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一、《暮光之城》中女性主义的发端:贝拉的不幸和心灵演化
(一)《暮光之城》中贝拉的童年经历与其女性主义的萌芽《暮光之城》中，贝拉和爱德华二人之间的爱情经历和贝拉个人的选择，深刻地表现了女性主义的特征。在小说当中，斯蒂芬妮赋予贝拉各种负面的情感发端，如她是一个女孩子，从小就没有父母给予的任何关爱，也正是如此，贝拉才会因为在后来的人生当中遇到诸多的不顺心，缺乏家庭的支持以及父母的关爱，她非常的孤独。这种精神上的孤独，是贝拉产生挣脱现实世界的束缚，从而勇敢追求自己心目中爱情的一个重要的基础。贝拉的父亲是一个警察局中的工作狂，而她的母亲是一个非常歇斯底里而且也很容易冲动的女人，父母亲因为感情等多方面的原因离婚了，贝拉因为母亲重新选择了婚姻，因此，被迫和自己的父亲查理在福克斯小镇生活。在这个青少年的关键时期，贝拉内心对于美好未来的向往以及憧憬，实际上没有断绝。这一点在进行翻译的过程当中就应该加以注意，因为贝拉虽然过得非常不幸而且孤独，但是这种孤独并没有完全让贝拉丧失对于爱或者关怀的向往，贝拉也有着非常美丽的心灵。这是在对《暮光之城》这部小说进行翻译过程当中需要进行着重突出的。
(二)《暮光之城》中贝拉女性主义意识的发展在贝拉的青少年时期，对贝拉产生最大影响的，也就是小说《暮光之城》中所讲述的遇到吸血鬼。被蝙蝠咬伤的家族，因为产生了病毒上的影响，所以这些家族当中的人都对于鲜血有着非常大的渴望。一部分的吸血鬼因为坚持只是吸食动物的血液，不伤及无辜人类，所以变成了某种意义上的素食主义者，比如小说当中的卡伦家族。爱德华是一个年轻的吸血鬼，是卡伦家族当中最聪明的人，对于爱德华而言，贝拉之所以吸引他，是因为他看不透贝拉的心思。贝拉不同于别的女孩子，因为贝拉是在不幸的童年生活当中成长起来的，在这个过程当中，贝拉的内心有着忧伤，更有着对于美好未来的向往。贝拉又不同于世俗的人，因为贝拉内心世界当中有着一种别样的善良，并不是爱慕虚荣。所以，贝拉的特殊性，在翻译过程中，就可以从两个方面入手。一方面是着重翻译出贝拉在《暮光之城》之中，青少年生活的不幸以及其出淤泥而不染的高洁品格。因为贝拉在小说当中的女性主义，实际上是贝拉在不幸生活经历、缺乏爱意和关怀的土壤之中成长起来的，这一个过程实际上是贝拉内心女性意识的萌芽。要运用对比的方式，将贝拉的这种美丽心灵展现出来，这是在翻译过程当中需要恰当处理好的。另一个方面是注重翻译贝拉和卡伦家族之间的联系，特别是卡伦家族的善良特性。有很多翻译者都会比较关注贝拉和卡伦家族中的爱德华之间的爱情故事，但是这并不能够将贝拉的独立性以及女性主义表现出来。事实上，在知道爱德华是吸血鬼，知道卡伦家族的秘密之后，贝拉依然没有放弃和卡伦家族的交往，这整个过程表现出贝拉具备独立思考和追求的特性。因为贝拉为人非常直率，她同时也坚持自己对于善恶的分辨，所以，即便卡伦家族是为世俗所无法容忍的吸血鬼，贝拉并没有嫌弃或者害怕，她认为，只要是善良的，无论是人还是吸血鬼，都应该得到别人的尊重，他们也和善良的人类是一样的。这一点表现出贝拉独立思维和独立情感，在翻译《暮光之城》的过程当中是作为一个重点。
二、《暮光之城》中贝拉女性主义的两个要点
《暮光之城》这部小说当中，女主人公贝拉的女性主义意识主要是体现为对于命运以及爱情的掌控上，这是女性追求独立以及自由的重要体现。《暮光之城》让贝拉这个女性角色从一开始的懵懵懂懂，逐步走向了觉醒以及成熟，成为一个更具备女性主义意识的小说女性形象。在传统的哥特小说当中，女性一直都没有成为一个主要的角色，也就是传统哥特小说当中仍然是出现男权主义的思想，仍然把女性放置在第二层次之上。但是在《暮光之城》这部小说当中，贝拉实际上成为小说重要的角色，也就是对整个小说故事的发展和演变产生非常深刻的影响。贝拉在小说当中是具备独立性以及自主的特性，她能够自己选择甚至是创造自己的命运，所以这也是《暮光之城》这部小说当中最具备女性主义特色的一个方面。然而作为翻译的客体而言，《暮光之城》在翻译视野当中，应该重点抓住贝拉对于自己命运以及爱情的自行掌握，这是对小说女性主义特色翻译的重中之重。
