四字对联范文1
诗书画;松竹梅。
金石乐;书画缘。
笔永健;艺常青。
云水风度;松柏气节。
荡思八荒;游神万古。
诗情画意;琴韵书声。
松风煮茗;竹雨谈诗。
书来益寿;金石延年。
文章江海;书籍林泉。
词近愈远;意浅偏深。
芝兰气味;湖海襟怀。
博通上下;雅集古今。
友天下士;读古今书。
胸中波澜;笔底风雷。
广撷众彩;博览群收。
砚磨雾起;笔染云生。
笔酣墨畅;心旷神怡。
斧藻其德;竹柏之怀。
杯浮梅蕊;诗凝雪花。
书林漫步;学海遨游。
亲师取友;敬业乐群。
闻鸡起舞;跃马争春。
雁外无书;诗内有天。
竹无俗韵;梅有奇香。
四字对联范文2
挥春对联一：
挥春对联二：
挥春对联三：
更多四字挥春对联：
1.上联：淡泊明志 下联：平易近人
2.上联：克勤克俭 下联：为国为民
3.上联：一人参军 下联：全家光荣
4.上联：人心喜暖 下联：鸟语辞寒
5.上联：长空溢彩 下联：大地流金
6.上联：人向四化 下联：鸟鸣三春
7.上联：春风催绿 下联：江山映红
8.上联：学如不及 下联：业精于勤
9.上联：心向祖国 下联：志在农村
四字对联范文3
长城长固；中华中兴
尺璧非宝；寸阴无价
当勤精进；但念无常
风纪书元;鸡声告旦
风云论道；笔墨通天
花晨月夕；茶半香初
江山入画；意气凌云
江山永固；日月长恒
开门纳福；举步迎春
龙腾虎跃；燕舞莺歌
门迎百福；户纳千祥
千峰月色；五湖春光.
日上花梢；莺穿柳带
三山生色；五湖呈祥
山川添秀；大地回春
山川毓秀；松柏长春
山河似锦；岁月更新
山河壮丽；岁月峥嵘
山间明月；江上春风
四海同心;万民交庆
天开长乐；人到恒春
天开化宇；人在春台
天开文运；人喜春暘
天涯月色；芳草春晖
万里江山;四化图景
万民有庆；百族共和
五车诗胆；八斗才雄
行仁义事；读圣贤书
与山同静；随地皆春
云水风度；松柏气节
四字对联范文4
1.上联：山川毓秀 下联：松柏长春
2.上联：山间明月 下联：江上春风
3.上联：时和景奉 下联：雪瑞花奇
4.上联：岁且更始 下联：时乃日新
5.上联：岁通盛世 下联：人肇华年
6.上联：抬头见彩 下联：动手生财
7.上联：唐虞盛世 下联：天地长春
8.上联：天开长乐 下联：人到恒春
9.上联：天开文运 下联：人喜春暘
10.上联：天涯月色 下联：芳草春晖
11.上联：香飘四季 下联：春满九州
12.上联：祥云捧日 下联：玉树临风
13.上联：新年初气 下联：古国雄风
14.上联：新岁献瑞 下联：腊梅迎春
15.上联：萱庭日永 下联：兰室春和
16.上联：阳春烟景 下联：锦绣文章
17.上联：阳春召我 下联：淑气宜人
18.上联：遥山耸翠 下联：远水生光
19.上联：一声爆响 下联：万里春回
四字对联范文5
上联：三才天地人
下联：四诗风雅颂
上联：半醉半醒过半夜
下联：三更三点到三河
上联：三千里外一条水
下联：十二时中两度潮
上联：二五八万我胡牌
下联：三六九巷你吃面
上联：十八年前未谋面
下联：二三更后便知心
上联：三竺六桥九溪十八涧
下联：一茶四碟二粉五千文
上联：一掌擎天，五指三长两短
下联：六合插地，七层四面八方
上联：小村店三杯五盏有无东西
下联：大明国一统万方不分南北
上联：小村店三杯五盏无有东西
下联：大明国一统万方不分南北
上联：北斗七星，水底连天十四点
下联：南楼孤雁，月中带影一双飞
上联：风坠鹊巢，二三子连柯及地
下联：雨打猿穴，众诸猴戴露朝天
上联：万瓦千砖百日造成十字庙
下联：一舟二橹三人摇过四通桥
上联：孤山独庙，一将军横刀匹马
下联：两岸夹河，二渔叟对钓双钩
上联：尺谷入谷，量量九寸零十分
下联：七鸭浮江，数数三双多一只
上联：孤山独庙，一将军横刀匹马
下联：两岸夹河，二渔叟对钩双钓
上联：桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语
下联：莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来
上联：有三分水 二分竹 添一分明月
下联：从五步楼 十步阁 望百步大江
上联：童子看椽一二三四五六七八九十
下联：先生讲命甲乙丙丁戊己庚辛壬癸
上联：五百罗汉渡江，岸边波心千佛子
下联：一个美女对月，人间天上两婵娟
上联：一尺去掉九寸，还剩十分(一寸)
下联：七减去三双(六)，还剩一
上联：一岁二春双八月，人间两度春秋
下联：六旬花甲再周天，世上重逢甲子
上联：持三字帖，见一品官，儒生妄敢称兄弟
下联：行千里路，读万卷书，布衣亦可傲王侯
上联：乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定
下联：鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣
上联：花甲重开 外加三七岁月 六合插地 七层四面八方
下联：古稀双庆 内多一个春秋 一掌擎天 五指三长两短
上联：水冷金寒 火神庙 大兴土木 一舟二橹 三人遥过四通桥
下联：南腔北调 中军官 什么东西 万瓦千砖 百日造成十字庙
上联：冰冷酒 一点两点三点 先生讲命 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸
下联：丁香花 百头千头万头 童子看橡 一二三四五六七八九十
上联：课演六爻 内卦三爻 外卦三爻七 鸭浮江 数数三双多一只
下联：棒长八尺 随身四尺 离身四尺 尺蛇人谷 量量九寸零十分
上联：有三分水 二分竹 添一分明月 一个美女对月 人间天上两婵娟
下联：从五步楼 十步阁 望百步大江 五百罗汉渡江 岸边波心千佛子
上联：取二川，排八阵，六出七擒，五丈原明灯四十九盏，一心只为酬三愿
下联：平西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻
四字对联范文6
