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奥地利驻华大使艾琳娜，著名美术批评家刘骁纯、廖文等，著名艺术家隋建国、展望、田世信、夏小万、刘焕章、包泡、吕品晶、马克鲁、张伟等，香港海事博物馆主席哈定，本次展览策展人殷双喜、徐亮，今日美术馆馆长高鹏等嘉宾出席了开幕式。
当代雕塑是中国当代艺术的重要组成部分，尽管今天的雕塑艺术与装置艺术等艺术门类有渐趋模糊的势头，但雕塑艺术自身始终有其明晰的界限。从三十年前的“85美术新潮”运动开始，中国当代雕塑艺术以其独有的视觉张力和艺术语言显现出特有的光芒。“85美术新潮”的雕塑艺术以对文艺为政治服务思维方式的反逆和批判而成为思想解放运动中的一股清风，对中国社会的现代艺术启蒙发挥了重要作用。
吴少湘是八十年代中国雕塑界最为活跃和有影响力的雕塑家。是首位勇于打破时代禁锢，在万马齐喑的年代以强烈的视觉创燃点和精神爆发力给人以振聋发聩的艺术家。其早期作品以简约、抽象的表现形式，赋予了作品崭新的雕塑内涵，给抽象的形体以生命和运动的活力，在渴望新鲜事物，追求思想解放的年代以独特、惊艳的造型图式和反叛精神使人的瞳孔快速放大，叹奇。其独特的雕塑语言和视觉震撼力使他成为85新潮艺术运动中最有代表性雕塑家。他与其他前卫雕塑家们共同开启了中国现代雕塑艺术的先河。
此次展览分为三个部分展开，其中“85”美术新潮时期的作品和历史照片、文献部分将是展览最重要的部分，大家可以看到30多年前中国当代雕塑艺术界的基本状况；而90年代吴少湘移居奥地利的钱币系列作品展示了其在海外30多年来艺术探索的重要历程，特别是近年纸的系列作品，我们可以看到一位在国际舞台上广有赞誉的艺术家不断探索、不懈创新的点滴轨迹。从这个意义上讲，这个展览既是吴少湘个人雕塑艺术历程的回顾，亦是中国当代雕塑艺术发展史的个案报告。
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博弈上海楼市
第一根主线自然是房产商的降价潮，这次“不幸”走到最前台的是中海御景熙岸楼盘，房价从每平方米23000元降价至17000元，直降6000元。降价潮甫一升温，退房潮便接踵而至，老业主纷纷抗议要求退房，10月22日更是有“房闹”上演了打砸售楼处的闹剧。开发商无奈之下只能采取10月25日晚11点半夜售房的下策。
现场目击者称，上千购房者到场，相关房源销售一空，300位准业主完成定房、交保证金，然后在中海带领下一起宣誓：如有降价，决不退房。有人称心，有人反悔，时至今日该楼盘引起的风波似仍无平息之意。
除中海御景熙岸外，上海另外几处楼盘也不约而同出现降价潮。位于嘉定的龙湖郦城从每平方米18000元降至14000元，嘉定新城的绿地秋霞坊精装修房从每平方米19000元降至均价13000元。此外长泰西郊别墅、绿地新里米兰公寓、香溢花城、保利叶上海、闵行星河湾等楼盘也均有不同程度降价行为。很显然更多的开发商被资金迅速回笼的诱惑所吸引，开始蠢蠢欲动。
第二根主线则更引人注目，那就是上海各级政府对楼盘降价潮的姿态。媒体引述浦东新区建交委房屋管理处副处长陈建军10月24日言论称，按上下浮动20%的规定，开发商往上调肯定是不可能的了，但如果往下调超过20%，也需要重新申请备案。“但中海没有申请。我们已经向市房管局上报，申请暂停中海的网上预售备案登记。”有评论因此认为中海御景熙岸的预售已被叫停。
