格林童话原版范文1
关键词：普希金童话诗；格林童话；比较
1. 普希金童话诗与格林童话创作源起
讲到普希金童话诗的创作根源。一定要说到他的童年，童年时期普希金出生在一个没落贵族的家族中，一心只顾享乐的父母对普希金的关心几乎没有。普希金从小到大主要由乳母和一个熟悉民间童话的保姆管教和照料。这个有文化的保姆给了童年的普希金最开始的文学启蒙。是普希金的启蒙老师，所以可以说普希金是非常很幸运的。他童年时周边有三个每天给他讲童话故事的人。一个是他的外婆，另一个就是他的贴身保姆，还有一个是在他家做长工的青年尼基塔。从他们所讲故事那里童年的普希金了解了多种多样的好玩的寓言和童话故事。等到普希金逐渐长大成为青年的时候，他的保姆还时常用童话和故事来抚慰他受伤的心灵，每当诗人不高兴的时候，他一般都会去找他的保姆要求保姆给他将一些他喜欢的故事，并且仍然像个孩子那样听津津有味。由此可以看出，普希金童话诗素材来源非常重要的一个途径就是他童年时听过的民间故事和童话小说。
2. 普希金童话诗与格林童话对比
2.1创作形式
普希金十分了解儿童的欣赏角度和心理特点。很好的将童话，童谣和抒情诗三者巧妙的地联合在一起开创了童话诗这一全新的文学体裁。 世界文学史上童话的创作数量十分庞大，但是能称的极品的数量非常少，像普希金一样用诗歌的形式来进行童话的创造的却是前所未有的，成为世界儿童文学史具有历史意义的人物。半个世纪以来，在童话诗的创作上还是没有任何人可以超越普希金的。所以他的相关作品相对来说就显的尤为贵重。普希金在童话诗的相关创作中突破了贵族文学的传统的限制，运用自己的天赋将民间童话和民间寓言巧妙的引入到诗歌创作之中，对民间相关童话进行了全新的改造和提升。格林童话的故事素材是非常广泛的，其中以格林兄弟家乡的民间故事居多，他们小时候在故乡黑森地区，根据老一辈老人讲述的寓言故事及童话都成为他们最开始创作的源头。因为这些童话都是出自民间故事，身为学者的格林兄弟又想要尽自己最大的努力来保存他们的原来面貌，正是因为格林兄弟想要尽量保持童话故事原来的初始面貌，以此多数故事都显得十分简单粗糙，通过对创作形式的对比，我们能够非常清晰的看到，普希金的童话诗比格林童话精致了许多。
2.2人物安排和内容情节
在创作形式上普希金开创了童话诗这一全新的体裁，在童话故事中的人物设定和情节设定上也更细致和更合理的调整，这一点在《公正和七勇士》的故事中展现的最为明显。许多童话对人物的描写都不是非常细致，一般都是根据故事情节自身来展现主题，但是普希金则特别重视对童话中人物的设定和性格的描写。公主的形象就被他描写的生动形象，她聪明、伶俐、善良、勤劳、对爱情矢志不渝，其实这也是对普通的劳动女性的真实写照，普希金还在自己的童话诗的那一章节就设定了王子叶里赛依的华丽登场，这种巧妙的安排就让王子与公主的爱情变得美妙生动，真实可感，也为小说后面王子历经千辛万苦寻找公主埋下了伏笔。除此之外，普希金将格林童话中的七个小矮人的形象更改成了七个勇敢的勇士，还设定了他们向公主求爱的剧情！这样不单单彰显了王子与公主爱情的纯真，又巧妙的将友情，亲情与爱情十分巧妙地融合在了整首童话诗中，让读者在读的时候倍感温馨。在情节的安排上，普希金也做了许多十分合理的调整。他没有像格林童话一样，让王后派一个猎人去暗杀公主，而是派了一个仆人跟踪公主，当王后知道公主还没有死的时候！她自己假扮一个苦命的老人，拿着一个有毒的金苹果来到林中木屋，通过一些手段骗公主吃了苹果然后中毒死去，但是在格林童话中的剧情却是王后三番五次才将公主毒死，这样写的目的主要是表现了公主的善良！但是这样剧情的发展也把公主写得有点太幼稚，因此笔者认为普希金的安排显得更加合理。
结束语
格林童话始终受到全球少年儿童的喜爱，小孩在阅读那些奇妙动人、梦幻美妙故事的时候，也了解白雪公主的善良，小红帽的聪明。普希金的童话诗作品虽然数量有限，但是他所创造的美丽童话世界却已近深深的植入人心，滋养着一代又一代的读者。我们应该可以清晰的看到，不管是普希金的童话诗还是格林童话，都展现了人类与自然的美妙和神奇。
[参考文献]
[1]孙云凤. 童话的世界并不总是美丽的――以《格林童话》为例. 淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）. 2008（04）.
