故宫博物院教学设计范文1
新任故宫博物院院长单霁翔的办公室就在这里。由于平房采光不足，本刊记者走进会客室的时候，他特地把灯打开。
单霁翔说，从今年年初履任故宫博物院院长以来，他主要做了三件事：一是走访并研究故宫的32个部处；二是准备参加全国两会的提案；三是整理他担任国家文物局局长10年来积累的万余册图书。
留下常看的书籍，其余数千册图书已经有了去处――在唐代大诗人贾岛的故乡、北京房山区石楼镇二站村建一座图书馆。“大图书馆离老百姓太远了，我希望办一个能让老百姓走进去看书的小型图书馆。”单霁翔说。
由于他的力推，故宫前院长郑欣淼、张忠培都加入了捐书行列。单霁翔告诉本刊记者，这座定名为“汲饮阁”的图书馆很快就会开张。
上世纪80年代留学日本的“海归”，高级建筑师兼注册规划师，清华大学博士，西北大学博士生导师，曾任北京区县“一把手”，先后主政北京市文物局、北京市规划委员会、国家文物局……这是单霁翔担任故宫博物院院长前的人生阅历和学识背景。
十几年前，单霁翔就与故宫结缘。上世纪90年代，他担任北京市文物局党组书记、局长期间，曾主持故宫筒子河保护与整治工作。这一度是新中国成立后规模最大的文物维修整治工程。
2001年至2002年，在担任北京市规划委员会党组书记、主任期间，他主持了“北京旧城25片历史文化保护区保护规划”、“北京皇城保护规划”、“北京历史文化名城保护规划”等项目，这些项目与紫禁城都有着千丝万缕的联系。
58岁的单霁翔，两个月前走进宫门，成为这里的“掌门人”。
过去的一年，故宫接待游客超过1400万人次，成为世界上接待游客最多的博物馆。也是这一年，失窃门、错字门、会所门、哥窑门、瞒报门……一连“十重门”，令故宫遭遇信任危机。
“担任故宫博物院院长的职务，对我的能力、学识、经验都是一个挑战。”单霁翔表示。
接任院长后，单霁翔在故宫整整“宅”了一个月，走访调研了博物院全部32个部处，逐一拜访了曾经在故宫工作过的老院长、老专家、老同事以及关心故宫的文博界专家。他对故宫的未来有了自己的打算。
2月27日，正在埋头撰写两会提案的单霁翔，以20小时往返的速度去了一趟乌鲁木齐，参加《故宫博物院清代新疆文物珍 藏展》开幕仪式。这是故宫文物首次远赴新疆，也是来自新疆的故宫国宝首次“回乡省亲”。
这次被工作人员形容为“奔命般的”的出差，实实在在地呼应了单霁翔对于故宫未来的文化定位――“博物馆之大，不应看它的面积和职工人数，而要看其文物价值和文化传播能力。”
这一定位，也回应了人们对故宫的期望：别只做“旅游景点”，要做“文化机构”。
2月14日，单霁翔向对他围追堵截的媒体大方“告白”，以新闻会的形式面对舆论。将目前45%的开放面积扩大至76%，整治商业点，通过“物联网”等先进技术提高安全保卫的科技含量，否定建福宫花园成为顶级会所――这些信息令公众眼前一亮。
为了使这些想法早日实现，身为全国政协委员的单霁翔写了3份提案，包括《关于正确应对故宫博物院观众数量持续增长的提案》、《关于制定〈故宫保护条例〉的提案》和《关于支持故宫世界文化遗产监测工作的提案》。
卸任国家文物局局长的单霁翔，依然担任中国文物学会会长一职。这使得他有责任和义务对国家的文化遗产保护政策加以审视与监督。
基于这一立场，在本次政协会上，他还提交了包括加快建立文物保护经费科学管理机制、加快建设中国世界文化遗产监测预警体系、实施文化遗产知识宣传普及工程、加强文物行政执法机构和装备建设等提案。
“以文化战略的眼光审视文化遗产保护中存在的种种问题和挑战。”这句单霁翔常常用来“开导”文物系统人员的话，也是他本人文化情怀的外显。
故宫的收藏绝对值得骄傲
望东方周刊》：以往媒体和公众提到故宫，往往将其与相提并论。但从形态、性质上看，故宫似乎更愿意与卢浮宫、大英博物馆、大都会博物馆等比肩而立。在世界顶尖博物馆的坐标系内，故宫如何定位自己？
单霁翔：故宫博物院是在明清两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的综合性博物馆，它的文化身份极为特殊。一是故宫是世界上规模最大的古代宫殿建筑群，以紫禁城遗址而论，占地106公顷，有大大小小8728间房屋，是国务院公布的首批全国重点文物保护单位，也是我国第一批进入《世界遗产名录》的世界文化遗产。
二是故宫是世界上文物藏品和文化资源最丰富的博物馆之一，以收藏的文物而论，总数有180万余件，这个数量在世界博物馆中也可以排在前列。
而且，衡量博物馆的藏品除了数量，更加注重的是品类。在这一点上，故宫的收藏绝对是值得骄傲的。它有25大类数十个小项，涵盖了书法、绘画、碑帖、古籍、档案、陶瓷、铜器、玉器、珐琅、玻璃、印章等等绝大多数的文物类别，而且重要的类别都是历史序列整齐，比如书画收藏可以举办中国书画史展览，陶瓷收藏可以涵盖中国陶瓷发展史，玉器上迄新石器时代下至清末没有断档，这一点在世界上没有哪个博物馆可以媲美的。
三是故宫博物院是当今世界上观众来访最多的博物馆，2011年达到1420万人，这是世界上绝无仅有的。
既是世界文化遗产，又是世界著名博物馆，这些文化身份集于一身，就要求故宫博物院不懈努力，成为既值得骄傲、又令人尊敬的文化典范。
经过87年的建设，故宫博物院已经成为特色比较鲜明的著名博物馆。但我们也认识到，在博物馆建设上差距还非常大。比如最近我所提到的在安全防护、遗产保护、社会服务、基础设施保障、藏品保护环境、科研、陈列展览内涵、文化传播功能、科学管理、人才队伍建设等十方面的质量提升规划，就是紧紧围绕着建设世界一流博物馆的愿景而来。
《望东方周刊》：有人评论说，故宫博物院是“故宫”+“博物院”；也有人说故宫有“皮”没“瓤”；还有评价说，许多人来故宫还只是逛故宫，当作博物馆来参观的人很少。而我们也看到故宫整修开放的面积不断增加，馆藏文物经过清理达到180万件，同时在研究领域也有不少建树。故宫的“建筑”、“馆藏”、“科研”三者之间是怎样的关系？目前资源分配比例如何？
单霁翔：故宫既是世界遗产地、全国重点文物保护单位，又是国家一级博物馆。这样一个特殊身份就决定了它“宫院一体”的架构，也是故宫管理者所要面对的最大的课题。
古建筑群是故宫博物院最大的藏品，是不可移动文物，按照文物保护的标准，自然是不希望太多的观众干扰它，而从文化旅游目的地和弘扬文化传承的角度，又需要尽可能多的观众参观和接受教育。所以，我们所需要做的就是在保障古建筑和文物安全的前提下，通过修缮和合理调整布局增加开放空间，缓解越来越多的观众流的压力。通过文物研究和管理研究等科研活动，把精彩的文物藏品以展览的方式、文化产品的方式呈献给观众，把优化的游览线路和服务设施提供给观众，从而削弱“宫院一体”负面矛盾，突出正面优势。
