梅花的诗范文1
2、犹余雪霜态，未肯十分红。—《红梅》
3、早梅发高树，回映楚天碧。—《早梅》
4、朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。—《早梅》
5、寒梅最堪恨，常作去年花。—《忆梅》
6、前村深雪里，昨夜一枝开。—《早梅》
7、来日绮窗前，寒梅着花未。—《杂诗三首》
8、望征路愁迷，离绪难整。—《瑞鹤仙·梅》
9、不知园里树，若个是真梅。—《喜张沨及第》
10、只因误识林和靖，惹的诗人说到今。—《梅》
11、云卧稳，蓝衣正护春憔悴。—《花犯·苔梅》
12、无情燕子，怕春寒轻失花期。—《汉宫春·梅》
13、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。—《早梅》
14、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。—《小至》
梅花的诗范文2
1、《卜算子·咏梅》、《梅花》、《梅花绝句》都是非常有名的描写梅花的诗歌。
2、《卜算子·咏梅》是毛泽东所写，诗歌中通过描写梅花俊美而坚韧不拔的形象，鼓励人们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。
3、《梅花》是北宋诗人王安石创作的一首五言绝句。此诗前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放；后两句写梅花的幽香，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵。
4、《梅花绝句》是宋代诗人陆游创作的组诗作品。第一首写梅花在黑暗艰苦寒冷的环境生长却异常娇艳。后两句借梅花的品质写自己身处乱世顽强不屈的爱国高尚情操。
（来源：文章屋网 ）
梅花的诗范文3
2、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
3、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅》
4、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
5、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》
6、无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》
7、俏也不争春，只把春来报。——毛泽东《卜算子·咏梅》
8、骨清香嫩，迥然天与奇绝。——辛弃疾《念奴娇·梅》
9、纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。——明本《九字梅花咏》
10、何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》
11、主人情意深，不管江妃怨。——辛弃疾《生查子·重叶梅》
12、吴台直下，缃梅无限，未放野桥香度。——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》
13、酹入梅根，万点啼痕暗树。——吴文英《扫花游·西湖寒食》
14、残灯背壁三更鼓。——袁去华《东坡引·陇头梅半吐》
15、吟望久，青苔上、旋看飞坠。——周邦彦《花犯·小石梅花》
16、二月东湖湖上路，官柳嫩，野梅残。——辛弃疾《江神子·送元济之归豫章》
17、岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。——杜荀鹤《春日山中对雪有作》
18、玉痕销，似梅花，更清瘦。——吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》
19、对菱花、与说相思，看谁瘦损。——陆叡《瑞鹤仙·梅》
20、此心与、东君同意。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
21、五湖水色掩西施。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
22、相将初试红盐味，到烟雨、青黄时节。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》
23、夜半江城击柝声，动寒梢栖宿。——孙道绚《滴滴金·梅》
24、手挼梅蕊寻香径。——晏几道《玉楼春·琼酥酒面风吹醒》
25、西园清夜片尘无。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
26、冰骨清寒瘦一枝。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
