最新搞笑故事范文1
关键词：动画；叙事方法；创新
0 前言
动画短片在发展的过程中，其形式越来越丰富，突出故事性的表达。要想自己内心的想法让观众看后有所感触，就离不开一个明确的主题，而创作者往往会通过讲故事的方法来叙述给听众。所以总结下来，动画短片中叙事方法的创新探究就显得尤为重要。笔者主要从以下几个方面进行探究。
1 以情感为主线的叙事类型
情感是一种很特别的东西，我们也许无法用言语直接对情感进行定义，而且我们也无法触碰它，也没有具体的实物能呈现在我们眼前，但是情感可以让我们超越自己的存在。情感可以让人开心、悲伤、怨恨、伤痛等，这些都是情感给我们带来的感受。对我们来说，情感是人与人之间交往的本质所在，积极的情感表现会直接影响我们，由此带动我们内心的感受来引起共鸣。在动画短片中，一个好的故事叙述，会拉近观众与要表达的叙事内容的距离，让观众深刻地感受到叙事内容所表达出来的“人情”，也会让人们意识到有些东西并不是无力去碰触，其实它们就在我们身边，它可以让普通人变得不平凡。
动画短片《父与女》就很好地诠释了这一点，它讲述了父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑上高坡，来到平静的湖边，父亲在河岸挥别而去。思念父亲的女儿，骑着单车，每天都来到河畔等待父亲的归来，直到女儿也变得白发苍苍，她走向已经干涸的湖中心发现沉没的小船，躺在里面就像躺在父亲的怀抱中。这种既简单又平凡的故事被导演表达得十分深刻。这种叙事方法更能够丰富人物的形象和细节，拉近与观众的距离，使观众有很强的亲近感。
2 以轻松搞笑为主的叙事类型
在动画短片的创作中，以轻松搞笑为主的叙事方法也是一种比较好的创作方法。在当前激烈的社会竞争环境下，人们很容易变得消极和郁闷，急需一些轻松、幽默的东西来调和，这时，以搞笑为主的叙事类型的动画短片受到了人们的欢迎。因为观看这种短片不需要太多的精神投入，人们在笑声中还能学到很多道理。但是也要在保证动画短片寓意性不丧失的前提下，通过搞笑的叙事方法来提升动画短片的可观性。
举例来说，动画短片《For the Birds》讲述了一个轻松搞笑的故事，一只不速之客大笨鸟的到来打破了小鸟们的争吵，小鸟们突然团结起来，打算齐心合力把它排挤出去。可就在成功在即之时，意外发生了，小鸟们由于失去重力狠狠地出了洋相。这种类型的短片通过叙述搞笑事情来增加短片的趣味性，让人们在欢乐中还有收获。
3 以循环式为主的叙事类型
循环式的叙事类型主要是那些逻辑思维清晰、首尾相连的动画短片提出的。这种叙事方法依赖于短片的故事内容，里面存在一种逻辑关系。这就要求作者在创作的构思阶段就要有很明确的思路。这种类型的动画短片不同于其他风格，需要细细品味才会有更深刻的感悟。
日本独立动画导演山村浩二的《头山》，讲述了一个残酷的古老寓言。故事荒诞而冷酷，疯狂而现实，最后我们看到了真相：头山上有头山，头山在头山，无法遏制的恶性循环，那个男人想摆脱现在的处境，但最后还是回到了开始，一直在循环，传达出一种惶恐焦虑的感情。这种类型的动画短片往往带有深刻的内涵和寓意，作者也是想通过这样一个故事来告诉人们某个道理。
4 结语
现在的动画短片的类型越来越丰富，对动画的重视程度也越来越高。在这样一个良好的大环境下创作出优秀的动画是多么重要，这就要求我们在潮流中勇于创新。笔者主要针对动画短片的叙事方法的创新来研究，目的是更深刻地了解动画短片的制作本质和关键，以便做出更好的作品。
参考文献：
[1] 威廉姆斯.原动画基础教程――动画人的生存手册[M].北京：中国青年出版社，2006：11-20.