故宫的安全设施和技术手段必须是世界上最先进的
望东方周刊》：你在2月中的记者会上承诺，故宫的开放面积将达到76%，这意味着在现有开放面积基础上几乎要增加一倍。目前故宫的人力、管理能力能否匹配？在馆藏展示上，新开放区域是否会给观者更多惊喜？
单霁翔：坦率讲，面对一年1400万的参观人数，而且还将继续以每年10%左右的速度增长，紫禁城承受着巨大的压力，故宫博物院承受着巨大的压力。
已经开展了将近十年的古建修缮，不仅是对古建筑本体的保护措施，而且是按照《故宫总体保护规划大纲》的要求所进行的包含展览规划、开放规划、库房规划、办公规划等众多内容的整体保护。它所带来的一个非常直接的效果，就是能够把更多的殿宇开放给观众参观，所以才会有全部修缮完成后，故宫的开放面积将达到76%的说法。这不是我的承诺，而是众多专家参与完成的保护规划的要求。
开放面积增加近一倍，意味着会有不少新区域开放，比如位处紫禁城西部的慈宁宫、寿康宫、慈宁花园，午门东西雁翅楼，大高玄殿等等，通过举办展览、恢复原状或其他适宜的方式，一定会给观众很多新感受。
当然，空间的增大，面积的增加，意味着责任的扩大，无论是人力、物力都会大幅增加投入，才能与之相适应。我们会实事求是地向国家有关部门提出增加资金、人力等方面的投入，以确保故宫古建筑、藏品和观众的安全。
《望东方周刊》：你曾说，因为地形复杂，故宫是世界上安保最难做的博物馆，目前的值班巡逻是“拼人力、拼体力”，不是长远之计。那么，故宫未来理想的安保模式是怎样的？目前有哪些改善计划和具体举措？
单霁翔：故宫不像现代建筑的博物馆那样处于封闭的楼宇环境中，而是由8728间分散的房屋组成，还有更多的室外开放空间和复杂多样的地面环境（诸如高低错落的城墙、胡同、假山、河道等等），以及占用紫禁城办公的外单位。
另外，故宫的参观人数是世界上最多的，高峰日每年都在12万以上，其中最高值达到14. 8万人。所以，面临的安保任务不但重要，而且极其复杂。
故宫的安全设施和技术手段必须是世界上最先进的。不但需要一流的设施，更需要一流的管理。不但要加大资金投入，还要加强全体人员的素质，提升安全保卫等级，更新安全保卫理念，才能完成这一艰巨的安保任务。
目前正在进行的二期安防改造工程将持续到2014年全面完成，在完成前还是一期与二期并用的阶段，因此，我们仍然需要过去行之有效的保卫手段，但要加强管理，定期培训，提升素质，细化制度和监管。同时，已经着手启动以物联网技术为核心的安防方案的调研工作，使得未来故宫的安防工作实现科技先导、多种手段、多重保障、全面覆盖。
故宫事业发展的资金压力非常大
望东方周刊》：故宫是全额财政拨款单位，面对扩大开放面积、提高服务品质以及安保、科研等多重要求，资金压力是否很大？故宫的门票收入非常可观，这部分收入对于故宫的运行是否有很大帮助？
单霁翔：国家对故宫的保护一直非常重视，故宫博物院在近十年来快速发展。越是发展得快，认识的广度和深度也日益提高，特别是横向比较，与国内新建博物馆的硬件比，与国际上著名的博物馆综合比，越是感觉需要提升的空间还很大。这些提升都需要资金支持。
去年故宫的门票收入是6. 5亿，是通过全年平均一张门票不足50元、1400万观众累积得来的，全部上缴国库，日缴日清。
故宫事业发展所需的资金依靠每年编列预算，由财政部核批后，按照收支两条线的方法执行预算。如果完成前述十个方面的提升，必须在现有的基础上大幅增加资金投入才能实现。
比如世界遗产监测中心虽然成立了，但任重道远，需要很多设施投入、人员投入、技术投入，单就监测管理平台建设一项就需要软件、数据库、配套设施等数百万的资金支持，而且绝大部分内容都是日复一日连续不断的监测，需要上亿的资金投入才能支撑。
再比如安防工程，目前已经上马的二期 改造工程涉及的资金5000多万元；今年就要实施的游客流量实时监控系统约1000万元；正在调研的物联网技术安防方案如果实施，需要的资金将远远超过现在的投入。
故宫事业发展的资金压力非常大。我相信，国家会根据故宫发展的实际需要合理地增加资金投入，给予相应的政策倾斜，我们也会充分取得全社会的理解与支持，共同保护好故宫。
《望东方周刊》：故宫是参观人数最多的博物馆，并且也开通了微博。不过，外界的感觉依然是故宫不够“亲民”，更多地作为一个“到此一游”的旅游景点存在，与公众之间缺乏持续的深层次的互动，特别是在文化内涵的传播上还缺乏渠道与载体。你怎么看这个问题？故宫如何与公众更亲近？
单霁翔：今天，我们需要用实际行动来说话，尽快修复受损的故宫博物院良好的社会形象。故宫是大家的故宫，我们欢迎来自社会各界的监督，欢迎对于故宫博物院工作的批评和指教。
事实上，舆论监督可以及时帮助我们发现和纠正工作中的问题。在这一点上，我们会主动增强故宫工作的透明性、公开性，让社会更多地了解故宫，多一份了解，就多一份理解。要积极加强与媒体、公众的良性互动，虚心听取媒体和公众对故宫博物院工作的意见和建议，虚心接受对我们工作的批评，尊重民意、汇聚民智。及时回应社会关切，要以真诚、及时、准确的信息赢得公众信任、赢得媒体支持。
《望东方周刊》：你曾提到故宫的文化传播能力和社会教育功能。故宫的接待压力已经很大，要让公众有亲近感，更要提升文化传播能力，而文化创意产业应是突破口。据悉，美国大都会博物馆的艺术衍生品商店每年的销售额与门票相当。在文化创意产业的介入方面，故宫有哪些举措？有哪些计划？
单霁翔：每个国家的国情都不同。故宫仍然要坚持公益性第一位的主导思想，深刻挖掘故宫藏品蕴含的文化价值，研发适合观众需要的文化产品，通过文化产品这一载体实现“把故宫文化带回家”的延伸服务理念。
《望东方周刊》：目前台湾方面正在积极进行“大故宫计划”，将对原博物院的展览面积进行扩建，并使之成为台湾重要的文创产业发展基地，与此同时，还将在台湾南部的嘉义市建设“故宫南院”。台湾方面这些举动，是否也为两岸故宫合作提供了新契机？你对未来两岸故宫交流与合作有哪些期望和规划？
故宫博物院教学设计范文2
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸，始建于1204年。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。
