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歌曲曹操范文1
北京草桥属于丰台区花乡，地处南三环与四环路之间，村域面积3.98平方公里。2006年度“北京最美的乡村”。北京美丽乡村联合会会员村。2017年12月入围2017名村影响力排行榜300佳第95位。
草桥自古就是京城的花乡，花乡种花养花的历史可以追溯到春秋战国时期。元朝、明朝、清朝均有多卷史书记载。现代作家姚雪银的名著《李自成》一书中曾有“刚从草桥端来的挂着露水珠的牡丹”的臻笔素描。
古时，许多文人墨客也曾被草桥花红、草绿、水清的美景所陶醉，写下了众多的名文史书。“草桥十里百花妍”和清朝皇帝乾隆的“冬雪春霖今岁好，姹紫嫣红看夹道”等著名赞美诗句成为了草桥人的自豪。
（来源：文章屋网 ）
歌曲曹操范文2
关键词：《呼伦贝尔大草原》；层次感；形象性
中图分类号：J652.5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2013）11-0134-01
一、歌曲《呼伦贝尔大草原》简介
歌曲《呼伦贝尔大草原》所描绘的是内蒙古呼伦贝尔大草原，表达了词曲人对于养育他的土地的那份热爱之情，更展现出了蒙古民歌中的古朴情调。
《呼伦贝尔大草原》不仅仅将作者的对于故乡的赞美表达的淋漓尽致，还表达出了作者对于自然环境保护的呼吁，并体现了做着希望通过音乐的影响力，来唤起人们对于呼伦贝尔大草原的向往，并唤起人们对爱护环境的意识。
二、对《呼伦贝尔大草原》的分析
歌曲 《呼伦贝尔大草原》旋律优美，是一首单二部曲式歌曲，主旋律的部分篇幅也较短，一共只有17个小节。整体的节奏和音符变化都不是很大，但是每一个音符，每一段旋律，都会让你不由自主的联想到呼伦贝尔大草原的优美景色。
（一）对A小段的分析
A段部分一共有9个小节，而在A小段的歌词中作词人通过三组排比式的叙述，将呼伦贝尔大草原作为他心爱的，还形象的描绘出了呼伦贝尔大草原的风貌，让人联想到洁白的蒙古包散落在河边，雄鹰在天空中自由的翱翔，还有河水在静静的流淌。
（二）对B小段的分析
B段部分是由8个小节构成的，不仅仅沿袭了主歌部分的基本创作模式，还让歌曲在整体上显得更加的统一，在这一部分，歌词更加直接了，让通过歌唱家富有感情演唱，形象的表现出了两位作者对于呼伦贝尔大草原的热爱，更是表达了所有生活在呼伦贝尔大草原的人们对故乡的热爱。
三、《呼伦贝尔大草原》的艺术特点
（一）采用了4/4拍与2/4拍的交错排字的运用
《呼伦贝尔大草原》为D大调，而在歌曲的节奏中最为特色的便是采用了4/4和2/4交错拍子。4/4和2/4交错拍子的配合，使得歌曲的抒情感有了很大程度的增强，配上缠绵的歌词，很明显的反应出了草原的风格，都会引发听者的无限遐想。
（二）乐曲具有层次感
在曲子中，音乐元素并不复杂，但是作曲家通过非常巧妙的转换，将乐曲进行加工之后，形成了一种简约大方，巧妙精炼的曲子形态。而在歌词是三段体的结构，这三次的重复，让歌曲的层次感也就很明显的提升了。三段中的歌词，是由远及近的，乐曲层次感不断的提升，从全景到具体刻画的转变过程，更加让人对呼伦贝尔大草原的形象有了充分的联想空间，并逐渐从模糊走向了具体。
（三）歌词的形象性
