摘要：研究云雷纹与中式家具之间的联系及运用。云雷纹是我国历史最悠久、使用范围最大、影响力较高的自然纹样之一。云雷纹的发展变化对中式家具设计具有重要意义。文章以中式家具和传统纹样云雷纹作为研究对象，通过对云雷纹的发展及造型特点分析，研究其美学原理在应用中的价值。在演变过程中对云雷纹进行提炼、渗透，从而在家具产品中融合运用，使家具在室内空间氛围营造中得到充分利用。只是形式上的仿造是无法让家具概念得到延续的，应该着眼于未来，传承历史文化，发展并创造经典产品。通过对云雷纹在家具设计中的应用研究，旨在为中式家具设计发展提供借鉴价值。
关键词：云雷纹；家具设计；应用
中国传统纹样云雷纹是流行于商周时期的一种自然纹样，在古代青铜器物、玉器以及衣服图案上的运用较为广泛。云雷纹在物体上展示出简单有力的线条，增强了古代器具装饰层面的视觉效果，与此同时，也彰显了工艺技术水平的卓越发展。中国传统纹样在我国历史文化中是最为悠久的工艺表现形式，先于后期兴起的文字及绘画。纹样在古代时期一直被尊奉为权利和地位的象征，更是历史文化的载体，以及古代人们智慧的凝练与体现。家具设计是人们生活空间中必不可少的组成部分，把传统纹样融合到家具设计中，使家具更有美感和文化内涵，营造传统中式的空间氛围，增强文化自信以及提升生活品质。文章以传统纹样云雷纹作为研究对象，对其历史发展与内涵，以及造型特点进行分析，欣赏其美学特征，把云雷纹作为设计元素，通过艺术手法的演变，将云雷纹融合运用到中式家具设计中。
一、云雷纹概述
云雷纹在众多传统纹样中具有鲜明的辨识度，这来源于古代先民对大自然中“云”和“雷”的细腻观察，对自然线条的拓印。云雷纹主要以连续不断的折线构成，线条是曲线圆形的为云纹，直线方形连续的是雷纹，形成了较为抽象和稳定的几何形态[1]。因此，把相同回旋状线条的纹样统称为云雷纹。作为古代较为重要的一种传统纹样，一般出现在器物大面积装饰上使用，通过对云雷纹的想象与提炼，在各个时期表现出不同的形式，表达了人们对自然物的推崇。在我国丰富多彩的传统纹样中，“云雷纹”是使用率最高、线条变化最丰富、在皇室器物图案中最常见的装饰纹样之一。云雷纹常作为器物上装饰纹样的背景纹，其主要作用是突出主纹效果。
二、云雷纹的发展及造型特点
（一）夏王朝时期
《史记•夏本纪》中载：“禹传启，家天下”。夏朝时期南方出现的云雷纹是延续新石器时代云雷纹的发展而来的。夏文化在南方传播时，南方的文化也渗入到夏文化中，带有蛇文化崇拜意味的云雷纹也渗入到二里头文化中。从纹样造型上看，与原始时期的旋涡纹很相似，夏王朝时期的造型特点比较抽象，具有一定的旋转特征。
（二）殷代时期
白陶上的云雷纹《论衡》有记：“云雷在天，神于百物”。在古代人的思想观念里，大自然就是最伟大的，气象变化预示着未来的灾难与幸福。对自然界的崇拜胜过一切伦理，天象之说被广泛推为神的旨意。因此，在传统纹样的绘制中，也加入了神圣的寓意，在殷代时期，云雷纹的变化代表了不同的象征。
（三）春秋战国时期
春秋战国时期的云雷纹与商周时期的相比，摒弃了冗长的装饰性纹样，开始逐渐明确且简单化，将复杂多变的纹理发展为简单的勾卷形，并保持了云雷纹典型的造型特点，外形轻盈且张扬，在图案中具有重要地位。通过对纹样线条的观察可以看出，在春秋战国时期传统家具上的卷云纹具有丰富多变的造型特点。首先，内敛式形态主要由不同方向的卷曲变化，丰富画面效果；而发散式则是伸展向外不断重复。内敛式和发散式的共同点都是以对称、并且卷曲的形式构成了新形式上的卷云纹。综合式和延长式则是在原来基础上采用云雷纹的造型特点，以不同的几何形态叠加渗透，但又相对有秩序，形成了均衡并且统一的构图。
（四）秦汉时期