英国伦敦大英博物馆（British Museum）
大英博物馆，又名不列颠博物馆，位于英国伦敦新牛津大街北面的大罗素广场，建立于1753年，是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆，也是世界上规模最大、最著名的博物馆之一。
美国纽约大都会艺术博物馆（MetropolitanMuseumofArt）
纽约大都会艺术博物馆是美国最大的艺术博物馆，位于纽约5号大道上的82号大街，与著名的美国自然历史博物馆遥遥相对。它是与英国伦敦的大英博物馆、法国巴黎的卢浮宫、俄罗斯圣彼得堡的列宁格勒美术馆齐名的世界四大美术馆之一。
俄罗斯圣彼得堡冬宫（Winter Palace）
冬宫坐落在圣彼得堡宫殿广场上，原为俄国沙皇的皇宫，十月革命后辟为圣彼得堡国立艾尔米塔什博物馆的一部分。现在的冬宫一般被称为艾尔米塔什国立美术馆，它和中国的故宫、法国的卢浮宫、英国的大英博物馆、美国的大都会博物馆并称为世界五大博物馆，以古文字学研究和欧洲绘画艺术品闻名世界。
中国北京故宫博物院（the Palace Museum）
北京故宫博物院建立于1925年10月10日，是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏。故宫博物院现在中国一共有两处，北京故宫博物院和台北故宫博物院，两者均为世界著名的旅游胜地。
日本东京国立博物馆（Tokyo National Museum）
东京国立博物馆收藏并陈列着日本及整个东洋地区的重要文化遗产。博物馆的主体建筑由象征日本历史的建筑物构成，历来被称为“美术馆建筑与博物馆建筑的博物馆”。4个藏馆内的常设展不仅涵盖了日本2000余年历史中孕育的深厚文化，同时记录了亚洲其他主要国家的历史。
埃及博物馆（Egyptian Museum）
埃及博物馆位于埃及首都开罗的解放广场，是一座具有 3000 多年悠久历史的古代埃及文明的遗物宝库，是由被埃及人称为“埃及博物馆之父”的法国著名考古学家玛利埃特于1863年在开罗北部的卜腊设计建造的。因这座博物馆以广为收藏法老时期的文物为主，埃及人又习惯地称之为“法老博物馆”。
墨西哥国立人类学博物馆（Mexico National Museum of Anthropology ）
墨西哥国立人类学博物馆，位于墨西哥城查普尔特佩克公园内，占地面积12.5万平方米，建筑面积4.4万平方米。馆内收藏和展出的主要是印第安人文明遗存。开放于1964年9月。前身是1808年的墨西哥大学古物委员会。
梵蒂冈博物馆（The Vatican Museum）
梵蒂冈博物馆位于意大利罗马圣彼得教堂北面，原是教皇宫廷。所收集的稀世文物和艺术珍品，堪与伦敦大英博物馆和巴黎卢浮宫相媲美。 广大的梵蒂冈博物馆有六公里的展示空间，著名的西斯汀教堂就在其中，是欧洲排名第三或第四的艺术殿堂。
雅典国家考古博物馆（Nationa Archadeolo-gical Museum）
与开罗的埃及博物馆一样，雅典的国家考古博物馆是全希腊最大的考古博物馆。不少文物出自希腊不同的考古地点，年代由史前到晚古时期都有。它被认为是世界上最伟大的博物馆之一，并且藏有最丰富的古希腊文物。
土耳其托普卡匹宫殿博物馆（topkapi palace）
托普卡匹皇宫位于土耳其首都伊斯坦布尔以东的一片高地上，向南可以眺望马尔马拉海，向北可以欣赏博斯普鲁斯海峡。在1465～1853年间，一直是土耳其苏丹初期的皇宫。如今，已成为土耳其一处重要的旅游景点。
故宫博物院教学设计范文3
本刊特别向小读者们推荐国内10大著名博物馆，趁这个寒假，和家人真正地来一场“博物馆奇妙之旅”吧！如果不能出行，也可以登录博物馆的官方网站，探秘你感兴趣的知识。
北京故宫博物院
北京故宫博物院位于北京城中心，东西宽753米，南北长961米，占地面积723600余平方米，周围环以10米高的城墙和52米宽的护城河（筒子河）。城墙四面各设城门一座：南名午门，北称神武门，左右为东华门、西华门，其中午门为参观入口，神武门为参观出口。整组宫殿建筑布局谨严，秩序井然，布局与形制均严格按照封建礼制和阴阳五行学说设计与营造，映现出帝王至高无上的权威。
北京故宫博物院，是一座特殊的博物馆。成立于1925年，建立在明清两朝皇宫――紫禁城的基础上。是世界上规模最大、保存最完整的紫禁城木结构宫殿建筑群。它是中华民族的骄傲所在，也是全人类的珍贵文化遗产。如今，昔日皇宫禁地那占地78万平方米的重重宫阙，既是收藏明清皇室珍宝的巨大宝库，也是记载明清宫廷历史的鲜活档案……
走进故宫博物院，沿中轴线前行，从起伏跌宕的建筑乐章中可以感受盛世皇朝的博怀;可以透过东西六宫精巧的陈设和内廷园囿雅致的格局，捕捉宫廷生活的温婉气息;可以从养心殿东暖阁卷起的黄纱帘中，追溯百年前中华民族内忧外患的历史沧桑……
《清明上河图》、《平复帖》、雕漆云纹盘、青玉云龙纹炉、掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉、彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟、织绣之宝沈子蕃缂丝《梅鹊图》、酗亚青铜方樽等是北京故宫博物院的镇馆之宝。
参观指南
每周一（不含国家法定节假日）全天闭馆。淡季（11月1日―3月31日）8：30 ―15：30售票，15：40 停止入馆，16：30清场。票价：40元/人，学生证20元;珍宝馆、钟表馆需另购票：每张10元/人（淡季）。 旺季（4月1日――10月31日）票价60元，学生证20元。
博物院
博物院，是台湾著名的中国历史与文化艺术史博物馆。坐落在台北市基隆河北岸士林区外双溪，始建于1962年，1965年夏落成。为中国宫殿式建筑，共4层，正院呈梅花形，白墙绿瓦。院前广场耸立的是由6根石柱组成的牌坊，气势宏伟，整座建筑庄重典雅，富有民族特色。院内设有20余间展览室，文化瑰宝不胜枚举。收藏有自北京故宫博物院、南京国立中央博物院（原南京博物院）、沈阳故宫、热河行宫、中国青铜器之乡――宝鸡运到台湾的24万余件文物，展馆每三个月更换一次展品。
博物院共收藏、展出1000多年来宋至清历朝皇帝推祟艺术、广事收集的稀世珍品70万件，这是一般博物馆（院）的收藏都不能比的。价值连城的极品更是数以千计，如铜器中的西周毛公鼎、散氏盘;玉器中的翠玉白菜、辟邪雕刻（六朝古墓出土）;书法中的王羲之《快雪时晴帖》;颜真卿、宋徽宗（赵佶）书法手迹;画卷中的张宏《华子冈图》;以及中唐至清历代名家的代表作;瓷器中的宋、明、清名窑名家亲制品，官窑制御用艺瓷等，国宝级文物。