一首歌曲之所以离不开歌词，就是因为歌词具有曲子所不能达到的形象具体。在《呼伦贝尔大草原》这首歌曲中，歌词一样是非常的形象，作词人在第一乐段的开头，就用“我的心爱”来将对故事的爱所表达出来，之后便对呼伦贝尔大草原的美景进行具体形象的描绘，譬如“洁白的蒙古包”“矫健的河水”“巍巍的大草原”等语句，都是非常直观形象的将呼伦贝尔大草原具体形象展现出来了。而在最后一句“呼伦贝尔大草原，我的心爱，我的思念”，将感情抒发得十分酣畅。
其实从生活在呼伦贝尔大草原的人的角度来说，他们在歌词上的情感抒发是直接的，但是配上这样如此悠扬抒情的曲子，让他们的豪迈之中增添了几分柔情，加入了几分内敛。
（四）作者感情抒发与社会意识之间的衔接
初看之下，这首歌曲会让人联想到的便是作者作为一名生活在呼伦贝尔大草原大草原上的人，所想要的表达的不过是对草原的歌颂，对故乡的赞美。其实，作者想要表达的并不仅仅是这样的，这两位具有社会意识的作者，所抒发的还有对自然环境保护的呼吁和对草原未来生态发展的担忧。
呼伦贝尔大草原在2000多年的发展历史中，一直有着富饶的自然资源，并被誉为“中国北方游牧民族成长的历史摇篮”。呼伦贝尔大草原优质的生态环境，孕育了丰富多样的野生动物，呈现出了一片繁荣的景象。但是在经济文化发展状态之下，呼伦贝尔大草原已经遭受到了一定程度的破坏，草原的荒漠化等等问题，也在困扰着呼伦贝尔大草原。
两位作者作为生活在呼伦贝尔大草原上的人，对这片富饶的土地，本身就是具有无限的崇敬之情的。但是看见这片养育过自己的土地，遭受到了破坏，他们是伤感的，所以他们用这首赞美的歌曲，来呼应人们爱护这片土地。
四、结语
《呼伦贝尔大草原》是一首兼具豁达大气与抒情悠扬的歌曲，让每一个听众都能够在歌曲中感受到呼伦贝尔大草原幅员辽阔，富饶多彩的景象，并都会不由自主的向往这片孕育着无数生命的草原。
参考文献：
[1] 胡玉芬.草原畅想――歌曲《呼伦贝尔大草原》赏析[J].
黑龙江史志，2011（06）.
歌曲曹操范文3
一.标题、标签随意更改
对于网站标题，它的重要性相信很多新手SEO都没有注意到，随意更改，想起哪出是哪出，标题总是不稳定，这样做是对网站的自杀行为。因为一个好的Title标题的确能给我们带来流量，但是一而再而三的更换标题会让搜索引擎觉得我们的网站时时刻刻都是一个新站，并不友好，时间长了就不会再来我们的网站，一旦失去了蜘蛛的青睐，网站的收录又从何说起呢?除了Title标题不能更换，mete标签也不能随意更改，随意更改的话带来的负面作用和更改标题是一样的。当然，mete标签的字符要控制在20个以内，description说明控制在100字符以内，keywords关键词控制在200字符以内，这些我就不需要赘述了。
二.程序是网站的“大动脉”，更改更是不可取
一个网站结构的稳定，对于吸引蜘蛛有很大的好处。而影响网站结构的最大因素就是网站自身的程序，程序的稳定才能使我们的网站稳定，一旦网站的程序改变了，我们网站的结构就会出现大幅度的变动，原来的URL也会失效，这样就没有一条可供蜘蛛爬行的途径，得到蜘蛛的青睐也就成了不可能的事情，如果程序更改的次数多了，我们的网站权重一定会降下来很多。
笔者之前写过文章，说有些朋友喜欢用DIV+CSS的程序做网站，以为这些能够有效地吸引蜘蛛，其实在笔者看来，这些都不是重点，只要我们的网站结构层析分明，利于蜘蛛爬行就可以了，当然代码越短越好，如果我们的网站正文中比较集中的含有调用部分，那我们的网站收录就会变得容易。
还有大家都知道，SEO是由两个方面组成的。其中一个是文字SEO，这点很重要，而有些SEO不注意这点，向自己的网站输入大量动态画面，根本就不利于蜘蛛的抓取，所以在选择程序的时候，我们要多多选择那些能产生静态页面的网站程序。