最新搞笑故事范文2
《惊声尖笑》
六名少年在去年万圣节的晚上开车回家时发生了车祸，为了逃避责任，他们选择逃离了现场。然而一年之后，一位自称知道他们的事的连环杀手，开始走进他们的生活……
如果你是一个推理与惊悚类题材的影迷，那么肯定立即想到经典的《我知道你去年夏天做了什么》，然而继续看下去的话，就会发现许多啼笑皆非的情节，《午夜凶铃》中的神秘女孩儿、《惊声尖叫》里的面具杀手、《黑客帝国》的子弹时间……影片《惊声尖笑》系列正是在好莱坞中开启了一个全新的模式，它的每部都是将当时最热门影片都糅合在一起的山寨大杂烩。尽管情节上毫无任何内涵与逻辑可言，但是足够让你观影时捂着肚子从头笑到尾。
严肃题材下的恶趣味
《糊涂英雄传》
剑与魔法的奇幻世界中，我们看到的永远都是一名被命运选中的英雄振臂一呼，各种奇异种族共同站在其帐下，大家一起挽救世界的灭亡，不过有的时候这个宏大背景下也并不是每一次都上演史诗般的故事。
在美剧《糊涂英雄传》中，Mecocian帝国及其邪恶执政官一直以来施行暴政，鱼肉百姓，甚至打算释放终极毁灭武器消灭一切反对自己的人。人们需要一个人站出来为他们重获自由而战，这时一个叫Krod的少年就这样莫名的当了冤大头。同所有的奇幻英雄一样，Krod身边也招募了数名为自由而战的英雄——在打架时专门射到自己人的傻精灵、一辈子都没施展过一次正确魔法的黑巫师，以及Krod那个除了四处勾搭别人外一无所长的女朋友。于是世界的命运就交到了这群糊涂英雄的身上。
地球是个洋葱
《洋葱电影》
你小时候会不会有这样一种奇怪的念头：别人都是假的，只有自己才是真的，而《洋葱电影》这部“伪新闻片”正是将这种心态发挥得淋漓尽致。这种心态洋葱电视台以新闻播报准确及时而著称，同时还制作许多专题采访节目（采访动作明星“击蛋侠”）。随着美国的全球性文化输出，就连在中东集训营受训的也偷看洋葱电视台的节目。电视台的新闻主播诺姆·阿彻反对高层与大公司合营的决定，尤其对新闻播报时插播玩具企鹅的广告不满。忍无可忍的诺姆决定在某次直播过程中宣布自己深思熟虑的宣言，但就在开口之际，洋葱电视台突遭袭击，诺姆被挟持，事态严峻。
《啦啦啦德玛西亚》
不止是对战
已经推出三季的《啦啦啦德玛西亚》是以《英雄联盟》为游戏故事背景而制作的3D微动画系列剧，《啦啦啦德玛西亚》在剧本创意上征集了很多玩家的游戏乐趣片断，全剧制作首次采用了3D动作捕捉的技术，使得英雄模型的动作表现更加自然有趣，同时提高了渲染技术的水准，以保证能真实还原游戏里的英雄形象。
借壳上演新故事
小说《此间的少年》
资源地址：http：///iya
我们在网络上总会时不时的看到各种“沙僧日记”、“李逵自传”一类的段子，虽然段子中仍然还保留着原著中的角色和人物关系，不过故事中讲述的却是同原著完全不同的全新故事。
如江南的小说《此间的少年》讲述的是让人熟悉的大学生活的故事。虽然以宋代嘉佑年为时间背景，地点在以北大为模版的“汴京大学”，登场的都是金庸作品中那些大名鼎鼎的乔峰、郭靖、令狐冲等大侠，不过在大学里，他们和当代的年轻人没有什么不同。郭靖和黄蓉是因为一场自行车的事故认识的，而这辆自行车是化学系的老师丘处机淘汰下来的，杨康和穆念慈则从中学起就是同学。
用户原创作品推荐
漫画《笑典》
资源地址：http：///j0o
人们常说“高手在民间”，虽然在很多领域未必如此，但是论起搞笑水平，许多名不见经传的网友作品未必就会输于幽默大师的作品，如最近颇为火爆的系列漫画《笑典》，虽然画风简单，但每一集都会为你讲述一个爆笑的故事。
网络版Cosplay
豆瓣小组：《李雷都这么牛×了，韩梅梅却不喜欢他》
资源地址：http：///izd
