时尚版面设计范文1
时尚领域的研究者瑞尔解释说，时尚是一种令人着迷的力量，能够迅速左右人的思想，让他们对类似服装、设计等事物产生强烈的兴趣。女性杂志《ELLE》的封面中时尚先锋人物、时尚品牌、鲜明的时尚色彩以及刊名目录文字的节奏感等视觉语汇无不充满时尚感，整个杂志封面的版式设计布局简洁大气，又富有韵律节拍，凸显视觉感染力，突出了主题内容传播效果。
二、女性杂志封面色彩和图片的情感表现
现代设计在满足功能的基础上更多地强调情感性，在版式设计中也是如此，不仅仅限于传递信息，还要给予读者心理愉悦。唐纳德•A•诺曼在其《情感化设计》就指出“和情感在一起的还有美感、漂亮和美丽”。色彩、文字和图片版式构成深刻影响着杂志封面主题内容的传播。如何将色彩情感、文字韵律、图片创意三者巧妙编排从而体现出杂志封面的情感性呢？色彩能够唤起不同的情感——色彩在冷暖、轻重、强弱等方面的不同给人们不同的情感体验，如典雅、华丽、柔和、硬朗等。女性杂志一般依据主题和图片色调，进行版面色彩设计，在主色调内调整各视觉元素的明度、色相、饱和度，使杂志封面色彩富于整体性，以版面色彩表现唤起读者的情感体验，实现设计目的。图片是版面设计的主要视觉语汇，图片对于引导读者视觉焦点，使版式清爽明晰，具有非常重要的作用。女性杂志封面图片人物、造型、动态、时装配饰、主题色彩一般都经过严谨的策划，专门定制拍摄，追求视觉创意和视觉冲击力。图片置于版面视觉中心，饱满而富有张力。台湾版《ELLE》杂志封面以蔡依林与村上隆的米奇装跨界对话，在红色背景的衬托下，大胆而艳丽，充满青春活力，给读者以亲切、生动、轻巧和活泼的新鲜感。
三、女性杂志封面文字的艺术化表现
杂志封面的文字版式设计具有很强的功能性，是封面中重要的视觉传达主题，刊名标题的统领，引文目录的阅读引导，还有版面的文字装饰等。文字功能的不同，传达的情感信息和目的也不相同。女性杂志封面的刊名一般都采用统一的字体设计，同时文字色彩搭配进行协调变化，文字结构的统一而富于变化，以契合杂志主题和封面人物形象，时尚而充满活力，不仅营造了舒适的阅读氛围,也增强了杂志的格调。女性杂志封面刊名色彩通常以采样法配色，提取封面人物形象和配饰的主色调，然后根据版面需要对色彩适当调整，应用于文字色彩搭配，强调封面色彩的统一性。黑与白的巧妙使用是刊名色彩另一常用制胜秘籍，既突出了刊名的表现，又达到了色调的统一。封面文字色彩表现是带给读者良好视觉享受的重要法则。《VOGUE》时尚杂志中，刊名和目录标题文字采用了封面人物服装和配饰的色彩，在黑色背景的衬托下,文字表现鲜艳清晰，和封面人物一起塑造出充满神秘和魅惑空间氛围,这种鲜明视觉冲击，使得杂志架上销售无往不利。文字的跳跃可以增强文字信息传达，并使读者能够有效的记忆。《MarieClaire》杂志封面版式设计和色彩非常雅致，目录标题以细体字、相近色、文字环绕版式，排版整齐，静置于封面人物背景中，衬托赋予装饰和跳跃的刊名主体和封面人物形象，封面整体版面设计疏密相宜、松紧有度，实现了图文有效的视觉融合，传达出时尚、清雅的艺术韵味。层次丰富的文字组合设计起到活跃整个版面的作用。因为文字大小、粗细变化，也会带给人的视觉上的跳跃感，字体结构的粗重造成强烈的视觉冲击，而字体的纤细则给人雅致的感觉，文字的大小变化给版面带来的律动美，大号粗体字与目录标题部分的细小字体的对比增强了版面的动态变化，使版面富于灵动和时尚。合理安排封面上必要的销售信息。出版日期、价格、条形码、刊号、邮发代码等必要的信息元素，通常会放在版面的角落，日期、价格都安排在杂志右上角，刊号、邮发代码、条形码放于封面的左下角。有时由于版面空间的变化，出版日期、条形码、刊号、邮发代码等元素会因为具体情况而进行位置改变，以适应整体封面版式设计的要求，使这些元素在封面中成为与世无争的隐士。而价格元素对于中端女性杂志来说，这是杂志封面很重要的元素，一般会在版面中重点突出表现，以价格优势来吸引部分读者的心理期许，以获得销售优势。
四、结语
时尚版面设计范文2
关键词：留白；艺术审美；报纸；平面设计
传统艺术中，“留白”一直是绘画艺术中的重要技法，艺术家通过预留一部分空白区域，给欣赏者有足够的艺术想象，同时这种空白本身就是画面整体的重要组成部分，艺术家通过这种“虚”的表现手法，与其他区域形成“虚实”呼应。留白不是空白，而是一种通过无形展现有形，从而衬托有形。
1留白艺术在平面设计中的作用
在现代版式设计中通过对于图片、文字及相关内容的合理编排，给读者以视觉冲击，而留白在其中发挥着至关重要的作用，它常被应用在现代广告设计、出版物平面设计中，既能表达设计者意图，又能给予读者一定的想象空间，达到虚实相衬，饱满有度视觉效果。其在平面设计中的作用主要体现在以下几个方面：
1.1突出主题
设计作品都有一个主题，通过各种元素的搭配和组合凸显主题，这很大程度上决定了作品的成败。如果在平面设计传递主题信息中大量堆叠文字信息和图片信息，导致信息冗余就会使读者或受众产生疲惫感，也不利于传递主题信息。从现代平面设计的主要功能分析，如何在有限的资源、空间环境下，表达出设计者意图，对于作品的完整度和有效性具有很高要求。留白艺术正是通过对空间的部分保留，使得整个设计作品更具有张力，将繁化简，最大程度上保留主题信息，突出主题，从而更有效地完成设计作品功能性。
1.2简约之美
现代生活中对于简约有着很高的追求，简约已经成为了设计领域中的重要元素和表现形式，相对于传统华丽奢侈的元素堆叠，简约更显得清新自然，能够满足大众的审美需求，而留白和简约具有异曲同工的效果。以留白形式突出主题，既能满足对于整体画面的需要，更能满足现代人对于“简约”美的一种追求，可以说留白不仅是留下了版面设计的空间，更是留下了想象，让每个人都能够对设计、对内容有自己的理解和感悟。
1.3创造想象
平面设计作品是设计师和受众之间的互动，在现代生活中大量信息中要想能够吸引读者，就需要留给读者更多想象空间，激发读者通过二次创作形成对于作品的理解。在版面设计中，以报纸为例，以简洁的设计为读者留下想象空间，对艺术语言进行进一步加工和设计，以更加具有吸引力和想象力的版面设计去赢得读者的青睐。