27、千年春在，新月苔池，黄昏山馆。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
28、词赋风流，不尽愁千结。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
29、翻惹得，旧时恨。——陆叡《瑞鹤仙·梅》
梅花的诗范文4
2、寒英坐销落，何用慰远客。——《落梅》
3、雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。——《梅花绝句二》
4、俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。——《卜算子》
5、剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。——《贺新郎》
6、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。——《咏红梅花》
7、柳垂江上影，梅谢雪中枝。——《临江仙》
8、闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。——《咏红梅花》
9、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——《早梅》
梅花的诗范文5
关键词：苏轼、咏梅诗词、人格美
宋代，咏梅诗词的创作渐趋繁荣，诗人们热爱赏梅，咏梅，更是喜欢在自己描写梅花形态神韵的诗作中融入情感与寄托。林逋的咏梅妙句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”表现出诗人超脱世外、孤高自好、悠然恬淡、勿趋荣利的达人品性。王安石“凌寒独自开。”“为有暗香来。”显露出一种自我实现和自勉心志的高尚人格意味。坡一生爱梅，写过有关梅花的诗多达四十余首，作品主要集中在“乌台诗案”以后。
“乌台诗案”以后，苏轼的人生观、艺术观、生活情趣都发生了变化，体现在其诗歌作品中，特别是在梅花诗歌的创作中，主要表现在他已经不是单纯的对梅花幽雅形姿的形态描写，而是赋予梅花一种作者主观上的品格，当然这种品格并不是苏轼强加在梅花身上的，是因为梅花的习性和生长环境塑造了梅花的这些品格，如梅花历经严寒，迎风斗雪，自然就让人想到其凌寒不屈的品格，梅花开放在百花寂静之时，自然让人感觉到梅花不同流俗，清奇卓绝的气质。文如其人，苏轼之所以喜爱梅花，也主要因为梅花的高尚品格。苏轼嗜梅成性，托梅兴寄。他孤芳独幽，卓立不群的人格美都能在其咏梅诗词中寻到踪迹。
（一）《定风波 咏红梅》
好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。
此词是作者贬谪黄州期间，因读北宋诗人石延年《红梅》一诗有感而作。这首词紧扣红梅既艳如桃杏又冷若冰霜、傲然挺立的独特品格，抒发了自己达观超脱的襟怀和不愿随波逐流的傲骨。“偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。”这三句是“词眼”，绘形绘神，正面画出红梅的美姿丰神。“小红桃杏色”，说她色如桃杏，鲜艳娇丽，写红梅的一个“红”字。“孤瘦雪霜姿”，说她斗雪凌霜，归结到梅花孤傲瘦劲的本性。“偶作”一词上下关连，天生妙语。不说红梅天生红色，却说美人因“自怜冰脸不时宜”，才“偶作”红色以趋时风。但以下之意立转，虽偶露红妆，光采照人，却仍保留雪霜之姿质，依然还她“冰脸”本色。形神兼备，尤贵于神，这才是真正的“梅格”！“休把闲心随物态”，承“尚余孤瘦雪霜姿”“酒生微晕沁瑶肌”，承“偶作小红桃杏色”。“闲心”、“瑶肌”，仍以美人喻花，言心性本是闲淡雅致，不应随世态而转移；肌肤本是洁白如玉，何以酒晕生红？“休把”二字一责，“何事”二字一诘，其辞若有憾焉，其意仍为红梅作回护。
此词着意刻绘的红梅，与词人另一首词中“拣尽寒枝不肯栖”的缥缈孤鸿一样，是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照。花格、人格的契合，造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。此词的突出特点是融状物、抒情、议论于一炉，并通过意境表达作者的思想感情。词中红梅的独特风流标格，正是词人超尘拔俗的人品的绝妙写照。
（二）《和秦太虚梅花》
西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。东坡先生心已灰，为爱君诗被花恼。多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。孤山山下醉眠处，点缀裙腰纷不扫。万里春随逐客来，十年花送佳人老。去年花开我已病，今年对花还草草。不如风雨卷春归，收拾余香还畀昊。
元丰七年（1084）春在黄州作。诗中写他因为爱林逋和秦观的梅花诗而更爱梅花。但自己穷愁潦倒，有负大好春光，还不如让风雨送春归去算了。诗人不沾滞于咏梅，而能寓感慨于言外，寄托深远。全篇压“槁”字仄韵，诗句骈散交错，音韵流美。诗中描绘梅花，正面描绘仅“江头”、“竹外”一联，点染生动，传神微妙，造语新鲜自然。《诗人玉屑》卷十七引范正敏《斋闲览》评云“语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣。”此诗中表现的幽独闲静之趣，也正昭示了苏轼闲静高雅的文化精神和人生意趣。
（三）苏轼与梅花之缘
梅花，古人皆爱之。坡更是与梅花有着解不开的缘分。诗人写梅决不是无聊的吟风弄月，而是把自己的身世经历和感受融汇其间的。
1081年正月，是坡来黄州的第二年，他觉得凌寒而开的梅花，“玉雪为骨冰为魂”，虽然春兰秋菊、白李桃红，各具千秋，然而它是“蕙死兰枯菊亦摧，返魂香入岭头梅。数枝残绿风吹尽，一点芳心雀开。”在他心中，唯有梅花才是最为坚强的，才能真正代表他的人格。
1082年正月，在经历“乌台诗案”虎口余生的心灵历练后，心中逐渐平静，看到红梅绽放，虽然开得很迟，但仍保持着孤瘦高洁姿态，它傲霜斗寒之心，不肯随春天的到来而改变，“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌”。这不是他自身的写照？虽然政治上一直处于新旧党派之争的漩涡之中，却仍然保持刚正情操，做一个堂堂正正的大“我”，而不去做个趋炎附势的小吏。在大是大非面前，为何要改变自己的立场呢？就像欣赏梅花品质一样，“诗老不知梅格何在，更看绿叶与青枝”。
1084年春天，他看到江头梅花盛开，争娇斗艳，尤其是那竹外一枝斜开的梅花，引人注目，他认为那就如其化身。在《和秦太虚梅花》中写道“东坡先生心已灰，为爱君诗被花恼。多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”。面对梅花，心想自身，看梅、赏梅、惜梅、赞梅，足以给他心灵上丝丝慰藉。事实上，他犹如梅花的坚强品质，不得不让人心生敬意。
哲宗绍圣元年（1094），苏轼再次遭贬，万里投荒，到惠州谪所，又在迁客逐臣的心情下邂逅了梅花。《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》：“春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。”这回相见，梅花的境遇没有改善，仍是在“松风亭下荆棘里”；而梅花的修美亦无丝毫逊色，“两株玉蕊明朝暾”。《再用前韵》：“酒醒人散山寂寂，惟有落蕊粘空樽。”《再和杨公济梅花十绝》：“人去残英满酒樽，不堪细雨湿黄昏。”等诗都可体现苏轼吟梅诗中的高洁之志，寄托了内心深处与世委蛇而又不甘沦弃的孤清与落寞，在这里的梅花也是作者自己的化身了，作者将自己的人生体悟，寄托到梅花身上。梅花是诗人精神情感的化身，被赋予了人的品格。
苏轼是北宋著名的文学家，是宋代文坛中成就最大的一位诗人，堪称文坛一代领袖。苏轼的一生充满磨难，数次贬谪使苏轼经受了种种锤炼。但其解脱自我，摆脱消沉，超脱旷达的形象，为历代世人所景仰和喜爱。苏轼满腔热情地讴歌梅花，强化了梅花超凡脱俗的品格。在苏轼的咏梅诗词中，我们不仅看到了一株傲然挺立的梅花，也读懂了一个幽洁自持，卓立不群的坡。
参考文献：
[1] （宋）苏轼著（刘石著评）2002《苏轼词选》，上海：上海古籍出版社。
[2] 陶文鹏编著《一蓑烟雨任平生》，郑州：河南文艺出版社，2003年。
梅花的诗范文6
于谦《和梅花百咏》（之一）“马上相逢情不尽，一枝谁寄陇头春。”
陈师道《黄梅五首》（之三）“欲传千里信，暗折一枝春。”
诗中运用了“折梅寄远”的典故。此典故出自南朝宋诗人陆凯的《赠范晔诗》“折花赠驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”借东风第一枝的梅将春的汛息、真挚的友情和浓浓的思念传递给友人范晔，梅花作为寄托相思感情的媒介物丰富着咏梅诗的内涵。
2．西湖处士或孤山处士
苏轼《和秦太虚梅花》“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。”
陈与义《和张矩臣水墨梅五绝》（之五）“目读西湖处士诗，年年临水看幽姿。”
西湖处士、孤山处士均指宋代著名诗人、高士林逋（字和靖）。以梅妻鹤子而闻名于天下的林逋，爱梅入魔，他不仅在小孤山遍增梅花，歌咏啸傲其中，而且终生不娶，以梅为妻，以鹤为子，真正不同凡俗。林逋共写了咏梅诗七津八首，被称为“孤山八梅”，通过咏梅来表现自己品性的高洁。许多咏梅诗人在目己诗词中提及林逋，都表明自己与林逋相同的爱梅情结及超凡脱俗、高洁孤傲的节操、忘向。同时“海妻鹤子”也成了典故。
3.梅花妆
