字体设计中飞檐元素的可行性

字体设计中飞檐元素的可行性

一、字体的外形设计

这个“点”在字的空间布局、黑白关系中起到了相当重要的作用,所以说它的位置很关键,放的上下、左右不合适了,就会影响整个字的平衡,造成重心偏移,使整个字不稳。另外一种变化是在偏旁部首中的形式。这些点与其偏旁部首的特点相协调,使整个偏旁部首具有统一的风格,达到一种整体性,在严谨中追求变化。

“撇”顶端粗,尾端渐细的形式,结尾处上翘,也像是一个上翘的飞檐。撇要做的饱满,比如“难”,饱满的字更有力量。“捺”刚好相反,采用了顶端细结尾渐粗的形式。当“撇、捺”结合在一起,对称出现的时候,则多采用顶端粗、尾端渐细的形式。“竖钩”与“横折钩”等笔划上巧妙的又结合了飞檐中的感觉元素,很好的将字体的多变与建筑的灵秀结合起来。

如果外形设计上过于牵强,不仅无法使字体产生美感,还会夺取字体本身所具有的品质。因此,对于字体外形的设计不能以一个模子扣住所有字体的样式,而是要根据具体文字的特点和所要传达的创意点共同思考。汉字繁简不一,很不容易搭配均匀,为了求得字形美观统一,我运用增、减笔画的方法,就是把一行文字中笔画简单的字使之繁复些,笔画繁杂的字使之简略些。我认为我们在字体设计中,应当遵循这种“取舍”的原则,但是这种处理必须要适当,以不失去字的原形为原则,否则故意卖弄,任意增减,反而不容易使人认识了。

二、确定字体的平衡关系

字的外形确定下来之后,便要着手于调整每个字的间架结构。掌握字体的平衡关系确实不是一件易事,这需要一个探索的过程。如果将字型架比喻为房子,那么笔画就是建材,房子的外观无论如何漂亮,倘若建材的品质低劣,那么,这个房子始终是一个无法入住的危房。而反过来,如果建材优良,但房子的外观不够美观,那么它所导致的不过是美感上的遗憾而已。横画在中国汉字中起到平衡左右的关键作用。横在上为“天”,把下边的笔画覆盖住,横在下为“地”,把上边的结构托起来。竖与横在汉字的组字上,恰似支柱与房梁的作用,把它们安排好,可以起到稳定字形的作用。中国汉字“点”占的比例很大,只要有点,无论这个点在上、在下、在左、在右,它们都起到平衡左右和上下的关键作用。想要达到字体要空间上的平衡,不仅仅只局限于对黑色的塑造,对白色背景也要调整。用黑白两种颜色把握一个平面的空间,做到黑白关系均匀。正形的黑面宇与负形的空白面关系相当、均匀通透,没有浓重大块黑面或大面积的空白处。

三、字体的调整

在做字体的时候,细节至关重要。细节之间环环相扣,互相连带着,某个细节处理不好会使整体设计品质下降,甚至产生刺目的反面效果。这些细节包括:直线的长短、曲线的弧度、直线与曲线的结合、字角的变化和倾斜角度,以及任何可能出现的问题。对于这些细节问题往往不是一墩而就的,而是要反复比较、不断修改和调整。如果一个字体在细节上不能得到很好的控制的话,那么其整体效果无论如何都不能达到理想的状态。好比一个人,穿着邀遏且言语粗俗,则不能反映出好的品质一样,字体设计亦如此。有撇捺的字头,撇和捺要充分的展示,把下面的笔画全罩住。点、捺的结尾处要统一,笔画间的间距要一样。

原则上,字体设计中的笔画粗细应该保持统一,但为了使黑白效果均匀,往往对笔画偏多文字的笔画稍做减细处理,或者将横笔多的字的横笔画减细,以及竖笔多的字的数笔画减细,这样才容易使字体的整体具有黑白均匀的效果。同理,对笔画偏少的字的笔画要适当做加粗处理。如果按照原有笔画来制作的话,会显得在整套字体偏小,但是加粗笔画后,就会好很多。字的外形、结构上都没有问题之后,最后一步要检查的就是每个字的重心,要对字的重心进行调整。

作者:葛梦莹 单位:北京理工大学