1.4丰富层次
成功的版面设计其本身并不是要素及内容的堆砌，而是将“空白”置于文字、图片其中，合理地将报纸整体版面进行有效组合和切割，协调版面空间，实现虚实结合关系，带来视觉上的错落感，从而使整个版面富有层次，并且在设计过程中，利用这种间隙式分割，能够更加突出重点，增添阅读想象力。可以说好的版面设计，不仅从视觉上能够让读者更加亲近，并且这种层次感能够突出重点，使原本枯燥的文字和图片重新焕发生机。
2报纸版面设计中留白艺术的应用原则
“留白”艺术是一种艺术表现手法，而并非简单“留下空白”，根据报纸版面设计的特点，在实施留白艺术技法时需要遵循以下几点原则：一是和谐统一。艺术需要张弛有度，和谐是一种美的表达和美的意境。在现代社会中处处强调和谐，在留白艺术中主要是通过设计者和受众之间的审美契合，形成二者之间的互动和交流，从而更好地表达设计者意图。留白艺术从艺术本身上分析，它兼具了中国国画的艺术审美，也蕴含着朴素的哲学思想和内涵。如果过多的留白会造成设计缺失，影响信息的传递，如果留白过少，则起不到留白的作用，这些都违反了和谐原则，所以在报纸的版面设计时，要兼顾留白与主题内容的和谐，通过留白和其他设计元素的搭配融合，形成在视觉上的美感，做到既不突兀也不冗余，既有信息，又有艺术审美。二是有章可循。艺术发展是有迹可循的，平面设计作为现代艺术形式，在充分利用现代设计工具创造过程中，其设计元素来源是多元的，如何才能将众多设计元素进行有效整合，提高设计效率，对于报纸版面设计是非常重要的。平面设计需要遵循其本身设计规律，从主题立意到细节把握都需要经过深思熟虑，虽然留白对于报纸平面设计来说并非创新形式，但是其功能是不断创新和发展的，在有限的二维空间中，将艺术和设计的完美融合，创造出丰有设计感的作品，才能赢得读者关注和喜爱。三是敢于突破。留白在报纸平面设计中的应用本身就是对于现代艺术形式的创新和创造，所以在出版物平面设计时要进行大胆创新，敢于突破传统。随着电子智能设备的普及，报纸发展已经进入瓶颈期，内容上、形式上及版面设计上都应该进行创新，创新可以说是报纸实现可持续发展的唯一途径。而对于报纸平面设计就应该敢于突破，不拘泥于传统形式，认真总结和与时俱进，将留白艺术在报纸平面设计发挥到极致。
3报纸平面设计中留白艺术的应用方法
3.1注重艺术规律把握，整合报纸版面
现代报纸版面和传统报纸版面的区别在于，现代报纸更加注重对于版面的设计和整体美感的把握，所以在设计时会花更多的心思。从艺术规律的角度上说，在报纸平面设计中艺术留白还应进一步加强对于整体性的把握，从而形成整体美感，更能吸引读者。具体来说需要做好以下几点：一是加强对于空间感的掌握。报纸阅读相对于电子设备阅读，它属于慢阅读，并且它是以报纸实物进行展示的，注重报纸的空间感，一方面，要注重标题四周以及文字之间做留白，给报刊内容划分明晰的界线，更能引导读者获得有效信息，体现高效体现报纸功能；另一方面，对于报刊篇幅的把握，要摆脱传统的文字堆砌，以更加简练的语言去传递信息，从而将更大的空间预留给版面设计，增加报纸版面设计的美感和艺术效果。二是要关注留白在整个版面中的作用，在实施留白后，版面与版面、文段与文段会有一定的转化和停顿，这对于人的主观感受极其重要，留白空间为读者感官留下更多主动思考的空间，同时在布局时要重视版面的平衡，从而保证整体版面的内容平衡。
3.2重视留白艺术的虚实结合
留白从本质上来说也是对空间的一种占用，并且这种占用是实体空间。对于报纸版面来说空间有限，所以在有限的空间中如何做好版面设计显得尤为重要。对于留白艺术的应用来说，报纸版面设计要把握好虚实结合，具体来说做好以下几点：一是利用空隙与留白营造空间感。通过在报纸中的文字、图形以及色彩上可以采取空间对比的方式，营造出一种虚实的空间感，以此衬托报纸的核心内容，突出报纸的主体。例如，在对于一些发人深省的事件，希望通过事件报道警醒读者，就可以通过留白的形式在文字周围形成感叹号，其本身就是文字的一部分，但这种处理方式更能彰显作者意图。二是借助虚空间完成对实体空间的衬托。在报纸版面设计中，通过虚实结合的手法，将留白区域和文章内容形成呼应，在充分凸显文章内容和主旨的基础上，营造出别具特色的艺术效果。例如，随着现代微信、微博等媒体平台的加入，报纸在创新发展上也要与时俱进，所以在版面的显著位置就要放置相应的客户端二维码，引导读者去下载和使用，在将其布置时就需要通过留白技法将二维码和其他文章内容分开，从而形成相互呼应的关系，既不影响整体版面的美感，又能表达版面设计意图。
3.3突出留白技法特点，发挥留白艺术效果
报纸版面设计中对于留白艺术的应用已经相当广泛，如何更好地利用留白技法，就要深入挖掘各种技法的特点，适时采用恰当方式发挥留白艺术功效。一是正负形创意。正负创意是指在版面设计时，将正形和负形之间通过相互借用的方式，在线条中隐含两种完全不同的含义，并通过相互对比形成反差，从而体现版面设计过程中的和谐统一之美，这种方式在报纸版面设计中非常常见，其美学效果也非常突出。二是色彩的控制。留白不仅仅是空白，这是一种色彩美学，在版面设计中要合理利用空白版面，利用色彩搭配样式，发挥出留白在色彩中的美感和艺术，从而提升整体版面设计的层次和品味。
3.4加强图文层次调节，丰富版面层次结构
从现代报纸版面设计整体风格上看，留白设计的应用越来越广泛，在报纸版面设计中，通过留白让图文更加具有层次感，能够大大提高阅读效率。一是大胆增加留白面积，保证版面错落有致。现代报纸更加讲求效率，在文字上更要求简炼，从而能够帮助读者快速地提取有效信息，减少读者时间。并且在图片上以不规则的形状，错落有致的形式减少读者对于阅读的疲惫感，以更加丰富的层次改善报纸整体版面结构。二是打破传统设计常规，创新开展版面设计。现代报纸要敢于打破传统对于版面的设计，在版面设计上要更加灵活并将留白艺术与现代艺术结合，将“空白”与色彩搭配，能够使现代报纸更加富有活力，也能够大大提高版面的设计感。
4结语