此后10月27日，上海市政府新闻发言人徐威表示，根据国家有关价格管理的法律法规，商品房销售价格是由房地产企业和购房人根据市场供求关系协商约定，房地产企业也应该按照规定实行一套一标明码标价，接受监管。市政府的表述意思与此前区政府姿态有一定差异性，这其中未免有些耐人寻味。
在这两根主线交织的情境中，政府、开发商和新老业主三方再次构成典型的动态博弈关系，那么这样一个博弈格局，又将把上海的楼市调控格局引领至何方？
政府不会放任降价潮蔓延
复旦大学房地产研究中心主任尹伯成教授日前在接受《投资者报》记者采访时表示，关于中海御景熙岸这类个案，他个人支持市政府的表态。“之所以市政府专门召开新闻会，一方面是由于外界舆论的压力很大，焦点就对准中海御景熙岸，如果不及时明确表示可能被解读为是地方政府的特殊行为，甚至于被认为是对抗中央房价调控政策。”
他认为，市政府的表态是否还有来自国务院的压力？不得而知。但总理多次表态，楼市调控不能放松，这根红线想必是不会去碰的。另外上海市政府同意开发商适当降价，也反映了地方政府的调控政策手法，体现了调控成就。
尹伯成进一步表示，与前阶段广东汕头的个案联系起来分析，近期种种迹象说明了目前各地方政府的态度也比较摇摆不定，既不希望降价潮蔓延，也不愿看到房价再出现失控苗头。但归根到底还是希望楼价保持稳定，不要大起大落。当然有一点必须明确，那就是地方政府要跟着大势走，与中央的指示同步。
世邦魏理仕物业顾问一位不愿透露姓名的高级开发咨询师11月2日在接受《投资者报》记者采访时表示，近期出现降价潮的楼盘主要还是集中在松江、嘉定等所谓的市场“价值洼地”，且个案性质浓厚，故不太会蔓延到其他区域特别是中外环等一些相对更好的地段。
她同时表示，即使是个案效应，目前上海也已经出现了一些社会不稳定因素，并被媒体广泛关注报道，如果更大范围掀起降价潮，那么社会负面影响将大得多，甚至要大于房价升高的影响，监管层是不愿意看到这种局面的。所以未来上海各方博弈的共识还是控制房价不要快速升高，保持相对稳定。
至于对今后上海市政府政策动向的预期，她认为，未来的政策将可能的是在一个可接受的合理价格心理区间内，默许开发商进行自主的调价行为。说到底现在是市场经济，政府不应该也不可能去出台太多的硬性举措去干预市场行为，而会是更软性、更指导性地协调各方关系。
调控将维持现状
尹伯成分析称，未来上海的调控应该既不会更松，也不会更紧，而是维持现状，全国基本上也是这个格局。楼价在一定幅度内适当下调，符合当前的潮流和趋势。他认为，今年年底到明年年初这段时间调控政策方面不会有大的变化产生。
不过，他也强调，自己不支持退房潮。他认为，房产商同意退房，一方面可能是楼盘整体销售量较少，另外降价后仍有利润空间，还有就是它们自身机制活络。政府角度来看，不应该支持退房潮，特别是那些过激行为。当然，购房者还没住进新房就白白损失几万几十万，沮丧心情也是可以理解的，开发商可以适当考虑采取措施安慰他们的情绪，既然有降价空间，新老业主共享也未尝不可，总之不要激化双方矛盾。
政府降低房地产依存度
10月30日，上海市市长韩正在第23次上海市市长国际企业家咨询会议上透露，今年1~9月份，上海经济对房地产的依存度已降至8%以下，大大低于2005年时15%的水平。“上海的楼市价格太高，这是个不争的事实。”他强调，上海按照国家的要求来调控楼市，在有效的措施下，过高的房价正得到有效遏制，“从前9个月的走势，也可以证明这一点。特别是近3个月，房价涨幅环比都是零增长。”
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广东潮州木雕与浙江东阳木雕，并列为中国民间两大木雕体系。潮州木雕主要用于建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等，往往经精雕细琢后贴上纯金箔，显得金碧辉煌，所以又叫潮州金漆木雕。
潮州木雕历经千年的传承、创新和发展，在工艺上汲取了石刻、绘画、泥塑以及潮剧等各种不同民间艺术的长处，融汇成独特的风格。它的表现技法有圆雕、浮雕、通雕、阴雕、透空双面雕等。
通雕是潮州木雕中最具代表性的传统特色。通雕层次的多少，视材质厚薄和雕刻技艺高低而定，少则两三层，最多的可以达到十来层。由于多层镂空通雕的体积深厚丰满，物象重重叠叠，交错穿插，具有玲珑剔透的效果，所以它特别适合表现人物众多、情节复杂、场面宏大、景物丰富的题材。
2006年，潮州木雕被批准为部级非物质文化遗产。
木雕大师辜柳希及其作品
潮州木雕之所以能历久不衰流传至今，世世代代默默耕耘在这片园地里的民间艺人功不可没。现任潮州木雕工艺研究院院长的辜柳希，就是潮州木雕的代表性传承人之一。
辜柳希是土生土长的潮州人。1971年，年仅17岁的辜柳希因“”中断学业，拜潮州木雕名师陈春炎为师，从此开始了长达40余载的木雕生涯。
走进辜柳希的艺葩木雕厂，迎门耸立的是一件巨型龙虾蟹篓。该作品高达2.8米（连底座高3.28米），直径1.5米。这尊重500公斤的龙虾蟹篓，其原材料是6吨重的巨型花梨木。其成品造型跌宕起伏，场景宏大复杂却不失和谐细腻。那径路分明的竹篓内外，交错照应的芦苇穿插其中，80只螃蟹在机敏地横行霸道，30只龙虾在灵动地张牙舞爪，翻腾的浪花里有海鱼在尽情畅游……整幅作品多层次地再现了生机勃勃的海底世界。这件作品是由辜柳希策划设计并亲自操刀雕刻，在多位助手的协同努力下，历经5年精雕细刻而成，堪称潮州木雕艺坛上的精品。
传统潮州木雕有大量表现宗教、儒家礼教的内容，它寄托了民众祈求长治久安，五谷丰登，达到太平盛世的美好愿望。辜柳希继承我国民间艺术中宗教、古代建筑雕刻的精华，汲取现代雕塑的艺术语言，注重形似与神似兼备、块面结构与细部精巧互补，从而形成自己宗教题材木雕作品的特色。如他设计雕刻的潮州开元寺高7.69米的红木金漆四面千手观世音菩萨，面容端丽，五官娟秀，焕发出庄严慈祥的佛光。
自1990年至今，出自辜柳希之手的4米以上大佛就有194尊。其中，174尊安放于新、马、泰、美国等地佛寺，使得辜柳希的名字及其作品名扬海外。2005年，一尊高12.8米、重达150吨的红檀木四面千手观音像，从潮州运往泰国北碧府慈悲山菩萨禅寺。这尊观音像在东南亚引起轰动，成为当地著名景观，慕名前去进香礼拜、一睹佛光的善男信女络绎不绝。
对于有着千年历史且技艺成熟的潮州木雕，辜柳希始终坚持传承与创新并举。他用精湛的雕刻技术，创作出了一个又一个灵动而鲜活的艺术形象。在获得市场青睐的同时，他的木雕精品获得的各类全国性的金奖就有14个，其中有中国工艺美术百花奖金奖、博览会金奖等。2008年至2010年，他的木雕作品连续3年获得深圳文博会中国工艺美术文化创意奖特别金奖。现在，他是广东省非物质文化遗产潮州木雕项目传承人，中国工艺美术大师。
为培养新生代木雕艺人尽心尽力