(一)《暮光之城》女性主义要点一:贝拉对于人生命运的掌握第一方面，要重点翻译贝拉对于自己人生命运的掌握。贝拉的女性主义主要集中在她能够让自己的命运产生转变，是在一个不甘于一直屈服在社会和命运之下的奇女子。贝拉虽然是在一个不幸和破碎的家庭当中成长的，但是贝拉却对于命运有着自己独立的思考和行为，她敢于去追求自己想要的东西，对于自己未来的生活以及命运，都有自己的观点和看法。不管是面对爱德华的追求时候做出来的感情上的判断，以及决定自己是不是要成为一个吸血鬼，这些都表现出贝拉对于自己人生命运轨迹的掌握，贝拉在小说当中非常成功地成为一个在社会当中的独立存在。这也是斯蒂芬妮希望表达的一个重要内容。贝拉并不是被男权主义任意摆布的对象，而是一个具备自己独立意识以及独立行为的女性主体，贝拉对于命运的把握，也成就了整一部《暮光之城》小说当中的女性主义色彩。自主选择命运的过程当中，贝拉面对着非常多的阻力，这些阻力也是对《暮光之城》进行翻译的重点。比如小说当中讲述贝拉的父亲没有办法接受自己的女儿变成让人非常害怕和厌恶的吸血鬼，或者是狼人雅各布出于自己对贝拉的爱情，无法接受贝拉选择成为吸血鬼。所以上述的这些都表现出男权主义社会，对于女性自由选择自己命运的阻碍，对于贝拉而言，她最后选择用怀孕的方式，向男权主义宣布自己的选择，而爱德华出于感情，也接受了贝拉这样的选择，从而将毒液注入贝拉的体内，让贝拉成为一个吸血鬼。由上述分析可以看出，《暮光之城》这部小说在翻译贝拉的女性特色过程中，应该着重突出贝拉对于命运的掌握。
(二)《暮光之城》女性主义要点二:贝拉对于个人爱情的选择在《暮光之城》小说当中，另外一个突出贝拉以及整部小说的女性主义要点，就是贝拉对于个人爱情的选择。斯蒂芬妮让贝拉陷入爱情抉择的难题当中，这并不是纯粹让贝拉成为众多女性角色代入的对象，而是让贝拉在面对爱情选择的过程中，表现出更多的决绝以及女性自由意识。《暮光之城》表达了女性渴望追求自我和自由的过程。过去男权主义社会，普遍对于女性有着婚前的贞洁观念，这种贞洁观念无论是在亚洲的儒家、佛教、穆斯林世界，还是在西方的基督教文明当中，都是一种非常普遍的意识和观点。但是贝拉对于爱情的选择，显然是和传统男权主义社会的伦理道德观念背道而驰。比如贝拉有着爱情的主动选择权，她决定和吸血鬼爱德华在一起，那么任何人都没有办法阻挡她。贝拉在小说当中，和爱德华的相遇实际上是一见钟情的过程，但是她面对爱德华突然而来的冷漠，也并不会像别的女孩子那样怯懦，而是直截了当地和爱德华谈话，没有任何恐惧地向爱德华表明自己内心的想法。为了能够和心爱的人在一起厮守，贝拉甚至选择了放弃自己人类的身体，变成一个吸血鬼，勇敢地跨越人鬼之间的阻隔，最后收获了自己渴望的爱情。由此可见，在《暮光之城》的爱情叙述当中，贝拉是一个有着自主选择权的女子，她没有害怕世俗的眼光或者偏见，而是非常勇敢地选择自己的爱情，这些都表现出《暮光之城》当中的女性主义特色。由此可知，对于《暮光之城》女性主义特色的翻译，应该注重对于贝拉在面对爱情时候的主动性，也就是她自由选择的坚强和毫不畏惧，让贝拉的自觉性成为整个小说女性主义的核心。这是整部小说翻译的重点，也是整部小说翻译的难点。
三、结语