在2007年前后，天涯网站上曾出现过一个名为《Li Lei，Han Meimei，和Jim Green缠绵悱恻的爱情故事》的帖子，虽然作者最初仅仅是恶搞一番旧版初中英语课本上的经典形象，却想不到引起了许多网友的共鸣，不久之后“豆瓣网”上出现了一个“李雷都这么牛×了，韩梅梅却不喜欢他”的小组，豆瓣上的网友们纷纷将自己的昵称更改为教科书中的形象，重新演绎了一番爱情版《初中英语》。
虽然这种换上一个马甲昵称就假装成影视剧中著名角色说话的行为颇为无聊，但是当一大群人凑在一起无聊时，还是件颇为好玩的事情。
恶搞也能一本正经
最新搞笑故事范文3
摘 要：本文通过对微电影广告剧本的研究，总结，将微电影广告按照不同的标准给予了不同的分类。文章运用使用与满足理论分析总结出爱情题材的，励志类的，时尚娱乐类是受众最喜欢的微电影。
关键词：微电影 广告 剧本
微电影从2010年正式诞生以来就备受关注，最初的微电影只是对社会现象恶搞，是纯粹学院派的学生习作，接着随着微电影的火爆，微电影被各大广告商看重，微电影广告营销成为了继电视剧植入广告之后的又一波营销新浪潮。关于微电影广告的营销模式已经有很多学者做了大量的研究，笔者通过对目前市面上的近500部点击率颇高的微电影广告剧本的研究，分析，总结，得出如下结论。希望本研究对广告主以及微电影广告剧本策划人员有所帮助。
一、微电影广告按故事情节分类
按照微电影广告的故事情节分类，微电影广告可划分为：搞笑类，惊险类，小清新类和其它综合类。
（一） 搞笑类
这类微电影广告有个特征，它具有搞笑，幽默，滑稽，无厘头等特征，这类微电影广告比较受受众欢迎，尤其是在微电影广告营销前期，搞笑，幽默几乎成了微电影广告的唯一特征，一时间微电影广告市场笑倒一片，最突出的例子是七喜的微电影广告圣诞许愿系类，中奖率系列，这两个系列的广告点击率都非常高。片中不断加入的恶搞，调侃，穿越等引来一片笑声。
（二） 惊险类
这类微电影广告的特征是充分吸收了警匪片中的惊险元素，如凯迪拉克的《一触即发》，剧情通过90秒的“微时间”讲述主角吴彦祖在一次高科技交易中遭遇敌手中途突袭，为了将新科技安然转送至安全地带，吴彦祖联手女主角Lisa施展调虎离山等计策，几经周折最终成功达成目标。全片场面宏大，制作精良，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑。
（三） 小清新类
快消行业或女性产品为了使品牌与广告营销内涵贴合，一般会选择这一类型的微电影剧本，如ECCO鞋的《爱步爱我》，益达口香糖的酸甜苦辣系列，水果啤酒果微醉，泡芙小姐系列，康师傅茉莉花茶星座系列等。这些微电影广告的特点是大多启用外形靓丽的俊男靓女担当主演，故事以爱情为主要线索，以此赋予产品的品牌情感内涵。
（四） 其他类
除了以上的三个主要类别，还有一些其他综合型的微电影广告，如联合利华旗下产品凌仕男士香氛系列广告，剧本采用的就是夸张另类的表现手法，系列影片中不断出现美女妖娆，男人如何增加魅力等内容，该品牌甚至还启用了由于“艳照门”被封杀的香港艺人陈冠希，剧本表现非常大胆，夸张。
二、微电影广告按题材分类
根据微电影广告的题材，可以将微电影广告分为：爱情题材，大爱题材，亲情题材，励志题材。
（一） 爱情题材
爱情是人类永恒的主题，广告商似乎对爱情题材的微电影广告非常偏爱，据统计以爱情题材拍摄的微电影广告占所有微电影广告的六成以上。例如，有道云笔记情人节推出的失忆爱侣重拾昔日真情，康师傅茉莉花茶星座系列，桔子酒店星座系列，益达口香糖的酸甜苦辣系列等，其中益达口香糖微电影广告讲述了男主角在沙漠加油站邂逅女主角，两人共同经历了生活中的酸甜苦辣，最终有情人终成眷属的故事。虽然故事情节并没有太多的创意，但是男女主人公的小清新浪漫和演员的出色表演也为这部爱情题材的微电影加分不少。
（二） 励志题材
