封面设计论文范文1
中国传统绘画主张“作画贵在立意”，封面设计同样需要重视立意。立意的高峻、深远、奇巧，往往直接决定了封面整体形象的品位与格调。绝妙的立意不仅能体现出书刊的主要内容和思想内涵，还能展现出回味无穷，余音绕梁的艺术美感。封面设计的立意来自书刊内容，反映着书刊的主题精神，这就需要设计者充分熟悉书刊的内容、主题、性质、特色和风格，认真寻找故事和情节之中同封面设计相关的主要信息，精心概括和凝练书刊的主题，按照自身的创作方式，将其进行萃取和升华。设计者越是对书刊内容、主题理解透彻、深入，就越有自由、丰富的创作空间去设计封面。这就是所谓的“入乎其中，出乎其外”。封面设计的立意还需要以情动人，寄情写意。国学大师王国维在《人间词话》中说，“一切景语皆情语”。表面看来，艺术形象是“无情物”，实际上无一不包含着艺术家感情的因子。一个封面设计者，只有在书刊中找到能够激发和唤醒自身情感的形象，才能表现出强烈的创作欲望，进而完成艺术创作。所以说，正是基于设计者对书刊内容描绘形象的情感共鸣，封面表现出的艺术形象才拥有感人的魅力。
二、封面设计的构图
如果说立意是为了给封面设计确定主题思想，创造美妙、深邃的意境，那么构图就是将这些思想和意境落实在一张或大或小的纸的平面空间内，使其以形象化的符号展现出来。通俗地讲，构图就像是建筑物中由钢筋和水泥搭建的主体结构。好的构图，必须如实而充分地体现封面设计者的艺术情感和意境空间。在封面设计中，如何实现成功的构图，笔者认为，必须遵循以下原则和规律：
1.解决平面空间整体与局部的关系，做到主次分明。
在封面设计的构图中，将组成平面的各个部分有机分配，进行合理安排，通过“分散和呼应”、“比例与权衡”的方法使其形成整体效果，产生整体效果大于局部效果的作用。
2.形象组合力求删繁就简，讲究疏密得当。
在构图时，对于形象和元素的选取和运用，务必做到删繁就简。封面构图的形象和元素越精炼越好，要以简练的艺术语言达到准确表达立意的目的，所谓“妙语者不必多言”。但需注意，若将删繁就简当作简单粗暴地做减法，就会使构图失之空洞无物。在整体布局的规划中，还需要注意将形象和元素安排得疏密得当、错落有致，疏处要“一马平川”，密处能“间不容发”。
3.打破有限空间，构建无穷意境。
封面的平面空间是有限的，在有限的空间内体现设计者无限的艺术境界，正是封面设计中构图工作的要义所在。封面设计蕴含的艺术魅力和感染力，往往要到封面形象和元素之外去寻找，那种含而不露、引而不发的独特意境，突破了封面构图的有限空间，带给人无穷无尽的艺术享受。
三、封面设计的形式
封面设计论文范文2
关 键 词 ：封面设计 文字 形式美 创新思维
在书籍装帧设计中，封面设计是书籍的脸面及外衣，大多时候可以说是封面把书籍卖给了读者，因为好的封面就像招贴画一样吸引着读者的注意力。21世纪的书籍已经是一种文化商品，这就要求书籍设计也要适应市场的需要进行创新。一本书有再好的内容，但如果没有好的面貌──一个能使读者一见倾心的封面，也会被埋没在书架中，因此，书籍与读者见面首先就依赖于封面。读者对封面第一眼的感觉非常重要，好的封面设计应该具有强烈的视觉冲击力，让人过目不忘，有爱不释手的感觉。在封面这块有限的空间里，通过文字、图形、色彩以及材质把书籍内容的信息传达给读者，而文字要素是封面设计中必不可少的组成部分。封面设计中的文字既有语言意义，同时又是抽象的图形符号，它具备了最基本的形态要素的点、线、面，以此进行组合构成，作用于封面设计。因此，在书籍封面设计中，以文字为主以图形为辅，特别是书名设计显得尤为重要，封面上可以没有图形，但绝不可以没有文字，文字在封面设计中应占有显著的位置。下文就文字要素在封面设计中的构成展开论述。