为了把潮州木雕的技艺传承下去，2007年，辜柳希筹资创立潮州市传统工艺研究会，同时创建了潮州传统工艺创意产业服务平台和学习实践培训基地，用于传授木雕技艺。对来培训基地学艺的学员，辜柳希不仅不收学费，而且还自掏腰包，与学员签订了“第一年每月发600元，第二年每月发1000元，第三年每月发1800元”的学习合同。他如此付出，目的是为了让有志投身这门民间艺术的学员能安心学艺。
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引言
广东潮州由于其得天独厚的地理位置，与东南亚各国都有着密切的往来，这也造就了广东潮州开放自由的文化氛围，以及灵活清新的民间艺术特色。在这样一片沃土之中逐渐被孕育和成长起来的潮州麦秆画，也因此有了更加鲜明的艺术特色。
涉及题材广泛
潮州麦秆画的题材普遍都是从潮汕人民的实际生活中提取出来的，因为潮州麦秆画本身，就是作为日常装饰用的工艺美术作品，所以，最大的艺术特点就是贴近人们的日常生活，反映人们的文化审美。潮汕文化吸取了中原文化与古代南粤岭南土著文化的优良成分，同时又受到海外文化的强烈影响。因此，文化的融合为潮州麦秆画的创作提供了丰富的题材和艺术营养。在潮州麦秆画中，海洋是最为主要的题材内容来源，达到龙虾青蟹，小到花鸟鱼虫，都是潮州麦秆画最喜欢使用的题材，将潮汕人民依海而居的特点表现得淋漓尽致。还有的潮州麦秆画以潮汕人民对于未来的期望为内容进行设计和制作，这一部分的潮州麦秆画内涵更加深刻，有些需要更加深入的进行研究，才可以明白其中的深刻含义。
在传统的潮州麦秆画中，潮汕人民通过对于花鸟鱼虫的刻画，将花鸟鱼虫这些平日里经常接触，十分熟悉的意象与自己的美好向往进行结合，通过谐音成语等方式，通过花鸟鱼虫将“金玉满堂”等没喊含义的词语表现在画中，展现对于未来的袭击和对家乡深沉的爱。除了花鸟鱼虫为代表的海洋生物之外，海上的小船和岸边的景色也是潮州麦秆画所钟情的题材，而无论采用任何一种形式的内容，其中心都是表达了潮汕人民的审美情趣，和对生活的热爱。
但是，随着时代的不断发展和人们所对于艺术需求的不断提升，如果潮汕人民仍然在对于潮州麦秆画的设计和制作上沿用老一套的方式，很有可能的时代的发展中逐渐变得弱势。所以，潮州麦秆画在当前的时代之中必须要突破原有的以花鸟鱼虫和简单的热带风光为主要内容去表达美好愿望和吉祥意头的创作形式，而是应当拓展题材内容，将更多更具有艺术价值的 内容融入进潮州麦秆画之中。比如说“潮州广济桥”等潮州麦秆画作品，就拓展了潮州麦秆画的文化内涵，实现了艺术上的可持续发展。
装饰色彩强
潮州麦秆画本身就是具有装饰功能的民间工艺美术，所以，装饰性强，也是潮州麦秆画的一个十分突出的特征。潮州麦秆画虽然是我国传统的艺术表现形式，但是，却并没有完全被传统的装饰图案所禁锢，而是在传统的基础之上加入了更多现代抽象的元素，采用在固定的几何形轮廓内进行对于花鸟鱼虫等美好意象的描绘，形成独特的艺术冲击，让人在强烈的对比之下感受到潮州麦秆画的独特之处。
潮州麦秆画制作十分精细，包括对于鱼虫的鳞片和翅膀的刻画，都十分的仔细，利用重复等方式，使用简单的麦秆，让平面上的鱼虫似乎活了起来。在创作的过程中，这些意象的深刻内涵通过夸张、变形等种种手段被表现了出来，让潮州麦秆画的艺术价值和装饰色彩都变得更强。
实用性强
虽然潮州麦秆画具有很强的艺术特性，但是，作为工艺美术的一种，潮州麦秆画本身与人们的日常生活就十分密切，所以，潮州麦秆画还具有相当的实用性。潮州麦秆画最常出现在装饰挂画中，富有特色的造型，内涵深刻的内容以及制作精巧的工艺让潮州麦秆画作为装饰挂画，散发着源源不断的魅力。不仅如此，小到我们生活中使用的书签、日历甚至是眼镜盒都可以用潮州麦秆画的形式进行制作，让它的艺术性深入到我们生活中的各个角落之中。
工艺精致
潮州麦秆画的工艺十分精致，这也是潮汕人民在进行艺术创作时的一大特色，即使只有一丝空余，也要利用麦秆，进行精心的设计，将图案精致的勾勒出来，根根麦秆清晰整齐，无论是任何一个细节都经得起推敲。而潮州麦秆画工艺的精致，离不开潮汕地区长期以来形成的文化氛围。
一方面潮州麦秆画有着充足的经济环境进行创作和制作，在这样无压力的环境之中，对于工艺的追求成为每个民间艺人的常态。而另一方面，自从明代以来，人们色生活压力逐渐增大，无论是对农田的耕作上还是对于商业的交往上，人们都必须通过精打细算来最大限度的维持自己的生活，长期下来，养成了潮汕人民“精细”的思想，表现在潮州麦秆画中，就是工艺更加的精细雅致。
结语
麦秆画以麦秆为主要原料，采用剪、切、染、贴等方法，使看似平淡无奇的麦秆在画纸上形成图案，山水人物、花鸟虫鱼皆可入画。 广东潮州麦秆画是潮汕民间工艺美术的组成部分之一，其风格精细工巧，形成了独特的沿海城市的地方特色，是潮汕历史文化的珍贵遗产。总而言之，潮州麦秆画作为一种制作精致、艺术价值高的传统民间艺术，在长久的发展过程中，形成了自成一派的艺术特色，而这些艺术特色的形成与潮汕地区的文化以及潮汕人民的生活方式和审美情趣是分不开的。在未来，潮州麦秆画如果能够在始终保持精致工艺和极具审美性的创作特点的同时，与时俱进，创造出更多符合时展的作品，相信还会在艺术殿堂中，走得更高更远。
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关键词:风暴潮;规律;东北大风;预报
1. 基本情况
渤海湾滨州沿岸是指从河北省岐口至山东省老黄河入海口一带海岸,该区地势西南高东北低,为滨海平原,地势平坦,陆地一侧30km范围内,海拔一般在1.0～4.0m,坡度为1/10000～1/20000。该段海岸无明显的海岸线,岸坡平缓,平原泥沙质类型,滩涂为淤泥滩涂,宽度变化不大,一般宽5～10km ,易受季风影响,是东北风的迎风岸,是风暴潮发生最多的海岸线。沿岸有减河、宣惠河、漳卫新河、马颊河、德惠新河、徒骇河等河汇入。该区各月平均风力4、5月份最大,年内出现6级以上大风日数在30天左右,多集中在3～5月份,7～9月较少。全年平均大风历时累计327小时。风向秋冬季以偏北风为主,春季以偏东风居多,夏季雷暴大风则方向不定。按影响本区大风的天气系统分析,有寒潮、台风、气旋、雷暴等,以寒潮大风为主。该区冬季常受寒潮大风侵袭,由于滩宽水浅,产生海冰后发展迅速,易形成较大范围的稳定冰区。根据1982～1986年度海冰实测资料分析统计,一般初冰日在12月上旬,盛冰日在12月下旬,融冰期在2月下旬,终冰期在3月上旬。总冰期91天,盛冰期58天。
该区自然条件虽然较差,但经济地位重要。有国家西煤东运第二条大通道神黄铁路,北煤南运的重点港口年煤炭吞吐量达6000万t的黄骅港,集渔港、港口码头、大中小型船只制造、油盐化工多位一体的多功能综合型的现代化新港口滨州港;有国家大型企业胜利油田、鲁北企业集团,是河北省和山东省重要经济区。
2. 风暴潮特点及危害
2.1潮汐情况