[2]王鲁蒙，胡晓琼. 对《格林童话》中继母形象的分析. 宝鸡文理学院学报（社会科学版）. 2010（01）.
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对于童话的电影改编，上个世纪的主流类型是迪士尼模式，从1937年《白雪公主与七个小矮人》开始，故事符合传统价值观、富有教育性、面向低龄观众，适合全家观赏成为童话电影的主流配置，并在各方面都取得过巨大的成功，到目前为止也仍然是市场上最受认可的电影类型之一。现在的童话电影大多根据经典民间传说故事改编而成，这些用来哄小孩入睡的枕边故事原版其实大都有很残酷惊悚的元素，把格林童话、安徒生童话中的某些故事看成恐怖小说也不为过。如今被拍成暗黑系童话电影《女巫猎人》（R级）也很合理。不过小说与电影有很大不同，书中的文字描写与银幕上的细节呈现给人带来的感官刺激也是完全不同的，而电影创作者有很多种方式来表现，到何种程度，完全取决于创作者的选择，这也是传统迪士尼动画与暗黑童话电影的区别。
魔幻风潮悄然来袭
进入新世纪，《指环王》的面世开始引领魔幻电影风潮，视觉场景的创建相比以前有了极大的发展，这股风潮一直延续到现在，《霍比特人》等电影的持续出现表明这类电影的市场仍旧相当庞大。魔幻电影的兴起从另一方面提供了好莱坞新的制作思路，即是借鉴魔幻电影的制作模式，再从经典童话中去创造新的故事，毕竟《指环王》之类魔幻小说还有购买著作版权的开支，而改编已属公共版权的童话经典则完全无需考虑这笔费用。这一波童话新编潮有一个不错的开始，2010年蒂姆·波顿导演的《爱丽丝梦游仙境》凭借3D噱头，在全球卖出10亿美元票房。这部电影风格非常暗黑，混杂惊悚与动作，虽然是家长指引的级别（PG级），但明显不是专门拍给小朋友看的。事实上这部作品获得的评价并不高，但暗黑的电影风格和飙高的票房数字似乎为后续的童话电影树立了一种可以复制的模式。
2011年的《小红帽》改编自格林童话，导演凯瑟琳·哈德威克认为原版的《小红帽》恐怖、血腥，最适合改编成一部惊悚恐怖片，“一个小姑娘走进了黑森林，一只狼跟踪她并和她说话”。这种富有魅力的情节能激发人多个层面的想象力。小时候和成年之后，我们对这个故事的看法会截然不同。片中阿曼达·塞弗里德饰演的小红帽性感而充满魅力，她与两个男人之间有感情纠葛，恶魔的诅咒和狼人威胁构成片中的三大看点，血腥场景更是儿童不宜。全面暗黑化的《小红帽》最后获得的评价不高，3000多万美元的美国票房连成本都收不回，《时代》批评说：“很难想象，导演凯瑟琳·哈德威克竟然能将《小红帽》拍得这样愚蠢。”
合家欢路线重返江湖
进入今年3月份，《魔境仙踪》的出现总算为好莱坞的新派童话电影注入活力。《魔境仙踪》的大卖，究其原因却是回归了迪士尼童话电影的本源：追求老少咸宜的合家欢式电影。《魔境仙踪》可以看做是《绿野仙踪》的前传，影片中既有鲍姆笔下的经典角色以全新面貌现身，也有包括瓷娃娃、密金族在内的一些前所未见的角色粉墨登场，并且首次为观众解释了大魔法师奥兹的身世。
《魔境仙踪》导演山姆·雷米以恐怖片闻名，但他把创作力放在营造场面的恢宏壮阔上面，而不是想方设法地来吓唬观众。《魔境仙踪》整体上阳光向上，即便片中有飞天狒狒等怪兽军团，镜头大都一晃而过，惊吓程度有限。山姆·雷米坦言《魔境仙踪》基本是一个童话，并不需要将恐怖元素加进去，自己只是运用了一些悬疑剧手法，制造了一些谜团来吸引观众。影片的画面绚烂、色彩斑斓、恍如梦境，壮丽的奥兹国也在大银幕上焕发新生，黄砖道、翡翠城、巨大的向日葵、具有催眠作用的罂粟花、胆小的狮子、会飞的猴子，诸如此类的魔幻元素不胜枚举。
“黑暗”之路正开启