一、封面设计中文字的构图形式
设计封面文字内容要根据书籍内容所要表达的感情进行考虑。封面设计中以书名为主体，作者名称、出版社名称等文字为辅的构图形式大致有以下几种：
垂直构图书名文字垂直排列，常见垂直构图有居中垂直、上居中、下居中、居左、居右，或较长的书名以垂直错位的方式出现。垂直构图具有严肃、庄重、高尚、刚直的风格。
水平构图这是一种常用方法，一般有水平居中、水平居上、水平居左、水平居右。书名在中间让人感觉沉稳、古典、规矩，在书的上部令人感觉轻松、飘逸，居左靠近书口的一边有动感，有向外的张力，在下部让人感觉压抑、沉闷。水平构图给人以平静、安定、稳重的感觉。
倾斜构图人们常用倾斜方式表现动感，打破过于死板的画面，以静求动。书名文字的倾斜排列令画面活跃有生气，运用合理有助于强化书籍主题。
聚集构图书名文字聚集排列，能呈现一种安定的秩序感，并能增强视觉冲击力。在人的心理上产生紧张密集的感觉，从而吸引读者的注意力。
二、封面设计中字体设计
封面设计中的字号选择因大小不同而产生不同的视觉效果。书名一般选用较大的字号做到主题突出，而作者名和出版社的名称可以作为线的概念用较小字号。封面中所运用的字体除了选择恰当的字体外，笔划也要清晰醒目，容易识别，具有可读性，不要选择不容易读懂的字体。随着时代潮流不断演变，字体也随之变迁，像大篆、小篆、钟鼎文现在只成为书法家的专用，广大读者对其认识很少；草书、行书、繁体字对现代大多数人来说，识别率也很低。对现代创意的字体，在运用时也要注意其识别性，不要只注意形式美感，而忽略了传递信息的功能性，否则会影响书籍与读者的交流及书籍在市场上的流通。封面设计中文字可选用多种形式的字体设计，如书法体、美术体、印刷体等。利用书法体具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色；美术体则又可分为规则美术体和不规则美术体两种，前者作为美术体的主流强调外形的规整，点画变化统一，后者具有变化丰富、个性突出、适应性强、富有装饰的特点。印刷体则利用计算机的辅助作用丰富了表现力，弥补了个性不足的特点，使其具有鲜明的时代特征。总之，无论运用何种字体，都要与书籍内容和表现风格做到统一，字体首先作为造型元素而出现，不同字体造型具有不同的独立品格，给予人的视觉感受和视觉诉求力也会不尽相同。
三、封面设计中文字的形式美
书籍封面的字体既具有可阅读性功能，又具有装饰性功能。既然有装饰性功能，就具有它的形式美感。首先是每一个字的形式美感，除了选择或创造每一个字体外，还有对笔划点、横、竖、撇、捺局部地进行创意和设计，使文字图形化，从而使封面设计形成文字与图形的有机结合，增加读者对文字的记忆。其次，文字在书籍封面设计中的形式美感还体现在文字的排版、大小的对比、笔画粗细对比、疏密关系以及文字在空间上的运用。封面设计中的文字要注意把握节奏感和韵律感，使读者在视觉感受中体验到美感。要根据书籍的内容决定文字排列的形式，调节节奏的强与弱，调节字体形式的点、线、面抽象形式的律动，使视觉不断有新的感受，并体现出书籍的总体风貌与特色。如果书籍封面有图形和文字配合，字体的处理就应考虑和图形的呼应关系，根据图形的大小，复杂与简单的程序处理字体的视觉强弱效果。文字设计与图形设计要有主有次，有强有弱，要做到层次分明，合理地运用封面有限的空间。
四、封面文字设计与设计师的创新思维