三.关键词密度的把握上
笔者在浏览很多网站的时候，发现很多站长还是会把关键词大量的堆积到文章中去，只不过把部分关键字的颜色换成和背景颜色一样，以为这样就不会影响到用户体验了，如果这样想就错了。因为网站不仅是用户再看，搜索引擎也在“看”，搜索引擎看得更加仔细，如果文章中的关键词太多，蜘蛛就会默认为你在使用作弊的手法，影响到了用户体验，所以直接就会给你的网站降权，所以笔者建议文章中的关键词密度控制在2～8%就行，因为百度比较看重手段，所以在首段可以多加些，但是4个左右就差不多了，具体还要看你文章首段的长短。
四.友链的选择以及维护
歌曲曹操范文4
1.1俄、白俄、乌三强的实力现状
比赛的结果,奖牌的分布情况为:俄罗斯金牌4枚,银牌2枚,铜牌2枚;白俄罗斯银牌4枚,铜牌1枚;乌克兰金牌2枚,铜牌3枚。个人团体前4名总分为:俄罗斯119.089分,白俄罗斯118.656分,乌克兰118.322分,德国116.550分。团体总分标志着一个国家的整体水平,需要集体全方位的努力才能获得。从本次比赛对三强整体实力的分析表明:俄罗斯队的总分和金牌及奖牌数均处于领先地位。俄队不仅有顶尖级的年轻选手卡芭耶娃和个人全能第三名的巴尔苏科娃,而且另外两名年轻选手也进入了单项决赛,整体实力确属世界一流,以绝对优势处于领先地位;白俄罗斯队有全能亚军拉斯津娜和优秀选手帕甫琳娜;乌克兰队有多次获得世界冠军的老将维特里琴科和新秀叶罗费耶娃对于,实力相当,对于前2、3名的争夺很激烈。上述三强都具有跻身前三名的整体实力。
1.2本届奥运会世界强国的发展趋向
1.2.1现行的艺术评分规则更有利于艺体强国的发展。现行的规则突出的特点是更加强调成套动作的艺术性。它不仅将编排的艺术价值单列评分,而且还明确提出艺术价值是由“舞蹈”和“音乐”两方面来体现,整套动作要展现一个明确的主题思想,否则将被扣分。因此,优美的表现力和特大的动作幅度代替了惊险性和超难性动作。这一重大变化向着更有利于艺体强国的方向发展,尤其是顺应了领导世界艺体新潮流的俄罗斯、白俄罗斯、乌克兰队,因为前苏联队一贯以“优美舒展”的风格而著称。以音乐美、舞蹈美、音乐和动作的和谐一致,使整套动作如诗如画,深具内含的丰富表情,充分表现运动员自身的艺术素养。由于历史赋予的优势地位,再次确定了她们的领先地位。
1.2.2雄厚的实力基础,确立了俄、白俄、乌三强鼎立的格局。在本届比赛中,俄罗斯队的整体阵容以年轻的队员为主,充满了生机和活力,向世人充分展示了强大的后备力量;白俄罗斯、乌克兰队则新老队员搭配,也具有雄厚的实力基础。获得前4~8名的德国、西班牙、保加利亚、意大利、日本,与之相比仍存在很大的差距,因此在悉尼奥运会和近几年的比赛中,个人团体仍保持着三强鼎立的格局。
2个人全能前3名实力与发展的趋向
个人全能的名次与成绩的排列,反映了运动员全面的技术水平和综合的技术能力,其奖牌含金量很高。从表1可以看出,全能前3名被“三强”的优秀运动员所包揽。第一次向鼎“世锦”赛全能冠军的卡芭耶娃的表现是其实力全面、真实的反映。1997年刚刚展露头角,而在1999年欧洲锦标赛上却夺得了全能冠军,在本届比赛中,她之所以能在强手如林中接二连三的摘金夺银,是因为她精湛的技术、完美的艺术和甜美潇洒的独特风格,特别是她超人的柔韧,高难度的动作和新巧难度的连接都体现出当代艺体发展的方向,领导着世界艺体的新潮流。