格林童话小红帽范文1
伊丽莎白，在未来出版社出版的版本有描述她的原名 ；
小红帽是德国童话作家格林的童话《小红帽》中的人物，“小红帽”的故事版本多达一百多个，小红帽最早的结局是被邪恶的野狼吞噬，后来，在格林兄弟笔下，勇敢的猎人杀死大野狼，救出了小红帽，在晚近的版本中，又成了小红帽用剪刀剪破大野狼的肚皮，自己拯救了自己；
故事讲述了从前有个人见人爱的小姑娘，喜欢戴着外婆送给她的一顶红色天鹅绒的帽子，于是大家就叫她小红帽，有一天，母亲叫她给住在森林的外婆送食物，并嘱咐她不要离开大路，走得太远，小红帽在
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格林童话小红帽范文2
［关键词］ 《水果硬糖》；女性主义；“小红帽”；普罗普；角色功能项
《水果硬糖》是英国导演大卫•斯雷德（David Slade,1969― ）的电影处女作，2005年1月在美国上映，而后一举赢得加泰罗尼亚国际电影节最佳影片、最佳编剧和观众奖，影片让斯雷德声名鹊起。
电影剧情并不复杂。14岁女孩海莉的朋友唐娜失踪了，经过调查她发现唐娜是被一个有恋童癖的30岁摄影师杰夫杀害的。于是她在网络聊天室里勾引杰夫。他们约好在咖啡店见面，然后海莉答应杰夫去他家里让他拍照。杰夫浑然不知地落入了海莉的圈套中。
在杰夫家里，海莉在杰夫的酒里面掺了，杰夫失去意识后，海莉便把他绑在椅子上开始在他家里搜寻唐娜被害的蛛丝马迹。终于她成功打开了杰夫的保险箱，在那里不但找到了他恋童癖的证据，同时也发现了唐娜的照片。证据确凿，海莉要实施她对杰夫的惩罚――对他进行（但实际上海莉只是将杰夫绑在桌面上，然后用夹子夹住他的让他感觉到疼痛，并且用红颜料当做血，这一切演得天衣无缝，让杰夫一度绝望地认为自己已经被了），同时威胁他要将他的龌龊行径告诉他至今仍希望与她结婚的初恋女友吉奈尔。海莉装扮成警官给吉奈尔打电话，谎称杰夫在家遇到危险，希望她能够立即赶来。海莉告诉杰夫，如果他不自杀，那么吉奈尔将会知道他所做的一切。 杰夫听到了吉奈尔的汽车声，他不想让女友知道自己最肮脏的秘密，他无奈地用海莉准备好的绳索套住了脖子，从屋顶纵身往下跳……
需要注意的是，海莉穿着一件有红色帽子的红色外套，这似乎在有意让观众联想起童话故事中小红帽的红色斗篷。那么《水果硬糖》是否在将传统的“小红帽”故事重新演绎呢？笔者借用了普罗普的故事形态分析方法，先对传统小红帽的故事要素进行分析，然后再对比《水果硬糖》中的情节，找出它们之间的联系。
一、传统“小红帽”故事的情节要素
“小红帽”故事有许多版本。她最早是被大灰狼吞噬，后来在格林兄弟笔下，农夫杀死大灰狼，救出了小红帽。而后又演变成小红帽用剪刀剪破狼的肚皮，自己拯救了自己。为了方便研究，本文采用的是流传最广的、收录在格林兄弟《格林童话》中的版本。
戴着小红帽离开家去看望外婆，妈妈叮嘱她不能走离正路。但是她却想摘路边的野花。此时大灰狼出现了，谎称也要看望外婆，小红帽就糊里糊涂地告诉了狼外婆家在哪。大灰狼假装小红帽敲开了外婆家的门，一进去就把外婆吃了，然后戴上她的帽子躺在床上等小红帽。小红帽到外婆家时，发现外婆声音变了。在大灰狼想把小红帽吃掉的时候，农夫听到了，把她救出来，同时也把狼肚子里的外婆救了。［1］