设计师的设计构思与灵感是设计水平的一种体现，也是评价作品成功与否的标准之一。随着时代的发展，现代书籍装帧设计已呈现图文互动的趋势，先进的印刷技术提供了版面文字设计的可能性，文字设计也呈现出多元化、艺术化的趋势，同时对设计师也提出了更高的要求。在立足书籍内容、品质定位、满足读者的视觉要求的前提下，设计师要打破传统思维设计模式，通过文字图形化或通过计算机辅助设计来表达对文字的多种感受，在不断创新中寻找多种可能性，找到书籍内容与封面文字所要表现的切入点，进而不断激发设计师的创作灵感，拓展思路，开辟文字要素在封面设计中的新领域。
总之，随着设计行业的不断发展，书籍装帧设计的应用形式、传播媒介、使用价值、服务对象、创作方法等有了更多层次的拓展，文字要素在封面设计中也将呈现更为广阔的发展空间。
参考文献 ：
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1.1整体指挥协调责任
责任编辑作为一本图书的总责任人，承担整个图书的出版流程控制与质量责任，封面设计也是其中重要的一个环节。责任编辑在封面设计中应确定图书封面的总体风格和控制封面设计的流程环节。图书封面设计的流程控制如下。
（1）责任编辑充分了解图书内容、找准图书定位和读者对象，这是做好封面设计的前提。我社科技图书的封面设计一般安排在二校阶段进行，也可能应作者要求或其他原因提早到与书稿编辑加工同步进行，这个时候责任编辑应该说是对书稿的内容和定位已有非常清楚的认识，由责任编辑来确定图书的开本、装帧形式、封面的整体设计风格，协助美术编辑进行封面设计是非常合适的安排。封面的设计要求包括：①形式与内容的完美统一；②注意语言文字的运用，提供相关图书信息，如知名专家点评、简练的宣传语、作者信息等；③对读者的使用和保管加以考虑，根据读者对象选择开本和材料，尽可能节约材料，减低成本和定价，适应读者的购买力。
（2）责任编辑应与作者沟通封面的设计思路，请作者提出要求和建议，有的作者对封面没有特别要求，一般委托出版社全权负责，也有的作者对封面设计非常重视。责任编辑提前与作者进行沟通，可以充分了解作者的需求，少走弯路。
（3）责任编辑与美术编辑进行充分沟通，提供相关设计素材。责任编辑可以通过下达封面设计单来进行封面设计的工作安排，封面设计单中应列出封面设计的相关信息，如图书名称、作者署名方式、指派进行设计的美术编辑、图书的开本、装帧方式、读者对象、设计素材等，并明确封面设计的风格及时间进度要求。
（4）让美术编辑独立进行封面设计，充分发挥美术编辑的创造性。
（5）责任编辑审核封面设计方案。审核封面时需要注意以下问题：①元素是否齐全，诸如书名、作者姓名及其署名方式、出版社名称、定价、条形码等必备元素必须逐一检查；②图文是否正确；③避免重复、雷同现象；④底图版权问题。
1.2后勤保障责任
美术编辑进行封面设计时会利用各种图形元素（如封面采用的底图）和应责任编辑要求在封面设计中展现的各种图书信息及宣传资料，例如作者简介、图书内容的简要介绍或者宣传语、业内专家对图书的评价等。这些内容都应该由责任编辑提供，并且负责提供材料的正确性。责任编辑要特别注意提供的底图是否合适，与图书内容是否贴切，例如电力专业图书，介绍电力线路的图书，就应该选用电力线路的图片，而不能采用变电站的设备图片作为底图。同时，责任编辑在提供底图时要保证图片来源的合法性，不侵犯他人著作权，图片内容不存在政治问题和其他违反国家法律法规、图书出版管理规定等的问题。
1.3总把关责任