朱淑真《冬日杂咏》“厌厌对景无情绪，谩把梅花取次妆。”
“梅花妆”的典故是指寿阳公主正月初七在含章股下小卧，梅花飘落到他额上，成五瓣，拂之不不去，甚为好看，宫中美人皆纷纷仿效之。诗中运用“梅花妆”的典故，个仅说明梅花妆为女性仪仪容的修饰，它为女性增添了雅致和风韵，而且在说明女性对青春和生命的热爱之情。
4.何郎
高启《梅花》“自去何郎无好韵，东风愁寂几回开。”
何郎，即何逊，曾做扬州法曹，在舍下种青梅树，日常吟咏其下，后迁洛阳，因思梅心切返扬州，正值梅花盛开，于是赏玩不已，被后人称为“知梅者”。何逊有诗《扬州法曹梅花盛开》“兔园标物序，惊时最是海。衔霜当路发，映雷拟寒开。”写出了海花的盎然生机及诗人对时光飞逝的慨叹，对后世咏梅诗创作影响很大。
5.高士、美人
高启《梅花》“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”
此首诗运用了两个典故，一是袁安卧雪，一是罗浮遇仙。（柳宗元《龙城录》），前者讲洛阳大雪时，人多外出乞食，袁安却高卧家中忍饥受寒，不求助于人。后者讲赵师雄迁罗浮，天寒日暮，月色微明，于松林间酒肆旁见一美人淡妆素服，芳气袭人，举止高雅，因扣家门与之共饮。师雄醉卧至晓，发现自己在大梅花树下。用这两个典故把梅花比作卧雪高士，月下美人，突出了梅花凌寒傲雪，素淡馨香的神韵。
6．南枝北枝
葛长耕《早春》“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。”
由于南北方位的差异而呈现出冷暖不同所带来的结果--南枝花开早。南枝北枝的典故有作用，一是紧扣早梅，向南枝上开出了嫣红的花朵，是“梅破知春近”的预示，二是表达出对早梅的怜惜珍爱之情。
7.一枝梅
齐己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝开。”
苏轼，和秦太虚梅花》“江头千树春欲闹，竹外一枝斜更好。”
刘秉忠《江边梅树》“一枝倒影斜斜月，满树浮光细细风。”
据《唐才子传》记载，齐己原诗为“昨夜数枝开”，请教于郑谷，郑谷说中“‘数枝’碍‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己遵改，并尊称郑谷为“一字师”。独表“一技”，一方面突出梅开之早，另一方面又突出了梅花虚实飞动，疏淡娴雅的美感。这种以少胜多的写法对后来的咏梅者启发颇多。
链接阅读：
咏梅高手的美称
1．梅隐、梅仙
宋代诗人林逋，以梅妻鹤子而闻名于世，爱梅入魔，他不仅在小孤山遍植梅花，歌咏啸傲其中，而且终生不娶，以梅鹤为伴，真正不同凡俗，因而有“梅妻鹤子”的佳话。林逋写了咏梅诗七律八首，被称为“孤山八梅”，通过咏梅来表现自己品性的高洁，诗品与花品互相契合辉映。他的《山园小梅》”疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句，简直把梅花的气质风韵写尽了，成为千古绝唱。
2．梅花屋主
元末著名画家兼诗人王冕，他爱梅之痴，不减宋初的林逋。他有居室自名“梅花屋”，自己便以“梅花屋主”自居王冕善画没骨梅花，又有题画梅花浮一卷为世人所推重，其“疏花个个团冰雪，羌笛吹他下不来”之句。当时就被编成故事流传。他的《白梅》《墨梅》诗堪称历代咏梅诗作中的上乘之作，结句分别为“只留清气满
乾坤”和“散作乾坤万里春”，诗人均以天下为己任，抒发了一种宏大的抱负与达观的胸怀。
3．知梅者
南朝梁诗人何逊，他的《咏早梅》“兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝酒长门泣，夕驻临邛杯。”第一次从审美的角度来咏梅，以婉转清新的笔调，形象描绘了梅的风姿韵致。他曾做过扬州法曹，在舍下种有梅树，时常吟咏其下，后来迁洛阳，因思梅心切，请求返扬州。因此被后人誉为“知梅者”。
梅花的别称
1.疏影：吴可《探梅》“喷月清香犹吝惜，印溪疏影恣横斜。”
2.暗香：李《早梅》“雪径清寒蝶未知，暗香谁遣好风来。”
3.横枝：杨万里《雪夜寻梅》“横枝憔悴晴埃，端令羞面不肯开。”
4.斜枝：杨则之《早海》“横笛和愁听，斜枝倚病看。”
5.一枝春：陈师道。《黄海五首》“欲传千军信，陪折一枝春。”
6.孤根：李新《次韵任吏君咏梅二首》“堂上高人解赏音，孤根未放草来侵。”
7.孤芳：林边《梅花三首》“几回山脚又江头，绕着抓芳看不休。”
8.冰雪仙：朱翌《梅花》“姑射山头冰雪汕，人间一见巨丰年。”
9.仙姿：朱熹《前村梅》“玉立寒烟寂寞冰，仙姿潇洒净无尘。”
10.冷艳：陈克《书海花》“忽逢冷艳冰绡上，叹息侯家占好春。”
11.寒艳：张峰《梅》“一枝寒艳映窗光，蕊气层衣断客肠。”
12.癯仙：陆游《射的山观梅》“凌厉冰霜节愈坚，人间乃有此癯仙。”
13.春葩：强至《次韵公胜早梅》“若论霜菊无多晚，只此春葩苦较迟。”
14.琼葩：韩维《千叶梅》“南园卉本木春光，独爱琼葩掩众芳。”