励志题材的微电影如百事淘宝的《为渴望而创》，大众银行的《梦骑士》，其中《梦骑士》讲述了五个平均年龄已逾80的老人在人生暮年追逐梦想的励志感人故事。片中五位老人用六个月的时间创造生命奇迹，完成骑摩托车环岛（台湾岛）旅行的愿望，再一次证明了人为梦而活的人生哲理。
作为“2011首届微电影节”的最大赢家，《梦骑士》的成功有目共睹。无论是对活着与暮年的思考，还是对梦想与生命的启示，其带来的感触与震撼，都促使《梦骑士》成为2011最成功的微电影之一。
（三） 亲情系列
主打温馨亲情牌的微电影广告如筷子兄弟拍摄，雪佛兰赞助的《父亲》，讲述的男主人公肖大宝的成长故事，大众银行的《母亲的勇气》讲述的是一位平凡的台湾母亲千里迢迢赶飞机到委内瑞拉看望刚生产完的女儿的故事，百事可乐的《把爱带回家》是2012年的贺岁短片，讲述了忙碌于各种岗位的孩子们回家过年的故事。
三、微电影广告的受众使用与满足分析
从使用与满足理论的角度分析，受众观看微电影广告首先是要满足心理上的需求，如果一则微电影广告不能满足受众的需求，受众就不会主动去点击广告主的微电影广告，这样的微电影广告和传统的硬广也就没有本质的区别。因此，这就跟广告主提出了一个严峻的问题，微电影剧本的问题，根据调查，在为什么观看微电影广告的选项中，64.29%网友选择的微电影的内容，观看理由是有著名导演或演员以及可以进行互动分别占14.29%和7.14%；在关于最喜欢的微电影题材调查中，梦想励志类的微电影如《老男孩》《田埂上的梦》等占71.43%，时尚娱乐类如《泡芙小姐系列》，康师傅《茉莉花茶双鱼座系列》占39.29%，爱情题材如《益达酸甜苦辣系列》占32.14%，而游戏动画，嫌疑科幻类分别仅占3.57%和7.14%。（数据来源于问卷星）
四、微电影剧本创作的建议
根据以上数据，笔者对微电影广告剧本的创作提出以下建议供参考：
（一）故事题材要与品牌相符
目前的微电影广告拍摄剧本似乎已经找到了一些规律，比如快消品，女性用品一般采用小清新类型，故事情节一般围绕爱情题材，如《益达口香糖酸甜苦辣系列》 ，故事题材与品牌相符比较成功的还有大众银行的微电影广告，每则微电影广告讲述故事的过程中从来都不提及大众银行，但片尾出现的“大众银行平凡的大众”却让人领悟到了大众银行的品牌内涵。
（二）以生动的故事情节吸引受众
微电影广告与传统硬广的区别在于微电影广告在剧本创作上更佳注重电影而不是广告，因此，生动的故事情节在微电影营销中就显得特别重要了。如雪佛兰赞助拍摄的《老男孩》，影片采用倒叙的方式剪辑，故事穿插了主人公年少时的趣事，梦想，再到主人公长大成人后面对生活的压力不得不放弃梦想从事自己并不喜欢的职业的那份无奈，影片虽然由各种琐碎的小事构成，创作者对于影片中的每一个小故事的描写都入木三分。
（三）注重微电影广告的节奏
微电影广告和一般的广告不一样，微电影广告与其说是硬广的加长版，还不如说是电影的浓缩版，微电影广告除了在故事情节上要跟电影相似以外，在故事的节奏上也要求紧凑，目前的很多微电影广告干脆就是将传统的硬广无限加长，节奏拖沓，散漫。比如ECCO《爱步爱我》，该片由董洁扮演，影片长8分58秒，从女主角第一次偶然邂逅男主角到女主角回到现实生活心境释然，整个影片采用的一种柔和幽静的意境，意图带给受众一种远离城市喧嚣，浮华，寻找世外宁静的感受，但该片节奏缓慢，故事性不强，以至上映后反应平平。（作者单位：四川师范大学成都学院）
参考文献
最新搞笑故事范文4
[关键词]喜剧电影。《十全九美》，语言狂欢；叙事断裂