随着现代多媒体技术的普及和发展，传统报纸行业面临着转型升级压力，大众对于报纸平面设计的要求越来越高，通过留白艺术创新报纸版面设计，增加对读者的吸引力，以更高效的方式传播信息，这对于报纸未来发展至关重要。
参考文献
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时尚版面设计范文3
本文主要对酒产品设计中酒具设计及品牌图饰设计进行研究，并涉及酒具设计的历史演变、现代酒具设计中的瓶型外观造型设计及包装盒型设计研究、酒产品设计中的品牌字体设计研究、酒产品设计中的瓶签及表面装潢图饰研究等内容。
[关键词］
酒产品设计；酒具设计；品牌图饰设计
酒文化是中国传统文化的表现形式之一，古人就有“李白斗酒诗百篇”之说。酒与诗有着密切的联系，它蕴含着诗情、画意，在醉酒后不少书法家、画家随性挥洒，成就不少名家名作，酒文化与中国的诗、书、画有着不解之缘。在酒类产品中，酒具的设计有着漫长的历史，蕴含着悠远的文化渊源，在器皿及造型设计上更是异彩纷呈，样式多样，且各具特色。它在某种程度上也代表着一种时代面貌、特色和时代符号。
一、酒产品设计中的酒具设计
1.酒具设计的历史演变
酒具包括盛酒的容器、酒瓶、壶等和饮酒的杯具。有了酒具，在我们饮酒时，才有了诗情画意。酒具按照不同的材质构成，有玉、瓷、犀角、金、石与奇木等；在器形的分类上，有杯、盏、觞、樽、壶与斗等。酒具的好与坏，材质、器形上的不同，可突出表现喝酒人的地位、身份。酒具设计的历史演变，可以展现不同的时代特点和面貌。远古时期蛮荒时代的人，刀耕火种，茹毛饮血，产生了陶器，于是便分化出了饮酒器具。早期的酒器材料有陶器、木器、角器，器皿有瓮、盂、碗、杯、罐、高圈足杯、高柄杯、平底杯、圈足杯、斜壁杯等。商代酿酒业发达，锡器和青铜器成为酒具设计的主要材质，使中国的酒器设计达到了一个空前繁荣的阶段。商代酒器有二十四类，从用途上来看有饮酒器、贮酒器、煮酒器、盛酒器。商周以后，青铜酒器逐渐衰落。秦汉之际，在中国的南方，漆制酒具流行。漆器成为两汉、魏晋时期酒器的主要类型，其中常见漆制耳杯。宋代是陶瓷生产鼎盛时期，宋瓷在陶瓷历史上非常有名。宋代的均瓷和白瓷有很强的收藏价值。很多酒器都是用陶瓷制作的。后来的明代以瓷制品酒器中斗彩、青花、祭红酒器最有代表性，而珐琅彩、青花玲珑瓷、素三彩及各种仿古瓷在清代是最具特色的。明清是中国古代瓷制酒器发展的盛期。有“景泰蓝”制品、“成窑酒杯”、青花瓷等。清朝时期，中国制瓷业得到更大的发展，瓷器有青花、斗彩、冬青，另外又新创了“珐琅彩”，“古铜彩”和粉彩等品种，绚丽夺目，美不胜收。清代的瓷酒器，一般的器形有高脚杯、执壶、压手杯、梅瓶、小盅等。
2.现代酒具设计中瓶型外观造型设计及包装盒型设计研究
(1)现代结构主义造型设计的影响
时代在向多元化的方向变化，现代设计中不同类型的酒类产品在设计上的差别也很大。现代结构主义的造型风格对于酒产品的瓶型设计和外包装盒型设计产生了很大的影响，很多瓶型设计和酒产品包装盒型设计上更多的受空间、结构变化的影响，运用几何形态，直线、曲线形态对于造型进行提炼、概括和变化。仿生学就是对于具体的形态进行几何化的提炼和概括。比如电影《变形金刚》里的机器人造型就是用几何化造型对于人物进行提炼、概括和分解，使其造型块面化。在现代酒产品的瓶型设计和外包装盒型的设计上，笔者认为可以完全从一种抽象几何形态的概念上去定位设计，注重几何形态造型上的形式美感，提倡简约、大方、结构美、空间美和形式美。在瓶型设计和包装盒型设计上，注重点、线、面的凹凸感觉，会使其在造型上产生很多变化，映射出不一样的造型感觉和造型特点。
(2)立体化的装饰图形的运用
装饰图形在包装设计中的运用，是一个不变的传统。古代有青铜樽酒具、古藤杯、犀角杯、琉璃杯、翡翠杯等酒具，在其立体造型上就雕有各种各样不同时间、空间、时代和不同民族、地域具有代表性的人物、花鸟、山水、龙凤等图饰。因此在根据不同的酒产品的特点进行设计定位时，可以学习和借鉴古人在酒具设计上的特点进行酒产品的瓶型、外包装及酒杯的设计。尽管酒杯设计有着悠久的历史，实际上，在现代社会中，用樽喝酒毕竟还是很少见。所以，在酒杯上进行过多的造型设计并不多见。更多的酒杯是一些高脚玻璃杯，一般的玻璃杯比较多见。玻璃杯大都用于喝葡萄酒，更多的是一些国外的干红干白。还有一些陶瓷制品酒杯，但在造型上变化不大。因此，在实际的设计中，更多的还是瓶型设计和外包装盒的设计。现在市场上有很多类似的案例，尤其以中国传统酒类。从传统的图饰来讲，很多传统图形总是自觉或不自觉地与其立体功能达到完美的结合，而且有很强的装饰美。比如我们见到的一些故宫的瓷制品，很多壶的嘴和提壶大都是由中国传统的龙、凤、虎、豹等图形构成，看上去浑然天成，又合情合理，有很强的装饰性和立体功能性。因此，在酒产品的瓶型设计中，运用大量的装饰图样的浮雕效果，既有传统古意，又有现代新意；既有一定的文化属性，又有现代的设计性。比如说将军酒的瓶型设计，用古代武士的头盔造型做设计，造型上很别致，有很强的设计性。再比如龟蛇酒，就用龟蛇的图饰做浮雕效果，盘绕在瓶型上，既突出龟蛇之意，又有很强的装饰性。还有一些酒的瓶型设计，直接用旗袍的形状做外观造型，很有特点。另外也有不少酒的瓶型设计比较简单，但在酒瓶上绘有不少图饰，有山水、花鸟、人物之类，比如说贡酒、董酒等不少国产酒，在瓶型图饰设计上经常使用青花图饰。其一般是用白瓷附有大量的花鸟、人物、山水图饰，显得洁净和高雅。在外包装的盒型设计中，除了运用现代结构主义构成的特点进行几何形的分解造型进行盒型设计以外，也可以运用装饰图形进行盒型设计。运用装饰图形进行盒型设计有两种方法。第一种是运用装饰图形对包装盒进行表面的装潢设计。这种设计思路一般都是平面的，根据酒产品的特点进行图饰设计，图饰作为背景环绕在包装版面的周围，对于整个包装盒来讲，起到一定的装饰的作用。第二种是运用装饰图形对包装盒型设计进行立体化的表现。大部分外包装盒都是纸盒型的设计，而用纸做类似的浮雕效果毕竟不易，因此大部分图案的立体化表现更多的是运用剪纸效果，一般是厚一点的硬装纸盒。市面上也有部分酒产品的外包装盒设计结合了中国传统服装的一些立体结构特点，如塑料、皮革、木雕、刺绣、竹编等不同材质的植入，有些还用了类似纽扣、拉链的开口，这也给酒产品的外包装设计带来了新的设计感和独特感。
