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南方吸血鬼范文1
>> “吸血鬼”引爆中国粉丝狂潮 漫话吸血鬼 吸血鬼 探秘吸血鬼 夜访吸血鬼 203吸血鬼 吸血鬼之谜 寻找吸血鬼 “吸血鬼”之谜 吸血鬼饮料 吸血鬼疑案 深海“吸血鬼” 血战“吸血鬼” 怎样在中国捧红好莱坞吸血鬼 遭遇“吸血鬼”领导 “吸血鬼”在北京 美国是吸血鬼 吸血鬼英伦风 勇斗吸血鬼乌贼 吸血鬼在日本 常见问题解答 当前所在位置：中国 > 医学 > 吸血鬼哥哥中国游 火爆胜弟弟 吸血鬼哥哥中国游 火爆胜弟弟 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 叶晓萍 魏頔")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 女人和小孩都无法抵挡吸血鬼的魅力。 见女生，Ian大派吻手礼。 见小孩，抱起来狂吻。
最近，美剧《吸血鬼日记》里饰演亦正亦邪Damon的伊恩・萨默海尔德（以下简称Ian）开始了又一次中国行。第二次来华的Ian，经历11小时飞行，三天转战上海、广州、北京三地，进行五场粉丝见面会，所到之处皆群情汹涌场面失禁，北京站搜狐大楼见面会更是人仰马翻，等待数小时，期待与Ian见上一面的粉丝一路排了几千米远。Ian快闪捞金不易，但昵称“大萌”、“呆萌”的他，这次高强度疯狂中国行毫不吝啬秀亲善，交足功课。
Ian于4月27日早上抵达第一站上海，出席完首场见面会即马不停蹄飞往广州，出席优酷和粉丝堂在广州长隆欢乐世界举办的大型粉丝见面会。由机晚点一个多小时，粉丝和媒体现场苦等三小时，Ian站在特技跑车上飞驰出场已近下午6点，但依然收获了整个露天看台上千粉丝的尖叫。Ian也积极讨好粉丝，用中文说“我是大萌”，还一边“I love you”，一边送出飞吻，频频发送“爱的电波”。面对台上女主持和女翻译，甚至优酷女高层，他更大秀魅力，见人就派吻手礼。他连场地吉祥物白老虎人偶也不放过，多次热烈击掌互动，当“Q版杰克逊”小朋友上台秀MJ舞步时，他更饶有兴趣掏出手机拍照录影，丝毫未显疲态。
见面会后，24小时内飞了两国三地的Ian，先在酒店餐厅玻璃房休息半小时，一边吃水果，一边靠在沙发与粉丝堂老板聊天，再出场见媒体。虽然Ian全程Sweet到爆，但访问过程工作人员一直强调谢绝感情问题，有媒体执着问感情“态度”，仍被拦下。
第三天Ian来到北京搜狐，“临幸”京城的疯狂仰慕者。Ian飞机还没到，搜狐网络大厦楼下已水泄不通，比起日前“吸血鬼弟弟”到来的场面壮观一筹，少女们翘首企盼，演播室温度挤爆30摄氏度，演员刘雨欣也作为Ian粉丝，坐在观众席第一排。热盼数小时后Ian姗姗来迟，在12楼演播室就听到一楼尖叫，果然5分钟后Ian微笑到达。北京站见面会由朱珠主持，当天朱珠穿紫红色天鹅绒套装，被摄影们唏嘘太保守，相比一贯形象颇遗憾。不过焦点还是远道而来的大萌，他用尽放电、示好、飞吻招数观众，直到所有人沸腾。Ian还试着念出中文名“呆萌”，并得到活动方准备的礼物―一个软陶制Ian人形偶。Ian看上去很爱它，对拿着人形偶的工作人员连说“小心点”，“这一定是我妈妈最爱的礼物！”
Ian讲述了自己和宠物猫的故事，“我拍《Lost》时捡到它，聪明极了，涨潮时它守在岸边，潮涨往岸上跑，潮退就跑过去吃被海水冲上来的小螃蟹，我足足看了十几分钟，那一刻真觉得动物非常伟大。”又帅又有爱，还教粉丝关爱动物和地球，简直是最有“心机”的优质偶像。于是我们探讨了一些健康主流的问题……
南都娱乐周刊：这次到中国见到很多粉丝，以前遭遇粉丝最疯狂的行为是什么？