俄国民间文艺学家弗拉基米尔•雅科夫列维奇•普罗普（Vladimir Propp，1895―1970）在1928年发表了《故事形态学》，书中研究的是“在民间故事领域里对形式进行考察并确定其结构的规律性”，他搜集了100多个故事，并寻找出故事中的结构要素，即31个功能项：（1）外出、（2）禁止、（3）破禁、（4）刺探、（5）获悉、（6）设圈套、（7）协同、（8）加害、（8a）缺失、（9）调停、（10）最初的反抗、（11）出发、（12）赠与者的第一项功能、（13）主人公的反应、（14）宝物的提供、（15）在两国之间的空间移动、（16）交锋、（17）打印记、（18）战胜、（19）灾难或缺失的消除、（20）归来、（21）追捕、（22）获救、（23）不被察觉的抵达、（24）非分要求、（25）难题、（26）解答、（27）认出、（28）揭露、（29）摇身一变、（30）惩罚、（31）举行婚礼。后世的研究者发现几乎所有的故事都能够从这31个功能项中抽出其中的某几项组成故事。作者经过比对，发现传统“小红帽”故事是用其中8个功能项组合而成的：
1.外出（一位家庭成员离家外出）：小红帽去外婆家找外婆。
2.禁止（对主人公下一道禁令）：小红帽被警告不能走离正路（或者和陌生人说话）。
3.破禁（打破禁令）：小红帽离开正路去摘野花。
4.刺探（对手试图刺探信息）：大灰狼与小红帽接触。
5.获悉（对手获知受害者的信息）：小红帽告诉大灰狼外婆家怎么走。
6.设圈套（对手企图欺骗受害者以掌握他或他的财物）：大灰狼假扮小红帽进入外婆家。
7.协同（受害者上当并无意中帮助了敌人）：外婆被愚弄，让大灰狼进门。
8.加害（对手给一个家庭成员带来危害或损失）：大灰狼吞吃小红帽的外婆。
二、《水果硬糖》对传统“小红帽”故事的重构
（一）隐含叙事中的传统“小红帽”故事
在《水果硬糖》的一开始，海莉已经知道杰夫以拍照为名勾引未成年少女。隐藏在电影叙述之外的是一个个未成年少女如小红帽一般被欺骗的故事。挂在杰夫家中一幅幅少女的照片便是那些小红帽们送入狼口的故事。
这些隐藏在叙事之外的故事都包含了“小红帽”故事的八个功能项，进行对照《水果硬糖》被隐匿的叙事实际上是对传统“小红帽”故事的重述。
（二）显现的叙事对传统小红帽叙述的颠覆
人的长相不可靠，小红帽的刻板印象也应该被颠覆。杰夫对海莉说“人的表面多虚伪”暗示了海莉虽然戴着红帽子，可是却不一定是傻气糊涂的小红帽。
在用普罗普的理论分析《水果硬糖》故事的时候，我们不难发现女孩海莉遇到危险的时候，她完全有能力对男性实施反抗。在这部电影中，海莉的角色功能实际上与传统“小红帽”故事中的大灰狼的角色功能是吻合的。
1.外出（一位家庭成员离家外出）：小红帽离家出走找外婆/杰夫离开家里在“夜鹰”见海莉。
2.禁止（对主人公下一道禁令）：小红帽被警告不能走离正路（或者和陌生人说话）/海莉暗示杰夫不能喝陌生人调的酒。
3.破禁（打破禁令）：小红帽离开正路去摘野花/杰夫喝下了海莉调的酒。
终于，杰夫喝下了海莉调的，加了安眠药的酒。小红帽没有听妈妈的规劝离开了大路去摘野花，同样的，杰夫的角色没有听懂海莉的暗示，喝下了苦酒。
4.刺探（对手试图刺探信息）：大灰狼与小红帽接触/海莉追问杰夫和受害女孩子的故事（药箱里的剂、指出他是恋童狂）。
5.获悉（对手获知受害者的信息）：小红帽告诉大灰狼外婆家怎么走/杰夫被海莉猜到保险箱的密码，发现唐娜的秘密。
6.设圈套（对手企图欺骗受害者以掌握他或他的财物）：大灰狼假装小红帽进入外婆家/海莉假扮杰夫的外甥女欺骗邻居，欺骗杰夫已经将他，同时假扮杰夫写遗书欺骗珍妮。