责任编辑的总把关责任是指美术编辑设计的封面方案必须经过责任编辑的审核认可，并最终由责任编辑来负责封面的正确性。责任编辑审核封面时要审核是否满足设计要求，整体方案与图书内容是否相符以及是否美观，后者是一个仁者见仁、智者见智的问题，没有统一标准。然而审核封面的正确性，却是编辑应特别注意的地方。封面包括文字和图形图案两个方面，文字包括图书名称（要特别留意美术编辑设计时添加的英文译名和中文拼音是否正确）、作者姓名及署名方式、图书的宣传文字等。责任编辑应该进行仔细审核和校对，必要时请校对人员帮忙进行校对。有的封面设计看起来一个错别字也没有，却隐藏着严重的错误。编辑在审核封面时要特别注意以下几个问题：①较长图书名称的断句问题。对于一个较长的图书名称，美术编辑在设计时往往会把文字分成两段，责任编辑一定要审核断句是否正确恰当。如《电力设备状态检修技术手册》，设备检修显然是书名中的关键词，而且是一个联系相对紧密的词组，如果把它割裂开就有点不伦不类了。②美术编辑从设计角度出发，书名的字体、字号会不同，责任编辑要注意关键词应比非关键词的字体、字号要突出，不能反其道而行之。③注意主书名与副书名，丛书与分册书名的字体、字号设计，副书名的字号应该小于主书名；丛书书名小于分册书名，丛书的整体设计风格要一致。④要注意审核美术编辑自己使用的底图的正确性。
2责任编辑在封面设计环节应具备的几种意识
2.1角色意识
在封面设计过程中，责任编辑应明确与美术编辑的分工问题，切忌在封面设计时对美术编辑进行过多的干涉与限制，影响美术编辑的创意发挥，毕竟大家的分工不同，美术编辑负责封面设计的美观艺术性，而责任编辑只需要尽到应尽的责任就可以了。
2.2营销宣传意识
图书出版的终极目标是为了销售，所以责任编辑的脑子里时时刻刻都要有营销宣传意识，而图书的封面恰恰是一种最简单、最直接的营销载体。一本图书在第一时间能否抓住读者的眼球是判断封面设计是否成功的重要因素。好的封面设计应使读者能从图书的装帧方式和开本就能判断这本书的定位，比如，高端的精品科技著作可以采用稍大的开本，如特16开或者16开，采用精装或者假精装的装帧方式，封面设计时可以加一些UV或者镀金、镀银等特殊工艺，使图书看上去比较高端；而一本面向现场施工工人查阅的作者指导书或者技术手册，以及面向普通群众的科普图书，如科学用电的小技巧，宜采用小开本便携式的装帧方式，同时覆膜设计使图书更结实耐用。责任编辑在进行封面设计安排时，一定要考虑图书的营销宣传卖点，封面设计要能够体现图书的特点。图书的宣传可以借助三个方面：①图书本身。编辑可以根据图书的特点在封面或护封附加简短宣传语，或者直接在书名上做文章，突出显示书名中的关键词，如果有社会知名人士或者业内专家的关注或认可推荐，可以在护封或者封底附加该知名人士或专家对图书的评价。②作者。如果图书的作者名气比较大，可以将作者本人作为宣传图书的一个点，将作者名字放大些并附上作者简介和照片。③编辑。一本好的图书会取得显著的社会效益，不仅能增加作者的知名度，还会使读者对编辑和出版社产生好的印象，编辑可以在封底上附上自己的名字和工作电话或者工作邮箱，一是给读者提供一个反馈图书信息的渠道，二是给潜在作者提供一个投稿的渠道。
2.3成本控制意识
严格成本控制，使产品利润最大化是每个生产经营者应该考虑的问题，图书生产也应如此，责任编辑就是图书的生产经营者，要时刻怀有成本控制意识。降低图书的生产成本，在保证图书生产成本回收的基础上，适当降低图书定价是为读者考虑，减轻读者的经济负担，物美价廉会有效促进图书的销售。封面的生产成本在一本图书的直接生产成本中占有较大的比重。责任编辑在进行封面设计安排时，一定要根据读者对象分门别类地进行考虑，以此对生产成本进行综合考量。
3结语
封面设计论文范文4
[关键词]机械密封 微变形 研究
中图分类号：TH136 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）44-0356-01