秦汉是中国处于封建大统一的时期，汉代的艺术发展形式多样，以漆器家具上髹漆彩绘为主要特征，云雷纹的装饰不仅在器物上选取运用，而且在漆家具上的表现也是丰富多彩。在汉代的卷云纹基础上，秦汉时期的纹样更加侧重在视觉冲击力上的效果表现，因此出现了云气纹。从造型结构上看，在原有基础上增加了自由的元素，线条简洁有力量，它的形态除了云气纹的特征，还增加了“云尾”这一成分，在视觉上渲染了威严的气势，云气纹突出了韵律感和节奏感的造型特点，使汉代的云气纹有一种严厉的视觉感受[2]。
（五）宋元时期
宋代受思想上的熏陶，在哲学上选择倾向崇拜自然的道教，和倡导有秩序的儒教学说。讲求客观真理的宋代人在进行工艺品的创作进程中，更加注重庄重感。因此，宋代家具风格呈现出简约大方且极其素雅的效果。经过宋代时期独特艺术风格的影响，云雷纹出现了一些具有汉代云气纹的舒展、轻盈的造型样式，简练清晰、风格独特，形成别具一格的造型艺术美感。元代家具上选用朵云纹和如意纹居多，因受到豪放的游牧民族文化影响，此时期的云雷纹形态更加饱满。
（六）明清时期
唐宋作为我国历史上的大繁荣时期，在经济和文化等方面艺术生活都达到了一定高度，而在明清时期则开始走向下坡。在明式家具的细节上常用如意云头作为主要装饰纹样，具有如意、吉祥的寓意，常用于室内家具的外观造型上。明朝家具造型简练优美、选材考究、色泽柔和，并且具有实用功能。明代盛行的团云纹，从四周向中间聚拢的二维造型模式，由多个朵云形状的线条组合而成，经过连续叠加的艺术方式，形成造型独特的团云纹。其图案造型特点摆脱平面化，打破常规构图，突出俯视的立体感。清代家具更多的使用云雷纹，并且此时的云雷纹形式多样，叠云纹也是其中一种，整体造型繁杂多变，在团云纹基础上不断叠加多种线条，以达到不同样式的组合特色。
三、云雷纹的美学特征
（一）返璞归真的节奏感
在设计理论体系相对完善的时期，常把节奏与韵律作为艺术审美的主要表现方法，在传统纹样中，云雷纹最具有鲜明的节奏感。在传统纹样云雷纹的美学体验中，云雷纹较为明显的特点就是经典，具有较大的实用价值。在简单的形式表现下，通过统一的线条有序排列，由二方连续或四方连续的艺术手法，表现出丰富多彩的效果，在生活中的选用较为广泛，由于常作为底纹装饰使用，与整体画面更加和谐[3]。云雷纹装饰纹样在器物上表现出独特的节奏感。作为辅助纹样的作用，烘托传统文化的庄重与大气，彰显了云雷纹深厚的历史积淀。古老而有趣的传统纹样，经过各个时期的演变发展，形成了最经典、最质朴的形象。
（二）庄重严肃的神秘感
由于云雷纹的产生在新石器之前，因此，在我国古代先民的思想观念里，云雷纹是一种神物的存在。通过代代相传下来的云雷纹，经过其复杂多变的形态，形成了一种庄重又严肃的视觉感受。在古代青铜器上，更加增强了云雷纹的变化莫测和严肃感。在商周时期，云雷纹在青铜器上的运用是最为普遍的时候，常作为权利的象征，给人一种庄重严肃的神秘感。
（三）未经雕琢的艺术感
运用自然形状的云雷纹，采用多个较为抽象的“回”字形线条，随意自然却不失均衡与统一，具有天然的艺术美感。当云雷纹是曲线形的时候，做单纯的云纹使用，整体造型给人轻松愉悦的感觉。经过自然形成的历史基调，使云纹的线条造型更加完整，进而作为成熟的艺术图案。云雷纹通过直线成为雷纹，相比于云纹的柔美，雷纹更加突出了锋利且具有威严的感觉，显示出厚重的艺术价值[4]。总之，云雷纹作为自然形成的纹样，其未经雕琢的艺术感渗透到生活的方方面面，使其成为最有价值的纹样之一。
四、云雷纹在家具设计中的应用
（一）云雷纹的设计演变
云雷纹作为中华传统纹样中最常见的一种，对中式家具的影响是较为深远的，选用云雷纹作为中式家具的设计元素，展现中式家具传统的造型特征。一方面，可以提取云雷纹的纹样特点，通过简化线条的复杂性，设计出符合家具功能的结构线条，进而美化结构空间，渗透线条方向做出进深，连续纹理特点设计家具造型。另一方面，对云雷纹的线条进行变形，留住云雷纹的纹理特征，用对称均衡的设计方法，重组叠加在家具的细节装饰上，丰富家具整体的传统氛围（如图1所示）。