7.协同（受害者上当并无意中帮助了敌人）：外婆被愚弄，让大灰狼进门/珍妮被愚弄，驱车赶来想救杰夫，她不知道其实是她的到来将杰夫逼得自杀了。
8.加害（对手给一个家庭成员带来危害或损失）：大灰狼吞吃小红帽的外婆/海莉逼杰夫自杀。
这么说来，《水果硬糖》中显现的故事完全是对传统“小红帽”故事的颠覆。海莉和杰夫的位置进行了对调，海莉与传统大灰狼的功能项完全吻合，而杰夫则替代了传统小红帽的位置。
这样梳理下来，《水果硬糖》的结构就很清晰了，它糅合了两个完全相反的故事，在没有叙述的故事中，杰夫扮演的是大灰狼的角色，而无知的少女们则是传统的小红帽。但是当杰夫遇到了海莉，一切都颠覆了。虽然海莉带着红帽子，但是她这个现代小红帽已经与以往天真又愚蠢的女孩子大大不同了，当她受到侵犯时，也会勇敢地起身反抗。这两个相反叙事之间的张力正是这部电影的魅力所在。
三、叠加的故事――颠覆传统
《水果硬糖》是对传统“小红帽”故事的重述与颠覆，它传达的是女性从软弱到强大的历程。
（一）对女性刻板印象的颠覆
在传统童话中，小红帽不仅被骗了，而且最后拯救她的也是男性―― 一个农夫。女孩子在故事中完全不能实行主动的自救行为，她们是柔弱的、愚蠢的、天真的、稚嫩的……在《水果硬糖》的开头，带着红色帽子的海莉睁着无辜的双眼出现在屏幕上的时候，观众们会不自觉地开始将她代入到传统的被概念化了的小红帽形象中。
然而海莉的出现却似乎在宣告女性除了那些刻板的柔弱、愚蠢、天真的形象之外还有另外的一面，她开始超越被动的地位了：小女孩不仅清醒地知道杰夫是个恋童癖。还精心策划了一场让杰夫近乎绝望的“”戏，她就在旁边欣赏。
电影体现了女性从无知到反抗的过程，即一开始是女孩子们被骗，那些情节反应了女性无知的阶段，而海莉的出场代表了女性的现代性转变。《百变小红帽》的作者凯瑟琳•奥兰丝汀就指出：“女性将越来越能从大灰狼肚腹中救出小红帽，让她适得其所，甚至让她披着毛皮――狼的毛皮。”［2］
（二）颠覆父权话语
实际上在《水果硬糖》中，导演着力要表现的是女性话语的传达。在通常的时候，男性话语是占有绝对的优先地位的，我们可以看到在传统的小红帽中，小女孩说的话极少，而且几乎都是一些无意义的应答。但是电影却是颠覆性地寻找男性话语失控的时刻，寻找它被女性话语瓦解的时刻（在杰夫喝下了带有的酒之后，实际上他的男性话语权已经被女孩海莉瓦解了）。
整部电影贯穿的是海莉对杰夫的审讯，这种严厉的审讯让作为男性的杰夫的话语完全失去了在一般父权文本中的主导性，可以说，在很多时候，杰夫都是被海莉牵着鼻子走的。然而杰夫却没有放弃重新抢夺话语权的努力，他试图指出海莉的亲情缺失，父母亲只疼爱她的姐姐，他想用这种方式揭开海莉的伤疤，让眼前这个疯狂的小女孩重新回到归顺的女性的队伍中去，然而他失败了。在电影中清晰地将杰夫的尴尬的失语状态表现了出来――从头到尾他的嘴里都被塞了一团毛巾。
于是，《水果硬糖》其实可以看作是一部让男性倾听女性声音的电影，虽然他们看这部电影的时候可能会浑身起鸡皮疙瘩。《水果硬糖》的教诲意义有两层。隐藏的叙事在叫小女孩们小心不怀好意的中年男人，千万不能跟他们出去喝酒。但是导演希望强调的却是对男性的告诫。妻子也许会对丈夫说，别去拈花惹草，也许你会被！这与其说是一部单纯的电影，还不如说是一次对男性的规训。电影的镜头足以让所有对女性不怀好意的男人们惊出一身冷汗。
［参考文献］
［1］ ［德］格林兄弟.格林童话全集［M］.魏以欣，译.北京：人民文学出版社，2003：84.
