲜明的个性特征。原创设计的产品生产数量不以最大化为目的，更多的是作为一种形象和标志，带有强烈的品牌效应。当传统手工艺和现代工艺相结合时，困难则来自如何去平衡手工艺与量产的比重。如果一件作品工艺性高，价格自然提高；但工艺性低时，就跟大量开模制造没有太大差异，设计师在可行的概念里选择一个平衡点是很困难的。建筑师诺曼•福斯特在他的工作室里堆满了竹子，来研究竹子与金属件结合而成的新的节点。这种新的构成方式在保留竹材原有韵味的基础上，丰富了竹产品的表现形式，延长了其使用寿命。图4中的泡泡沙发是由设计师与工艺师共同完成的。用最单纯的竹编小球，以单一元素尼龙做连接件进行重复连接,取代原本复杂的沙发结构。这不但在视觉上增加了穿透感，呈现出规则的线与体的效果，更富有弹性的舒适支撑和通风效果。现代设计是将传统工艺提升，让造型、色彩、线条更具品位，并对结构及功能进行更多的原创，让更多的想象付诸实践。图5中的灯笼也是由设计师与工艺师共同完成的，古典灯笼造型和新照明科技合而为一。开灯后摇曳变化的烛光，让蝴蝶身形有了不同的色温；可充电式的设计，则让这盏夜灯有了手提移动的便利性。现代材料与制作科学的发展是不可逆转的。相对于传统工艺，我们可以用更便宜的方式得到功能性更好的产品。让保留下来的工艺透过转换，变成可以融入我们现代生活的物件，这样的方式并不只是单纯的去附和环保潮流，而是从手工艺与现代工艺的结合中让我们看到了流失的美好，同时也使流水线产品变得鲜活生香。 四、结语 因竹材容易得到，人们不很珍惜这种材料，也不认为它可创造高价值的产品，这是让人惋惜之处。日本是个工业化程度很高的发达国家，但是日本人对竹制品依然情有独钟。在装饰、生活用具、工具、玩具等方面都大量使用竹制品，甚至连日本的一些宗教和民间传统祭祀活动都与竹有关，这是我们需要学习的地方。设计师在了解各种技术与材质的同时，应充分利用当地具有文化背景的素材，以创作出更多富有原创性与跨界组合的竹产品。