由于她具备了上述的竞争实力,因此在本届比赛中创造了4金、2银、6个10分的辉煌成绩。全能亚军拉斯津娜在1999年欧洲锦标赛中与冠军卡芭耶娃以0.042的微弱劣势居全能第二,本届比赛又以0.150之差获第二名,也是一个具有实力的选手,属于力量型的运动员,动作完成得轻盈、流畅,一些新巧动作的连接令人耳目一新,是未来争夺全能冠军的最强对手,而且她的目标就是要战胜卡芭耶娃。但从目前状况分析,必须大幅度地提高动作的艺术性,创造自己的高人一筹的独特风格,否则在悉尼奥运争金牌有难度,但争奖牌仍具实力和潜力。全能第三名巴尔苏科娃在1999年“欧锦”赛中以0.032的微差败给了塞拉诺,排名第四;本届比赛与第二名以0.051之差排名第三。他动作规格,稳定性极强,姿态控制力好,在成套动作中利用平衡动作的造型,充分显示出身材优美的天赋条件及扎实的舞蹈基础,给人以音乐美、身材美、舞蹈动作美的深刻印象。但4个单项成套动作的风格类型单一,不能拢得头筹,因其实力较强仍有跻身前三名的竞争能力。另外,全能第四的赛拉诺,曾在1999“欧锦”赛中获全能第三,是一个全能型运动员,但艺术表现力一般,动作幅度不大。排名第五的乌克兰老将维特里琴科,虽然难度不大,但成套动作的编排和风格独具特色,其完美的编排和表现力正是规则所提倡的发展方向,虽然年龄较大,但其能力较强,经验丰富,在近年内仍具竞争奖牌的实力。
3个人项目各单项前三名实力与发展的趋向
综观在各单项的决赛中,俄罗斯、白俄罗斯、乌克兰的运动员以绝对优势包揽了各项前3名。她们从编排到完成,从个人独特风格到表现力,从心理素质到竞技综合能力都明显地超出了其它各队。编排分均达到了满分,4个项目中的3项达到了满分,第2~3名的成绩也只以0.05~0.10的微弱劣势负于对手。使整套动作达到了无可挑剔,或接近完美无缺的境界。再次确立了她们在个人单项比赛中的领先地位。有实力的运动员技术特点与发展趋向如下:卡芭耶娃:除技术娴熟精湛、竞技综合能力高人一筹,各项动作的编排富有个性和创意外,还有独创的难、新、巧绝招,如:踹燕转体360°、双结环跳接跪挺起等“绝活”,都是当今绝无仅有的潮流动作。尤其是她的柔韧是常人难以达到的独特之处,因此在整套动作中加以突出、强化、渲染,不仅表现在造型和姿态美,而且更多是体现在动作的韵律美,给人以流动中的雕塑感,再加上她灿烂的微笑,艳丽的形象,华贵的风度,赛场上充满自信,咄咄逼人的气势,充满生机的感召力等形成了胜人一筹的独特风格。总之,其难度之绝,编排之绝,质量之绝,都充分展现了她的完美,体现了当代艺术体操发展的潮流。由于俄罗斯有一整套科学、系统、成功的训练方法与经验,卡芭耶娃这年轻的选手,经过“欧锦赛”和本届比赛的磨练已趋于成熟,再加上她现处的4金、2银、5个满分的优势地位,都为悉尼奥运会夺冠奠定了基础。维特里琴科:本届比赛获绳、圈2项冠军并均达到满分(10分)。她动作规格,准确细腻,其完美的编排与艺术表现独具特色,正是规则所提倡的发展方向。她虽已24岁,但十足的自信使她的风韵独具,充分理解和表现编排与音乐的内涵与意境,一套难度价值并不太大的动作,被她演绎得淋漓尽致;深具内涵的丰富表情,体现了她的含蓄美和自身的艺术素养。所以年龄的结构并不代表绝对的实力。在编排分相等的情况下,技术的娴熟和稳定及完美无可挑剔的表演才是取胜的关键。在本届比赛中,尽管她的难度价值和完成情况不及卡芭耶娃,仍获2项冠军并达满分,确实有“保”大于“实”的倾向,她的纯熟技艺和拼博精神令人折服。独具的个人特点是优胜的保证,所以她在未来的比赛中仍有雄厚的实力竞争奖牌。另外,拉斯津娜、巴尔苏科娃都具有一定的实力和潜力,是奥运竞争奖牌的最强对手。