（二）云雷纹在家具中的融合应用
1.云雷纹在书桌上的应用
书桌的主要功能是满足写作者的创作使用需求，在书房中有重要的装饰效果。选用云雷纹作为设计元素运用到中式书桌中，能够彰显出中式家具鲜明的特点以及历史底蕴。在材料选择方面，书桌采用竹木材质铺面，在空间上烘托中式传统的禅意氛围，中国竹文化在历史长河中，表达了一种做人的风度和气节。由于竹子材料本身生长环境的原因，相比其他木材质更加清凉，因此选用竹材质不仅具有人文雅趣的格调，还能使人处于最舒适的书写环境中[5]。把云雷纹运用到书桌中（如图2所示），既装饰了书桌的形态，也因此增添了吉祥的寓意，显示出中式家具的魅力特点。在书桌上的设计表现，用本土的竹材质以及变化重组的造型，突出云雷纹的特点，选用适宜的中式传统色彩，表达传统家具的意境美。
2.云雷纹在书柜上的应用
书房作为文化底蕴传承中不可或缺的区域，主要功能是陈列收藏品和书本，中式家具中带有古韵的木质书柜总是更具有吸引力，木质材料更加简约舒适，融入云雷纹的设计元素，设计效果也同样别出心裁。采用云雷纹中的造型特点，经过变化重组提取设计元素，融合运用到中式书柜中，从外观造型到局部的细节，产品价值从美观简洁到实用艺术。让书柜在空间中不仅具有收纳、装饰等作用，还使书柜在整个空间中多了一份舒适的东方意境与灵气（如图3所示）。在书柜上进行细部雕刻，采用传统纹样云雷纹与木制家具的巧妙融合，在整体造型上增加了一定趣味性和艺术感。在书柜设计过程中，注重把云雷纹在功能上的使用加以考虑，使装饰不再停留于视觉感受，更应该与实用性结合，让艺术美更具有应用价值。中式书柜按照实用功能的造型比例，严格设计木质家具的制作结构，将云雷纹与整体形态融合统一，并且满足实用功能。从整体上看，挺拔秀丽，刚柔并济。书柜采用木质材质和沉稳的颜色，使之更加具有稳重感，突出中式书柜的质朴。云雷纹在书柜上的运用，不仅具有顺心如意、地位高升的寓意，也让书柜更具有辨识度和文化魅力，凸显文化韵味的同时，表现出自然的艺术美感。让传统中式的书柜更适合现代生活，把冗余装饰化繁为简，使书柜更加简洁大方，符合现代极简风格的审美，通过这种融合让中式书柜在现代生活中焕发新的魅力[6]。总之，作为具有展示功能的书柜设计，要通过颜色、材质、造型、尺寸等设计要素，满足不同使用者的需求，在空间中表现出更多的包容性，从而使得书柜与环境相得益彰。
3.云雷纹在鞋柜上的应用
鞋柜作为进入家中看到的第一件家具，其视觉观赏的重要性不言而喻，造型简练、结构严谨的形态特征，展现出中式家具独特的天然艺术美[7]。鞋柜的功能不仅是储存鞋子，还要容纳各种琐碎的小件以及雨伞等出门必备的物品，这就要求其在满足实用功能的基础上，做到美观大方，对门厅处具有修饰作用。选用云雷纹的造型特征，采用变形后的“回”字做鞋柜的装饰面层，对设计元素进行简化，利用一定比例运用刻印的艺术手法，在鞋柜上进行装饰。边角的修饰采用云雷纹演变后的设计造型，“回”字形线条通过叠加、重组的方式作为细节处理，在鞋柜的边角处具有防护和美观的作用。鞋柜下层放置常换的鞋子，柜门上的格栅通过设计元素简化而来，与主体呼应，烘托家具中的传统文化氛围（如图4所示）。
结语
研究传统纹样云雷纹在家具设计中的融合运用，对中国传统文化的体现和发展有着重要意义。云雷纹的产生发展一直受到民族文化与时代的影响，对云雷纹进行挖掘、整合、和再利用，结合现代的设计文化和设计元素，将传统云雷纹与家具设计结合，使得云雷纹在符合现代设计功能的同时，又能展现其所蕴藏的深厚文化内涵。在现代社会环境中，重新展现云雷纹的独特魅力，在传承的基础上进行发扬，让传统文化内涵在家具设计中得到充分体现，使中式家具既有形态美又有意蕴美。
作者：李楠 单位：武汉工程大学艺术设计学院