由保利博纳、巨星文化和李湘的快乐星文化联合出品的电影《十全九美》在一片爆笑和讽嘲声中不期然赢得了四千多万的票房，有人评论它是低俗恶搞的典型之作：廉价粗糙、品位低俗，却独具个性，能吸引某个特定消费群体的喜爱。无可否认的是，当前纷乱的现实语境是这部电影之所以产生的内在动因，对网络流行语和时尚流行语的恶搞式拼贴构成这部俗套喜剧一些不落俗套的笑点。这也是这部片子值得肯定的地方，因为它迎合的就是一部分人自娱自乐的内在狂欢愿望。然而，如果我们再苛刻一点的话，会发现其话语狂欢背后的内在缺失，首先，是人物内在心理的缺失和爱情故事的逻辑缺失，其次，叙事话语的断裂：狂欢化的喜剧氛围与浪漫唯美的画面之间的断裂，次要人物的极尽搞笑与正面人物的严肃端庄之间的断裂。最后，整体情节设计上喜剧性的缺失。
一、后现代语境下的话语狂欢
本片导演王岳伦说：“我从来都觉得拍喜剧电影绝对不是靠模仿谁就能成功的，喜剧最重要的是天马行空、百无禁忌，说得严肃一点，就是要在想象力和自由度上寻找突破，另外也需要做导演的对现实生活中的笑点和幽默有很强的捕捉能力，要懂得夸张和变形的真正力量，但又要适度。”本部影片的确有几分天马行空百无禁忌的颠覆意味，主要体现在搞笑台词的设计上。
《十全九美》以无厘头的搞笑台词，借古讽今的“深奥”对白，天南海北的各地方言，以向港片致敬的名义展开了语言上的狂欢。首先是方言的拼贴性使用。山东方言、云南方言、东北方言、保定方言等轮番出场，这种方言的狂轰滥炸式发泄在经典港片《东成西就》(国语版)里有非常好的表现。而在情景喜剧《武林外传》中得到淋漓尽致的发挥。这可能是典型的网络的恶搞心态导致的方言狂欢。编剧高飞是一个网络，其中的“不求深刻，但求搞笑”式语言有泛滥之式。方言的使用最初代表着一种类型人物，比如在香港电影中偶尔有带山东腔的人，往往代表着乡下人的土头土脑或者是内地来的绿林人氏，因此，方言在影视中使用的最初喜剧效果是基于一种都市对乡村或偏远地区人的一种优越感；而近几年，伴随着众多方言喜剧小品在电视晚会中的大量传播，方言不仅仅是代表着一种落后的无知的力量，反而因其民间原生性而体现着一种来自世俗民间的力量。而情境喜剧《武林外传》将多种方言杂陈，各说各话的局面演绎到了一种极致。这种方式也体现到了《十全九美》中，达到了所谓“杂语狂欢”的效果。这种对民间自在形式的汲取有一定的合理性，但用得太滥了也有方言作秀和过于做作的感觉。其次是古今拼贴。借鉴了《花田喜事》等港片手法，将搞笑的时尚元素同古装元素相结合，以当下最流行的网络口语“借古讽今”。影片开头一唱一和推销摇摇椅的两个人让人感觉是在观看激情直销的电视购物节目；京城中著名的夜店“乾柜”则暗合了全国最火的钱柜KTV。另外。“乾柜”老板娘掩口笑称朱笑天和唐小蝶是“断背”，李或的。做艺人，要是不红那就是死；要是红了，那是生不如死”，管家乌卡卡说南宫小姐是“在错误的时间错误的地点和一个错误的对象发生的一个错误的啵啵”，还有装修风格一定要“简约、时尚”，“消费”，“价值观太模糊”、“太暴力”、“传说中的崩溃”、“”、“《阿里・波特》”、“摆POSE”等现代词汇，因为脱离了现代语境而出现在明代装束的人口中，而产生一种爆笑效果。不过，这些语言的拼贴，与核心情节没有直接关系，完全为逗笑而逗笑，既不具备颠覆传统文化的理想，也不求隐喻现实的讽喻意味。
黑格尔曾指出，“幽默不是任意拼凑一些令人摸不着头绪的组合，故意把不伦不类的东西离奇地结合在一起。真正的幽默必须有深刻而丰富的奇趣。它无构无碍地自由自在地不着痕迹地信步漫游，又能在无足轻重、零零散散的表面发现深刻的内部联系。”因此这种语言拼贴的狂欢虽然能够制造短暂的笑声，但却很难带来真正的幽默感觉，让人在笑过之后倍加空虚。
二、狂欢背后的叙事断裂
王为一先生曾经指出：“喜剧片是故事片的一种样式，因此它具有一般故事片的创作规律，但它又不同于一般故事片的创作方法。也不是在一般正剧中加若干笑料就可以称为喜剧的。它首先要塑造一个有喜剧性格的主人翁和若干有喜剧色彩的角色。它有它自己的喜剧结构。情节又都要在一种喜剧意境中，围绕着喜剧主人翁的性格发展而展开。并且要充分地设计笑料，这笑料主要是从主人翁的性格行为和他周围的人和事发生不协调甚至矛盾冲突中产生。”对照《十全九美》这部影片，我们可以发现其喜剧设计的遗憾和电影叙事的断裂之处。