4关于我国艺术体操的努力方向问题
4.1提高成套动作创编的综合水平根据我国运动员的特点,遵循扬长抑短的基本原则,成套动作的设计与编排要力争创新求异。改变难度价值不大、身体动作与器械动作配合简单、类型不够全面的弱点;提高动作的速率;增加成套动作的容量。使成套动作富有个性与创意,特点鲜明,感染力强,整体效果好。
4.2教练员要有超前意识善于开拓思路,着眼于下个周期国际规则的变化,为年轻的后备力量进行有针对性地“量身定度”,大力发展适宜的难新动作,提高连接动作的新巧性、动力性和艺术性,创造自己的“绝活”,使之从众多的格式化编排中脱颖而出。
歌曲曹操范文5
在“认识图形宝宝”这一数学活动结束之后，我将已有的数学教具，一些不同形状嘴巴的动物盒子放在了数学区，并且创设情境：“请小朋友们在区角游戏时间，送一些饼干给小动物们吃，记住不能让小动物吃错了饼干，要不然动物们要拉肚子的哦！”到了区角游戏时间，我注意观察了一下，有近十个小朋友进了数学区。过了一段时间，我发现数学区里的那些动物箱子里已经塞满了各种各样的小东西，只要能被藏进去的东西都被孩子塞进去了，这哪是用来达到一定目标的数学操作呀，完全变成了孩子们用来游戏的工具了。这是怎么回事呢？经过观察和思考，我有所发现。
【问题症结】
一、提供的材料缺乏趣味性
成人最容易犯的错就是将自己的意愿强加给孩子，我们总自以为是地以为这个是可以发展孩子智力的，那个对于孩子而言是有意义的，这些在我们看来又是有趣的。但是事实上，孩子们并不喜欢，他们不喜欢这样有限制性的操作活动，更倾向于那些没有设定好的游戏，或者当他们对这项活动感到无趣之后，便会内在自发性地重新寻找新的玩法，所以就会出现孩子们“捣蛋”的破坏，这些行为告诉我们，孩子们已经开始在反抗了。因此，材料的趣味性决定了孩子的兴趣，决定了孩子是否愿意去接受这项活动。
二、教师的支持力不强
我们有时又过于“相信”孩子，觉得只要交代一下规则，他们便会自己去操作了，这只是我们的理想状态。孩子们是很聪明的，他们会观察老师，一旦发现老师对他们这样的行为有所包容的话，他们会肆无忌惮地继续他们的“破坏”。这是一个有关老师如何支持的问题，我们参与活动的力度，或者说我们对活动的关注程度，也在无形中影响着孩子的参与程度。
【解决策略】
1.变“繁琐”为“简单”。
在经过观察之后，我发现孩子们对于那些零碎的装饰物很感兴趣，他们的注意力会很快转移。当我们会为自己精心准备了一个精致的操作而欣喜时，试曾想过这样的操作对孩子来说是否有效的吗？人们都说多多益善，但是我觉得零碎的东西太多反而不易于孩子去操作。比如，在让孩子们认识图形的形状时，我们可以准备一些大的操作材料，如，准备一些刻成不同形状的海绵，然后让孩子们自己去填好不同形状凹进去的垫子，这样比较易于操作，且易看到操作结果。所以说，要根据孩子的年龄特点来选择适当的操作材料。
2.变“被动”为“主动”。
即便是区角的游戏，孩子们也想体验到成功的乐趣。我们可以设置一些奖励，如每天按照要求进数学区操作的小朋友就可以得到一份奖励。在我们班，我会提供一些操作性材料，将平时一些数学活动中需要完成的操作投放到区角里，谁完成了一个操作就可以得到一朵小红花，通过外部奖励激发孩子的操作欲望，从而强化孩子自主操作的意识。
3.变“无声”为“有声”。