二、酒产品设计中品牌装饰设计
1.酒产品设计中的品牌字体设计
(1)酒产品设计中的书法品牌字体
在很多酒类产品外包装盒版面设计中，书法品牌字体是用得比较多的，比如很多日本的包装设计，往往在一些洁净的白纸版面上采用黑字书法。黑白的比较突出书法品牌字体，突出品牌。很多酒类设计在品牌上大都用书法字体，体现一种韵味和情境。这类字体设计首先要求要有一定的书法功底。但又不完全是字写得好，更多的是结合产品本身的特点，传达情境进行设计。
(2)酒产品设计中的字体品牌设计运用
在很多教材里讲了字体设计的方法，一种是图形和字体的结合。市面上常见的卫生纸心心相印，就是用的这个办法。心字的图形和心字结合，具有很强的设计感。笔者有一同窗，他曾经为金鳄酒产品做过品牌字体设计。他把金鳄的鳄字里的双口变成了鳄鱼的两只眼睛图形，达到了图形和文字结合的完美设计。还有一种是字体本身形态的变化。就是对于字体中的几个字，同时注入一种元素，或方，或圆，或尖锐，或浑厚。比如可口可乐的中文字体设计，就是在每个字体里注入了一种类似可口可乐英文版的元素。这种元素的注入让可口可乐的中文字体在造型上产生了很多变化。市面上常见的饮料，如激活、尖叫等，在品牌字体设计上多用此法。
2.酒产品设计中的瓶签图饰
(1)酒产品设计中的瓶签装饰图形研究
瓶签设计可以说是酒类产品设计中的一个重要环节。就目前市面上酒产品设计中的瓶签设计装饰图形分析来看，大概有三种类型。但因为市场总是不断开拓和创新的，所以笔者所说的这三种类型比较有限，更多的是对于目前市面上的一些设计进行分析。当然，其拓展、创新、挖掘的空间很大。①品牌字体为主，装饰图形作为背景环绕许多国外的设计很简洁，更多的是强调设计的功能性，大都是在品牌字体上下很大功夫进行设计，其他地方一般是空白，重点就在于突出品牌字体。酒产品的品牌字体以书法字体居多，很多中国酒的瓶签设计是用书法字突出。作为品牌，周围有不同的装饰作为背景，不少装饰在分类设计上可以说非常严谨。有青铜器上的饕餮纹、汉代漆器中的图饰、敦煌飞天的图饰、明清图饰以及不同民族、不同地域的图饰，这些图饰作为背景更多的是衬托出该产品的历史渊源和设计中的文化品位。②运用欧洲飘带图饰进行文字和图饰的结合这种方式一般在啤酒等一些洋酒的设计中运用较多。双狮图饰和飘带图饰的配合在欧洲传统图饰中是比较常见的，在很多洋酒、洋烟的设计上也用得很多。万宝路、XO等烟酒大都用双狮图饰和飘带图饰，只是有很多创新和演变，比如双鹰图饰、双鸟、双虎、双豹等。飘带图饰一般配歌特体进行环绕和变化，在很多国产啤酒设计上也用得很多，在某种意义上成为啤酒瓶签设计的一种惯用模式。③类似黑白铜版画效果的风景画作为瓶签设计的主要图饰很多葡萄酒的瓶签设计在主要图饰上，更多的是用黑白铜版画效果，很多画面都是对葡萄酒原产地进行风景写生，然后进行画面的处理，变成黑白铜版画效果。这些黑白铜版画用各种排列有序的线条组合成素描关系，有点类似文艺复兴时的书籍插图，古朴典雅，独具风格。其更多的是作为背景来使用，主要位置配有花体字、歌特体或者自行设计的字体作为品牌和识别。这种设计方法是对传统葡萄酒的设计文化和设计样式的延续。当然，在学习和借鉴传统的基础上我们也可以适当创新，或许会更有韵味。在当代设计界有无限设计的可能，各种创新元素的注入，有很多设计上的模式是可以改变的。笔者曾在平面构成的设计基础课上，和学生谈过什么是版面设计。当很多学生沉迷于平面构成中几何形态所产生的构成形式美时，笔者曾经说过，把平面构成作品进行元素的替代，比如把一些几何形态用图片（包括摄影作品和各种类型的插图绘画作品等）或文字进行替代，就是一个很好的版面设计作品。这一说法激起了学生很大的兴趣，他们尝试着把文字和图片替代到自己的平面构成作品上。作为视觉传达专业的学生，这一思路让他们茅塞顿开，很多学生的版式设计都做得不错。
(2)酒产品设计中的瓶签抽象形态
除了装饰图形以外，还有很多酒产品的瓶签设计用的是抽象形态的造型进行版面设计。因此，在瓶签的版面设计上，我们除了考虑整篇版面的文字图片编排以外，还要考虑瓶签版面的几何形态抽象构成元素的搭配、组合。我们经常看到一些药品的包装设计，药品设计最大的一个特点就是几何形态，其点、线、面等抽象形态的渗入，给人一种白净、整洁、庄重的感觉。因此，在酒产品的瓶签设计中，运用抽象的几何形态进行设计，更有一种时尚、简洁的设计感觉，更适合于现代酒产品的开发、设计和推广。
结语
酒产品设计有着悠久的历史和文化。我们从这些悠久的历史和文化的沉淀上进行学习、研究、分析，借鉴学习古人设计的传统经验，开拓今人设计上的创新和发展。因此，从酒产品设计本身的意义来讲，笔者认为，不断地丰富自身酒产品设计的知识，对于酒产品的历史和文化进行研究分析和分类，把握好设计定位、设计理念，研究各种图饰造型的方法、特点、历史、人文，是做好酒产品设计的关键所在。
作者：李翠玉 欧勇 单位：湖北工业大学
参考文献：
1.刘昆.装饰艺术，2001
2.刘东升.瓶型设计，2013
时尚版面设计范文4
20世纪初，艺术上出现了许多标新立异的流派，如野兽派、立体派、表现派等，无论是现代主义哲学还是现代主义艺术，都想要从传统的理性主义的约束中
挣脱出来。然而现代主义在各个领域推翻理性主义的试探并没有带领人们摆脱战争的阴影，也没有消除资本主义的各种本质弊病，于是作为对于现代主义的反思，加之经历了两次世界大战，20世纪60年代的西方社会全面思考科技的发展所带来的负面影响，产生了一种脱胎于现代主义但又批判现代主义的思潮——后现代主义思潮。在服装设计方面，后现代主义设计强调感性的而不是理性的，大胆、活泼、非功能性的，充满活力的人性化的设计。由于受到后现代个人主义和存在主义哲学思想的影响，服装强调与众不同，在设计上突破固有的定论，全球时尚中心也由之前的以巴黎为中心发展成巴黎、伦敦、纽约、米兰、东京等多个时尚之都。
二、英国后现代主义服装设计的成长土壤