1 人物内在心理的缺失和爱情故事的逻辑缺失
影片疏于对人物感情世界的刻画，人物内在心理的起伏和波澜也没有得到有层次的表现。喜剧片中的人物形象多是以类型人物出现的，一般都具有底层小人物的身份，表面或落魄不堪或放荡不羁，但往往拥有美好的心灵和善良的天性，会一路遭遇受挫或受辱的困境，在不断地摆脱又不断地陷入窘境中给观众带来笑声，同时往往又会在最后关头或获得外力的帮助或依靠自身的不懈努力而成功，给观众以期待中的心理满足。这当然是俗套，但类型片需要的就是对于俗套的合理化的运用和改装。在《十全九美》中，主要人物形象含混不清，没有执著的信念和意志，感情上随波逐流，也没有表现出善良美好的天性。每个人物都不够可爱，没有让人感同身受的“移情”之感。无论是人物的性格还是感情的发展，都是同样的轻描淡写，不入骨髓，停留在表面的人为摹写，难以引发观众的情感共鸣。
2 叙事话语的断裂
第一，狂欢化的喜剧氛围与浪漫唯美的画面之间的断裂。全片分裂为两大版块，一是疯狂的搞笑，一是浪漫的爱情，但是这两者没有很好地交织和结合。抒情的音乐和唯美的画面与无厘头的疯狂搞笑氛围格格不入，不但没有形成叙事的张力，反而让人明显感觉到叙事的断裂。如在夜店“乾柜”的后院所设置的幽静与雅致，与前者的纸醉金迷全不合拍，尤其是那梨花飘落漫天飞舞的唯美场景，是在那样的一个场合出现，除了做反讽式的喜剧性理解之外，几乎无法让人融入其中。第二，次要人物的极尽搞笑与正面人物的严肃端庄之间的断裂。片中次要人物不断地以夸张搞怪的行为举止、南腔北调的方言口音，接古通今的无厘头话语，尽力制造笑点。而两个男女主人公在外形上虽然俊朗有型，但黄奕的端庄和立威廉的绅士却让人感觉呆板有余，轻松不足。他们两个惟一一处制造笑点的地方，就是见到被囚禁的江南鹤时，明明他命在旦夕，他们竟然以为他在客气地让他们吃馒头。这惟一的笑点失败到极点，因为他们从江南鹤嘴里知道了事实真相，还让他活活饿死。不但达不到让人发笑的目的，还让人对主人公的智商与品行产生怀疑。
最新搞笑故事范文5
不是我们不尊重导演的劳动果实,也不是成心挑刺不厚道,只是刘镇伟真的没保住晚节,把自己曾经一手“缔造”的后现代主义送上了山寨的“宝座”,让我等“大话”迷们痛心疾首。
炒冷饭可以,炒“热饭”就太葫芦娃了
很显然《越光宝盒》从名字到故事都跟《大话西游》有着千丝万缕的联系。15年前,至尊宝和紫霞仙子的爱情曾感动了多少年轻人,那一句“曾经,有一份真诚的爱情放在我面前,我没有珍惜……”的台词,相信每个走过90年代的年轻人都会熟记于心。
要说,刘镇伟借着经典之余力,又是自己的前作,重新振振昔日的雄风也并不算什么过分的事,关键是选错了对象。有些经典是可以用来调侃一下,但有些经典就是要被人膜拜的,《大话西游》就是这样一部电影。
首先,作为中国后现代主义扛鼎之作的《大话西游》已经是极尽恶搞之能事,将无厘头文化发扬到了一个“沸点”的程度。而《越光宝盒》又打算在此基础上进行升级版的恶搞,这就相当于给开水加热,最后不是将水熬干就是“炸”得鸡飞蛋打。所以从电影的一开篇,我们就被孙俪扮演的伪“紫霞仙子”满大街地追着郑中基饰演的伪“至尊宝”跑,给雷到了,由此奠定了这部电影不是恶搞,而是搞恶,不是幽默,而是疯癫的基调。
其次,地球人都知道周星驰在后现代主义中的“至尊宝”地位,而这地位与《大话西游》绝对是密不可分的,那种登峰造极的表演恐怕是近五十年来都不曾也不会被超越的。所以刘镇伟还真是“吃了熊心豹子胆”,胆敢在星爷的余威还在泛滥的时候,就炒起这等“热饭”来,尤其是竟然还用一个山寨版的“周星驰”――郑中基来“撑门面”,这两厢一比较,岂不是更让人笑掉大牙?