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星期六，天气晴朗。我兴高采烈地去买糖果，半路上，看见了一家书店，门上挂着一块牌子。上面写着：“好便宜啊！我们书店里的书原价28元，现价8元，快来买呀！”于是我走进了书店，那里的书可真多呀！有《故事大王》，有《阿凡提的笑话故事》……各种各样的童话故事，看得我眼花缭乱。最后我选了一本《格林童话》。回到家，我对爸爸说：“爸爸，你看这本书本来是17元，现在变成6元，是不是很便宜啊？”爸爸看了看《格林童话》，说：“你买的是一本盗版书。”我想：管它什么盗版不盗版的，看了再说。我津津有味地看了起来，看着看着，发现小猫的“猫”印成“苗”，还有“一路上”印成“一各上”。此时，我才知道自己买了一本盗版书。我后悔极了，希望小朋友们可不要像我一样贪小便宜。
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1805年，安徒生出生于丹麦。父亲是鞋匠，母亲是纺织工，日子贫困却温暖。他11岁那年，父亲突然病故。母亲收入微薄，只好狠下心来，送他去裁缝店当学徒。
在安徒生幼年时，有位纺纱的老婆婆，常常为他讲童话故事，他也曾偶然在一位教士家接触到莎士比亚的作品，对文学的喜欢，已经悄悄在心中萌芽。面对严酷的现实，他非常不情愿地去裁缝那里当起了学徒。
有一次，师傅不在，几个学徒闲着无聊，干脆拿安徒生开起了玩笑。他们嘲笑他是没人疼的野孩子，还故意往他脸上吐口水。外面下着瓢泼大雨，饱受侮辱的安徒生，发疯一样冲出去，正好和师傅撞个满怀。
师傅没有阻止他，反而也冲入雨中。跑啊跑，不知过了多久，安徒生筋疲力尽地倒在草地上。这时，师傅轻声说：“你比我幸运多了。我刚出生就被抛弃，从来不知道父母的模样。从小到大，四处流浪，忍饥挨饿，不知遭受过多少欺凌。后来，我立志要学会一种自己喜欢的本领，用了五年的时间，终于成为一名裁缝；又用了十年的时间，终于拥有了自己的裁缝店。我想说的是，一切苦难都会过去，就像你刚刚遭遇到的这场暴雨。因为，你跑着跑着，不知不觉中，雨就停了……”
雨后初晴的阳光，师傅温暖的劝诫，瞬间点亮了安徒生的心。不久，他毅然结束了当学徒的生活，跑到哥本哈根闯天下。为了生存，他找过歌唱大师，去过舞蹈学校，参加过合唱团，也尝试着去学习德文和拉丁文。无论何时何地，心中始终不曾泯灭的，是对文学的渴望。
1833年，他去了意大利，两年后，他出版了以意大利为背景的小说《即兴诗人》，获得了来自瑞典、德国和英国的赞誉。接着，他开始尝试着写童话，并很快出版了第一本童话集，包括《大克劳斯和小克劳斯》《打火匣》《豌豆上的公主》等童话。结果，很多人认为写童话对他来说是一种退步，丹麦著名的评论家甚至尖锐地说：“你写童话不过是浪费时间罢了！”
众多反对的声音，让他一度苦闷彷徨。是退回去写小说，还是继续自己最喜欢的童话创作？秋日的黄昏，一场大雨突然而至，他忽然想起了当学徒时的情形，干脆像当年那样冲入了雨中。冰冷的雨滴，瞬间打湿了他的衣服，冷透了他的身心。他不管不顾，心中只有一个念头：跑下去！
密集的雨点，仿佛化成了催人奋进的音乐，他想起裁缝师傅的话，渐渐坚定了继续写童话的信心。跑着跑着，雨停了，他蒙尘的心，也亮了。
1836年，安徒生接连又出版了两本童话集，丹麦的读者很快转变了对他的看法，越来越多的人争相传阅他的童话。1845年，他在柏林遇到同样是童话作家的雅各·格林，原以为自己的名字对方可能会熟悉，不料，格林冷淡地说：“从未听说过你的名字。”安徒生淡淡一笑，回去继续创作。不久之后，格林突然主动跑来拜访他：“现在我认识你了！”
如今，安徒生的作品，已经被译为一百五十多种语言，成千上万册童话书在全球陆续发行出版。就在布鲁恩·拉斯穆森拍卖行整理安徒生的作品时，还发现了一本日记。在这个本子的扉页，写着这样一句话：“当生命中的风雨来了，不要站在原地，而是要不停地奔跑。因为，跑着跑着，雨就停了。”