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这几天我连续做一个梦，感觉像是幻想一样，我梦见了一个小女孩。但是他的脸我没有看清，我只是梦到了这个小女孩和她的爷爷是非常非常穷的家庭，而且他们还在路边乞讨，直到有一天，一个穿着西装的男生找到了他们，那个男人对她说，我是一个城堡里的管家，我想招聘，你们去我的城堡里当佣人。这个小女孩和她爷爷整天风餐露宿的在外边，而且不管是严寒还是酷暑，都是在外面度过的，他们非常想有一个温暖的家，他们想都没想，就答应了扁随着这个男人去了那个城堡。当时一看到城堡的时候，小女孩就惊呆了，这是什么好金碧辉煌的宫殿啊，简直就是一个奢侈宫殿。这个小女孩学学他的爷爷就进去了，进去了之后那个男人背对着他们，对他说以后这个小女孩就负责我的生活起居，这个老爷爷就是我们家的佣人，老爷爷和小女孩便欣然的接受了，因为在这里没有什么暴力的行为，所以他们就非常的开心。后来有一天这个小女孩儿就和这个男人有了一点点恋爱的萌芽，但是这个男人却对这个小女孩告白了，小女孩也答应了，而且他们就幸福的生活在了一起，但是故事到这里却没有结束，故事出现了反转。我是梦到了这个小女孩和这个男人生活了一段时间之后，非常的开心，但是他一想他不能一直生活在这里，他要出去逛逛，更大的世界，所以他就拿了一些钱和他的爷爷走了，悄无声息的走了，这个男人听到了这些事情之后，非常的生气，他就命令人把这个小女孩给捉回来，但是当他们意识到问题的严重性的时候，这个小女孩和她的爷爷已经跑出了一段时间了。后来这个城堡非常的大，这个小女孩和她的爷爷转了很久才找到了唯一的出路，这时候他们前面有一座桥，这个桥的两边是那种铁链子，而且中间还有几个木板是塌陷的，所以他们特别的危险，底下是奔波不息的洪水。小女孩和他爷爷别想着爬过去，他们刚爬到中间的时候，后面的一帮黑衣人就追上了它们，黑衣人链看见他们已经爬到了桥的中央，便使劲地摇晃着桥的铁链子，想把它们摇晃下去，但是他们一想到那个男人告诉他们不能杀害小女孩的生命危险，便形成的摇晃，可是谁强小女孩和她的爷爷爷爷的交易滑遍都掉了下去。最后梦到的是小女孩的爷爷是去世了，因为他的身体股已经岁数很大了。身体股也不是特别的硬硬老了，但是小女孩被捅到了一个沙滩上，他醒来之后便失忆了。这就是我做的这个梦，非常的离奇，而且我一连坐做了好几天，这个梦，我特别的想知道这个，我出现在我梦里的小女孩和这个男人到底是谁？我便把这个帽和我的同学讲了一下，我的同学对我说，这是不是你的前世啊？我心里想，这可能就是我的前世吧，但是转世异乡人怎么可能会有前世呢？
这就是我做的梦，你有没有做过什么离奇的梦呢？这个梦我记得我当时是一座做了一周多吧是特别的离奇了。然后我就把我这个梦和妈妈讲了一下，妈妈对我说，梦到小女孩没有事，梦到小女孩是证明你这几天要有贵人出现了，因为梦到小女孩是贵人，梦到男孩是小人，所以我就特别的开心，但是后来我转身身又一想，那这个梦到底寓意着什么呢？为什么我一连做了那么久？这个梦，这个梦到底是不是我的前世呢？直到现在，我也没有解开这个未解之谜。
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关键词：《小妇人》 女性人物 写作特点
一、前言
《小妇人》是美国女作家露易莎・梅・奥尔科特创作于十九世纪后半期的长篇小说，犹如文学领域的一颗耀眼明珠，长期以来在国际文学界享有盛誉。它的背景是19世纪中期发生在美国南北战争时代的一个新英格兰小镇上，小说讲述了马奇一家四姐妹各自的情感纠葛。而且这部长篇小说以家庭日志为主，真实地再现了美国文化的传承以及社会的巨大变迁，给读者留下了非常独特的印象。
二、女性人物担负着重要责任
从这部小说来看，女性人物要多于其中的男性人物，它的重点就在于讲述马奇夫人和她的四个女儿在生活中以及感情纠葛中所发生的各种故事，因此，小说在刻画女性人物时的描写要远远多于其中的男性人物，而且这种性别方面的不平衡在小说中得到了非常强烈的体现。从《小妇人》来看，所刻画的男性形象均未能很好地满足爱人或女儿的物质追求，所以，在艰难的生活中，这些女性都竭尽所能地承担起了家庭的重担，而且还勇敢地担负起了相应的各种社会责任。虽然生活非常艰难，感情也经常受到挫折，然而她们仍然十分乐观积极地面对这些事情，而且还勇敢地追求自我幸福，实现了自强自立。相比较而言，作者对书中的男性着墨不多，而且也不怎么描写男性的感情生活，此外，其中的男性形象经常使人失望透顶，不能很好地担负起对家庭与社会的责任。