第三,大家都知道,《大话西游》之所以传看至今,绝对不仅仅是因为单纯的搞笑,而是它将对生活的隐喻讽刺带到无厘头的剧情中来,契合了大众的审美心理,看似简单的剧情却蕴含着大道理。比如《月光宝盒》中“至尊宝”带领的一群手下,在他跟妖精打斗时集体装死倒地,这是对忠诚的讽刺;《大圣娶亲》中“至尊宝”又无法摆脱他对一个很讨厌的女人――紫霞的爱慕之情,这是对承诺的讽刺等等。而《越光宝盒》则只留下了《大话西游》打打闹闹的表层,而完全忽略了深层的内涵,最后呈现在观众面前的,只是肤浅的打闹和无聊的搞笑,让人啼笑皆非,只能落得个贻笑大方。
大牌明星“一锅粥”
一向喜欢打明星牌的刘镇伟,这次也不例外,在经过《东成西就》、《大话西游》、《情癫大圣》的人脉积累后,此次刘镇伟在《越光宝盒》中动用了更多的明星。除郑中基和孙俪外,梁咏琪、郭德纲、曾志伟、阿娇、黄渤、梁小龙、元秋、樊少皇、王学兵、吴君如、朱茵、王祖蓝和蔡少芬等明星的轮番出场确实让影片做到无法冷场。而刘大导演确实也算用心,竭尽全力地挖掘每个明星的潜力,也算是做到了局部创新,比如让一向以纯情玉女形象示人的孙俪扮演疯疯癫癫的玫瑰仙子,让斯文小生王学兵饰演牛魔王,由郭德纲饰演一板一眼的曹操,还有更雷人的是让“民工专业户”黄渤饰演风流倜傥的诸葛亮。
按说这样的搭配就是听听也会觉得蛮有意思的,但是问题还是一样的,用力过猛啦!我们的刘大导演!本来明星的群戏就很容易使观众精力分散,所以化繁为简,是此类影片的秘诀所在。什么是化繁为简呢?其实就是详略得当。
没错,每个明星都很重要,都很大牌,但不可能让每个明星都去抢一个风头,所以此时将对的明星安在对的位置就显示导演的功力了。既要让明星充分发挥自己的个人魅力,角色魅力,也要做到“抑扬顿挫”、“主次分明”。可惜,在这点上,《越光宝盒》再一次“滑铁卢”了。观影后的感受就是,一堆明星,乱乱哄哄地聚集在一起,个性多得让人看不到个性,结果就是你一言我一语,七嘴八舌,杂乱无章,使得整部影片看起来不伦不类。
影坛有风险 恶搞需谨慎
曾经的刘镇伟借着“至尊宝”完成了一个人对整个时代的叛逆。这叛逆并不是愤怒,它的核心价值在于什么都不在乎。而这“什么都不在乎”的态度到如今,也只剩下了一个强弩之末的姿势,再深入一步,简直就成了犯浑。
当影片开始,一行字幕“成龙、李连杰、张曼玉、章子怡、安吉丽娜・朱莉……”之后,接的竟是“以上明星均未出演此片”,你会选择会心一笑还是被愚弄后的尴尬一笑呢?而此种尴尬在影片中比比皆是,比如刺客抛出去的竹子拼成一个鸟巢,举着火炬的头领吊起来奔跑一周;黄渤和曾志伟饰演周瑜与诸葛亮,一脸妩媚的郭德纲却是一代枭雄曹操;平原里无故出现了功夫熊猫;包租公包租婆则直接从《功夫》里穿越了出来;一句恶搞《赤壁》里“略懂、略懂”的台词毫无创意地一连出现了几十次等等,对于“无厘头”这件事,“卓越”与“拙劣”很多情况下只有一线之隔。
其实说来说去,《越光宝盒》最大的问题还是在于没能把握好“度”的问题,虽然我们从《越光宝盒》中看到了刘镇伟那久违了的恶搞,然而大多数时间却只看到了生硬的山寨。本片笑料的密集程度达到了笔者观影经历的最高峰。几乎没有一句话,没有一个画面不在恶搞或山寨,甚至连片头字幕和片尾的职员名单都不给观众留下任何“喘息的机会”。
最后套用去年《精品购物指南》上评论《机器侠》(导演也是刘镇伟)的一句话吧:“也许有些人一出手就已经风华正茂,然后用尽余生去谢幕。上帝执谁之手都是刹那,好在刘镇伟拥有过这永恒中的一瞬,已是幸运。”
那么,这句话也同样送给《越光宝盒》吧。
过去电影几乎都是男人的天下,但随着越来越多女导演的加入,使得很多细腻温情的电影开始进入观众的视线。本月,十分凑巧集中了四部女导演的作品,她们以细腻动人的情感让观众彻底陷入一个婉约、怀旧、温情的四月。
《A面B面》:最现实
导演宁瀛
主演张静初陈晓东袁文康芙蓉姐姐
类型黑色幽默