早在19世纪中叶，英国艺术家约翰•拉斯金和诗人威廉•莫里斯就发起了一场设计改良运动，即工艺美术运动，这场运动可以看做现代设计运动的开端。英国是最早意识到设计培养不应该只局限于设计师的国家，设计关乎全民，做好全民性的设计教育才能够提高一个国家民众的整体素养，从而更好地让设计服务于国家经济。英国政府充分发挥自身的作用，以各种形式对大众进行设计素质的培养，提出设计的目标是“优良设计”。这就让英国民众对于设计的重要性有了充分的了解，好的设计不但可以节省成本，从而振兴国家经济，而且能够让生活更美好，从而促进人们对于生活的热爱。这样的普遍意识与英国人追求生活品质的性格一脉相承，设计可以恰如其分地表达他们对生活的态度，从而使得设计在英国受到普遍重视。英国平面设计大师赫伯特•斯潘塞认为英国应该在设计上体现自己国家的风格，而不应该单纯接受当时比较盛行的国际主义风格，于是他将英国民族艺术与国际主义融合，出版著作《现代版式设计先驱》并创办杂志《版面设计》，试图找出一种可以代表英国的平面设计风格。他的举动无疑激发了英国本土设计师的热情。
三、结语
时尚版面设计范文5
简约图形不是完全地抛弃装饰，一味追求简而是注重设计功能本体的回归、追求简洁中的美，单纯中的变化以及细节的耐人寻味，造型特征的准确生动，以图形的创意美、视觉美为目标，求得表达意图与形式的完美。被誉为世界三大平面设计师之一的日本设计师福田繁雄的海报就是极简设计的代表，其简洁的表现手法、单纯的图形语言，醒目的色彩常常发人深思，令人回味。那张“子弹倒飞”的海报，以诙谐幽默的方式表达了作者对战争说“NO”的态度。简约图形追求的境界是形简而意不简，它的魅力在于能以最少的笔墨，表达最深刻的设计内涵甚至是抽象的概念，用最简的元素成就最现代和最个性的设计，在形式与内涵表现上达到由内到外的美。图形之简往往通过同质异构、正负形变换、元素替代等手法来实现。
二、文字之简
当今社会，由于信息得过度频繁、密集，从而导致人们接收的低效、麻木，我们知道过多的刺激与信息反而不利于我们的选择，于是那些叙事风格的文案就不再适应现代广告的传播需要，设计师正在试图用尽可能少的文字激发人们更丰富的想象，使文字更具煽动性、挑战性。如今完全依靠图形能说清楚的广告是少数的。文字语言表达的准确性、约定性可以帮助人们更加准确地、迅速地理解图形的含义，升华主题。如图二，平安保险公司的一则广告通过百岁老人体现了“一辈子只有平安好”的宣传主题，试想如若没有这句简短而贴切的广告语，人们如何把一对健康、长寿而又乐观的老人与“平安”联系在一起？平安的内涵恐怕也难以如此淋漓尽致地得到体现与升华。
海报设计中，文字已成为激发图形深层想象与深化概念不可缺的创意要素，德国大众的“甲壳虫”车投放美国市场的广告，空旷的画面强化了车子的小，而一句“想一想小的”(THINKSMALL)的广告语再次将车子娇小的“弱势”转化为宣传的优势，其设计突破在于通过文字的力量改变了人们热衷于“大车”的传统观念。从此方便、灵活、省油的微型甲壳虫在人们心目中的地位发生了变化。仅1968年就卖出了42.2万辆。海报设计中，文字与图形的互渗共生使得信息传递得到完美释放。视觉设计中，文字表现形式、手法的简约也是至关重要的，那些线条简洁、棱角分明、可读性强的现代字体有着醒目的远视效果与时尚简洁的现代美,如目前非常流行的Helvetica(瑞士体）字体就是其中的一款。出于实用与现代审美的需求，现代无衬线字体被不断演变发展而经久不衰。在信息过度泛滥的今天，人们更喜欢和乐于接受简洁单纯的字体,因为简洁的字体更容易让人识别、记忆也容易给人明晰易辨的好感。
三、色彩之简
人们对色彩的感受是直觉的，色彩能在第一时间很远的地方吸引我们的注意，如具有警示作用的环卫工人的橘黄色服装和发挥视觉传导功能的公共标示以及高速公路上的指示标牌，都是采用色彩对比强烈、醒目的纯色。海报设计中色彩的意义不仅在于它对感官的刺激，重要的是它还具有激发人们内在情感、引发联想的特殊作用。如图四瑞士著名设计师尼古拉斯•特罗斯勒的海报《树》，重复、有序的树墩造型由大到小布满画面，给人以无限扩展与延伸之势。大胆地用色不仅使感官受到强烈刺激而且还具有了象征与移情作用，让观者深深领悟到砍伐树木就是在销毁人类自己性命!不同色彩带给视觉与心理的感受完全不同，即便同一色彩由于所处“环境”不同也会有不同的效果、意义，海报色彩是依据主题内容，图形创意以及画面需要而订制的，以突出主题、强化概念、升华主题为基本原则，设计在遵循色彩共性原则的基础上应努力挖掘色彩的个性表现，突破色彩表现的疆界、打破传统固有观念，取得用色彩征服视觉乃至心灵。现代海报设计中单纯甚至夸张的色彩能够产生现代、时尚的个性美,起到以色感人、以少胜多的良好效果。在色彩泛滥、视觉刺激过度，色污染极其严重的今天，极端凌乱毫无秩序的色彩则让我们感到烦躁不安。而简洁、单纯有力的色彩则具有消除烦躁、隔离喧嚣与保护环境的积极作用。这也是很多黑白色、单色影像开始被广泛运用的原因。
四、版面之简
简洁的版面可以为观者营造轻松、优雅的阅读环境，让身心在完全放松的状态下静静地欣赏设计的美。简约版面是设计师通过统筹各元素之间的关系，达到视觉表现上的极端简练，是以无释放有，以有限表达无限设计思想的集中体现。版面的简洁往往是以背景的“留白”来凸显主体。空白是实现简约化的一种手段，同时又是设计的一种语言，现代设计中空白往往不是简单的无，而是具有构成设计意境和想象空间等多元价值。简约正是摒弃了那些掩盖主体的多余装饰，让设计回归本质，透过设计体现时尚简洁、超凡脱俗的现代感的一种方法。在讲究元素尽可能少的现代版面设计中，设计师应更加注重细节表现上的耐人寻味，形式美的个性传导，因为只有这样才能使设计真正达到满足视觉与精神的双重需求。海报设计中各创意元素虽各行其职，但当它们在为同一主题服务时，却又是相互依赖、相互补充，互为因果。只有充分发挥各自的优势，释放其语言特性设计的价值方能得到最大化的实现。相反孤立地放大或夸大某一元素的作用，势必会造成我们对设计认识的偏颇，同样也会导致设计的失败与残缺。
五、总结
时尚版面设计范文6
1.1招贴设计