［2］ ［英］凯瑟琳•奥兰丝汀.百变小红帽――一则童话三百年的演变［M］.北京：三联书店，2006：123.
格林童话小红帽范文3
我喜欢看书，特别是童话故事。这几天我一直捧着《格林童话》看个不停。《小红帽》的故事深深地吸引了我。这个故事生动有趣，让我看了一遍又一遍，现在我已经能把故事内容背出来了。
故事讲了一个可爱的小女孩，她叫小红帽。有一次她去看望外婆，让一头狼盯上了。狼用花言巧语取得了小红帽的信任，骗小红帽到附近的林子里采花，然后先吃掉了小红帽的外婆，又吃掉了小红帽。多亏有猎人搭救，才保住了性命，并杀死了狼。后来，小红帽又一次到外婆家时，再次遇到一只狼，这一次小红帽没有受骗上当，因为有了第一次的教训，她和外婆用聪明才智将狼杀死了。妈妈说，这就叫做“吃一堑，长一智”，就是吃过一次亏之后，要记住，不能再犯同样的错误了。
小红帽因为没有认识到狼的狡猾凶残的本性，所以才会被骗。现在社会上也有一些人表面上和善，实际上坏透了，就是“披着羊皮的狼”！所以我们和一个人交往的时候一定要认清楚这个人，不要轻信别人的话，不然会吃大亏的。老师和爸爸妈妈一直告诉我们，要学会自己保护自己，所以我不会当受骗上当的小红帽。
后来，小红帽学乖了，有了第一次的经历后，第二次就没有重犯，还聪明地除掉了恶狼。这样的小红帽我喜欢。其实我也会犯小红帽一样的错误，比如做完作业不知道要检查，结果会做错很多，受到了老师及妈妈的批评，后来，我做完作业后记得要认真检查，作业错的就比较少了。这让我明白，知道错了，就要及时改正。
五年级:杨若梓
格林童话小红帽范文4
到了入学年龄，小狼背起书包去上学了。老师拿起粉笔在黑板上写了“苹果”两个字，突然笨狼说：“老师，你弄错了，苹果我吃过，是红红的、圆圆的、甜甜的，这绝不是苹果。”老师哭笑不得，说：“算了，我给大家讲故事吧。”
老师给大家讲的是《小红帽》，（小红帽是德国童话作家格林的童话中的人物。红小红帽的结局是被邪恶的野狼吞噬。）笨狼大喊道：“老师，我和爸爸妈妈绝对没吃过小红帽。”。老师说：“可能是你爷爷吃的。”此时，笨狼不再说话了，因为他从生下来就没见过爷爷，不知道爷爷是不是真的干过吃小红帽之类的坏事。
从此，笨狼情绪很低落，总是觉得好像自己就是那只吃掉小红帽的狼，老师刚想告诉笨狼故事不可能是真的，又怕给他讲不明白，唉！
格林童话小红帽范文5
《格林童话》是一部不朽的儿童文学瑰宝，深受各地读者喜爱，当然，我也很喜欢《格林童话》这本书。
每当我看《格林童话》这本书的时候，我会进入一个想象丰富瑰丽又蕴含生活情趣的世界。美丽善良的“白雪公主”、英俊潇洒的“青蛙王子”、天真可爱的“小红帽”、善良质朴的“灰姑娘”``````，让我留连忘返，精美的插图另我百看不厌。
《格林童话》歌颂了劳动人民的智慧和人世间的真善美，无情地揭露了剥削者的丑恶和奸诈。
《格林童话》里的故事生动，形象鲜明，语言优美，这些童话能陶冶我的心灵，启迪我的智慧，增长我的知识，开拓我的视野，真不愧是我金色童年的最佳伙伴。
Iloveyou，《格林童话》！