三、强烈的现实意义
从当时的环境来看，美国社会存着严重的男女地位不平等问题，这种社会问题也被广泛关注。其实，直到20世纪60年代，还存在着严重的男女两性矛盾，而且还呈现出日益上升的趋势，从而带来了严重的全球社会生态困境，而且男女间矛盾还对社会进步以及经济发展形成了严重的阻碍。为了能够更好地增加女性的社会地位，也为了更好地解放女性的个性发展，全球范围内文学领域不断涌现出多种有关的文学作品，《小妇人》就是其中的杰出代表作。从这部小说来看，它从较深层次提出了要求不断解放女性思想的需要，而且还刻画了处于美国内战期间马奇一家四姐妹的各种感情纠葛，从而最大限度地展示出她们勇敢地追求幸福以及自立自强的坚强决心。这不仅是指向了当时女性较低的社会地位以及家庭地位，而且还被牢牢地禁锢于家庭中的相关现象，这部小说也就应运而生，从此可以看出这部小说具有强烈而深刻的现实意义。
四、追求女性的自我解放
从这部长篇小说的创作时期来看，美国夫权统治正处于盛行时期，而且在当时女性地位十分低下，社会给真正女性圈定的范围就是为家庭付出全部。然而，这种传统思想对当时女性的个性解放是严重的阻碍，而且制约了她们的成长和成熟。奥尔科特真切地领悟到社会对女性群体的压制，所以决心通过文学创作来为女性的解放和发展作出自己的贡献，从而让广大女性能够发展个性，获得自身解放。从《小妇人》来看，虽然它表面上在论述平淡无奇的现实生活，然而却包含着深刻的做人道理。我们可以从《小妇人》的女性人物身上，学到四姐妹敢于追求梦想和自立的良好品格以及对家庭的眷恋情怀。从当时的美国社会来看，夫权统治正当时，女性被拘囿于家中扮演唯唯诺诺的贤妻良母形象，这在很大程度上阻碍了女性地位的提升以及自我解放。创作这部小说，不仅希望它能够提升提高女性地位、促进女性的自我解放，而且还要敢于做个坚强的女性，同时敢于追求自我的幸福。
五、以小见大
从《小妇人》来看，有很多方面促成了它的成功，但是，作者没有煞费苦心地以较多的篇幅来揭示当时社会生活中的重点矛盾，而将家庭当成了相关人物开展活动的关键环节，作者在这个较小但重要的社会单元中以小见大，体现出匠心独运之处。从小说开篇来看，作者虽然表面上刻画了一个十分尴尬的故事，但是却另有寓意。由于生活陷入了困窘之中，四姐妹只能接受马奇夫人的建议，很不乐意但却不得不取消盼望了整整一年的圣诞礼物。从此处描写可以看出，在当时的社会中，穷苦大众正在经历着怎样的苦难生活，虽然他们已经忙碌了一年，然而却不能满足孩子们对圣诞愿望的小小要求。在这种宏大的社会环境中，不能很好地促进孩子们的身心健康成长。但是，作者极为精妙地处理了这个方面，作者没有着力来刻画小说中的人物如何度过这些艰难困苦的日常生活，而是用自己的笔，向读者浓墨重彩地展示出小说中的人们在困境中如何相互安慰以及取暖的感人情形。这样一来，虽然正在遭受着艰难困苦的生活，但是和谐幸福的家庭生活却让这些苦难的人们得到了心灵上的安慰，人们也可以在此处看到小说中的主人公在不断地自我成长，从而完成对自我的救赎。
其次，奥尔科特较为擅长借助细节描写来展示出家庭生活的小惊喜和小温暖。这样一来，我们可以在日常的家庭生活发现马奇一家的喜怒哀乐等丰富的情感，在平淡的生活中，总会包含着说不尽的小惊喜。奥尔科特将现实生活融进了小说情节，而且还通过描写人物的言行举止，从而直接地表明了家庭生活的美好一面。此外，奥尔科特还强调借助相关的环境细节等来进一步烘托小说主旨，为人物的喜怒哀乐作出铺垫。
六、独立自主自强意识
从小说刻画的时代背景来看，19世纪60年代的美国在社会生活以及思想观念方面都受到了不小的冲击。日益增多的女性开始走出家门，在经济、社会以及政治生活中发挥了自身的重要作用。但是，社会的转变过程中非常缓慢，从整体上来看，当时的社会仍然非常推崇维多利亚时代的传统淑女形象，它则意味着安静、祥和、优雅以及多才多艺。
从二女儿乔来看，她非常不满当时的社会习俗对女性的苛刻要求以及拘束，非常希望自己能够获得像男性那样，被社会赋予自由与特权。她的抱负是成为一名能够挣到大钱的作家，而不是像当时的其他女性一样，成为合格的家庭主妇。她也是这部小说的女主人公，奥尔科特则是以她本人为原型来塑造与刻画人物，这也是奥尔科特最为浓墨重彩地塑造的人物形象。乔有着非凡的独立精神以及旺盛的创造力，而且奥尔科特在刻画乔反抗以及拒绝社会世俗方面显得入木三分，乔的所作所为与社会对她的要求并不一致，准确地说，有很多相互冲突之处。对乔本人来讲，她的性格特点是当时女性所没有的。比如，她的独立性很强，能够借助写作来挣钱、很好地补贴家庭的相关开销；而且还不情愿违背自身的生活准则，也不想去迎合什么淑女形象，她的穿戴就像男孩，而且说话十分率直，甚至也不会做饭等，更不乐意去压抑自身的爱好，从而就范社会规范。乔非常努力，而且具有较强的独立性，通过持续不断的努力，终于变成了非常著名的作家。这部作品中的灵魂人物乔得以根据自我意愿来选择自己想要的生活方式，而且也实现了自身在经济方面的相对独立。通过不折不挠的奋斗，终成为知名作家的奋斗经历，使得她变成了19世纪小说中与众不同的人物。奥尔科特还让马奇姐妹组织成立了“匹克威克社”以及办理“匹克威克文选”周报，而且马奇一家的姐妹四人都成为了这份社报的撰稿人。虽然这姐妹四人的归宿并不相同，但是，所有这些活动充分展示了她们具备了较强的独立意识，而且还借助自身的努力与拼搏，从而不断地争取进步，甚至乔实现了经济独立，这些活动都很好地体现了她们的自强自立精神，从而打破了社会加在广大劳动妇女身上的多种束缚。
七、结论
从上文分析来看，在《小妇人》中，奥尔科特不仅突破了传统的女性形象描写方式，而且还对当时的财产婚姻观提出了反对意见，认为婚姻关系的基础应该是彼此相爱，而且还提倡女性要自强自立，还要过好家庭以外的生活。作者对男女两性婚姻平等和谐共存的美好向往有着强烈的现实意义。女作家以独特的视角构建起了19世纪美国妇女的女性意识，她们不但要实现精神方面的独立自主，而且也尽可能实现自身的经济独立，从而使得这些女性形象在当时显得不同凡响。
参考文献
[1]温钊莲.《小妇人》的女性意识解读[J].南宁师范高等专科学校学报，2008（04）.
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妈妈去世前最后的遗言
姜育恒在演唱会上一曲深情的《烛光里的妈妈》感动了很多人。提起妈妈，这个他生命中最重要的女人，姜育恒总是显的那么深情，那么感恩。用田歌的话来讲就是姜育恒的妈妈好像在他的生命中种下了一颗什么种子，这颗种子在他的生命里生根发芽，长成了一棵参天大树，这就是一颗善良的种子。姜育恒说我妈妈是一个非常非常善良的人，她给了我很多善根。姜育恒十几岁的时候就失去了妈妈，妈妈去世前把他们姐弟三人叫到床前，妈妈对姜育恒说：“三个孩子最担心你，你走歪了的话你是个枭雄，走歪了你会很可怕；你走对了的话你会变成很好很好的人。”这是妈妈留给她最后的话，至今姜育恒都清楚地记得。
如今他年过半百，他做慈善，他成立了“爱的痕迹”基金会，去帮助那些需要帮助的人，事实证明他成了很好很好的人。也许这一切都源于妈妈在他心中种下的那颗善良的种子，如今他用“爱的痕迹”把这善良的种子播撒出去，这些种子将来也许会在更多人心中生根发芽。如果姜妈妈在天有灵的话，一定会为儿子感到骄傲的。
我选择她因为她是好老婆
姜育恒和妻子小凤一起走过了将近三十年的风风雨雨。他们的恋爱也许不够浪漫，他们爱情也许不够轰轰烈烈，但是将近三十年的风雨历程证明了“平平淡淡才是真”。小凤是姜育恒到台湾以后认识的第一个女孩子，从此以后姜育恒就认定了这个女人就是将来那个能陪伴他走完一生的女人。姜育恒说：“我选择她是因为她是好老婆，她可以一生做我的好老婆，我是非常需要一个很体谅我的工作的人来做我的太太的，她刚好是这个样子。那既然我给你这些承诺，我愿意跟你共建家庭，所以在这之后就跟过去的生活截然不同了，过去的我再见！”
就是这样一个他这么深爱着的女人，在生活中姜育恒却会时不时的给妻子一些小小的惩罚，治一治妻子的小毛病。原来小凤是一个偶尔爱迟到的人，姜育恒非常不喜欢妻子的这个小毛病，为了让妻子改掉这个毛病。有一次他和妻子出国旅游，两人约好十点出门，结果十点钟小凤没有准备好，姜育恒就扔下妻子独自一人走了，从此以后妻子再也没有迟到过。类似这样的故事还有好多好多。说起这些姜育恒不但没有觉得对不起妻子，反而为自己帮助妻子改掉身上的小毛病而显的十分得意。这样的事情外人也许觉得很难理解，但是他们两人的婚姻关系非但没有破裂反而更加牢固了，也许这就是他们之间的相处之道吧。
女儿将来嫁什么样的人跟我没关系
提起女儿，这个让他骄傲的“小女人”。姜育恒总是滔滔不绝。从女儿的出生一直能谈到将来嫁什么样的人。姜育恒这个看起来很强势的人，其实内心非常柔软，他是一个非常细心的父亲。女儿出生的过程他全部拍了下来，将来给女儿留作纪念。在教育女儿的过程中他讲究和女儿之间的绝对平等，他从来不用童言童语跟女儿讲话。女儿三四岁的时候跟他讲话就是“爸爸我们来沟通一下吧。”女儿再大一点，他就要求女儿每天给他讲二十分钟的话，天南地北什么都可以讲，这是没得选择必须做的事情。因为有了这样的习惯现在他们父女俩成为非常好的朋友，不管发生什么事情女儿都会很好的和他沟通。
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南都娱乐：“亦舒女郎”这个概念，对你有多大影响？
黄佟佟：亦舒女郎这个概念当然对我影响很大，在我们成长的那个年代，中国的白领才刚刚成型，亦舒小说教会了很多人白领都市女性应该怎么样生活。我觉得她的生活品位、她的职场观念对我们影响都是非常大，是一个都市文化的启蒙老师吧。
南都娱乐：亦舒作品中所传达出的港式独立女性精神，你认同吗？其中又有哪些是不能认同的？
黄佟佟：这个分两个阶段，一开始是全盘赞同，到了现在这个年纪，就是会有自省，既有赞同，也会觉得有些地方有点搞笑。亦舒提出的观念，比如说对于工作不要埋怨，要认真去做，女性要靠自己的手改变命运，靠自己的努力去提升生活素质，过好的生活，我觉得这个到现在我也是非常赞同的。
但亦舒是一个出生在1946年的人，所以她在男女方面的观念还是挺保守的，有点过时的，比如她对于男性的要求，有点过于理想化，比如说穿白衬衫、很有教养、一定要赡养老婆、一定给钱老婆花、要保护女人，这样才称得上好男人，我觉得这种观念其实是属于非常旧式的对于男性的要求。这种对男性的要求用在旧式的情感关系里面，是比较好的，也是比较理想化的。但新式的情感关系是相互平等、相互帮助、男性不必强于女性，两个人一起携手共创未来，相对这种比较西式的新式情感关系，我个人觉得她认可的是比较旧式的情感关系，新式的情感关系她显然还没有学会欣赏，我感觉她总是觉得女性是弱于男性的，就这一点来说，她是一个旧式的人。
南都娱乐：亦舒所倡导的独立女性之精神，在你看来，还有多少适用于当下环境？
黄佟佟：我觉得她的女性独立精神，80%对当下的女性非常具有正面意x，但还有20%是比较过时的，比方说她对于情感关系的处理、对于男性理想化的期盼、判断一个人的单一化标准，很多时候可能会让很多女性过于拧，不利于追求更加幸福的生活，她对女性的要求还是挺老派的。比方说她会觉得女人不应该出去玩，很成功，对于男人特别挑剔，女人要穿各种各样的名牌啊，用名牌来表现对美好生活的追求，我个人觉得属于旧一代女性的生活标准。
南都娱乐：亦舒在文艺女青年心中的地位很高，或多或少地影响了几代女性的成长，她书中所倡导的“女性独立”、“靠自己双手赚得生活”、“有品质的女性生活”成为很多女生后来所追求的人生，你觉得亦舒所写对女性生活最关键的指导意义在何处？
黄佟佟：我觉得最重要的一点是她提倡女性在情感中的自尊，提倡女性不哀求男人，不依靠男人生活，独立自主地掌握自己的命运，我觉得这个是非常具有现实意义的，也非常适合这个时代的。她能够让女性摆脱对男性这种金钱上的豢养，摆脱对男性精神上的依赖，这是很重要的，丢掉了幻想才能够快步前进。 聪慧能干的唐晶，倒延续了亦舒原著的女性独立精神。
南都娱乐：但也有些评论说“亦舒式女郎”属于矫情派，你怎么看？同时也有评论称她作品传达出“凉薄、拜金”的气息，你又怎么看？
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美国黑人著名女作家艾丽斯・沃克于1973年了短篇小说《日用家当》，小说在出版后不久就被收入中国以及美国的教科书中，并且带来了巨大的影响力。也许有好多人都觉得，故事的主题是黑人被文化遗产所抛弃的问题，我们可以从中看到，在这个故事中，作者对于黑人的被子与文化的关系描写得非常细致，而其中的母亲和她的两个女儿更是通过被子遗产很好地把故事推向了高潮。沃克曾在1982年获得了普利策文学奖，因为这个奖项的关系使得《日用家当》得到了更加广泛的流转，我们已经了解到，黑人被子遗产几乎已经是家喻户晓的事情了，而它的地位也正在现实社会中慢慢地确立起来，这后来也成为黑人非常引以为傲的事情。不过，当人们再读《日用家当》的时候，也许小说所要突出的真正的主题被所谓的被子遗产所遮盖。所以笔者认为，《日用家当》最主要的还是研讨母女之间相互关系的一部小说，它想要描述的更深层次含义是对当时整个生活状态进行批判。本文笔者将会通过《日用家当》的细节描述来探讨20世纪美国此类母女关系小说的复兴，并就其中所表现出来的顺从和叛逆现象进行更好的研究。
二、《日用家当》的创作背景
我们应该从20世纪末美国小说中所表达的母女关系的题材来对《日用家当》进行更好的探索与研究，在那个年代，正值美国文艺界中女性作家所创作的关于母女关系题材的类似文章开始崭露头角。那我们就有必要通过一些模式来对《日用家当》中的母女关系进行更好的理解并展开研究，下面我们来具体了解一下。第一，在此类母女关系题材的小说中经常会出现虐待以及特殊的情况，她们大多是因为早恋、、的关系才成为母亲，所以类似这些事对于她们无论是身体上还是精神上都有虐待的倾向。第二，养老责任以及衰老也是母女关系题材小说的常见主题，而我们需要知道的是，母亲对于她的女儿的权利是天生就拥有的，但是随着时间的流逝，母亲开始慢慢衰老，而女儿则长大成人，那么我们可以知道母亲与女儿之间的相互关系会因为彼此年龄的变化而发展成完全相反的关系，于是各种类型的冲突就会出现。当然我们也绝对不能忽略了母亲随着年龄慢慢变大就会变得衰老的自然现象，而女儿对其母亲就有一个进行照顾的责任在，而这个情况本身也包含了人性的各种善恶的情况。第三，其中很多作品的主题表现的都是母女之间的关系变得疏远或者陌生，而母女关系也经常会被一些十分困难并且很难解决的事情所干扰。在很多情况下，母女两人在一个房间里生活，但是彼此之间却不说半句话，母亲和女儿对一些譬如物质享受、同性恋以及婚礼程序等事物的看法有着不同的认知及情绪，这些问题也都有可能对母女的异化产生很大的负面作用。第四，母亲的死亡往往是母女关系发生变化的重要时刻，在母亲死后，女儿则会忏悔并且十分想念，后悔没有对母亲做一些事情，原本恶劣的关系一下子得到了意想不到的变化。第五，养育以及母亲对女儿的期望也是动摇母女关系的重要因素之一，母亲与女儿之间能否做到相互关怀以及女儿会以怎样的姿态去应对母亲曾经给予过的养育之情，此类主题也在很多作品中得到了一定的体现。
而在《日用家当》中，我们似乎看不到兄弟以及父亲的踪影，自此，这种没有男性元素的小说也开始渐渐被世人所接受并慢慢流行起来。而《日用家当》更是在当时带起了一股狂热的类似小说写作的风向。三、《日用家当》中母女关系