招贴是张贴于街道、展会、商业区等公共场所的户外广告，又称作“海报”。它是通过以图形、文字为主要设计元素进行传达商业、文化等方面的信息的一种视觉媒体，具有视觉停留短暂、远视冲击强烈，表达清晰简洁的特征。招贴设计要在远处瞬间发挥传达作用，需要简洁、新奇、夸张的设计手法突出主题，集中焦点，将信息直率的传达给观者。
1.2简约风格
极简主义风格不是起源于当代，而是有其历史形成的来源。简约风格在近年作为一种思想影响着我们的生活，在音乐领域、绘画领域、建筑装饰领域、工业设计领域、平面设计领域以各自不同的表现方式和表达方法来体现事物共同的本质，它是被艺术家、建筑师、作家所推崇的一种文化现象。
1.3简约理论在招贴设计中的应用与发展
1900年美国的“全面服务”广告公司负责人查尔斯•科伊涅聘请出色的海报设计师卡桑德拉为美国集装箱公司设计的广告成为简约风格应用于广告招贴设计中的真正开始，他改变了以往广告中文字多，画面繁杂沉闷的风格，运用简单的文字组成口号，运用简洁的象征性图形来表达主题，视觉效果与众不同，脱颖而出，影响了整个美国广告界和平面设计界。例如，德国第九届“形式及内涵三年展”的主题海报招贴运用简约的设计风格，采用白色的文字在纯黑的背景上表达主要内容，将主题文字设计成由二维到三维的空间变化，形成了具有立体穿透性的简约独特的视觉效果。
2简约风格在招贴设计要素中的应用
简约并不代表简单，它是经过深思熟虑之后继而创新得出的设计思路的延伸。简约风格的招贴设计主要从色彩、文字、图形及画面构成等方面体现，同时他们又是相互结合、紧密相连，具有可意会不可言传的独特魅力。从而设计出多元化、不同风格的简约主题招贴设计。
2.1简约风格的图形设计
图形的基本特性是形象性与识记性，以图形形式表达广告理念有生动、形象的效果，比文字形式的成熟更具说服力。图形具有很强的视觉感染力，是对信息的识别和记忆变得更容易。简约风格的图形设计更容易吸引受众的目光，使其产生清晰的印象，从而实现信息的快速识别和传递。例如，麦当劳的广告招贴WIFI篇，仅以几根长短不一弯曲的薯条简单的排列成WIFI的信号图形，以简洁的语言表达了广告信息。红与黄的色彩搭配醒目、单纯而简练。
2.2简约风格的文字设计
文字设计是招贴设计的重要组成部分，是增强招贴文字的视觉传达效果、提高文案诉求能力、展现招贴设计风格、赋予招贴版面审美价值的重要手段。传统的招贴设计文字多、字体变化多的风格在今天已经无法满足人们追求简单时尚的审美需求。现代文字提倡简约明了、个性鲜明。字体单一，大小统一，色彩简约明快，让读者从复杂多变的文字内容中解脱出来，提供清新明快的视觉空间，轻松地获取信息。例如“，关注贫困大学生”的公益广告招贴设计作品中，通过“贫困”二字为表现主体，将“贫”中的“人”和“困”中的“木”转换为“才”。使“贫困”和“人才”形成强烈的视觉对比，突出关注贫困大学生的主题，画面简洁、明快，寓意深刻。
2.3简约风格的色彩设计
招贴的色彩设计是将广告信息通过图形、文字、色彩的编排以平面的形式呈现出来，用色彩增强设计的艺术效果。简约的色彩设计使作品具有视觉冲击力，可以引起注意，有利于传达信息诉求。准确把握作品风格、合理配置色彩方案是色彩设计的首要任务，简约的色彩搭配可以提高作品的被关注度。
3简约风格在招贴的版面构成设计中应用
在招贴设计中，繁锁的内容和拥挤的版面编排容易使人产生紧张透不过气的压抑的感觉。广告招贴最基本、最重要的功能是通过视觉符号来传达信息。要想使广告快速有效地传达信息，达到最佳的视觉传达效果，必须使观者获得心理上的宽松、舒展的愉悦感。格式塔心理学家的实验证明，简约合宜的形式最易被人们的视觉所接受，而且使观者在接受信息时变得更加有效和省力，因此在招贴设计中倡导简约版面构成能加快广告信息的有效传递。简约风格的招贴在版面设计中主要体现在版面背景和视觉流程方面。
3.1简约的版面背景设计
招贴中的背景与版面的编排设计决定了招贴作品的最终呈现样式，简约的背景设计带给观者更加舒适的阅读视角。主要表现为以下几点：（1）空白的运用。“空白”的使用是广告招贴简约设计的重要手段。在现代的平面设计中“空白”作为一种截然不同的个性美的表现形式，越来越受到设计师的关注。背景“空白”是设计师在创意设计中，通过精心设计使用主体图形传达广告信息，将背景大面积“空白”转化为想象空间，通过丰富的想象力创造作品的意境，这样很容易形成视觉焦点的价值。空白可以提供视觉的“呼吸空间”，空白使版面语言更加清新明快、主次分明，稳重大方，打破传统的视觉艺术表现形式的约束，充分运用图形、文字和空白的艺术处理，是版面呈现出新型板式艺术美，从而增强了招贴版面的韵律美。合理的运用空白，创造性地使用元素，发挥空白的视觉调节作用容易使招贴设计更具艺术魅力。“空白”的运用要有呼应，否则人们无法理解空白的含义。使用大量的空白容易形成招贴设计的视觉焦点，使形状与“空白”，尤其突出。因此，“空白”的衬托，使视野更加集中，容易形成简洁的视觉中心，成为视觉焦点，引导观众的注意力和思考，可以提高招贴的注意价值和记忆价值，更好的传递信息的功能。用心设计空白，追求简约化，使招贴的背景空白处的可视化优势与广告信息的冲击力相得益彰，要是和读者需要，更有力的体现出简约风格招贴设计的无穷韵味。（2）简约的主色调运用。在招贴中首先应该确定主色调，这样有利于画面色调统一，突出招贴中的重点。招贴画面的重点是指招贴中的广告主体形象或者招贴要传达的主要广告信息。象征性的色彩能够突出主体，主色调的确定要考虑与主体形象的色彩之间的对比关系，在统一的色彩中突出主体形象或主要信息，使招贴广告的重点突出，产生强烈的视觉冲击力，从而达到引人注目的视觉效果。吸烟有害健康（薯条篇、热狗篇）如图2所示。运用大面积的黄色为主色调，非常醒目引人注目，画面中的主体形象将薯条和热狗形象置换为香烟和雪茄，主体形象在黄色的统一色彩中富有变化，红色的薯条包装更加醒目突出，吸引观者的视线，大面积的黄色与主体物的红色搭配使人充满了强烈的食欲，吸引着观者的视觉；美味的薯条和热狗吸引着观者的味觉；而香烟和雪茄却是对身体有害的，在“致命的美味”面前，你会如何选择？招贴作品通过色彩艳丽的主色调带给观者“美味”视觉效应，从而传达出“吸烟有害身体健康”的理念。简约的色调设计给观者带来轻松愉悦的阅读，并有效地传达广告信息。