Ian：很多人叫我咬他们，就像这样（发出咬人声音）。这是非常危险的行为，特别是美国，因为那是一个好辩论的社会，存在很多法律问题。但有一次，记得三年前，每年在圣地亚哥都有一个叫Comic-Con的动漫展，非常盛大，大概有3540万人参加。当时我跟Stefan在洗手间，他在墙后。有个奇怪的女人，大概6英尺高（1.9米左右），穿着粗跟鞋，掐着我的脖子，把我按在墙上举起来，“我爱你，啊，我爱你！”我只能说：“好吧，我也爱你，我的天啊，好吧！”很吓人。
南都娱乐周刊：看到男粉丝也举着“Bite Me”牌，心里什么想法？
Ian：我喜欢咬人，饿的话谁都会咬，每个人都会咬。我现在就会咬你。
南都娱乐周刊：女孩们让你对着她们放电，来两下？
Ian： （先揉了揉眼睛）让我试试看啊。（看向左边观众，左边开始尖叫，右边开始抱怨。）哦，别急，这边的你们看好了。（又揉了揉眼睛，右边来了！）
南都娱乐周刊：听说演吸血鬼时受伤？
Ian：是，我拉伤了十字韧带，真是疼痛难忍啊，按理至少休息十周，医生让我卧床不要动，可是《吸血鬼日记》不能停，我也只好撒一把药包扎包扎接着演，凡是剧中我对Stefan说“这……哦……这……”时，那个停顿就是因为我真的很疼！
南都娱乐周刊：你在2010年成立的慈善基金覆盖几十个国家，考虑将中国纳入计划么？
Ian：正有此意，而且中国给Ian基金很多支持，我也很希望能和当地组织合作。我们的计划主要帮助善待动物和环境，鼓励年轻人到世界各地做善事。比如中国刚刚遭遇地震，很多事情可以做，捐东西、写信给亲人、捐钱、普及地震知识……
南方吸血鬼范文2
[关键词] 吸血鬼;本我;自我;超我
在西方传说中众多的妖魔鬼怪里,吸血鬼一直是小说作家们和银幕的宠儿。许多著名的文人,如拜伦、狄更斯等都写过与吸血鬼有关的故事。20世纪初,吸血鬼的形象又被搬上银幕,从1922年的《诺斯费拉图》至今,已有数百部与吸血鬼相关的电影问世。2008年,随着电影《暮光之城》票房的大获成功,一轮新的吸血鬼热潮再度袭来,除了正在制作中的《暮光之城3》以外,《真爱如血》《吸血鬼日记》等电视剧集也受到了追捧,一时之间,可以说“人人都爱吸血鬼”。在目前的影视剧集中,最为观众所喜爱、拥有最高人气的吸血鬼当属电影《夜访吸血鬼》中的路易、《暮光之城》中的爱德华以及美剧《吸血鬼日记》中的斯特凡。通过他们,我们可以发现,这些受欢迎的吸血鬼不再是早期吸血鬼小说或电影中的那种有着尖耳朵、长指甲的只会带来血腥和杀戮的、恐怖的、怪异的形象,而是善良、忧郁,比起其他吸血鬼,他们更像是人类,充满了人性的挣扎。可以说故事讲的虽然是鬼,实际说的却是人。他们的痛苦如果从弗洛伊德的人格三重结构说来看,主要是来自内心的斗争,从而使他们展现出不同于传统吸血鬼的性格和行为方式。
弗洛伊德的三重人格说认为:人格自身是一个动态的能量系统,由本我、自我、超我三部分组成。本我是潜意识的、非道德的,受本能的驱使,自动地受唯乐原则的调节,尽最大的努力使原始欲望和冲动获得满足;自我是从本我中分化而来的,是后天学习和对外界环境适应发展的结果,用理性来保护本我,使其既接受本能的冲动,又把这种冲动限制在理性所允许的范畴之内;超我则是道德化了的自我,是个体在生活中,受社会文化道德规范的教养而逐渐形成的,以道德原则为指导,目标在于完美。路易、爱德华、斯特凡所体现出来的忧郁和痛苦,就是来自于个体内部的本我、自我、超我之间的冲突。
本我――血与爱的冲动
虽然三位吸血鬼都是“善良吸血鬼”,但吸血鬼的身份却决定了他们必须靠吸血才能继续生存。当他们成为吸血鬼的那一刻起,吸血就成为一种无法压抑的本能。所以尽管路易排斥着人血,但当小女孩克劳迪娅抱住他向他求救时,他却不由自主地用尖牙刺进了对方的身体吸血,心里不断想着停下,身体却不听指挥;爱德华第一次看见女主角贝拉时,就强烈地感觉到贝拉之血的诱惑,之后他还多次提及,贝拉之血对他来说具有罂粟一般的诱惑力;斯特凡在转化成吸血鬼时,这个曾经的好孩子所吸食的第一个人类的血就来自于他的亲生父亲。当100多年后他再次尝到人类鲜血的滋味时,这种被压抑已久的欲望和冲动瞬间活了过来,如黄河泛滥般不可收拾。