" 古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类；古体诗和近体诗。近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的话题，限定在(五言或七言)律诗上。 律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。 一、押韵 韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置<一般是句尾)上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，可以近似地理解为“相同或相近韵母”。在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵， (全诗的)首句可入韵也可不入韵(五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵)；并且，韵脚(押韵的字)一般为平声字(即阴平、阳平调的字)。 二、平仄 平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲平仄。平仄是诗歌格律的一个术语：即人们把汉浯四声分为两类， “平”就是平声(包括阴平、阳平)， “仄”就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。 律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为： 第一，律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄：后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。 第二，律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救(见下文)的办法。 第三，律诗格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面——字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。 “拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。 第四，关于“—三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。 三、对仗诗歌中的对偶，叫做对仗。 对偶就是将同类概念或对立概念并列起来。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。 律诗的对仗，有许多讲究，其形式主要有工对、宽对、借对、流水对等。律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。 律诗中的对仗还有它独自的规则，即：1、出句和对句的平仄是相对立的，2、出句的字和对句的字不能重复。3、律诗中的颔联和颈联是要求对仗的，而首联的对仗可用可不用，尾联一般不用对仗(但也有例外，这里不作详论)。 了解了律诗的常规格律要求之后，我们可以借此顺利地进行“诗歌掉序”练习。一般说来，在进行这类工作的时候，我们有以下一些规律可以遵循：(为了方便讲解，我们以《钱塘湖春行》一诗为例) 钱塘湖春行(诗句己打乱) (唐 白居易) 乱花渐欲迷人眼 谁家新燕啄春泥 孤山寺北古亭西 水面初平云脚低 绿杨阴里白沙堤 最爱湖东行不足 浅草才能没马蹄
第一步，找出“韵脚” (“同韵”的平声字)。本诗中“韵脚”有：泥、西、低、堤、蹄。 第二步，将八句诗组成四“联”。本诗的四联为； “乱花渐欲迷人眼／浅草才能没马蹄”、 “谁家新燕啄春泥／几处早莺争暖树”、 “孤山寺北古亭西／水面初平云脚低”和“绿杨阴里白沙堤／最爱湖东行不足”。 第三步，依据“联”的乎仄规则(对句句尾字为平声字)，确定出句和对句的顺序。因而将上边四联调整为： “乱花渐欲迷人眼／浅草才能没马蹄”、 “几处早莺争暖树／谁家新燕啄春泥”、 “孤山寺北古亭西／水面初平云脚低”和“最爱湖东行不足／绿杨阴里白沙堤”。 第四步，本诗只有两联对仗，因此，对仗的两联“乱花渐欲迷人眼／浅草才能没马蹄”、 “几处早莺争暖树／谁家新燕啄春泥”即为“颔联”或“颈联”。 第五步，本诗有五个韵脚，也就意味着全诗首句即入韵，所以，带有两个韵脚的联“孤山寺北古亭西／水面初平云脚低’应为首联。剩下的一联自然就是尾联了。 第六步，依据诗歌内容，诗人由“水面初平云脚低”开篇，先写“高、远”之景“几处早莺争暖树／谁家新燕啄春泥”，再写眼下“低、近”之景“乱花渐欲迷人眼／浅草才能没马蹄”，最后与尾联“最爱湖东行不足／绿杨阴里白沙堤”相合。因此，“几处早莺争暖树／谁家新燕啄春泥”为全诗颔联，而“乱花渐欲迷人眼／浅萆才能没马蹄”则为全诗颈联。 第七步，排出顺序，并检验格律。本诗押“i”韵，首句入韵，中两联对仗。诗句在平仄上符合“粘对”规则。 原诗顺序应为； 钱塘湖春行(原涛) (唐 白居易) 孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 此外，了解了律诗的常规格律要求之后，我们还可以借此顺利地进行“诗歌补白”练习。例如：请选出填入下边诗歌中空白处最恰当的一组词： 登庐山 (毛泽东) 一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。 云横九派浮黄鹤，浪下 吴起白烟。 陶 不知何处去，桃花源里可耕 ? 选项：A 东 公 田 B 东 公 耘 C 三 令 田 D 三 令 耘 解答；平常说“东吴”较多，但依据对仗原则，应选“三”与前句的数目字“九”相对。 “陶公(尊称)”和“陶令(县令)”都无大碍，但是依据“粘对”规则，应选“令”与前句的仄声字“下”相粘。最后，再依据押韵原则，应选“田”与全诗的“韵脚’ (音“an”)同韵。故答案为c。 古诗格律相当复杂，单就“律诗”而言，也不是可以仅借数言可蔽之的。我们高中生应该在有了初步了解的基础上，多多诵读古诗，培养古诗语感，以便更好地加以掌握，从而有利于对古诗进行更深层次的理解和鉴赏