3.2简约的视觉流程
视觉流程的形式分为单向和多向两种。广告招贴使用单向(直线)的视觉过程，是各种组件的图像的编排在一条直线，形成最简洁的视觉流程。由于视觉方向来回移动的一致性只沿着一条线，都可以接触到，这可以节省视觉的选择。人们在最短的时间内，可以快速阅读广告信息，实现快速传递信息的目的。多向视觉流程的变化方向将延长的视觉信息的阅读时间。因此，单向视觉流程与全方位的多向视觉流程相比，单向视觉流程流动方向简明，主题诉求明确，画面效果强烈，能强化主题，增强信息的传递。
4总结
时尚版面设计范文7
关键词：历史特点;装饰运用;包装设计
装饰是一个比较大的概念，原则上讲就是使物品变得好看。装饰在人们的衣、食、住、行各方面都得到了广泛的运用，如壁挂、陶瓷器皿、墙饰、丝绸、服饰、家具、餐具等。
一、装饰在历史上的基本特点
在漫长的历史长河中，装饰以各种风格类型存在于历史的各个时期。就中国工艺美术装饰的发展来讲，早期的原始图腾、岩画和彩陶纹饰，更多地体现出一种古拙、古朴的原始风格，很多彩陶器皿的装饰特点是运用几何形、直线、曲线，在古拙中有一种浓郁的原始意味。商周的青铜器在装饰上比较具有代表性的是饕餮纹，在风格上有一种狞厉之美，比较大气，同时也不乏精美、别致的细节。秦汉时的飞鸟纹、龙凤纹、云纹等给人一种飘飘欲仙、灵动轻盈的感觉。如，汉代帛画、漆器等的祥云纹饰就给人一种轻灵、飘逸的感觉，非常灵动、别致。汉代画像石、画像砖的装饰图形古朴、典雅、厚重，展现了汉代人的生活，在朴拙中透着强烈的大汉雄风。唐代的装饰给人一种富丽堂皇的感觉。这种装饰风格在唐代的壁画、地毯、丝绸中得到了充分的体现。敦煌莫高窟的壁画在不同的朝代有着不同的风格，唐朝是一个多民族融合的时期，此时其壁画装饰集中体现一种富丽堂皇的特点，也表现出异域风情。元代的装饰比较大气，粗犷中也不失华丽。明清的装饰比较细腻、丰富、华丽，这一方面因为随着工艺技术水平的提高，制作程序更加精细，另一方面与当时的审美倾向有很大关系。西方的装饰艺术从总体上看，更倾向于写实性、立体性，与中国装饰艺术的平面化倾向有较大差别。西方很多建筑上的人体、花卉等装饰都很写实。西方的装饰艺术在家具、壁饰、室内陈设、金银器皿等生活用品上都得到了广泛的运用。西方的装饰艺术在其工艺美术发展史上经历了很多时期。这里以主要的两个时期为例：一个是巴洛克时期，另一个是洛可可时期。一般来说，巴洛克时期的装饰艺术呈现出一种豪放、豪华、大气的装饰美，其建筑装饰、雕塑和壁画呈现出一种气势磅礴的感觉。洛可可时期的装饰艺术呈现出一种烦琐、细腻的风格。洛可可时期的代表画家布歇的作品，就呈现出一种华丽、琐碎、细腻的风格。同一时期的装饰艺术，如壁饰、家具及各种工艺器皿上的装饰，都呈现出这一风格。埃及等一些国家的装饰风格倾向于平面化，如埃及壁画中的侧面正身形象，其装饰面貌呈现出符号化、装饰化和平面化。笔者去过云南博物馆参观，对云南各少数民族的文字感触很深，笔者从东巴象形文字中找到与米罗作品相似的东西。各民族的文字，如蒙古文、藏文、哈尼文、彝文等，都极具特色和装饰性，有着很强的符号特点。从这个意义上讲，各民族、地域、国家的装饰艺术各有其特点。众多装饰艺术不仅仅是历史的符号，更是民族的符号。这些极具特色的装饰符号丰富着世界装饰艺术，使其更加多元化和特色化。
二、包装设计中装饰的运用
1.包装字体设计中的装饰运用
字体设计本身就具有较强的装饰性。文字在很多时候是一种符号，如东巴文、蒙古文、藏文等文字都有很强的装饰性；又如中国书法，篆书、隶书、甲骨文等也有很强的装饰性。很多时候，文字可以在单纯意义上被理解为一种图饰。在包装设计中，文字往往与图形并存，传达着产品的信息。如，香格里拉大藏秘酒的包装设计，在字体设计上，就是把藏文和汉字进行结合的设计。因为藏文具有一定的装饰性特色，所以该品牌的包装字体设计既具有达意的效果，又有很强的装饰性。在英文字体设计中，有很多花体字的设计，或复杂或简洁，极具有装饰性。这些字体设计风格在很多包装设计中得到了广泛运用。如，英文中有一种哥特体，有很强的装饰性。如果将其笔画特点运用到中文字体设计中，就会使设计作品独具特色。这种风格在某种意义上也可以理解为对于字体整体形的推敲与变化。字体整体形可以胖，也可以瘦；可以尖锐，也可以柔美。对字体整体形的变化是字体设计中常见的手法。字体设计中还有一种图饰与字体相结合的设计方式，即在文字的局部进行装饰图形的设计，使装饰风格和字体风格一致。这种例子很多，如市面上常见的心相印纸，其Logo就是用心形装饰在“心”字的一点上，与字体有效融合。因此，在包装字体设计中，装饰的运用是比较常用的手法。
2.包装版面设计中的装饰运用
在包装版面设计中，各种元素的运用应该有一个排列次序。如品牌字设计，它代表一种产品，也代表一个品牌，因此，它是产品的中心、聚焦点。客户购买商品，首先看这产品的名称，然后是它的品牌。因此，在包装版面设计中，品牌字应该是第一位的，它必须放大，让人能一眼看到，这样才能达到宣传产品的目的。除了品牌字以外，周围背景装饰图形或其他图形的渲染也是必不可少的，它能够让一种品牌的风格最大化。从设计的意义上讲，背景装饰起到修饰品牌、传达品牌意义的作用。因此，它的装饰特点要与品牌字的内容相符合。背景装饰的运用能够体现品牌设计的独特性和文化性。在漫长的装饰艺术发展史中，各地域、民族、文化拥有不同的装饰艺术风格，设计者可以找到丰富的设计元素与灵感。如，酒产品的包装设计中往往运用很多独特的民族文化、地域文化设计元素。
三、包装结构设计中装饰的立体运用
1.装饰简化的自由曲线在包装结构设计中的运用
在包装设计中，设计者对大量的中国传统装饰元素进行了“减法”处理，使其更加有特色和现代感。在包装结构设计中，对于结构曲线的“减法”是用得比较多的。就结构设计本身来说，它更能体现现代设计意识。如，对一个长方体的盒形进行挤压，会产生不同的造型。这对于包装结构设计来说是一种比较常用的方法。设计者也可以根据仿生学进行结构设计，在原有形态和装饰的基础上进行几何体、直线或曲线的简化。如悉尼歌剧院的造型，就是仿生学的典范，设计者对切开的橙子造型进行了直线和曲线的概括、提炼并进行几何化的组合。这种设计方法也可以被运用到包装结构设计中。