机械密封是机械设备防止泄漏、节约能源、控制环境污染的重要部件，广泛应用于机械、石油、化工、电力、轻工、船舶、宇航和原子能等工业的泵、压缩机、反应釜等设备，它对过程工业中的整台机器设备、整套装置乃至整个工厂的安全生产都有重大影响。随着工业的高速发展，机械密封的工况逐渐提高以及人们环保意识的增强，对机械密封的性能也要求更高，但在实际使用中，不可避免地会出现机械密封失效。造成机械密封失效的原因很多，主要原因之一是机械密封端面变形，因为变形后造成泄漏增大，磨损加剧，寿命缩短，严重影响了机械密封的使用效果。因此精确计算机械密封端面变形，研究影响变形的关键因素，探索减小变形的措施对提高机械密封性能和使用寿命及开发机械密封产品具有重要的指导意义。
1 理论研究
随着机械密封技术向高压、高速、高温和大直径等方向发展，机械密封环的变形问题就尤为突出。导致变形的原因有两方面：机械和热。目前被普遍认同的端面变形形状为锥形。为尽量减小锥形变形，需要通过理论分析来了解并掌握其规律。目前变形理论主要有：圆环理论和壳体力矩理论。研究表明，影响变形的因素主要是力和温度。圆环理论在计算简单密封环形状时计算值与试验值比较一致，但在计算复杂密封环形状时计算值与试验值差别很大。Mayer为机械密封端面变形的理论研究奠定了基础。2002年，洪先志等提出了应用壳体力矩理论求解密封环端面力变形，同时将环截面分成若干部分（矩形或三角形），考虑各部分结合处转角和位移的变形协调性，建立了四阶线性齐次微分方程和变形协调方程，可直接计算稍复杂截面形状的机械密封。研究表明，壳体力矩理论用于计算密封环端面变形是一种可靠、简便、有效的方法，运用此法能够得到密封环端面在外部挤压力作用下力变形较准确的值，从而将理论研究水平提升到较高层次。尽管机械密封端面变形的研究已有50多年，但由于其结构和性能涉及到流体流动、传热、力变形、热变形及其耦合，问题十分复杂，因而其理论还不完善，尚缺乏简洁而实用的设计理论。但进行简单的理论研究，有助于建立数学模型及清楚地认识密封环变形问题中各参数的物理意义。
2 数值模拟研究
近年来，随着计算软件的蓬勃发展，数值模拟成为研究机械密封端面变形的强有力手段。目前，数值模拟方法主要有边界元法和有限元法。1986年，Doust采用边界元法建立了机械密封变形计算模型，编制了相应的计算程序，并用试验对计算结果进行了验证，发现实验值与计算值比较相符。但边界元法在处理边界时比有限元法复杂。
由于有限元法原理相对简单，且有限元方面的应用软件很多，如ANYSYS、ABAQUS、FEMLAB等，因此采用有限元法进行分析变形的研究较多，而且基于有限元软件平台求解机械密封变形已逐渐成为研究的主流。
在我国，陈铁鑫等采用FEM和边界元法相结合的等价有限元算法，计算了204型小弹簧平衡型大直径釜用接触式机械密封的变形，发现静环的轴向变形主要是由压力载荷引起的，动环端面的轴向变形主要由温升引起。王美华等采用三角形FEM对人字形螺旋槽的热变形和力变形进行了分析，调用了SAP5―线性系统静力和动力响应结构分析有限元程序对密封环的力变形、热变形进行了计算。李文泰和张文格将动静环合为一体建立了模型，在摩擦面上使用只能受压力不能承受拉力的虚拟杆元来联系动环和静环。依据FEM，采用四节点等参单元计算了密封环的力变形和热变形。张书贵[17]对机械密封的力变形和热变形进行了研究，发现热变形是机械密封变形的主要形式，并讨论了热变形、力变形与密封环的结构、材料及使用条件的关系。张保忠等对内置式机械密封环的变形进行了分析与计算，指出了影响机械密封的因素，提出了改进机械密封的方法。彭旭东等计算不同约束、不同结构动静环配对的力变形、端面泄漏量、开启力及气膜刚度等参数，分析了变形对密封特性的影响。得出力变形使得气膜呈发散型、约束对变形大小具有重要影响；选择合适的约束可以减少密封面转角、提高气膜刚度、增强密封稳定性，变形对开启力影响不大，但明显增大泄漏量、改变气膜刚度。蔡永宁等采用有限元法求解雷诺方程获得密封端面流体膜压分布，计算了不同约束、不同结构动、静密封环的力变形以及端面泄漏量、液膜刚度和刚漏比等密封性能参数，分析了变形对密封性能的影响。