于是他从多家医院偷了大量血包,瘾君子般地偷偷吸食,以至于他的女朋友和哥哥不得不把他关在地下室里强制“戒毒”。吸血,是吸血鬼的本能,路易、爱德华、斯特凡对于鲜血的渴求以及随后而来的不受自己控制的行为,正是本我受本能的驱使,遵循唯乐原则,满足原始欲望和冲动的体现。除此以外,本我的唯乐原则也体现在的追求上。路易与他的制造者李斯特之间存在着一种朦胧的爱。他第一次见到李斯特时,其妻子刚刚离开了人世,遭到沉重打击的路易产生了想死的念头。但此时他却被李斯特深深吸引,很快就放弃了死的想法,选择成为李斯特的吸血鬼同伴。爱德华和斯特凡对贝拉和艾瑟琳产生了一见钟情的爱,这种爱虽然让人类和吸血鬼双方都陷入了重重危机,但在本我的驱使下,得到对方的渴望使爱德华、斯特凡不能斩断爱情――因为爱能使他们孤独的生命感受到快乐。而求取快乐正是本我所追求的目标。它不会考虑到现实和社会道德的约束,因此驱使着两个吸血鬼在险境中靠近爱人。
自我――素食主义食谱与爱的守望者
自我是本我与外界接触的中介。它既要满足本我的欲望冲动,也要对本我的非理性冲动进行延缓性的控制和压抑,使其符合我们所要求的行为准则。对于本我所体现出来的嗜血冲动,生活在人类世界中的路易、爱德华、斯特凡为了不引起人类的怀疑及受自身超我的限制,采用了类似的方法来控制本我的要求:他们不再吸食人血,而采用动物之血。路易每晚在自己的庄园中偷鸡、吸食鸟类和老鼠之血,这使李斯特大为恼火,称之为“鼠辈”。李斯特曾说:“噢,路易,只要顺着老鼠的尸体我就能找到你。”爱德华及家人对于自己这种不吸人血而转向动物的做法,自我调侃为“素食主义者”。而面对贝拉之血的诱惑,爱德华在觉得难以抵挡的情况下,竟在课堂中匆匆逃走。斯特凡的做法相同,虽然他清楚只喝动物的血会使自己的力量远逊于其他吸血鬼,却依然执著于每晚在森林中的狩猎,向松鼠、兔子等森林居民“问好”。他们的这种行为,正是自我对本能要求和外部现实社会要求、超我的要求之间不平衡的一种调节。现实和超我使自我压抑本我的嗜血冲动,但唯实原则并不否定唯乐原则,它追求的是与现实相适应的延缓的、缩小的快乐,于是他们的食谱由“荤“而”“素”。对于爱情也是一样,三个吸血鬼对自己所爱的对象保持着若即若离的距离。本我提出得到对方,与之亲近,但却受到了现实世界和超我的限制。于是自我找到了折中的方法,那就是徘徊、守候在爱人身边,并不作出进一步的举止――虽然此举常常让对方误解并产生矛盾。
超我――良心的审判者
超我代表了道德方面的要求,追求的是完美而不是快乐和现实。吸血鬼虽然是妖魔,但由于他们无法自我繁殖,而是通过把自己的血给予一个凡人来造就出一个新的吸血鬼,因而每个吸血鬼都曾经有过一段人类的生活经历,接受过人类的社会文化道德规范及教养。并且由于在数量上,吸血鬼一直处于少数,并没有形成一个吸血鬼的世界而产生自己的价值及道德观念,因此很多吸血鬼都曾经用人类的道德规范来要求自己。这一点在路易、爱德华及斯特凡身上表现得尤为突出。路易曾经不得不把一个人类女子转变成吸血鬼,当这个女子人类的肉身死去即将转化时,他说:“在那儿死去的并不是那个女人,而是我作为人类的最后一口气。”很明显,他虽然是吸血鬼,却以人类自居,仍然遵守着人类的道德观念。在这三个吸血鬼身上,超我时常压抑着本我和自我,从而让个体时常感到焦虑,呈现在观众眼前的也是一派忧郁的形象。从对嗜血本能的压抑上来看,血液对于吸血鬼来说就好比人类的食物,吸血和吃饭一样是正常的行为。而人类也不会去区分这种或那种食物是否有善恶之别。路易等吸血鬼的“素食主义”的“食谱”的选择标准,明显是执著于人间的善恶好坏之分。斯特凡曾与吸人血的哥哥对抗,在力量不如后者的情况下仍然不肯吸食人血来补充“能量”,而是采用了智取的方法获得胜利,并强迫其接受自己的“食谱”。甚至是路易眼中的“坏”吸血鬼李斯特,也在沉重的道德感的驱使下专门猎杀犯、杀人犯等恶徒。这种做法虽然充满了人性,但却背离了吸血鬼的生理特性。很明显是自我在受到超我道德原则影响下做出的选择。在方面,超我也时刻控制着本我的要求。路易与李斯特之间的爱虽然隐秘,却并非不存在。但是相同的性别使这种爱成为禁忌,再加上路易误解李斯特时常滥杀无辜,在道德的谴责下,路易不时会产生离开对方的念头。而对于爱德华和斯特凡来说,他们所爱的对象是人类,具有纯洁、善良的心,自己却是生活在黑暗中的恶魔。在古希伯来人眼中,血既象征着生命,又象征着不洁与罪恶。《旧约》中有这样的话:“无论什么活物的血,你们都不可以吃。因为一切活物的血就是它的生命,凡是吃了血的人都会受到惩罚。”而吸血鬼从“诞生”到生命的延续都离不开鲜血,因而,对这几个曾经的基督徒来说,罪恶的血带来罪恶的生命,而自己却还要将这份罪恶继续延续下去。这种观念无疑会带来强烈的道德审判,他们认为自己没有资格出现在“阳光”之下,这份爱也由于不符合道德规范而变得沉重。超我要求结束它,自我于是作出妥协,他们开始一次次地回避贝拉和艾瑟琳的爱。
另外,弗洛伊德也指出,本我、自我、超我三者之间不存在严格的界限,可以互相渗透。“三个我”也一直处于一个动态的运动中,使思想和行为方式表现出差异性。路易、爱德华和斯特凡有着类似的痛苦,主要来源于他们人格系统中本我和超我的冲突。他们的身份都是吸血鬼,却用人类的道德标准来约束自己,从而产生矛盾。但在每个个体身上,“三个我”之间的力量对比是不同的,所以这三个吸血鬼虽有共性,但并不完全一样。在路易身上,面对本我和超我之间的冲突,自我往往能做出适当的调节。在成为吸血鬼之初,面对嗜血本能,他选择了吸老鼠之血,即使后来他也吸人血,但仅仅是作为食物,限于吃饱。而不像同伴克劳迪娅等把“狩猎”当成乐趣,一个晚上袭击数人。同时,路易的爱的对象只在吸血鬼同类中,他尽量避免与人类产生太多的关系,从而减少了人类道德观的影响。与同类相爱,自我既可满足本我的需求,也不会受到超我过多的责罚。因此,路易是三个吸血鬼中最理性、最冷静的一个。对于爱德华来说,其人格中的自我的力量一直处于相对的弱势,本我和超我的冲突更强。他强烈地爱着贝拉,所以在第一次见面的逃跑之后,本我又驱使他来到贝拉身边。但在接下来的发展中,超我的力量显然更大一些:邪恶的不能见光的生命,不同种族的爱,超我一直压抑着本我。在弗洛伊德的理论中,整个人格系统的能量是守恒的,其中任何一个子系统的能量增大,另外两个子系统的能量必然削弱。“三个我”中哪一方过强,都会造成人思想和行为的偏差,导致人格障碍。所以当爱德华人格中的超我过于强大后,他终于崩溃了,选择用死亡来结束一切。本我通过死亡来避免痛苦,也说明了自我的调节角色做得并不成功。所以爱德华是三个吸血鬼中最痛苦的一个。比起路易,斯特凡与爱德华更相像一些,都喝动物的血,都爱上了人类的女人,所以有同样的痛苦在所难免。但斯特凡在伪装成人类居住在小镇中时,并不像爱德华一样只是一个旁观者,他常常保护小镇居民免于受到其他吸血鬼的袭击,于是超我对于自我的这种“好”的行为作出奖励,产生了自爱与自豪感,因此,斯特凡是三个吸血鬼中相对最开朗的一个。
以上我们可以看出路易、爱德华与斯特凡这三个目前银幕上最受欢迎的吸血鬼,与“传统”吸血鬼完全不同。在以前的小说或电影中,吸血鬼一直是一个恐怖的符号,他们冰冷、无情,对于血与性的冲动毫不避讳。而“新”吸血鬼们却与人类更相似,他们的生命充满了来自于人格的冲突,内心的挣扎。由于这种挣扎是每个人都曾经有过的体验,所以能够深入观众内心,引起广泛的共鸣,从而受到追捧。
[参考文献]
[1] 黄希庭.人格心理学[M].杭州:浙江教育出版社,2002.
[2] [奥地利]弗洛伊德.弗洛伊德后期著作选[M].上海:上海译文出版社,2005.
南方吸血鬼范文3
2.今天是你的节日，我的朋友，在这鬼鬼祟祟的日子里，愿你拥有魔鬼般的身材，吸血鬼般的牙齿，僵尸般的弹跳，开心鬼般的微笑，祝万圣节快乐!
3.万圣节，点亮我们的南瓜灯，手拿我们的南瓜饼，啃着我们的南瓜派，吃着炉子上的烤南瓜，照亮万圣夜的夜空，看满天的星星闪亮，照耀着你的善良，万圣节快乐！
4.点亮开心鬼脸南瓜灯，吓走烦恼忧愁和病症，只剩幸福快乐和强盛；戴上辟邪鬼怪的面具，避免恶灵干扰和灾难，迎来健康平安和欢愉；万圣节到了，愿你做个幸运开心鬼，日子红火事业光辉。
5.万圣节，一年中最“闹鬼”的这天夜里，各种妖魔鬼怪纷纷出动了，你要小心啊！因为你是，呵呵，不要我说啦，自己明白的！万圣节快乐小鬼！
6.万圣节到了，祝你上班遇到饿鬼，下班撞上醉鬼，身边全是色鬼，反正都是死鬼;小鬼，万圣节快乐!还祝你长得更象大魔鬼!
7.风吹过街上的落叶，迎来一群步伐轻盈的小鬼，让我们在今夜群魔乱舞、鬼话连篇吧！万圣节快乐！
8.万圣节到了，祝你上班遇到饿鬼，下班撞上醉鬼，睡觉遇上捣蛋鬼，身边全是色鬼，反正都是死鬼；小鬼，万圣节快乐！还祝你长得越来越像大魔鬼！
9.别动！群鬼来打劫，你已无路可退，前有开心鬼，后有发财鬼，左边站着好运魔法师，右边飘着成功吸血鬼。今天是万圣节，你就安心认命吧，把烦恼忧伤统统交出来，带着快乐幸福向前迈，愿你美好生活越过越精彩！
10.白天开会，工作太累，晚上不睡，疲惫加倍，狂欢装鬼，千杯不醉。万圣节快乐。
11.万圣节到了，祝你出门遇见色鬼，吃饭撞见饿鬼，喝水碰到酒鬼，乘车遇见醉鬼，朋友都是机灵鬼，自己变成胆小鬼!祝万圣节快乐!
12.万圣节之际，我代表广大的吸血鬼，南瓜怪，男女巫们祝你万圣节快乐!我们郑重地宣誓：我们不会去吓你，只会在晚上默默地看你睡觉!
13.万圣节到了，收到此短信者：财鬼老鬼大鬼小鬼各路妖怪保佑你，天神地神风神雨神各路神仙祝福你，保你平平安安财源滚滚！万圣节快乐！
14.万圣节嘉年华，有胆你就来活动开始了。首先到坟地领取号牌，然后去太平间换上魔鬼服，再到火葬场点燃南瓜灯，最后戴上阎王殿里的牛马头面具共同狂欢。万圣节发给女朋友的短信
15.借万圣节的喜气，把你和吊死鬼搞一个魔鬼组合，把烦恼，忧愁，迷茫，痛苦，压力，辛苦，劳累，不健康，不开心，不快乐，统统都赶跑。愿你万圣节快乐。
16.万圣节到了，祝你生活遇上开心鬼，工作遇到吉祥鬼，家庭遇到发财鬼，身体遇到健康鬼，一生全是好运鬼，千万别做胆小鬼。
17.昨夜满天星光灿烂，你在哪里浪漫?万圣节之夜鬼火点点，你在哪里丢人现眼?
18.万圣节的夜晚，即使你孤单一人也不必怕鬼。我不想说，我很孤独，我不想说，我很寂寞，因为今天是万圣节，你我都应该拿出一份狂欢的心情来面对生活。万圣节驱鬼招数：佩玉、倒放扫帚、破中指、挂钟馗像、挂八卦、斩鸡头、在手心用毛笔写上“我是鬼”、大喊救命
南方吸血鬼范文4
西方“吸血鬼”文学对西方“吸血鬼”影视作品的影响是深刻的，后者有一个重要特征，即因改编而自觉体现出的对前者的继承。正因为这种继承性，使“吸血鬼”文学对“吸血鬼”影视作品有巨大的贡献。且不说《德古拉伯爵》最初改编成电影时多保持小说原貌，只作少量的艺术加工，从而确立了“吸血鬼”的视觉形象。就是产生较晚的小说《吸血鬼编年史》亦然。首先，它第一次将“吸血鬼”视为一个等同于人类的氏族群体，并为其完整而详细地虚构了传说起源、历史沿革、阶级构成和人物关系等资料。从此“吸血鬼”不再是偶然产生的个体鬼怪，而是一种社会性的存在。其次，它进一步拉近了“吸血鬼”与人类社会的距离，主角莱斯特不仅生活在人类社会中，而且有着和人一样的喜怒哀乐、恩怨情仇。其三，它赋予“吸血鬼”题材强烈的文化气息和艺术特质，深深影响着后世的“吸血鬼”题材的影视作品的创作。而在这样的进程中，西方“吸血鬼”题材的影视作品保持着与电影制作的流行同步发展的态势。众所周知，电影自1895年被发明，经历了一个较长的黑白片时期，由于色彩与声音的限制，那时的电影多以现实主义题材为主，因而早期的“吸血鬼”电影多是鬼怪伤人的恐怖片。到了20世纪70年代，彩色有声片逐渐成为电影的主流表现形式，电影类型也极大地丰富了，“吸血鬼”电影开始出现恐怖、惊悚、鬼怪之外的创意元素。从《惊情四百年》和《夜访吸血鬼》2部电影可以看出，彩色片技术的成熟运用，浪漫主义的流行，赋予了“吸血鬼”题材电影更广阔的表现空间。它们不再一味渲染恐怖惊悚的气氛，转而开始探讨人性、价值观、永生等更具深刻内涵的内容。再到20世纪90年代后期，电影的娱乐性和商业性被放大，各种“爆米花”式的“美国大片”层出不穷。“吸血鬼”题材电影紧随潮流，广泛运用电脑特效和化妆特技，注重对视觉感官的冲击力。题材选择上则多以黑帮、仇杀、冒险、危机灾难为主，着力宣扬个人英雄主义。这些影片虽然有不错的票房成绩，但大多缺乏深度，大量此类影片的泛滥，也导致观众产生了审美疲劳。直到进入21世纪以后，多元素融合的复合类型电影开始受到口味日益挑剔的观众的青睐，系列电影的创作模式逐渐成熟，在《哈利波特》、《指环王》等一系列成功影视作品的影响下，才最终催生了如《暮光之城》这样的混合类型“吸血鬼”题材系列电影。自始至终，西方“吸血鬼”影视作品没有将自己限定在某一种类型片或某一套固定模式中，而是以“吸血鬼”这一基本创意为骨架，随着市场的趋势变化而随意变换着外衣，展现着千变万化的风貌。进而言之，虽然一直不断有“吸血鬼”文学作品被搬上大荧幕，但随着电影产业的不断发展，从20世纪90年代前后开始，西方“吸血鬼”影视作品不再是一味向文学著作索取养分，开始自主创新并在一定程度影响文学作品的产生。这表现在如下几个方面:
(一)主动发挥影视艺术的特点和魅力
一些“吸血鬼”影片虽然改编自文学作品，但已经不拘泥于原著的基本情节，而是主动发挥影视艺术本身的特点和魅力，强化作品的视觉效果。如《惊情四百年》中增加的历史元素，在电影中表现为有震撼力的君士坦丁堡与土耳其之间战争的场景;《夜访吸血鬼》则大大减弱了原著“访谈录”式的平实风格，表现莱斯特、路易等吸血鬼之间紧张激烈的彼此争斗或自我内心纠结，极大地加强了影片的观赏性。
(二)自主创新
一些“吸血鬼”电影已不满足于对知名文学作品的改编，而是广泛借鉴文学、动漫、游戏等诸多作品中的创意元素，进行自主创新。譬如电影《BloodRayne》即中译《吸血鬼莱恩》就是由同名动作游戏改编而成，电影《Blood:TheLastVampire》即中译《小夜刀》改编自同名电视动画，而《刀锋战士》则是由同名漫画改编而成［4］。这些改编的“吸血鬼”电影作品在情节上较之原著有较大的修改，对“吸血鬼”题材的创新和推广起到了重要的作用。
(三)电影催生新的艺术形式
随着科技的发达和文学艺术、娱乐生活的需要，由于电影的成功而衍生出文学艺术、动漫、游戏等作品，电影开始反哺其他文化创意领域，催生新的文学艺术或动漫游戏形式。如朗•怀斯曼导演的“吸血鬼”电影《黑夜传说》第一部刚刚上映，立刻就出现了根据电影的剧本和主创者的设定而创作出版的小说和漫画，银幕上的“吸血鬼”瑟琳娜的故事有了纸质的文本。斯蒂芬•索莫斯导演的“吸血鬼”猎人范•海辛的电影《范•海辛》，电影的拍摄与同名游戏的制作同步，当电影上映的时候，同名游戏也上市了。(四)推动文学改编电影的创作由于电影在视觉效果上的先天性优势，文学作品的读者群体产生了对改编电影的强烈需求，观众往往期望自己喜爱的文学作品被改编成电影，从而推动并鼓励了文学改编电影的创作。最突出的例子是《暮光之城》系列电影的拍摄。在小说刚写出一两部的时候，导演比尔•康顿就应读者的呼声开始进行电影的改编和拍摄，同时为了尽可能保持原著的情节完整，采取了一部电影对应一集小说的创作方式，第四集《破晓》更是被拆分成为上下两集电影进行拍摄。
二、西方“吸血鬼”影视作品的变化特征
虽然西方“吸血鬼”影视作品受到西方“吸血鬼”文学的影响颇深，但通过对各个时期“吸血鬼”影视作品的分析研究，并对比同时期其他具有较大影响力的影视作品，可以看出从1931年的《吸血鬼德古拉》到2012年的《暮光之城4•破晓》(下)，“吸血鬼”影视题材不断在产生变化，这些变化随着岁月的流逝前行，具备其自身的发展特征。它们大体上表现在以下3个方面:
(一)“吸血鬼”形象不再是以恐怖示人
从个体形象上来看，德古拉时期的“吸血鬼”都是青面獠牙，属于典型的鬼怪形象，演员本身形象在化妆之后几乎不可分辨。其后随着“吸血鬼“的被人性化，自然逐渐去鬼怪化，到20世纪90年代的《惊情四百年》、《夜访吸血鬼》问世时，“吸血鬼”形象仅仅保留了尖牙、红眼等特征，并出现在特定的时候，其主演如基努•李维斯、布莱德•皮特、汤姆•克鲁斯等，都英俊帅气，于是“吸血鬼”开始变得俊美而有风度［5］。其后《刀锋战士》中的黑人“吸血鬼”，《黑夜传说》中的女性“吸血鬼”，导演在选角色时注重形象的同时，还注重演员的知名度，他(她)们饰演的“吸血鬼”，在造型上也愈发偏离传统“吸血鬼”的形象，不再是以恐怖示人。再到《暮光之城》中，“吸血鬼”全然是青春偶像般的造型，“吸血鬼”作为形象代名词的作用愈发减弱，而仅仅只是影片角色的符号，或者说是编剧、导演赋予的一个身份。
(二)“吸血鬼”作为一个种族群体出现在社会生活中
从家族关系来看，早期的西方“吸血鬼”都是单独的个体存在，不知其来历，个体间也无关联，如《德古拉》里的“吸血鬼”伯爵德古拉。直到小说《吸血鬼编年史》出现，作者第一次系统地介绍了“吸血鬼”的起源和历史，“吸血鬼”也不是作为个体存在的，而是作为一个种族群体出现在社会生活中。有时，个体的“吸血鬼”也常常聚集在一起形成群体，相互影响。其后的“吸血鬼”影视作品虽没有完全继承《吸血鬼编年史》的设定，但都默认了“吸血鬼”种族群体的概念甚至称之为“血族”，以及“吸血鬼”通过吸血的方式将人类变成“吸血鬼”。后来，一些影视作品更为常见的设定是从角色扮演所继承的对象来看氏族的设定，根据吸血传承将“吸血鬼”划分为多个氏族，且根据其与初代“吸血鬼”的血缘关系划分氏族中的世代，这种类似人类家族体系“吸血鬼”谱系在20世纪的诸多作品中甚多。进入21世纪之后的《暮光之城》则更进一步，编剧和导演让“吸血鬼”组成了家庭，像《暮光之城》里库伦医生一家虽无真正的血缘关系，但其表现出的家庭气氛与普通的美国家庭并无两样，主角爱德华与贝拉更是和普通人一样，恋爱、结婚、生子。
(三)“吸血鬼”溶入了主流社会
南方吸血鬼范文5
万圣节的前夜叫什么人们常说的万圣节前夕(英语：Halloween，为“All Hallows' Eve”的缩写)，时间则是每年的10月31日，当晚小孩会穿上化妆服，戴上面具，挨家挨户收集糖果等。万圣节前夕在是西方世界的传统节日，主要流行于撒克逊人后裔云集的美国、不列颠群岛、澳大利亚、加拿大和新西兰等西方国家。
万圣节前夜的主题是鬼怪、吓人，以及与死亡、魔法、魔怪有关的事物。在整个欧洲，人们都把万圣夜看作尽情玩闹、讲鬼故事和互相吓唬的好机会。鬼魂、食尸鬼、蝙蝠、猫头鹰、骷髅、南瓜灯都是与万圣节前夜的恐怖吓人活动拉上关系的事物。
黑色和橙色是万圣节前夜的传统颜色。现代万圣节前夜的产品也大量使用紫色、绿色和红色。秋天的元素如南瓜和稻草人等，也成为万圣节的象征。
万圣节的由来西方的万圣节就像是咱们中国人的中元节一样，充满了对于鬼魂的敬畏和好奇。但和中元节较为不同的是，万圣节更多了一份孩童的俏皮，以及商人的钱味。
很早很早的时候，在基督纪元以前，凯尔特人在夏末举行仪式，感激上苍和太阳的恩惠。当时的占卜者点燃并施巫术以驱赶据说在四周游荡的妖魔鬼怪。后来，罗马人用果仁和苹果来庆祝的丰收节，便与凯尔特人的10月31日融合成万圣节了。
美国和加拿大的孩子们在这天穿戴上古怪的服饰去按邻居家的门铃，并按传统发出"是款待我还是要我耍花招"的威胁。邻居们不管是否被吓着，总是准备了一些糖果、苹果等点心，孩子们则一一收入自己的袋内。年轻人在这一天更是未能免俗的，参加最酷的化妆舞会，或者到时髦的餐厅吃上一顿恐怖的万圣节大餐!
万圣节节日鬼怪南瓜灯
南瓜是万圣节的代表，在脑袋上套个南瓜吧，记得留几个洞。
幽灵
幽灵的传说遍及全世界，鬼怪的节日自然也少不了它的出现。
僵尸
一脸煞白或是满面挂彩，僵尸的形象随你想象。
吸血鬼
优雅、高贵而又冷酷的血族历来都是神秘午夜故事中的常客。
巫婆
黑猫、扫把、魔法帽……法力无边，但要当心脸上的皱纹哦。
科学怪人
科幻史上的经典科学怪人，如今也经常现身于万圣节中。
精灵
每个人心中都有自己的精灵，你想象的精灵是什么模样?
半人马
半人马的来源在希腊神话中说法不一，于是半人马也有善与恶。
狼人
有时是吸血鬼的死敌，有时又传播恐怖和瘟疫。
南方吸血鬼范文6
它的终场我会亲手写上
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我是谁来着？
啊，对，我是吸血鬼。是吧，也许吧。至少我的祖先是吸血鬼，好像叫莱斯特，要不就叫维托里奥。那么我来自何方？戈菲尔？喀纳斯？最好是威廉古堡。都像是，但户口本上写得是齐齐哈尔，那仅仅是个能证明你是人的东西。我吗？我是人吗？是吧，也许吧。
天黑了，一切都黑了下来，只有皎洁的残月在静静的沉默着。几千年前的祖辈们开始思考自己存在的意义，或者说为什么而活着。只是吸血杀人吗？不像。也许只是为了在夜晚看着月亮幻想，幻想着自己的故乡。维托里奥的自传中写道：我曾生活在一个整日阳光明媚的小村庄，那里空气稀薄，有种伸手即天的感觉，好像我就是神灵一般。那里没有困苦，没有欲望，没有有压抑，有的只是和谐富足和自由。但狭小的村庄终究满足不了我的好奇，于是我便一个人走了，去了远方。值得庆幸的是后来我没有被冻死、饿死、渴死，而且几百年后我还活着，不是因为我成了神灵，而是因为我成为了吸血鬼，一个恶毒的无法用语言形容的吸血鬼。我知道我犯了太多的过错，我要回到我曾爱的故乡来洗涤我一生的罪恶，尽管我会以死为代价。所以我只是为了寻觅远方的根而存在。”
也许我们世世代代都是这样，只是到了我才真正找对方向。
那个地方也许叫青藏高原。
于是我活了下来，为了祖辈的使命。
我是一个以人的身份生活在人的社会中的吸血鬼，尽管我们早在几百年前就不以吸血为生了，但我没有忘记我是一个背负着屈辱使命的吸血鬼。
有的女生说我冷血，只有我自己知道这是为什么。但当那个女生骗我说她要辍学时，我第一次感到了伤心是什么滋味。
我们为什么吃饭？学习。为了什么学习？上大学。为了什么上大学？赚钱。为了什么赚钱？吃饭。
这是人的基本生活公式，是一个不得不承认的可悲的现实。如果没有那个使命我会活下来吗？不会吧，因为活着真的太累。
一天我问那个骗我的女生一个非常无聊的问题，“你下辈子还想做人么？”她说，当然，至少人有爱。爱？那个字曾对我很遥远，现在呢，很近。也许吧。
月是寂寞的，就像夜一样。到了深夜，楼下仍会有纳凉的老人闲谈，食杂店和隔壁小旅馆的灯依旧亮着，偶尔也会有失意的小青年用手机放出忧伤的语调。这一切都是夏夜不可缺少的元素。
午夜，我月早已悄悄地合上了双眼盲目的旋转。我仍旧没睡，目光呆滞的望着西南方那无尽的黑色，那个方向也许有个叫青藏高原的地方，我使命的终点也许就在那里。
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夜又深了，接着，我睡了。
晨曦的光风干最后一行忧伤
那么雨滴会洗净黑暗的高墙