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论世事如何变化，无论贫穷、疾病，无论灾难、冲突，无论发展中国家、落后国家，无论种族、性别，孩子总归是我们共同的永不放弃的希望。当我们近乎被迫地、难以逆转地远离大自然、背弃价值理性，为普遍的人性异化、物质主义、享乐主义、技术主义所挟持，儿童及儿童文学应成为当代文化建设中不可忽视的呵护对象和思想资源。
由于之前中国本土儿童文学资源有限，中国儿童文学界自“五四”儿童文学运动起，就致力于翻译出版优秀的外国儿童文学。近年来，除了大力推出本土原创儿童文学，出版界和学术界共同努力，推出了一系列不同主题的经典外国儿童文学作品，如20世纪末期人民文学出版社出版的“世界儿童文学丛书”、少年儿童出版社出版的“外国儿童文学丛书”，及21世纪以来人民文学出版社出版的“外国儿童文学获奖作家作品丛书”、译林出版社出版的“译林外国儿童文学名著”丛书、河北少年儿童出版社出版的“国际安徒生奖获奖作家书系”、新蕾出版社出版的“国际大奖小说系列”、 明天出版社出版的《世界经典童话全集》、21世纪出版社的“彩乌鸦”系列、中国少年儿童出版社的“纽伯瑞儿童文学奖丛书”，及其他一些知名作家的系列作品，如明天出版社出版的世界奇幻文学大师精品系列就包括了罗尔德・达尔、托芙・扬松和特拉芙斯等儿童文学大师的作品集、埃里希・凯斯特纳作品精华；少年儿童出版社则先后出版了《宫泽贤治童话文集》《安房直子幻想小说》；21世纪出版社出版了矢玉四郎的“晴天有时下猪”系列；中国少年儿童出版社出版了勒内・戈西尼和让-雅克・桑贝的《小淘气尼古拉的故事》《彼得兔的故事》系列，等等。
最近，由王泉根担任总策划、湖南少年儿童出版社出版的《全球儿童文学典藏书系》也已来到孩子身边。其首辑译作25种已于2008年5月出版发行，第二辑也已于年底面世。该丛书计划精选出版100余种，有七成以上为我国首次翻译出版的新作品，分四辑推出。读到第一辑图书即惊喜不已。其视野之开阔、品种之多、品质之高、体例之新，以及充分考虑到读者阅读心理的精美装帧设计，均显示出这是中国儿童文学出版史上的一套标志性丛书。标志着中国儿童文学作品译介的质量、数量都达到了更高的水平。
这是一套具有全球视野、经过精心遴选的丛书。丛书邀请了国际儿童读物联盟主席彼得・施耐克、国际安徒生奖评选委员会前主席杰夫里・加勒特、国际儿童文学研究会首任会长克拉乌斯・多内加、德国青少年文学研究院院长库尔特・弗朗兹、加拿大凯尔盖瑞大学教授罗得诺克・麦吉里兹、亚洲儿童文学学会共同会长李在彻及中国作家协会副主席高洪波、中国儿童文学研究中心主任王泉根等十几位国际儿童文学专家学者共同来选择、推荐、鉴别，同时由国内资深翻译专家共同来翻译、鉴赏、导读，从而真正保证了丛书的“典藏”价值，也使得丛书中任何单册都能走入普通读者，而决不会仅仅成为图书馆或专业研究者的藏书。
这一套大格局、大视野的域外儿童文学丛书的出版，其意义决不仅仅在于其数量之“最”。丛书所显示的是当前中国儿童文学的逐渐成熟与大气，显示的是儿童文学研究者和出版人的心内热忱，其国际视野及提供的解析经典的意旨和能力，显示出中国儿童文学已渐渐从自己的一小片天地中走出来了。该丛书连同上述其它各类主题的儿童文学丛书将逐渐改变人们对儿童文学的简单认识――儿童文学决不仅仅只有安徒生和格林，在安徒生和格林兄弟的背后立着一长串熠熠闪光的名字。丰富的阅读资源和无可争议的经典品质必将逐渐改变儿童文学的“小儿科”印象。
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《兔子帕西一家的奇妙故事丛书(注音版)》
(20册)
明天出版社
推荐理由：这天，只有5只小兔子待在家里，他们的爸爸奥西姆和齐尼娅姑妈出去买东西了。能不能做苹果煎饼吃呢？按照齐尼娅姑妈的烹饪书，什么东西都能做出来！开始，一切都很顺利。哎哟!锅里的油噼啪作响，涌起的泡沫溢了出来，油锅起火了……这些贪吃又勇敢的小家伙最后能逃避吗？
在这套由法国引进的系列图画书中，大森林里的生活充满奇遇和挑战，帕西家5只性格迥异的小兔子们在一次次的历险中，逐渐变得更加坚强，勇敢、聪明，并学会了许多生活中应该遵守的规则。
适读年龄：3岁以上
《小艾来了系列》(3册)
少年儿童出版社
推荐理由：“我叫小艾，我6岁了。”小艾的故事就这样开始了，她是个如小鸟般叽叽喳喳叫个不停的小姑娘，住在纽约的大饭店里。小艾的座右铭是：“决不允许无聊的事情发生。”因此她让每一天都充满了神奇的冒险。
数十年来，小艾的形象受到世界各地无数读者青睐，无论是她充满幻想的小脑瓜还是一次次精彩的历险，甚至她身边调皮的小狗和乌龟也都深入人心，孩子们嫉妒小艾自由快乐的生活，大人们也捧起书本，从中找寻着儿时快乐的回忆。
适读年龄：5岁以上
《安徒生童话》
四川少年儿童出版社
推荐理由：《安徒生童话》可以说是孩子们书架上永远的珍藏，然而能否让孩子真正领悟到童书故事的美妙，译本的文字质量是非常重要的。此本童话选用了著名的文学翻译家叶君健先生的译本。他的安徒生中文译本与美国译本同被评为“当今世界上两个最好的译本”。
不但如此，此译本每个故事的最后，还有叶君健先生的注释与解读。
同时，此书的插画作者是德国曾获过多次大奖的尼古拉斯，海德巴赫，他的插画极具儿童趣味。让孩子们在听故事的同时，更多了一份阅读的乐趣。
适读年龄：2岁以上
《蚯蚓的日记》
少年儿童出版社
推荐理由：日记一则：今天我忘记带午餐了肚子实在太饿了，只好吃回家功课。老师叫我写10次“我以后不吃回家功课”。写完以后，我把那张纸也吃了。
日记二则：作为一条蚯蚓，有3个好处：1、永远不必看牙医。2、永远不会因为拖着泥巴进屋里而被骂。3、永远不必洗澡。
这是一本极为有趣的图画书，以日记书写的方式，从小蚯蚓的观点看世界，记录了学校、家庭和朋友之间开心与不开心的生活点滴。
这本充满创意和幽默感的图画书，是那种让你读完立刻想去讲给孩子听的故事。
适读年龄：4岁以上
《洞里洞外的小老鼠》
接力出版社
推荐理由：老鼠一家生活在童话书里，他们生活得非常快乐，只要大笔一挥，画什么就会有什么!一天，他们发现了书上有一个洞，通过这个神奇的洞，他们可以从书本的世界进入书外的世界。书外的世界既新奇又好玩，他们在探险的过程中找到了很多乐趣。
可是，有只可怕的加霍猫画了小猫，来侵犯他们的书本世界……这是个很长的故事，可孩子们读起来却一点儿也不厌倦。这是为什么呢7如果你像书中最后页建议的那样，找来一根带子，在书的小洞洞上系一个漂亮的蝴蝶结，你就知道答案了。
适读年龄：3岁以上
《新版张天翼长篇童话选》
新蕾出版社
推荐理由：提起《大林和小林》，《宝葫芦的秘密》以及《秃秃大王》的故事，相信所有的爸爸妈妈都不会感到陌生。中国现代文学大师张天翼的中篇童话，伴随几代人的成长，经久不衰。特别是其中的《大林和小林》堪称不朽的杰作，70多年来影响了几代的中国孩子。
当然，在阅读这套童话时，孩子和爸爸妈妈所感兴趣的地方可能会有所不同。成人也许更了解童话本身对当时社会的讽刺意味，而今天的孩子们，则可能对书中怪诞的想象和幽默活泼的语言更感兴趣。对此，爸爸妈妈不必强求，只需把书展视在孩子面前，听他们的笑声就足够了。
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从2006年1期起，《父母必读》杂志与红泥巴网站将继续联合推出2006年度童书排行榜，您可以通过写信或网上投票的方式选择自己喜爱的童书。
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2006年度童书排行榜参评方法
图书范围：适合8岁以下儿童阅读的各类童书。
参评方式：由出版社提供5套样书，并写来自荐意见。
评选原则：最终的评选结果由三部分因素构成――读者投票、
专家意见及红泥巴读书俱乐部与父母必读杂志社评议。
注：本活动为公益性活动，不收取任何费用。