之间的顺从及叛逆 在《日用家当》中，苏珊妮把此类母女关系归为异化及疏远，笔者对此提出异议。笔者认为对小说中那些错综复杂的矛盾关系进行一个简单模式的概括是略显无力的。当我们细细品味《日用家当》这篇小说之后会慢慢发现，母亲和女儿之间很大一部分矛盾并不是单纯的因为被子的关系而爆发的，除此之外，还有很多方面的因素影响着她们之间的感情。笔者觉得母女关系应该从她们之间的顺从及叛逆来进行观察，只有通过以上论述，我们才可以对小说中一些经常发生冲突的场景进行更好的理解。近年来有很多西方学界的学者们对于日常生活进行了热烈的讨论，其中人们对日常生活的定义及其内容有很大的分歧，在对《日用家当》这部小说的研究中，我们可以简单地把母亲与女儿生活的家庭以及家庭以外的一些活动分成日常生活场所及非日常生活场所。但是如果我们按费飞尔所提出的概念，上述分类并不是很合理。因为我们可以在他的概念中知道，其实日常生活作为一切社会活动的基础，它是无时无刻不存在的。女儿的一些生活习惯是民权运动的意识形态纠纷这么一个大环境的反映，但是日常生活还是与她如影随形。不过本文还是倾向赫尔以及海默尔的观念，因为对于她们来说，发生日常生活的地方就是家庭，而其他诸如科学、艺术、政治等活动都是和日常生活没有丝毫联系的。在《日用家当》中，我们可以了解到母亲和她的女儿过得是非常传统并且悠闲的生活，和母亲生活单调宁静的日常生活环境相比，大女儿的日常生活中不再带有实用主义以及对于经济上的不满足。就算是她说的一些仍然与吃饭、睡觉等相互关联的话，也早已经超越了日常枯燥乏味的意义了。在女儿的思想中，她所做的一切其实已经和审美、民族和政治紧密相连了。四、《日用家当》体现的
日常生活和外部世界的冲突 女儿迪伊的变化是非常大的，她先是从非日常生活的外面世界跑回了家里，在家里的时候，她与母亲之间的冲突就一点点开始发生了。性格因素也曾经影响着她们之间的正常的母女关系。迪伊的性格很倔强，她是一个很叛逆的人，从来不知顺从。她可以在很长一段时间内，如果母亲没有答应她索要东西的时候，她会一直盯着她的母亲看。当然母亲在年轻的时候也是一个意志坚定的女性，就在迪伊离开家的那段时间其实已经表现出了不合的情绪。在小说中，我们可以了解到，比如迪伊有次和一个少年谈恋爱，但是母亲却没有对这个情况进行一个很好的处理以及指导。迪伊和麦琪都为母亲阅读过一些书本，但是母亲却对于她们两人的评价做出了不同的反应。综上，我们可以从《日用家当》中看出母女之间关系的冲突的主要原因，即日常生活与非日常生活两者之间的冲突造成了彼此疏远的关系。迪伊在回家以后所引起的冲突大概可以从以下几个方面来进行认定。首先，母亲很不喜欢迪伊的发型及穿衣风格。在母亲的思维中，被子就是用来取暖的，并没有涉及其他方面的作用，不会去想象它竟然有一个美学价值在里面，更不会考虑到关于遗产这样的问题上去，而迪伊却对此的态度完全相反，她甚至觉得被子就是她的骄傲。此外，20世纪早期的时候，含烟在美国的一些乡村地区曾经一度风靡。但是它可能会对口腔造成一系列的危害，所以在很长一段时间以后慢慢开始被纸烟所取代。那么这个情节设定的意义是十分明显的，它就是想说明母亲其实在日常生活中是很传统的，并且在一定程度上显得非常的落后。迪伊对她和母亲之间的矛盾关系还是有一个很清晰地认知的。她曾经和她的妹妹麦琪说过，我们不需要再和妈妈过那种单调枯燥的生活，我们现在已经是处在了一个崭新的时代，在这个时代中，我们不用什么事情都顺从，我们可以有自己的想法。
五、结 语
由此，我们可以准确地了解到，《日用家当》作为一部在当时很潮、很受欢迎的小说，在其问世以后，带动了此系列小说的飞速发展，时至今日，也影响着读者思想上的一系列感悟。从上述内容我们可以了解到《日用家当》这篇小说表面上写的是母女之间的关系，而实际上却是在批判母亲懒惰的性质以及她带有的很强烈的实用主义性质，从文中我们更了解到，母亲与女儿之间的叛逆和顺受的关系随着时间、外部环境以及内心性格的转化而变化的过程，同时小说也夹带了对当时社会日常生活的一系列批判。
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