变形的数值模拟研究现状说明，有限元法不但不受密封环截面形状复杂程度的限制，并可模拟机械密封实际工况，应用和发展潜力很大。
3 实验研究
实验是机械密封研究的一个必不可少的重要环节，许多现象和规律靠实验发现，理论模型和计算手段靠实验验证和完善。实验是密封技术研究的重要手段，密封技术领域的许多现象和规律由实验发现，所提出的理论模型和计算方法靠实验验证并逐步完善。机械密封大量的实验研究始于20世纪60年代，迄今为止，国内外企业和研究机构的学者关于机械密封试验研究主要内容如下：①研究介质的温度和压力、弹簧比压、转速等操作参数对机械密封性能和使用寿命的影响；②通过传感器测量密封环端面的扭矩、温度、端面比压和液膜厚度等，研究不同条件下密封端面的摩擦特性及其对密封特性和使用寿命的影响。
目前，关于机械密封端面变形的试验研究工作开展还较少，且端面变形测试是采用电阻应变测试方法，其中测试方法虽然是一种很成熟的力学测试方法，但是该方法以点测量为基础，不能获得全场的变形信号。因此，如何寻找更可靠的测试技术已经成为目前机械密封端面变形测量的重要课题。
4 结论
综上所述，机械密封端面变形的理论研究还处于初步阶段，研究者在物理、几何等方面做出了不同的假设，形成了两种理论模型，即变形的解析法。但这两种解析法只能求解一些几何形状比较规则的密封环，应用范围非常有限。但进行这些简单的理论研究，有助于建立数学模型及清楚地认识密封环变形问题中各参数的物理意义。端面变形的数值模拟方法（有边界元法和有限元法）的出现弥补了理论研究的缺陷，特别是有限元法不但不受密封环截面形状复杂程度的限制，并可部分模拟机械密封实际工况，应用和发展潜力很大。
参考文献
封面设计论文范文5
关键词：书籍装帧；封面设计；图形信息；设计创意
中图分类号：TS881 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2013）04-0127-01
当今社会，我们面对的是一个设计的时代。设计已经成为现代生活各个方面之必须，同时设计也伴随着这个时代而不断的发展。设计是一个综合的思维过程，是通过符号把设计者的创作思想表现出来，使其构成尽可能的完美作品。在设计中所设计的图形和文字是构成设计不可缺少的元素。所以说封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位。本文着重从封面设计入手，并围绕封面设计所关联的㈠封面设计构思㈡封面的色彩㈢封面的文字设计㈣封面的图片设计等方面，从理论到实践体现两方面论述了封面设计在书籍装帧中的合理运用。
书籍装帧既是立体的，也是平面的，这种立体是由许多平面所组成的。不仅从外表上能看到封面、封底和书脊三个方面，而且从外入内，随着人的视觉流动，每一页都是平面的。所有这些平面都要进行装帧设计，给人以美的感受。为了展示这种艺术形式的美，在本次设计中我选择了做一套书籍装帧设计来检验我大学四年以来的学习成果。封面设计是一套书籍装帧设计的最重要组成部分，如何做出好的封面来配合原著的知识价值需要我们设计者仔细斟酌。
一、封面的构思设计
想像是通向理想化的一座桥梁，想像力越丰富，设计的思路就越宽广。历代的艺术家、美学家都很重视想像力的培养。例如，古希腊的阿波罗尼可斯指出：“想像是指导艺术家造型的特殊智慧”。中国古代诗论中的“比”、“兴”也与想像有着密切的关系。可以说，想像是一种观念上的再造和创造形象的心理能力。封面设计也不例外，只有通过想像，才能使自己的思维超越一般的的限定，进入理想化的设计境地。
封面设计的想像是一个广阔的心理范畴，在完整正确表达原著的意思同时。各种视觉元素，包括抽象元素都是可以通过想像加以完善的，现实中的形体通过想像，可以变异、错位、交替、融合，构成美丽的图形，各种客观的现象也可以通过想像转换成多种意向，想像在封面设计中有着不可忽视的作用。
二、封面的文字设计
每一种字体所产生的年代都不尽相同，结构特点和笔形特征也有所差别，因此每种字体都有其自身的风格特点，如历史感、时尚感，灰度的轻重，阅读效率，性格等，在应用时应考虑原著本身的特征，注意与其它设计要素之间的协调关系。还有在印刷体中涉及到的拉丁字也有自己的风格特征，拉丁字体从笔型特征上可以分为饰线体和无饰线体两大类型。饰线是指字体笔型的字脚变化而有装饰性，从古希腊的碑刻中我们可以看到的就是有字脚的特征的饰线体，后来的主要字体如安色儿体、卡罗林体、哥特体、加拉蒙体、意大利体都是带有字脚变化的饰线体。无饰线体是到了19世纪初才在英国出现的，用于广告宣传的洛特斯克体，笔化粗细基本相等，完全抛弃了字脚的变化，十分朴实醒目。
三、封面的图片设计
在封面的图片设计中还有占很重要地位的插画设计，所以不得不提一提各种插画创作的表现手法与特性：①喷绘：是利用压缩空气将颜料从喷笔中喷射与纸上的一种绘画方式。他喷出的颜色呈雾状，层次表现均匀柔和，不留笔触，立体感强而且色彩鲜艳。②水彩画：利用透明的颜料，调和以大量水分进行绘制，其色彩艳丽明亮，视觉上有亲切、轻松之感。③素描：是指利用铅笔、碳笔、毛笔等工具进行的单色描绘方法。此类插画风格单纯、朴实，具有很强的艺术表现力。④马克笔画：利用马克笔绘制，笔触明显、表现生动，画面近似速写，视觉上轻松自由、不拘一格。⑤油彩：利用油性颜料绘制，表现力丰富细腻，绘画感强，有典雅、高贵的视觉特征。⑥版画：利用雕刀在木板上或胶版上刻画，然后涂上油墨转印到纸张上，其风格粗犷、奔放，肌理感强。除了以上的方法，实际情况中还有很多方法可以用，例如：丙烯画、水粉画、蜡笔画等等。就不一一解释了。在封面的图片设计中不管选择什么图片或用那种手法绘制封面都要抓住所用元素的基本特征，对各种设计元素反复的去思考、灵活的运用，就会发现在我们生活中存在着很多的可能性。
当然，对于书籍装帧设计每个设计师都会有自己的侧重点，有的注重色彩的使用，用抽象的图形和个性的色彩来表达书的内容，有的注重造型的完整来述说一本书的故事，这就像我们静物写生时一样，同样一组静物不同几个人或在不同的位置画就会有很多不同的画面，因为他们对静物的侧重点都不一样，有的注重了光线，有的注重了色彩，还有的也许注重了造型。不管怎么说，大家知道书籍是人类智慧积累、传播、延续的主要方式，是人类文明进步的标志。多读书会增加知识，启迪智慧与心灵；会使人从愚昧变成聪明，从低俗变成高尚；会帮助人们树立正确的人生观，更加积极地投入到学习工作中去。所以我们应该多读书，爱护书。作为我们从事设计工作的人来说，更加要加强自己对书籍装帧设计方面的知识，让自己成为一名有文化修养，有素质的合格的设计师。
参考文献：
[1]尹定邦.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，1999.
[2]辛敬林.现代图形设计[M].重庆：西南师范大学出版社，2000.2.
封面设计论文范文6
论文内容摘要：本文论述了图形语言对于书籍设计的重要作用，并认为书籍设计中的图形因素已成为读图时代传递文化信息的“超导体”。
书籍艺术与图形图像的结合源于书籍的产生。中国上古“结绳契刻”应算得上是最早的书，它以图形的形式传达原始的信息。清叶德辉《书林清话》中称：“古以图书并称，凡有书必有图。”图与书自有书以来息息相关。书籍与书籍艺术中的图形因素无疑成为读图时代与文字表达包融并进中传递文化与信息的“超导体”。
一、封面设计的图形与主题
封面设计中主题图形的编辑运用，重在“尽意”，即浓缩主题而“以象生意”。主题图形的运用，是设计师对图形的艺术性及社会性的综合认知，是对图形的理性的选择、提炼、编辑加工及研究探索的过程，能直接体现“翻译”书籍的主题思想。用在封面中的主题图形以插图和摄影作品最为常见。
杉浦康平《造型的诞生》的封面设计，以近乎“形而上”的形态出现：佛光、祥云、日、月、天、地万物合一，混然天成。在图形被视觉感知的同时似可聆听到一种图像与宇宙的声音，这一“世界万物照应剧场”给读者以广博、深邃、具象与抽象、现实与神交集融汇之感，一种神秘的思维遐想和视觉愉悦。
斯洛文尼亚的阿莱斯·艾尔雅维茨在其所著的《图像时代》中有一句话值得深思：“我从不阅读，只是看看图画而已。133229.coM”图形作为一种“国际语言”体现在封面设计中还有利于书籍的国际交流、艺术交流，更重要的是有利于书籍的世界性版权贸易。
二、封面设计中的“设计图形”
设计图形是艺术性与科学技术性相结合的图形，与前面所提到的“自然图形”相对，亦称“人工图形”。主要包括具有象征意义和形式的创意图形、符号和纹饰等。设计图形具有强烈的文本性、艺术性、针对性和表现力，是设计师借用造型艺术的思维和联想，归纳、演绎，提取一般性中的特殊性“抽象”而获得的“有意味的形式”。从“书籍设计学”角度来看，设计图形对提高书籍的艺术品位、欣赏层面、阅读功能、收藏价值，都具有独特意义。
设计图形在封面上的应用还可解决对“书装”这一领域的模糊认识问题，当今的“封面设计”、“装帧设计”、“平面设计”等混乱称谓也反映了设计者的水平参差不齐。
三、纹饰、符号的运用
纹饰、符号可称为“纯粹艺术”形式，且东西方差别明显，各自特征鲜明。我国出版的典籍、文献、文学艺术类书籍，具有较高精神内涵的书籍，设计师可依类选择，合理运用。
中国的传统纹样大都出现于器物与服饰之上，有几何纹、动物纹、植物纹、云纹、水纹、火纹等，或纯正质朴、神秘狞厉，或雍容大度、典雅秀丽，是非常值得现代艺术设计借鉴的设计语言。从传统器物、纹样、服饰中提取这些纹饰或根据某一因素演化、设计出的艺术语言，其装饰效果最能出神入化。
随着对传统文化的认同和理解，中国当代书籍设计，尤其是高品位书籍，很多都运用了纹饰装饰。巧妙、合理的运用，对烘托书籍的文化气氛，增强书籍的书卷之气，表达内容主题，以及弘扬民族艺术都有极大的帮助。
西方书籍是最早使用纹饰装饰的。中世纪时期的羊皮书，其插图分三种类型：一为首写字母装饰，二为框饰，三为插图，其中框饰部分多由纹饰组成。我国书籍设计的封面设计纹饰因素从“五四”新文化运动开始，常规的封面形态也主要源于西方。从上海远东出版社出版的中国新文学作品系列《书影》中不难看出，20世纪二三十年代的封面作品已开始采用纹饰装饰。
符号在书籍设计中也较为常用。“符号学”中的“能指”和“所指”对艺术作品设计创作以及作品识别、寓意、信息等功能和形式有重要意义，因为符号亦是一种语言。
王国维在《人间词话》中说严羽论唐诗“言有尽而意无穷”，书籍设计的书脊与书口设计也是如此。
书脊又称书背或背封。中国传统书籍“包背装”具备书脊特征，传统线装书订口与锁线露于外面虽无书脊特征，却构成独具特色的中国书籍的艺术风格，传达了中国书籍文化的个性信息。今天的精装书、简装书为书脊设计提供了信息与设计平台。杉浦康平曾形象地把书脊比喻为封面与书底间相互关联的“意向箱”：从设计角度看，它连系了封面与封底的整体性；从表达信息的功能看，封面与封底的信息因素通过书脊一并表达。书籍竖立于书架上，给人第一印象、传达第一信息的便是书脊，可谓“方寸之地，包容万物”。
设计讲究的书脊立于书架之上，能够传递给读者多种信息。书脊设计选取的图形、饰纹及符号等设计语言的意义远在文字表达之外，表达“言有尽而意无穷”之意。书脊已越来越受书籍设计师的重视。