在活动时，我发现我们班的孩子喜欢玩“学说话的汤姆猫”的游戏，孩子讲一句，猫就会学一句，孩子们经常喜欢和猫聊天，这样就无形中发展了孩子的语言能力。所以，我们可以变“无声”为“有声”，改变传统的操作模式，让孩子可以带一些有声的智力操作玩具，这样既可以培养孩子学会分享的品质，又可以激发孩子的学习兴趣。
需要强调的是，“有声”并不一定是有声音，也可以是“活”起来的，让安静的数学操作动起来。比如，在认识数字宝宝时，我们可以在教室里摆上迷宫，设置一定的情景游戏，让孩子按顺序跳格子，到“灰太狼的城堡”里去“营救小兔子”等等，这样改变了以往的操作模式，动静结合，更适合于低年龄阶段幼儿的认知水平和兴趣。
4.变“单一”成“多元”。
在活动中，我们经常会强调领域的整合，为什么一定要将区角划分得那么明显呢？为什么孩子们总喜欢一直呆在美工区画画和剪纸呢？为什么建构区的魔力那么大，那些积木百玩不厌呢？这是因为数学本身其实并不是那么有趣，面对一些按照要求去完成的操作，孩子们当然会疲倦，所以，我们改变传统的数学区模式，加入一些新鲜元素，整合其他区角的操作，就会让数学变得生动和有趣。如，我们班的数学区角是多元化的，孩子们可以根据数字标记房子，捏出一些好吃的汤圆或者“汉堡包”住进相应的房子里去；也可以根据给动物的房子送上数字宝宝做朋友；还可以用积木根据动物的数量帮小动物们盖房子等等。多领域的整合让数学区变得更加多元化和生动化，让孩子们在数学区忙得不亦乐乎。
总之，在数学区角活动材料的选择与设计中，教师只有做到始终以“儿童在前、教师在后”为基本原则，体现活动单“先学后教、以学定教、以教导学”的理念，通过观察幼儿的探究和操作行为，积极思考怎样通过材料间接体现“引导性”，以使幼儿的探究和操作学习更自主、更有教育和发展价值。在数学区角活动材料的选择与设计中，教师只有拓宽视野，尽量选择与设计开放性、游戏性、低结构的环境和材料，让幼儿去接触、感知、应用数学，而不是将数学孤立起来，“为了数学而数学”，只有这样，才能让孩子在数学区角中真正“动起来”。
【总结反思】
歌曲曹操范文6
尚德义先生在声乐作品的创作中很重视选材。他认为:“好题材可以激发创作冲动和灵感,好题材可以唤起激情和好的旋律”。[1]在题材的选择上,主要有:赞颂伟大祖国题材的,如《祖国永在我心中》《中华谣》《盛世百花开》《把历史的时钟撞响》;表现深刻思想内涵的,如《巴黎圣母院的敲钟人》《大漠之夜》;少数民族风格题材的,如《火把节的欢乐》《七月的草原》《小鸟飞来了》等;西部风土人文题材的,如《走一走大西北》《放声大西北》《黄河小村庄》等;不同年龄风貌题材的声乐作品有《青春的足迹》《繁星升起》《枫叶正红》《夕阳更辉煌》等;幽默讽刺题材的有《有位先生最会笑》《有个姑娘像朵花》;时代性题材的有《千年的铁树开了花》《科学的春天来到了》《冰上女神》等;根据民歌改编的有《今年梅花开》;热爱大自然、环保题材的有《大雁走了》;男女青年爱情题材的有《海边的歌》《送别之歌》《你的歌声》《我离开心爱的姑娘》;校园美好情谊题材的有《老师,你可把我忘记》《后会有期》;人生伦理题材的有《永久的思念》等。
歌曲《七月的草原》是用维吾尔族音乐素材表现夏日草原美丽景象的作品。节奏用了欢快的切分节奏,迷人的曲调描绘出牧民生活的恬然与平淡。
一、音乐技法分析
1.抒情性与花腔性旋律
抒情性旋律是这首作品的主要旋律特征,如在第10-21小节、第30-38小节。下例中旋律1、2小节由主音(f音)开始后级进上行而后再级进下行,3、4小节则加入了四度的跳进,增加了旋律的起伏性,最后结束在主音上。