导演宁瀛不再延续《无穷动》的文艺,开始在《A面B面》里玩喜剧。影片在立足喜剧的基础上,将社会中发生的各种热点进行银幕化的表达。一部戏能让主创把自己都快折磨成精神病人,可见创作用心程度之深。《A面B面》从剧本到成片到过审的过程都非常艰难,皆因它触碰了我国影视创作题材的一个敏感区:精神病。影片在100分钟里表现了11种病态人生。演员张静初、王洛勇、陈晓东、袁文康、孔维、任泉等在片中疯狂“折腾”,饰演各类病态人物,芙蓉姐姐则扮演唯一一个正常的人,这些都令《A面B面》成为本月上映的影片中最具噱头的一部。
《我们天上见》:最感动
导演 蒋雯丽
主演 朱旭刘烨姚君 朱一诺 蒋雯丽
类型 文艺
《我们天上见》是蒋雯丽潜心两年的电影导演处女作,也是她独立编剧的作品,讲述了女孩小兰与姥爷的一段感人故事。故事虽然带有蒋雯丽的自传色彩,但她将个人情怀演绎成引发观众强烈共鸣的大众电影。蒋雯丽表示,《我们天上见》是在过去的影像中寻找精神家园,讲述亲情的温厚。影片以细腻的艺术风格、饱满动人的情感打动观众。“泪洒影院”成为《我们天上见》观影的关键词。影片唤醒大家对逝去亲人怀念的同时,也提醒人们在地上的日子里多多相见、好好相处。
该片获得2009 第14届韩国釜山电影节最受观众欢迎大奖,澳门国际电影节最佳导演奖和最佳男主角奖。
《月满轩尼诗》:最浪漫
导演 岸西
主演 张学友汤唯张可颐安志杰鲍起静
类型 爱情
《月满轩尼诗》是汤唯解禁后的第一部电影,如果说看点,这就已经足够了。借着这部电影的正式上映,汤唯重返影坛,并登上多本时装杂志的封面,一时风头无两。除了话题女王汤唯的倾力加盟外,其实全片最大牌的演员是男主角张学友。其他演员有金像影后鲍起静、香港无线电视台花旦张可颐、金牌大配角朱、李修贤,以及专门来客串的郑伊健、邵美琪、卢冠廷。不过是一个淡淡的爱情故事,却粒粒都是星,大多还都亮相得十分惊喜。影片讲述了三对都市男女的爱情故事,男女主角是现在城市里最常见的宅男和剩女。当这两个人在亲友的强迫下相亲后,会发生怎样的故事?岸西以她独有的女性视角和细腻的细节描写,将这一唯美浪漫的爱情故事刻画得真实美好。
《杜拉拉升职记》:最时尚
导演徐静蕾
主演徐静蕾黄立行莫文蔚吴佩慈李艾
最新搞笑故事范文6
-----苏州星海学校---潘皓天
生活中到处都充满着笑声，在家庭，在学校，在公园，是因为玩得开心，还是遇到喜事，或是赢得了称誉，我们都会发自内心的笑，我今天想说的是我生活中的很多笑声，至少是我觉得最开心的很多事，我也只能说几件小事啊！
我先说的是发生在学校的的开心事。啊，星期四总算到了，今天是全班同学觉得这一周里最幸福的一天，今天又是电脑课、又是音乐课和体育课。首先，上电脑课了，当老师说起立时，大家就慢慢地站了起来，而当老师说请坐时，同学们似乎比站起来快一百倍的速度立马坐了下去，等着老师下指令呢。老师说，今天要学习的是LOGO语言的“海龟绘图法”，但大家也能自己创作，想画什么都可以，只要掌握要领。就在这个时候，不知哪个同学脱口而出地说，“猪头”蒋哲彬，你就直接画猪头吧，这句话把全班的同学都惹笑了，老师虽然也有点忍不住想笑，但老师还是批评了大家，叫同学们不许乱起绰号啊！但一转身，老师突然笑着对蒋哲彬说，既然这样，老师今天布置你个任务啊，就是画个猪头给大家看看，争口气把 它画出来，当然这也不是容易画的啊！接着，我们各自画着自己的，直到下课时，蒋哲彬通同志还在艰难地画着猪头，最后他还是没能完成他亲爱的猪头，哈，太搞笑了。
接下来的音乐课，还要好玩，自从我自带U盘去音乐课后，得了一个“火星人”的称号，我就一直被同学们绕着这个话题上在说，我带U盘，他们会说我带的是火星盘，音乐老师也被弄得苦笑不得。老师在闲暇时也会跟同学说些笑话，比如说，他今天就给大家说了一段：在一辆公交车上，一位男士不小心踩到了边上一位女士的脚，也没及时道歉，那女士非常生气，就随口说了一句:你有病啊？那男的倒也干脆，马上答到：看来是你随身带着药吧！同学就不停的开怀大笑了。还有搞笑的，我们班有个王程，他学的蜡笔小新简直可以和电视里一样，他举趁机用蜡笔小新的口气把刚才的笑话又说了一下，把大家笑得都快喘不过气来了。