2.装饰图形的剪纸化在包装结构设计中的运用
在一般的包装结构设计中，运用的纸张必须有一定的厚度和硬度，如瓦楞纸、硬纸板等。装饰图形的剪纸化在包装结构设计中的运用非常广泛。常见的手法就是在包装盒上进行图形的剪、挖，形成造型上凹凸的设计装饰效果。在这种方法的设计中，装饰图形可以复杂，也可以简约：要体现传统意味，装饰可以复杂一点；要体现一种简约、时尚的设计风格，装饰就可以简约一点。还有一种方法就是利用印刷工艺里的凹凸效果。首先把需要的装饰图形设计好，然后在印刷打样时出一张凹凸效果的菲林，再在车间的印刷设备上进行凹凸效果的印刷。制作出来的包装外观别具一番特色。装饰结合剪纸、挖掘和凹凸效果的表现，更好地体现了其装饰性、设计性和文化性。
3.装饰图形在包装瓶形设计中的运用
包装是商品的装盛容器。如，酒产品包装设计更多的是指酒产品的瓶形设计。装饰图形在瓶形设计中的运用非常广泛。瓶形设计更多地体现在外观造型设计和浮雕效果上。在外观造型上，一般是指直线、曲线的简约应用，有些也是利用几何形态的凹凸效果进行设计。对于装饰图形的曲线形态表现来说，更多的是简约的方式，对装饰图形实行“减法”，讲究曲线流畅、优美的视觉美感。装饰图形的复杂运用，在瓶形设计上，更多的是指瓶形上的凹凸浮雕效果。酒瓶的设计可以从传统酒具设计中汲取营养，如樽、爵等，在造型上按照传统酒具的造型进行设计。当然，在继承传统的基础上也要有所创新。如将军酒的瓶形设计，就是根据古代将军的头盔进行设计，表现出传统酒文化的古韵和情怀。根据古代器物进行酒瓶外观造型设计是一种常见的设计手法。在这种瓶形设计中，可以将各种装饰纹饰附在酒瓶表面，如彩陶纹样、饕餮纹饰、飞鸟纹饰、画像砖纹饰等，用浮雕、凹凸的手法，对于瓶形进行全方位装饰，集中体现了酒产品包装的设计性和文化魅力。
四、结语
装饰图形在包装设计中的运用是非常广泛的，无论是平面的装饰，还是在立体结构、瓶形设计中，都有广泛的运用。这些装饰图形的运用，让包装设计呈现出各种面貌和特点。不同时代、地域的装饰图形呈现出不同的历史文化和地域文化，这对于设计文化性的体现大有益处，让包装设计在结构上更精巧、精美、精致，同时起到体现、传播传统文化的作用。包装设计使产品超越了商品本身的属性、目的，传承了文化思想，体现了商业目的以外的精神性。
参考文献：
[1]张夫也.外国工艺美术史.中央编译出版社，1999.
时尚版面设计范文8
企业报的发展围绕着企业中心工作，它服务企业中心工作的不同阶段的任务和工作重点都是不一样的，有效发挥企业报在企业文化建设中的导向作用，使企业的每名职工在不同阶段建立努力实现中心工作的目标和意识。如果企业的中心工作有一个正确的发展脉络和具体的发展战略、方案，那么企业报的报道重点也就有纲可依、有据可循。企业报工作者需要以企业文化战略发展的脉络为基础，深刻理解和把握企业中心工作的定位和方向。只有这样，企业报才能呈现青春活力，企业文化建设才会如虎添翼，经久不衰。随着企业中心工作的展开，企业的经营机制要变，职工的思想观念要变，企业的劳动用工制度、用人制度、分配制度都会发生变化，各项改革措施频频出台，企业的热点问题、难点问题骤然增多。而肩负着生产、经营、创效的企业，最需要的是稳定。在这个过程中，企业领导希望借用企业报宣传改革思想、改革思路、改革目的、改革举措，企业职工也迫切希望通过报纸了解改革缘故、举措。企业报承担了政策宣讲的重任。2012年1月，沈阳铁路局组织召开“话成果、议形势、明任务、知责任”形势任务大宣讲培训会，《沈阳铁道报》刊登了一系列各站段大宣讲活动的消息报道，开辟专栏、设立专题，将全局12个系统、23个宣讲组与一线职工面对面宣讲谈心的情况向全局职工介绍。通过讲形势、讲道理的方式，帮助职工理解政策，讲清道理，激发全局职工工作的积极性，为实现路局“七个年”的目标奠定基础。报纸对改革动态的及时报道，在帮助职工了解、掌握改革信息、改革进展的同时，对职工的改革意识、思想观念的转变，也起着潜移默化的作用。
二、企业报的导向作用体现在打造企业执行力和凝聚力上
打造企业的执行力和凝聚力是企业不懈追求的。执行力是企业竞争力的核心，是把企业方针、规划转化成效益的关键，一个执行力强的企业，必然有一支高素质的职工队伍，而拥有高素质职工队伍的企业，必定有深厚的企业文化氛围，必定拥有较强的凝聚力。打造企业的执行力和凝聚力需要全体职工的沟通协调和配合，这时企业报的导向作用具有不可替代的功能。《沈阳铁道报》充分发挥报纸的宣传作用，不断推出激励职工奋进的最新动态和时间的及时报道，加大企业文化理念和企业文化成果的宣传以及企业重要经营管理活动和取得的突出业绩的宣传。沈阳铁路局管辖的铁路范围点多、线长、面广，处在西部铁路线的职工工作环境受地理位置和气候季节的影响，十分艰苦，尤其在冬季，暴雪、白毛风不仅破坏铁道线路，也给一线职工工作带来极大的不便，但就是在这种极端的天气面前，我们的职工毫不畏惧，守护着铁路大动脉的安全。一线职工的奉献精神就成为这一时期报纸的报道重点。报道分两个层面：一是领导重视西部铁路职工的生产生活，以《我局在西部铁路安家落户的第一对新人婚礼在东乌旗举行》的消息为例，局党委书记代表局领导为落户西部铁路的一对新人送祝福，并附有照片，使整篇报道主题鲜明生动；二是以西部铁路职工事迹、典型事件为依托，其中以一整版的版面刊登大通讯《风雪中的英雄赞歌———西部铁路干部职工抗击雪害纪实》，并附有短评。冬季，大雪、恶劣天气是对铁路行车安全的最大威胁，这一时期的策划主要围绕抗击冰冻灾害，在突出一线职工工作的艰辛、不畏困难的奉献精神的同时，也给全局职工敲响警钟，引导职工们即使在极端恶劣的情况下，也要抓住安全的主线不放松。通过策划采写一系列的消息、通讯和评论，增强写实感，发挥舆论宣传的功能，弘扬了正能量，营造出具有企业特色的健康向上的企业文化氛围。
三、企业报的导向作用体现在稿件内容的选择上