谱例1:《七月的草原》第10-13小节
花腔性旋律在《七月的草原》中的第22-29小节、48、49小节等有运用,这些花腔性旋律还采用了短跳音的形式,衬腔的旋律和节奏是典型的维吾尔民族风格特征,二者完美的结合使维吾尔民族欢快、跳跃的节奏特征更加鲜明。[2]
谱例2:《七月的草原》第22-29小节
2.具有民族特色的节奏
在这首歌曲中,作曲家使用了维吾尔“麦西热普节奏型”。[3]这种节奏的基本音型是XXX XX 或者是其变体XXX XXX,这种节奏具有热烈、欢腾的特点。尚德义用这种节奏型作为母体将其发展成谱例1中的旋律节奏,刻画出美丽的草原景象和牧民们幸福的生活。
3.伴奏手法
尚德义先生十分注重其艺术歌曲的钢琴伴奏,无论是在前奏、间奏以及伴奏织体等诸方面都很考究。在《七月的草原》这首作品中,前奏可以分成三个层次,旋律声部采用了八度同奏、弱起进入,低音部也是八度同奏,内声部是和弦或和声音程,而下方声部的节奏型为XXX XX,这种特殊的节奏将歌唱者逐步带入“草原的境界”。
在整个乐曲的伴奏中,无旋律的伴奏占主要成分,同时在旋律长音地方,作曲家对这一节奏进行了很好的填充,如在第25小节,旋律为两拍子的长音,伴奏的旋律声部用十六分音符进行了填充。在伴奏织体上,作曲家运用了柱式和弦、半分解和弦、分解和弦以及琶音式的音型,与旋律巧妙的配合,获得了很好的音响效果。
此外,在调式的选择上作曲家采用了自然小调,并在部分乐句转到其平行大调上,在第35小节临时离调到C大调上。在和声手法上,作曲家以欧洲传统和声手法为主,主要运用正三和弦、属七和弦等,在第34小节运用重属和弦临时离调到C大调。
作曲家通过抒情性与华彩性相结合的旋律、具有维吾尔族音乐特征的节奏形态与自然小调音阶相结合,音乐语言流畅并富有跳跃感,给人以美的享受。
二、演唱分析
歌曲的演唱一方面担负着创造性地再现作曲家的音乐作品,从而促进和推动音乐创作的繁荣和发展;另一方面,又通过自己的表演为音乐听众提供审美享受,并进而影响和提高他们审美能力和义务。歌曲演唱首先要忠实于音乐作品的内在规定性,要对音乐作品背景资料有所了解,同时演唱者的理性音乐知识也是必不可少的。笔者将结合对作品的技法分析,对演唱进行阐释。
前奏(1-9),钢琴伴奏在演奏前奏时,演唱者需调整好自己的气息与歌唱状态,随着伴奏的音响逐渐进入歌曲的演唱中。
10-13小节,“小蜜蜂采花嗡嗡的哩”这一句,演唱“小”的时候声音要轻一点、气息深一些,“啊啊啊嗡嗡的哩”,第一个啊要唱的连贯,第二个、第三个要断开声音,做到声断气不断,第18小节音乐向平行大调转,旋律虽然没有力度记号标记,但在演唱时声音的力度稍微表现的强一点。在处理第22-29小节这两句华彩性乐句时,首先要把握好气息,然后要处理好连句与断句的演唱,尤其是短跳音的演唱。
在第39-67小节的演唱中,要把握好几个层次,第一个层次是39-48小节,这一段以高音的持续为主,歌唱者以平稳的气息解决好音高问题并处理好渐强渐弱,将歌曲的抒情性表现出来;第二层是49-60小节,这一段旋律以短跳音为主,最高音达到了c3,在演唱时具有很大的难度,歌唱者不仅要解决高音问题,还需要将华彩性的效果表现出来;第三个层次60-67小节,随着“啊”的上行七度的大跳,将全曲推向了,然后在“真美丽,啊,真美丽”中结束,在演唱时要坚定、有气势,表达出对草原的赞美,对祖国的赞美。
参考文献:
