一、镶滚装饰工艺解读
镶滚作为我国一种传统的服装工艺，一般针对服装的领口、袖口、下摆、开叉等部位进行装饰。镶滚边根据工艺手法不同，可分为三类，包边、嵌边和镶边。包边也称为滚边，起到加固服装边缘的作用，是指围绕衣边进行包裹缝纫的工艺手法。嵌边具有装饰性与功能性作用，是指夹缝进两片面料中间的布条，有时在处理较细的嵌边时，加塞棉线，可达到外观圆润硬挺的装饰效果。镶边可起到装饰性作用，是指在服装表面或衣边进行拼接或拼贴的工艺手法。
二、镶滚装饰工艺在服装设计中的表现形式
1.镶滚边在服装中的构成形式
服装中镶滚装饰边的构成形式大体可分为边缘勾勒、块面分割、加宽重复、组合与变化四种形式。边缘勾勒是指将服装的领口、前襟、下摆、袖口、裤缝、裙边等边缘部分通过镶滚边的装饰强调出来，起到加强、界定的作用。而这种构成形式能够使服装款式及结构特征更加鲜明。镶滚边的形象若简洁、细丽，服装便会显得精致严谨，镶滚边若较繁复、宽阔，服装便会显得华丽、厚实，也可以通过改变镶滚边的形态，从而形成样式上的变化，如在服装门禁、领口、袖口、底摆等服装边缘处进行不同镶边形式的设计将会形成服装风格的差异化。块面分割指镶滚边在服装上出现从而产生对服装整体的分割作用。镶滚边以其在服装上的不同位置及自身形态变化，使服装在基本结构不变的情况下，产生各种分割面，从而形成变化丰富的装饰效果。这种构成形式可以给设计师在服装中寻求变化并营造出多种装饰风格。加宽重复能够使镶滚边的构成在服装上以面的形式呈现。其构成形式有两种一是加宽镶滚边的宽度，使其成为“面”状；二是重复排列一条镶滚边或将数条镶滚边叠加在一起形成“面”状。这种构成形式能够有效增强服装的体积感和分量感。镶滚边的组合与变化是指在服装中，通过镶边与滚边之间有效且合理的组织，使镶滚边在服装上的装饰效果更为强烈。
2.镶滚边与服装的色彩关系
镶滚装饰工艺作为服装整体的一部分，它与服装色彩关系大体可以归结为融合、烘托、彰显三种。融合是指服装图案与服装的整体色彩交融无间，彼此保持统一的关系，在很大程度上，融合意味着镶滚边色彩即服装本身的色彩。清朝末年，镶滚装饰更加繁琐，从五镶五滚发展到十八镶滚，所谓“十八镶”中的十八是虚指，形容在服装上镶滚边数目已达到相当繁琐的地步，几乎占据了服装整体面积的三分之二，在这样的状态下，主导或全盘构成服装色调的是镶滚边色彩即服饰本身色彩。烘托是指由面料所决定的服装色彩基调而言，镶滚边的色彩处于从属地位。两者之间无论是调和还是对比的关系镶滚边的色彩只起到陪衬、衬托的作用。在这样的情况下，镶滚边的处理更加注重对服装风格特点的强调和凸显，同时还要对服装的整体色调起到平衡作用，在不破坏服装原有色彩基调的基础上，还需要设计师的精心构思和布局来实现对服装整体效果的把控。通常来说，局部装饰和边缘装饰的镶滚边色彩处理多侧重烘托，一方面能够使服装面料的色彩基调保持纯净鲜明，另一方面又不失服装整体色彩效果的装饰感。彰显是指在服装中镶滚边通过强调对比关系的色彩处理，能够从服装面料的色彩基调上跳跃、凸显出来，以及镶滚边在服装整体面积中的占比都将会影响镶滚边能否呈现出逐彰显的魅力。在某种程度上，镶滚边具有相对独立的审美价值，它将以其强烈、突显、亮丽的视觉形式先声夺人，服装反而会成为展示镶滚边色彩的载体。
3.镶滚边在服装中的材质搭配
镶滚边最初只是作为衣服边缘的一种装饰手法，随着社会的不断发展，新型材质的研发与问世，从而给设计领域带来了更多新突破，同时也为创新设计领域注入了新的表现形式。在服装设计中，不同材质的运用能够使服装产生不同的风格，从而给人以不同的视觉感受，在这样的基础上，镶滚边作为服装装饰手段的重要载体在服装中起到了至关重要的作用。材质对比是镶滚边在装饰应用中最常用的设计手法，在这里进行着重举例说明：透明材质搭配不透明的镶滚设计；皮草嵌料装饰为长毛绒服装或卷毛织物服装增添立体触感；夸张的皮草滚边与刺绣面料的结合增强了服装的华丽感；蕾丝拼贴组合贴片绣镶边与真丝雪纺面料的搭配使服装更具优雅。镶滚边还可以通过二次设计后以一种新的“面孔”运用与服装之中。例如常见的有使镶边的面料进行拉毛处理之后运用于服装的边缘部位，面料经过拉毛处理后将会呈现出丰富的肌理感，从而增添了服装的装饰性。还可以把面料进行单向压褶后运用在服装边缘上，因为经过了工艺上的处理和面料本身的特性，服装边缘上的镶边在灯光的照射下出现了一明一暗的效果，十分具有装饰性且增强了服装的边缘。除此之外，还可以通过其他面料再造的手法运用于镶滚边的设计之中。
三、结语
通过对镶滚装饰工艺与服装之间的构成形式、色彩关系、材质搭配的有效分析，从而更好地从细节上对服装进行整体设计。装饰设计作为服装设计全过程的重要环节之一，起着承上启下的作用，它不仅要求设计者拥有扎实的理论基础，而且需要具有丰富的实践经验。只有合理把握服装的形式结构，才能完整的体现设计意图，并通过对装饰工艺的合理设计，实现设计点的转移和对传统设计思维的突破。
作者：申玲 陈敬玉 单位：浙江理工大学