格林童话小红帽范文6
“只要人们永远保持一颗童心，或者掸去世俗的灰尘以后，仍然发现自己有着一颗宝贵的童心，那么无论是刘易斯・卡洛尔的文字版，还是蒂姆・波顿的影像版，都会是你永远爱不释手的珍宝。”这也许就是在纷乱复杂的现实世界中，《爱丽丝梦游仙境》却那样惹人喜爱的原因。
2010年，《爱丽丝梦游仙境》的上映，又一次将人们带入到一个奇妙的童话中，而回到现实后，人们依旧迷恋着那里的美好，于是，他们便开始在自己的周围，打造童话的世界，一系列灵感来自《爱丽丝梦游仙境》的服装、饰品……应不暇接。儿童时期的童话故事，充满奇异的幻想旅程和天真美好的结局。在现实如此不堪重负的年代，这些美好而纯真的故事，再次带给我们发自内心的微笑，唤起久违的感动。
奇异的阴暗
也许我们初识“爱丽丝”，是在童话书的插画里，她穿着带有蔷薇花图案的碎花裙子，栗色长发，脸颊边有两道绯红，一个浓厚的欧洲味道的可爱女孩：1951年，美国迪士尼发现了这个好故事，并拍摄了同名卡通电影，她变成拥有柔顺金发、在蓝色连衣裙外趁着白色围裙的小丫头；而之后，曾经也有无数个“爱丽丝”走上大银幕，无论是哪一个版本，爱丽丝都是穿着浅蓝色或者蓝白相间的蓬蓬裙，显出纯真少女腔。2010年3D版本《爱丽丝梦游仙境》的推出，更是瞬间引起巨大的反响，现实的世界远远没有童话里的美好。
新版的“爱丽丝”已经长大成人，将以上两个不同时期的形象相互结合，成为一个拥有卷曲栗色长发，身穿长及脚踝的蓝色连衣裙姑娘，脚上是一双只有迪士尼青春偶像剧才会购买的白色短靴，而最妙的是，她还戴了一双浅蓝色的无指半截手套，根据电影工作人员的解释，这是某种对维多利亚时代的追溯和致敬。如今的爱丽丝，正站在父母为她在公园里举办的隆重派对上，被二世祖当场求婚。由于惊吓过度，她迅速转身逃离了派对现场，并惊讶的发现一只穿着马甲的兔子就在前方同样奔跑着，于是她跟上了它的步伐，进入了兔子洞，跌入了一个奇妙的似曾相识的世界……
新版《爱丽丝梦游仙境》的导演是蒂姆・波顿，被誉为好莱坞的鬼才导演，这样的昵称是票房保证下导演所得到的特殊待遇，当今的好莱坞，能得到这样称呼的人实在是少之又少。他的电影，充满了黑色幽默的温婉和忧伤，自闭又很有张力，冷与暖的交揉，是阴森中的华丽，温暖中的残酷，黑暗中的温馨，一个非常诡异的世界。就如他的作品，《剪刀手爱德华》中孤独一人住在幽暗城堡内的主人公爱德华那忧郁苍白的造型和灵巧的剪刀手一时让无数观众为之倾倒：根据经典童话改编的《查理和巧克力工厂》，由御用演员强尼・德普担纲主演，造型依然是那么神经质的纤弱和怪异的惨白，一亿五千万的投资营造的巧克力工厂内部不能不说美轮美奂，色彩也极尽斑斓，但外面的世界却依旧黑暗阴沉，这就是波顿一贯擅长的黑暗与光明的对比。也有着如王尔德所说的，“凡是美好的事物，往往背后都有某种悲剧成分。”
而当我们观看出自波顿手下的《爱丽丝梦游仙境》，发现原来童话并不一定都是安徒生式的，一种黑暗的，又是绚烂的哥特气息会一直弥漫着。
斑斓的幻想
当又一部3D电影《爱丽丝梦游仙境》上映后，很多人看后都会认为它早已超越了潘多拉星球。除了导演和讨人喜欢的剧本之外，强尼・德普演绎的疯帽子，海伦娜的夸张红桃皇后，安妮・海瑟威的冷艳白皇后，如此强大的巨星阵容同样不可不看。
而这些人物在影片中的服装造型则是该片的最大亮点。主角爱丽丝换了多套服装：一条蓝色公主裙，一件随身体变大缩小却依然合身的绸缎裙，一款民族风浓郁的奶白色手工刺绣外套……加上故事里白兔子、红皇后、白皇后等古怪角色和奇幻背景，让爱丽丝主题服装天然地带着比如蝴蝶结、荷叶边、缎带、蕾丝、细纱等流行元素。
爱丽丝的浅蓝色裙子和白皇后层次鲜明的蛋糕裙，只是依角色的性格而制作。片中最亮眼复杂的服装设计集中在最出挑的两个角色身上：疯帽子和红皇后。疯帽子的土黄色西装和露出皮鞋和色彩袜子的中短裤，再配上大领结和系在高礼帽上，走起路来，就会迎风摇摆的粉色丝巾，以及苍白的粉底和火红的眼影唇膏，一看就是个来自童话世界，并且精神不太正常的疯子。而仙境的最高统治者，红皇后，拥有一身典型的维多利亚贵族裙，高腰束胸，裙摆上点缀着扑克王朝的红心，红色的头发上顶着小巧精致的王冠，袖口上的白色蕾丝，让红皇后冷艳中不失高贵，典雅中又有份霸道。而将这些人物通过造型设计而活灵活现呈现在观众面前的，正是柯琳・阿特伍德，她很少让人失望。
柯琳・阿特伍德不愧是为《芝加哥》、《艺伎回忆录》等大片打造戏服、获得过8项奥斯卡提名的设计师，在《爱丽丝》中让我们再次享用了一道视觉大餐。
这一次在《爱丽丝梦游仙境》中，我们可以看到强尼・德普延续着哥特诡异的风格，“疯帽子的服装下了大工夫”，柯琳・阿特伍德描述疯帽子时很是细致，“帽子是羊皮制造的，还有真正的金箔镶在上面；外套则是我从意大利采购回来的丝绸做的，很贵的丝绸”，为了准确描述疯帽子疯癫多变的性格，柯琳・阿特伍德特意在外套上多做了很多层，“薄到几乎隐形的布料衬在丝绸外套下面，不同颜色代表了他不同的心情。”
影片中红皇后“大头”的形象令人印象深刻，而这却让阿特伍德发愁了好久。虽然说3D没有给戏服设计带来巨大的冲击，但是红皇后的“大头”，连经验丰富的柯琳・阿特伍德也感到了棘手。视效部门花了大功夫让红皇后看起来“人模人样”，但对身材比例要求苛刻的柯琳・阿特伍德还是觉得她“很不成比例”，而最大的问题就在“头大了，就容易没脖子”，红皇后的服装最难设计的就是她撑着头的领子，柯琳・阿特伍德和发型设计、化妆师“做了两三次实验才找到了合适的领子”。其实这套西服除了领子以外，包括腰身裙摆都做了特别的设计。而海伦娜头上那顶红色的假发重达几磅，这一切是化妆师，发型设计师，视效，海伦娜本人还有柯林共同倾力合作才有的结果。柯林对红皇后服装的设计是基于纸牌中的红桃形状，“我想让它有趣，同时还显得粗劣，因为红皇后就是这样的，事实上有一点儿俗气。所以她的服装没用最好的材料，而是用粗劣一点儿的材料来显示。比起来，白皇后的衣服就显得更加富贵。“她的衣服有很多折层，用丝网、雪花和金箔印儿来展现活力。最终成型的衣服很华贵，而且是我有生以来
做过的最容易损坏的衣服。”
柯琳・阿特伍德为《爱丽丝梦游仙境》总共设计了200多套戏服，“看看红皇后和白皇后的宫殿”，其中的每一个侍卫随从都是需要服装的。而不管衣服能不能穿，柯琳・阿特伍德都亲手剪裁，她非常满意的说，“其实我也乐此不疲。”
绚烂的蔓延
“爱丽丝“的魅力实在无法抵挡：巴洛克风格、粉彩风暴、印花和刺绣、复古配饰、雪纺裙等大行其道，在影片中，爱丽丝先后身着多款雪纺裙出境，无论是喝掉变小药水时的蓝色露肩雪纺裙，还是“疯帽子”为她订做的束腰雪纺，飘逸轻盈的材质都让人惊艳到难以挪开视线；而蕾丝边的点缀，让“爱丽丝”不管搭配什么，都显现出一种既童话又梦幻的感觉：《爱丽丝梦游仙境》中，碎碎花朵遍布于“爱丽丝”的衬衣和裙子上，斑斓印花犹如神秘花园，光线从繁茂的枝叶之间投射下来。除了激起女性对于童话世界的一切幻想和对儿时生活的回忆，碎花元素也让女性的身体变得婀娜多姿。爱丽丝头戴的蝴蝶结形发饰令人一眼定情，要变身爱丽丝，蝴蝶形发饰必不可缺，它既能显现出一种活泼可爱的气质，也是现在时尚的风向标，爱丽丝就这样从童话走进了现实。
好莱坞特立独行的潮流指标林赛・罗韩、Lady Gaga、希尔顿纷纷穿着蓬蓬裙、戴着各式夸张的蝴蝶结出现在公众面前。而范思哲、Furla、Moschino等品牌以“爱丽丝”为灵感推出春夏新品，OPI指甲油推出了“爱丽丝系列”，施华洛世奇和迪士尼的合作推出引领顾客走进“地下仙境”世界的全新首饰系列……
以爱丽丝为灵感的服装元素，包括蝴蝶结、荷叶边、缎带、蕾丝、细纱等维多利亚时期的服装细节，以及梦幻的朦胧色彩，正装饰着Marc by Marc Jacobs、Dior等大牌的华服：Marc by Marc Jacobs这回将LV延用了上一季的兔耳朵，将其改成大蝴蝶结“迷你兔耳朵”，并且戴在了自己品牌的模特头上。而略带波普风图案的裙身充满神秘的眩晕感，好似通往爱丽丝仙境的通道。LV最新一则手袋广告里，超模Lara Stone躺在长满苔藓的绿色丛林中，身边被鲜花、青草、白色的鸟儿和一只花猫所环绕，梦幻万般；今年的秋冬，红色将会令身着羽绒滑雪衫的小姑娘们如同绽放的娇美红玫瑰。红色针织上衣配纱裙，红色斗篷式外套，红色天鹅绒宫廷式连衣裙都是baby Dior 2010秋冬女孩系列的最新成员。粉色，白色，蓝色与灰色也营造出清新纯真的气质。蝴蝶结不仅是衣服与鞋履上的重要装饰，也飞到了头箍上，洋溢着甜美和浪漫。吸收了50年代Christian Dior的女装系列精髓，但是更加温和甜美、增添童趣，展示了真正精致的童装与一些与众不同的公主式梦幻裙装。爱马仕2010春夏广告大片中，身着白裙白鞋的长发模特与一屋子漂亮的瓷器停留在高高的树枝上，右上角还有一句口号：La Vie Comme Un Conte(生活仿若童话)：
就连巴黎春天百货公司的橱窗，也用书本和白玫瑰堆砌出了比模特还高的大兔子，里面摆着爱丽丝风格的连衣裙以及疯帽子先生式的礼服，据说都是知名设计师的作品，其中，设计师Kirkwood还用仙境里出现的场景元素做素材，设计出了一双长出了花朵、藤叶、茶壶、黑白格地板的超细跟高跟鞋。