博物院老院长秦孝仪说：“中国之美，美在文化艺术，文化艺术之美，尽在故宫。”博物院文物是北京故宫博物院文物的一部分，两院只有合在一起，才是一个完整的故宫。
参观指南
故宫展览馆：上午9：00至下午5：00;全年无休。
图书文献馆：上午9：00至下午5：00;周日、假日休馆。
张大千先生纪念馆：周一和国定假日休馆，需一周前申请预约。
至善园：上午7：00至下午7：00;周一休园。
门票普通票NT$（新台币）160元，适用一般民众;团体参观票NT$120元，适用10人以上团体。
南京博物院
南京博物院是我国最早创建的博物馆，是一座大型综合性的省级历史与艺术类博物馆、全国综合性历史艺术博物馆、全国重点博物馆。
南京博物院前身是1933年蔡元培等倡建的国立中央博物院，原拟建“人文”、“工艺”、“自然”三大馆，后仅建“人文馆”，即现在的南京博物院大殿。该建筑为仿辽代宫殿式，由著名建筑师徐敬直设计，经建筑大师梁思成修改，整个大殿雄伟壮观，是近代建筑史上的杰作。其结构部分按《营造法式》设计建造，细部和装饰兼采唐宋遗风。
该院为“一院六馆”格局，即历史馆、特展馆、数字馆、艺术馆、非遗馆、民国馆。设立了珍宝、玉器、青铜、明清瓷器、书画、陶艺、漆艺、织绣等11个专题陈列馆，长年展陈馆藏珍品5000余件，展陈精美，品位高雅。
描彩漆如意形经盒、金漆如意、金地识文描金彩漆高足碗、翡翠双桃子母洗等都是该博物院精品馆藏。
博物院每年还举办40个左右临时陈列，包括院藏文物专题展、其他省市的文物精品展、当代艺术大师的作品展以及国外有影响的艺术品展等。
参观指南
周一9：00～12：00（11：00停止入场）开放;周二――周日 9：00～17：00（16：00停止入场）开放;周一逢国家法定节假日全天开放。
观众凭有效证件至服务中心领票后入场参观。
中国国家博物馆
中国国家博物馆简称国博，是历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性博物馆。位于北京市中心天安门广场东侧，东长安街南侧，与人民大会堂东西相对称，是一座系统展示中华民族文化历史的综合性博物馆，也是世界上最大的博物馆之一。
中国国家博物馆总建筑面积近20万平方米，藏品数量120余万件，展厅数量48个，是世界上单体建筑面积最大的博物馆，是中华文物收藏量最丰富的博物馆之一，整体规模在世界博物馆中位居前列。
该馆丰富的收藏和陈列，展现了中华民族祖先开创至今的五千年悠久灿烂的文明史诗，是一座以历史与艺术为主、系统展示中华民族悠久文化历史的综合性博物馆。该馆文物收藏极为丰富，陈列展出十分精彩，是进行爱国主义教育的重要课堂。这里展出的顶级文物常常出现在历史教科书中。
常年推出十余个常设展览，包括：《古代中国》、《复兴之路》、《馆藏现代经典美术作品展》、《中国古代青铜器艺术》、《中国古代佛造像艺术》、《中国古代瓷器艺术展》、《中国古代玉器艺术》、《中国古代钱币》、《小品大艺：明清扇面艺术展》、《馆藏非洲雕刻艺术精品展》、《友好往来，历史见证：党和国家领导人外交活动受赠礼品展》、《中国国家博物馆建筑设计展》、《百年国博：中国国家博物馆百年简史与成果展》等。
参观指南
周一闭馆。有家长陪伴的1.4米及以下儿童可免票入场参观，有家长陪伴的小学生可凭学生证免票入场参观。
成人需持有效证件免费领票进入。可以网上预约、短信预约或现场领票。
天津自然博物馆
天津自然博物馆是中国最大的自然博物馆之一。已于2014年1月25日搬入原天津博物馆（文化中心江道），称为天津自然博物馆新馆，占地面积为5万平方米，总建筑面积为3.5万平方米。包括常设陈列区、临展区、体验娱乐区、科普教育区。
天津自然博物馆新馆以“家园”为总主题，从户外“家园・足迹”到首层“家园・探索”，从二层“家园・生命”到三层“家园・生态”，讲述一个从远古到当代、从世界到天津的“家园”故事，让观众了解地球家园的悠久历史，展示我们生活的、生命家园的生物多样性及美丽天津的生态景观，反映人与自然和谐共存的重要性和必要性，提高社会公众的资源意识、环境意识、生态意识。是全国第一个主题单元化、全景式展示的自然探索、科学体验、科学教育的自然史博物馆。
参观指南
周一闭馆。周二至周日上午9点至下午17点开放，15：30停止售票，16：30闭馆。
凭身份证免费领票进入。
陕西历史博物馆
陕西历史博物馆位于西安大雁塔的西北侧，筹建于1983年，1991年6月20日落成开放，是中国第一座大型现代化部级博物馆。这座馆舍为“中央殿堂、四隅崇楼”的唐风建筑群，主次井然有序，高低错落有致，气势雄浑庄重，融民族传统、地方特色和时代精神于一体。
馆藏文物多达 370000余件，上起远古人类初始阶段使用的简单石器，下至1840年前社会生活中的各类器物，时间跨度长达一百多万年。文物不仅数量多、种类全，而且品位高、价值广。其中的商周青铜器精美绝伦，历代陶俑千姿百态，汉唐金银器独步全国，唐墓壁画举世无双。可谓琳琅满目、精品荟萃。
三秦大地是中华民族生息、繁衍，华夏文明诞生、发展的重要地区之一，中国历史上最为辉煌的周、秦、汉、唐等13个王朝曾在这里建都。丰富的文化遗存，深厚的文化积淀，形成了陕特的历史文化风貌。被誉为“古都明珠，华夏宝库”的陕西历史博物馆，则是展示陕西历史文化和中国古代文明的艺术殿堂。
参观指南
每周二至周日开放。冬季9：00―17：30（16：00停止发票）。夏季8：30―18：00（16：30停止发票）。周一全天闭馆整修（国家法定节假日除外）。
每天限量限时发放免费参观券4000张（每日14时前限2500张，下午限1500张）。发完为止。散客（凭身份证或有效证件）参观一人限领一票，当日有效。
上海博物馆
上海博物馆（新馆）位于上海市的中心――人民广场的南侧，是一座大型的中国古代艺术博物馆，建筑总面积39200平方米，建筑高度29.5米，象征“天圆地方”的圆顶方体基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。
博物馆设有11个专馆，3个展览厅。其中，一楼为中国古代青铜馆、中国古代雕塑馆和特别展厅;二楼为中国古代陶瓷馆、暂得楼陶瓷馆和特别展厅;三楼为中国历代书法馆、中国历代绘画馆、中国历代玺印馆;四楼为中国古代玉器馆、中国历代钱币馆、中国明清家具馆、中国少数民族工艺馆和特别展厅。
馆藏精品文物12万件，包括青铜器、陶瓷器、书法、绘画、玉牙器、竹木漆器、甲骨、玺印、少数民族工艺等21个门类，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。藏品之丰富、质量之精湛，在国内外享有盛誉。
参观指南
门票价格：免费。
除遇有重大活动或重要设备设施维修保养时外，全年开放。每日9：00-17：00（16：00后停止入馆），人数限控8000人次，额满为止。
河北省博物院
河北省博物院位于石家庄市文化广场，北起中山路，南到范西路，东临东大街，西至西大街，是河北省省级综合性博物馆、全国爱国主义教育示范基地、国家一级博物馆。
河北省博物院共9个常设陈列：《石器时代的河北》、《河北商代文明》、《慷慨悲歌――燕赵故事》、《战国雄风――古中山国》、《大汉绝唱――满城汉墓》、《百年掠影――近代河北》（暂未开放）、《北朝壁画》、《曲阳石雕》、《名窑名瓷》。通过5000余件（套）精美的文物和现代化的展示手段，记录了河北200万年来承先启后的人类发展史。
现有馆藏文物共15万件，其中一级文物360余件（包括国宝级文物6件）。西汉刘胜金缕玉衣馆藏中以满城陵山西汉中山靖王刘胜及其妻窦绾墓出土的文物最负盛名，之中的两套金缕玉衣是中国考古发掘中第一次发现的、保存最完整的汉代玉衣。陶瓷类文物是河北省博物院的特色藏品，特别是河北境内三大名窑――邢窑、定窑、磁州窑的产品各有风格、各逞其妙;另外，保定出土的一批元代窑藏瓷器也是馆中珍藏。自宋代至现代的千余件书画作品也是河北省博物院的经典收藏，其中不乏名人、大家之作。另外，博物院内藏书5 万余册，有不少是明清善本图书，为河北省地方志主要收藏单位之一。
参观指南
周二至周日9：00-17：00开放。
凭有效证件于南门或北门票务处现场领票。免费参观。有效证件包括：身份证、学生证、军官证、护照、户口本。
中国地质博物馆
中国地质博物馆创建于1916年，是我国成立最早的部级地质学博物馆，在中外博物馆界久负盛名。
中国地质博物馆收藏地质标本20余万件，涵盖地学各个领域。其中有蜚声海内外的巨型山东龙、中华龙鸟等恐龙系列化石，北京人、元谋人、山顶洞人等著名古人类化石，以及大量集科学价值与观赏价值于一身的鱼类、鸟类、昆虫等珍贵史前生物化石;有世界最大的“水晶王”、巨型萤石方解石晶簇标本、精美的蓝铜矿、辰砂、雄黄、雌黄、白钨矿、辉锑矿等中国特色矿物标本，以及种类繁多的宝石、玉石等一批国宝级珍品。
中国地质博物馆常年开放独具特色的陈列展览。按照地球圈层结构布局的基本陈列，不仅展示了数以万计的矿物、岩石、宝石、化石精品，陈列内容更加关注人类的生存环境和生存质量;而且大量采用数字化、仿生、虚拟现实等技术，让观众在浓郁的科学氛围中，通过亲眼目睹、亲手操作和亲身体验，轻松步入精彩纷呈的地学空间。
参观指南
9：00-16：30开放，16：00停止售票。周一闭馆。
票价成人30元、学生15元、团体参观优惠;学龄前儿童（须家长陪同）和残疾人参观免费。
山东博物馆
山东博物馆是新中国成立后建立的第一座省级综合性地方博物馆，成立于1954年，1956年对外开放。博物馆新馆选址在济南市区主干道经十路东段，2010年正式向社会开放，“山东省博物馆”至此更名“山东博物馆”。宏伟、典雅的建筑群，体现了民族风格与现代艺术的结合，成为历史文化名城济南的一大景观。
常设展览有：山东历史文化展、孔子文化大展、汉代画像艺术展、佛教造像艺术展、明代鲁王展、考古成果展、话说考古、山东名人馆、非洲野生动物大迁徙展。
该馆馆藏历史文物14万余件，近、现代文物及文字资料13万余件（册），自然标本8000余件。馆藏历史文物中，大汶口文化、龙山文化藏品丰富。此外，甲骨、商周青铜器、陶文、封泥、汉印、汉画像石、汉银雀山竹简、历代石刻、书画及善本图书，均有丰富的珍藏。馆藏自然标本有10多个门类、近200个品种。其中三叶虫、泰山燕子石、恐龙化石及山旺化石，在国内外古生物、地质诸学科方面颇有影响。
其中东平汉墓壁画（汉）为该馆镇馆之宝：2007年发现于山东东平县，是山东地区迄今发现年代最早、保存最完整、艺术水平最高的壁画，填补了山东省汉代考古的空白，也是中国早期绘画作品中的精品之作，在全国极为罕见。
参观指南
故宫博物院教学设计范文4
25亿打造全世界最大博物馆
国家博物馆馆长吕章申近日对外透露，国家将投资25个亿，打造全世界最大的博物馆，总建筑面积差不多20万方米。吕章申表示，这是国家“十一五”期间投入最大的惠民工程，党中央国务院高度重视文化设施建设，可以说是了不起的事情。
展览的基本布局，一个是古代中国陈列馆，分为10个展厅，1万多平方米。第二个是“复兴之路”，6000多平方米，展示170多年来，中国人民怎样为了中华民族的崛起与复兴奋斗。此外有各种专题陈列馆，像青铜器艺术、古玉器艺术、书画艺术、家具艺术、佛教艺术、古钱币艺术，等等。此外，还有很多国际展览，马上要进行的第一个，是跟德国三家博物馆联合的，主题是启蒙艺术；第二个是和秘鲁合作的印加文明展出，4月底开展。明年的规划当中，和大英博物馆、美国大都会博物馆都有合作。
齐白石艺术馆有意落户深圳
近日，在齐派艺术画品画赏及嘉年华酒会上，齐派艺术文化推广者齐白石曾孙女、白石山房主人齐驸透露，齐白石艺术馆有意落户深圳。四岁便开始学习书画的齐驸拥有20多年的从画经历，家传的齐派艺术教育和学院派的系统美术教育使得她成为如今齐派艺术最优秀的继承者之一，并以白石山房主人的身份创办了白石山房艺术文化传播有限公司，致力于面向社会大众推广齐派艺术文化。
目前，齐白石传人借助深圳的“白石山房”画廊进行系列展览、培训活动，弘扬齐派艺术精神。齐驸说，深圳是座年轻的城市，喜欢艺术的人很多，扎根深圳这座创新城市，可以将齐派艺术家以及其他年轻艺术家推向国内及国际市场。
北京故宫有逾一百八十万件藏品
经过7年的努力，故宫博物院2004年至2010年藏品清理工作终于结束，故宫首次彻底摸清家底。近日，故宫博物院向社会通报了藏品清理情况。故宫现有藏品1807558件，其中珍贵文物1684490件，一般文物115491件，标本7577件。
据悉，这次藏品清理工作已是故宫博物院历史上的第5次，也是最为彻底全面的一次。此次公布的藏品数量是故宫博物院自建院以来在藏品数量上第一个全面而准确的数字。
故宫博物院表示，在摸清家底之后，将编制《故宫博物院文物藏品总目》、《故宫博物院藏品大系》，通过电子本和纸质本两种形式向社会公开，过去一直保密的文物编号和名称等也将对外公开。游客可以随时登录故宫网站查阅电子本的藏品目录和大系。
西泠八家篆刻展在浙江美术馆开幕
“西泠八家”是后人对清代杭州籍篆刻名家丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松的合称，又称“浙派八家”、“武林八家”。“西泠八家”是师承关系、风格延续性和地域特征都很明显的流派――“浙派”(“西冷印派”)的代表性人物。丁敬为八家之首、“浙派”鼻祖，其刀法短切涩进、冲切结合、刀笔合一，得生涩苍浑之趣，而一洗妩媚甜俗之态；印风清刚朴茂，遒劲多姿；并开边款中论印记事之风气。后七家都各有取法而自成一家。以丁敬为首的“西泠八家”的出现使元代以后一直较为沉寂的浙江印坛重新恢复了生机。
本展是浙江美术馆开馆以来推出的首个篆刻展，除展出“西泠八家”篆刻印拓、边款外，同时还展出篆刻原石128方，以及“西泠八家”个人简介及论印诗、文、语录选，名家评论“西冷八家”诗、文、语录冼。
(宗禾)
预展
土地――身体：澳大利亚土著艺术展
作为“沃伯顿艺术项目”(WAP)在中国巡展的首站，“土地－身体”将在上海美术馆为中国观众，特别是为海纳百川的上海带来全然不同的文化体验。
十余年来，通过对西澳大利亚沃伯顿地区原住民艺术所进行的深入研究、整理和收藏，该项目的策展人盖瑞・普罗克特先生以极其饱满的热情投入到这项非凡的工作中。这件具有普遍文化意义的项目充分展现了如何保护那些存在于历史长河中的各种类型的文化艺术，启发我们在时代更迭进步的同时，应该如何更好地展现和研究它们。
展览将展出六十余件作品，包括绘画、影像、装置、摄影等多种类型，以及土著艺术家的现场创作和交流，展现非常古老且又复杂的澳大利亚的甘亚提亚拉原住民文化。对中国观众而言，这个展览将是一个融合了天、地、人于一体的特殊体验，它还将为参观者提供一个非常愉悦、引人深思，从差异文化传统中求得共鸣的机会。
展览时间2011年3月13日～4月5日
展览地点：上海美术馆
美国当代版画艺术展
由中国美术馆主办的“美术当代版画艺术展”将于3月11日－4月7日在上海美术馆展出，展览由范迪安、马书林等担任策展人。作为巡回展览，此前该展览曾在深圳关山月美术馆、浙江美术馆展出，上海美术馆是最后一站。
本次展览挑选了美国的十家版画工作室，一共50位艺术家的90件作品，全面展现了美国现当代版画的发展脉络以及丰富多样性。聚焦了美国版画过去30年来的发展状况，第一次将美国当代版画介绍给中国艺术界和公众，从中可见很多著名美国艺术家在版画上的探索与创新，他们的版画作品显示了鲜明的艺术观念与风格，更可见美国版画在拓展版画语言上的多样性，其中与新材料、新技术结合所呈示的版画新面貌，反映了数字时代的艺术特征。这个展览将给中国版画界带来启发，也给中国公众打开了欣赏和认识美国当代版画的视窗。
展览时间：2011年3月11日～2011年4月7日
展览地点：上海美术馆
全方位中国设计
这是一个超越设计边界的艺术展，一次突破产业瓶颈的通力实践。发生在中国土地上的设计，亲历了过去三十年中国社会、经济、文化、商业环境的剧烈变迁，在狂飙突进的现实力量的逼迫与期待中，来到当下的转折点。此时的中国设计，如何厘清自身的来龙去脉，挖掘潜力和新方向?如何在不断实践的同时沉静思考，找到新的标准，形成新高度?“全方位中国设计”展针对这些命题，全面调动来自建筑、空间、产品设计以及艺术与研究领域的“中国能量”，打通专业背景，针对中国设计进行考察和实验性创作。
参展艺术家和创作小组分别从传统工艺、材料语言、创新技术、文化传承、中国语境等角度着手，将各自关于中国美学、哲学以及生活和生产方式的理解，融合在具体可感的设计与艺术体验中，由形上到形下，由点及面，“全方位”构成关于中国设计的积极思考与建设性实践。
展览时间：2011年3月12日～4月15日
故宫博物院教学设计范文5
1948年底,平津战役打响,南京国民政府频频来函来电,催令马衡启程南下和挑选故宫北平本院(故宫博物院南京分院于1937年成立,专门负责保存和管理1933年开始南迁的文物)珍品文物运往台湾。然而,年近古稀的马衡从人民意愿和保护文物的角度出发,接受中国共产党的邀请,决心留在北平等待解放,并努力使南京方面抢运故宫北平本院珍品文物的计划落空。
“决不南来”
1948年秋,南京国民政府自感东北不保,平津也岌岌可危,于是抛出了“抢救”平津学术教育界知名人士计划,企图裹挟北平的著名专家学者南迁。被列入“抢救”名单的有四类人员,包括各大学及文化单位首长、与政府有接触的文化界人士、中央研究院院士和在学术界有地位的学者。既是文化单位首长又是知名学者的故宫博物院院长马衡,自然也在“抢救”之列。12月上旬,平津战役刚打响,青年部部长陈雪屏就急匆匆地飞抵北平,游说“抢救”对象尽快南下,教育部也允诺派飞机前来接运。
在南京国民政府的努力下,北京大学校长胡适、清华大学校长梅贻琦、北平图书馆馆长袁同礼、北平研究院院长李书华等人匆匆南下,然而,更多的文化教育界人士却选择了留在北平等待解放。年近古稀的马衡也是“应走”而未走的一位,他不想走,因为他要留下保护故宫、看守国宝。
辽沈战役期间,军队在东北的败局已定,北平的国民政府军政界人心惶惶,而马衡却镇定自若地推进各项业务工作。1948年11月9日,他主持召开了故宫复员后的第五次院务会,讨论决定了一系列重大事项,如清除院内历年存积秽土,修正出组与开放规则,把长春宫等处保留原状,辟为陈列室,增辟瓷器、玉器陈列室及敕谕专室,修复文渊阁,继续交涉收回大高殿、皇史等。
平津战役打响后,国民政府多次来电催促马衡“应变南迁”,均为马衡托词婉拒。12月17日,国民政府教育部政务次长、故宫博物院理事会秘书杭立武发来专电催促马衡南下。马衡委托即将南下的梅贻琦代转不能南下之意。1949年1月13日晚,儿媳妇林裴宇(次子马彦祥之妻)从南京打来电话,转达了国民政府外交部长兼故宫博物院理事王世杰敦促马衡南飞之意,马衡当即回绝说“决不南来”。1月14日,马衡致函杭立武,以身体有恙、不宜乘机为由婉拒了他的邀请。他在信中说:“弟于十一月间患动脉紧缩症,卧床两周。得尊电促弟南飞,实难从命。因电复当遵照理事会决议办理,许邀鉴谅。嗣贱恙渐痊而北平战起,承中央派机来接,而医生诫勿乘机。只得谨遵医嘱,暂不离平。”同时,他也请杭立武向王世杰等人代转不能南来的“苦衷”。
马衡似乎早有成竹在胸,对南下之举无动于衷。1948年12月21日,教育部派来专机两架,可以搭乘60余人,马衡早于12月19日就知悉此事,但他没有走。1949年1月7日,国民政府再次派来两架专机,同样可以搭载60余人,马衡还是没走。1月11日,马衡在获悉教育部专机不再来平,但可以免费搭飞机至青岛转南京时,仍然没有一丝一毫要走的意思。
马衡看见傅斯年等人仍然心存幻想、为即将覆灭的南京国民政府而想方设法“抢救人才”时,不无感叹地说:“心劳日拙,何苦何苦!”当在上海市卫生局工作的三女儿马晶来电劝他南行时,马衡骂她是“妇女之见”。北平围城后,故宫博物院文献馆新来的编纂见局势紧张,向马衡请求调故宫博物院南京分院工作,为马衡所拒,但此人竟不辞而别乘飞机走了。马衡知道此事后,骂道:“这种人,没出息。”
马衡以实际行动,诠释了自己对时局变迁的领悟及其做出的选择。
“余负典守之责”
北平围城期间,为了保护故宫的安全,城里城外都在竭尽全力。1949年1月16日,中共中央军委就保护北平文化古城问题指示平津战役总前委,要求:“此次攻城,必须做出计划,力求避免破坏故宫、大学及其他著名而有重大价值的文化古迹。你们务必使各纵队首长明了,并确守这一点。”北平城内,马衡不顾年老体弱,拖着病躯,为保护故宫文物向北平军政当局奔走呼吁,劳心劳力,一刻也不得安歇。
1948年12月13日,傅作义宣布“倚城野战”开始后,华北“剿总”搬进了中南海,北海、太庙、景山也都驻满了军队。12月24日,联合勤务总司令部第五补给区奉命在故宫午门门洞堆沙包储存美援军械,只留出正中一门及右掖门供出入。为了保护故宫、景山等处的安全,马衡数度亲自或托人与华北“剿总”督察总监楚溪春交涉,希望撤出景山驻军和午门军械。12月22日,楚溪春答应说:“故宫、太庙不驻兵,景山仅作望哨,已命令现驻景山部队矣。”12月25日,马衡致函楚溪春,请求将“景山所驻交警队移防,以免日后误会兹深”。12月27日,马衡再次打电话给楚溪春请求撤出驻军,楚氏回答说:“已令警备司令部迫令迁移。”尽管马衡不厌其烦地多次交涉,楚溪春也一再允诺要撤出驻军,然而,军队始终不愿撤出北海、太庙等文化重地。
1949年1月6日,第五补给区将数万发炮弹存放在太庙的殿堂里。马衡闻讯大吃一惊,心想这些炮弹假若被击中,紫禁城及其文物珍宝将毁于一旦。马衡在连日奔波之后本已心力交瘁,再受这等刺激,终致心脏病又犯了。马衡强忍病痛,带着故宫博物院办公处主任朱家濂去见华北“剿总”副秘书长焦实斋,恳请他在向傅作义汇报时说明在太庙存储弹药的危险性。次日,马衡又就此事打电话给焦实斋,焦实斋回答说:“太庙事已难挽回,其危险性并不大。”
马衡对焦实斋的答复并不满意,只要太庙里的弹药一刻不撤出,紫禁城就有危险,他就一定要为此事奔走不停。1月12日,傅作义在中南海宴请北平的文化名人。马衡应邀参加,在座的有吕复、何思源、袁敦礼、杨振声、周炳琳、陈振汉、朱光潜、王捷三、冀朝鼎、焦实斋等人。饭后,马衡即以太庙事责问傅作义。傅作义回答说:“此事曾再三研究,其中导火线皆经取出,决无危险。”在座诸人议论纷纷,均认为在太庙存储弹药欠妥,傅作义答应再考虑考虑。1月14日,马衡又一次打电话给焦实斋,要求尽快运走太庙里的弹药,同样是毫无结果。
1949年1月10日,原北平市市长何思源回到北平,冒死公开倡议和平,主张派代表出城与接洽。在何思源的倡导下,北平的和平气氛愈来愈浓厚。马衡为保护故宫而奔走之举,为广大市民所知晓和称誉,成为和平代表的热门人选,媒体一度谣传他已与梁秋水、冯友兰、陆志韦、汤用彤等当选为和平使者。马衡自己也愿意出城与接洽。1月13日,北平历史博物馆馆长韩寿萱来拜访马衡,商量保护历史文物的事情。马衡当即表示“余负典守之责,愿任正面交涉”,并出于安全的考虑,请韩寿萱置身事外。马衡担心故宫国宝遭受兵燹,简直把何思源视若救星,迫切希望他搞好和平运动。他频频出入何思源的家门,探听和平运动的消息。1月16日,马衡再次拜会何思源,当得知何思源即将出城与接洽时,立即请他代向请求避免向北平中心地区开炮。
马衡虽然没有被推举为和平使者,但他密切关注着和平代表出城接洽的情况。1月18日,马衡在日记中写道:“今日和平使者于三时出城访。仙槎(即何思源)力疾参加。同行者有吕复、康同璧等十人。”次日,和平代表回城,对外宣称“和平前途甚有希望”,此外没有发表具体细节。马衡抱怨说:“北平之和平使者如何谈判,皆严守秘密,不知葫芦中卖甚药也。”1月22日,傅作义在春藕斋召集北平各机关领导开会,宣读了“北平和平协议”十四条。马衡以故宫博物院院长的身份出席了会议,当听到双方从今日起开始休战,城内部队开始移驻城外进行整编时,他那颗悬着的心终于落了地。
受嘱托保护国宝
1948年秋,中国人民发动的辽沈战役行将解放东北全境,全国战局将发生根本变化。时任故宫博物院理事长的翁文灏、理事王世杰、朱家骅、杭立武、傅斯年、李济、徐森玉等在南京开会,决定将存放在南京的故宫南迁文物运往台湾,同时函电在北平的马衡,嘱其选择故宫博物院北平本院的精华文物编制一份名单并配以详细说明,准备装箱分批空运南京,与南迁文物一同迁往台湾。平津战役打响后,行政院又多次来电催促,要求马衡南飞,并将精品文物迅速装箱南运。
1948年12月,南京方面开始挑选故宫南迁珍品文物运往台湾。12月22日、1949年1月6日和1月29日,先后3批,共装运2972箱、238951件故宫南迁文物去台湾。然而,故宫北平本院的文物却一箱也没有运出。
马衡是极力反对将故宫文物迁往台湾的。马衡的学生兼下属庄严奉命押运第一批文物从南京运往台湾,马衡知悉后立即致函庄严,声称如果庄严要护送文物去台湾,他不惜与庄严断绝20多年的师生之情。对于千里之外的文物迁运工作,马衡想阻止却力不能及,只能焦急地关注着迁运工作的进展,通过私人交情为保护国宝做些力所能及的事。1949年1月14日,他写信给杭立武,希望他能及时晒晾运输过程中被雨淋湿的21箱书画,希望第三批之后不再续运故宫文物。
马衡对于北平本院的文物迁运工作采取消极拖延的态度,致使文物迁运一拖再拖,最终没有成行。马衡在接到行政院的通知后,召开了院务会议,出席者有秘书赵儒珍、总务张庭济、图书馆馆长袁同礼,以及朱家、单世魁、张德泽等。马衡在会上宣读了行政院的指令,强调说:“好像行政院意在古物......先把精品选出来,造清册,交总务处报院,这个工作要求快。至于包装,一定要细致谨慎,古物馆的藏品都很娇嫩,你们都是有经验的,只要求稳重妥当,要保证不损坏,不要求快,记住,不要求快!”
会后,故宫的同仁们先编写选择装运的文物珍品目录,后进行装箱的准备工作。马衡将文物珍品目录报南京行政院审定,但对文物的装箱工作只是一再告诫有关人员“不要慌,不要求快”,从不催问装箱的进展情况。围城期间,马衡在职工警联谊会和高级员工的支持与配合下,将故宫对外出入的通道全部关闭,严禁通行,致使选装精品文物箱件无法运出。当时,行政院督催装运古物的公函如雪片一般飞来,马衡一概答以“机场不安全,暂不能运出”。其时,已入关,北平已是一座孤城。为方便飞机在城内起飞降落,华北“剿总”命令拆卸东西长安街牌楼,计划用长安街的路面作跑道。然而,这个计划尚未实施,北平已和平解放了,故宫文物一箱也未运出。
当马衡为保护故宫文物、消极抵制南迁时,即将南飞的图书馆馆长袁同礼,不明就里,还打算与第一批古物一起走。在南飞之前,他特意打电话给马衡,强调第一批装箱文物如果赶得上就一起走。马衡回答说:“第一批装不完,你先走吧,当然还要另派专人押运古物。”
马衡对实行内战、独裁和卖国政策的国民政府失望至极,他对幼子马文冲说:“抗战胜利,失地收复,中国一跃而为世界五强之一,正是中华民族百年难遇的复兴良机,然而没有为国为民抓住这一机运,从接收到内战,其所作所为,无一着不是违背民意,徒逞私心,因而未及四年,就把国家拖到绝境。”
就在此时,中国共产党通过关系联系上马衡,请他保护好故宫文物。1948年秋,中共中央华北局城工部致函时任民盟中央委员并参加民盟北方区委和北平市支部工作的刘清扬,请她开列一份平、津地区可以联系的进步人士名单。刘清扬遵嘱办理,开列了一分长达五页纸的名单,其中就有马衡。刘清扬在信中写道:“故宫博物馆的马衡院长,要马院长能安定地保护那些古物不受损失,最好由马彦祥同志给他令尊去封信,定然可以发生效力。”
马彦祥是马衡的次子,时任华北人民政府教育部戏剧音乐工作委员会主任委员兼石家庄戏剧音乐工作委员会主任。马衡在与马彦祥的联系中了解到了中国共产党保护文物的政策,于是决定留下来服务新中国。北平围城期间,马衡在会上对工作人员说:“共产党是爱护文物的,是解放北平。共产党的政策是惩办坏人,我们没事,大家要安心工作。我本人决不离开北平,和大家在一起,保护故宫的安全。”
与马衡一样消极抵制南迁的还有朱家、李鸿庆、杨宗荣、汤有恩等人。他们先把文物编目报上去,然后借口说正在准备,观望拖延。北平和平解放后,朱家问马衡:“是不是本意就不打算空运古物?”马衡微笑着说:“我们彼此会心不远吧。”后来,马衡告诉朱家:“我的儿子马彦祥在解放区,早就设法联系过我。所以我决定不走,并且尽可能使空运古物不成事实。”朱家也告诉马衡说:“我早就接到一封从本市兴隆街发来的信,拆开才知道是中共城工部(应为中共中央华北局城工部――笔者注)的信,大意是命我坚守岗位,保护文物。”二人真可谓是同道同途却不“相识”,大家都为抵制文物南迁而暗中使力。但朱家也承认,如果不是马衡院长带头拖延,他们这些做具体工作的人无论怎么努力也无济于事。
故宫博物院教学设计范文6
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。博物馆作为一种成熟的传播媒介，是一个城市乃至国家的文化与历史象征，它所承担的社会功能无疑是新观念、新技术生长的温床。基于增项显示技术、虚拟现实技术、移动终端和互联网络的数字博物馆也初露端倪。如何提高人与博物馆的互动性成为当今博物馆界需要思考的重要问题。
博物馆现状
现今大多数博物馆依然采用传统博物馆的展示方式，将展品放在玻璃展柜里面，全部陈列出来，旁边放上图片文字解说。这种呆板的展陈方式，游客根本不知道这些展品有什么历史故事和寓意，很多游客也懒得去看大段的文字，通常都是走马观花，随便看看。这样根本就没有体现出博物馆教育的意义来，游客参观完了博物馆，一点知识都没有获取到。而且让整个游览的过程少了很多乐趣，少了很多互动。因此，如何使游客在同一博物馆空间里，看懂展品，增强互动，获得身临其境，穿越时空的不用体验是博物馆展陈设计的本质。
博物馆设计趋势
1.实体博物馆
现在比较流行的展示方法就是深度研究展品背后的故事，研究如何将这些故事呈现在游客的面前。例如采用1：1的模型真实的还原当时的情景，中国茶叶博物馆就有1：1比例的茶馆模型，这样不仅能吸引游客观看，而且将展品真实的还原在游客的面前，让游客如同身临其境，简单易懂。
当然，除此之外，近年来一些先进技术在博物馆设计上也渐渐运用起来。例如，虚拟现实技术、增强现实技术、360度全景展示等。大英博物馆推出数字展馆，游客只需戴上虚拟现实装备，就能回到青铜时代，体验到沉浸式的体验，仿佛身在其中，这给游客带来了很多便利，也让参观博物馆这件事情变得更加有趣和难忘。这比呆板的展示和填鸭式的解说要方便和实用很多。
有些博物馆也利用终端设备，让用户更多的参与其中。例如浙江省博物馆，游客可以在终端设备上，对瓷器的颜色进行改变，可以自己“创造出”各式各样的瓷器。这样增强了互动和乐趣，让整个参观过程不再枯燥。
2.互联网博物馆
互联网博物馆可以分为两类，一类是基于实体博物馆的互联网博物馆；一类是没有实体博物馆作为依托的虚拟博物馆。两者都基于现今非常流行的移动互联网。互联网博物馆app很常见，全国各大博物馆都相继推出了自己的app，例如故宫博物院的《每日故宫》、《紫禁城十二祥瑞》、《皇帝的一天》、《故宫展览》等，苏州博物馆出品的苏州博物馆app，国外的还有大英博物馆等等等等。主要是借助移动互联网，将实体博物馆搬上互联网，方便用户随时随地参观博物馆。但大多数博物馆app依然是图片文字语音解说，这样丝毫没有新意，没有从本质上改变。互联网博物馆很重要的一点是交互体验，所谓的交互就是人与机器、软件、界面等等之间的互动，需要用户尽可能的参与，这样才能提起用户的兴趣。
交互上比较好的有，故宫博物院出品的app《故宫展览》，如图1，就利用了导览、二维码、360度全景展示等技术，让用户可自由切换于各场馆之间，而且有一种身临其境的感觉。
故宫博物院的《皇帝的一天》，通过卡通人物加上游戏故事讲述皇帝一天的生活，同时将博物馆展品、历史文物融入其中，这样不仅让孩子觉得有趣，也能寓教于乐，让孩子在玩耍中学到知识。还有《紫禁城十二祥瑞》，不只是简单的呈现十二祥瑞的图样，而是利用有趣的展现方式，更多的让用户参与，用户可以自己拼凑自己心目中的祥瑞图。
除此外，在实体博物馆中运用的一些技术，也正在移动端得到运用。伦敦自然历史博物馆为平板电脑开发了一款基于手势操作好增强现实技术的恐龙互动电影，将已经灭绝的生物展现在公众面前。
现在也有虚拟的全景博物馆app，只需要借助VR设备和手机，就能随心所欲的参观虚拟博物馆。
博物馆设计的创新基础
未来虚拟现实技术、增强现实技术等肯定会越来越多的运用于博物馆设计中，但这些都是手段，都是为提高博物馆体验而服务的。博物馆的交互体验是未来亟需解决的问题，也是博物馆创新设计的出发点。
另一个就是文物背后的故事，游客在观看展品的过程中，应该是有血有肉的，不能只有展品而没有故事，只有将故事融入其中，再借助技术等其它手段才能提高用户体验，才能让游客真正看懂展品，真正能够从中学到知识，了解到中华文明。
在文物和背后的故事之间建立一条被观众感知的线索，沿着这条线索穿越时空的体验，有针对性的深度挖掘文物的文化背景以及观众的文化背景，交互设计才能创造出独特的体验效果。
结论