受月球和太阳的引力作用,海水作周期性的升降运动,白天的涨落叫潮,晚上的涨落叫汐,合称潮汐。潮汐的涨落现象平均以24小时50分(天文学上称为一太阴日)为一周期。潮汐分为三种类型:半日潮、全日潮、混合潮。潮汐既有半日周期、全日周期,又有半月周期的变化,每月的初一(朔)、十五(望)的潮汐,其潮差最大,称为大潮;阴历的初八(上弦)、二十三(下弦)的潮差在半月中最小,称为小潮。
该海域潮汐规律为不正规半日潮,即一日内出现2次高潮和2次低潮,日潮差最大3.85m,最小1.2m,多年平均潮差为2.2m,涨潮历时4～6小时,落潮历时6～10小时。涨潮流流向SW,平均流速0.45节,落潮流流向ENE,平均流速0.4节,该段海岸主要潮位站特征值见表 1。
2.2 风暴潮特点
(1)风暴潮发生频繁。渤海湾东南海岸风暴潮发生频繁,自清代至新中国成立前夕(1644～1949)年,历时306年,文献记载风暴潮37次,其中清代历时268年,记载风暴潮30次,平均间隔8.9年;民国历时38年,发生风暴潮7次,平均间隔5.4年;新中国成立后至2000年,发生较大和特大风暴潮10次,平均间隔5.2年。自1644～2000年渤海湾东南海岸风暴潮平均间隔7.6年1次,发生频繁。
(2)季节性强。风暴潮不但受天文因素的影响,而且受气象因素影响,季节性强,多出现在春季和秋季,占风暴潮发生次数的80%左右。文献(1644～1949)记载的37次风暴潮,16次发生春季,4次发生秋季,11次发生在夏季,6次季节不详;历史上(1368～1949)12次特大风暴潮,6次发生在春季,3次发生在秋季,2次发生在夏季,1次季节不详;新中国成立以来10次风暴潮,春季发生5次,秋季发生3次,夏季发生2次。由此可见,春季是风暴潮多发季节,其次是秋季和夏季,冬季不发生风暴潮。
(3)暴风相伴。渤海湾东南海岸发生风暴潮时均有暴风,风向多为NNE、NE、ENE,最大风力在7～10级,暴风历时21～36小时。在已查明的52次风暴潮中,几乎全部伴随着暴风而发生,其中东北大风最多,占80%以上,如1992、1997、2003年特大风暴潮均出现东北大风。
2.3风暴潮灾害
由于地形特点,渤海湾一带是风暴潮多发地区。每当东北大风时,该地区往往出现风暴潮,积水成灾,直接危害人民生命和财产安全。据历史资料记载,仅清代,埕口镇就发生3.10m以上风暴潮10次,3.60m以上特大风暴潮4次。在旧中国,每次潮灾都造成惨重损失,大量人畜伤亡,大片良田被淹,沿海群众四处逃亡,流离失所。新中国成立后,特别是改革开放以来,海防建设快速发展,抗灾、防灾、救灾措施不断完善,灾情大为减少。
3. 风暴潮成因分析
风暴潮是一种自然现象,它的发生受天文、气象、地理因素的影响,因此从天文、气象、地理三个方面分析产生风暴潮的原因。
3.1 天文因素。日、月、地不同的运行规律,导致潮汐呈现不同的周期性,虽然多种周期因素巧合是稀遇的,但几种主要周期因素巧合或接近巧合是常遇的。当几种周期现象巧合时,会发生大的潮汐现象,引发天文大潮,当天文大潮与暴风等气象因素遭遇时,往往引发风暴潮或使风暴潮加强。
3.2 气象因素。气温、气压、风等是影响风暴潮的气象因素,诱发渤海湾东南海岸风暴潮的气象因素主要有台风和寒潮大风两类。
(1)台风。台风是诱发渤海湾沿岸风暴潮的重要原因,这类风暴潮发生在7、8月份。台风沿海北上,穿过山东半岛,进入渤海,在其西岸登陆或在辽东半岛登陆时,影响渤海地区,造成东北大风,引起风暴潮。(2)寒潮大风。造成渤海湾沿岸的寒潮天气形势有两种,即气压为北高南低型和冷高压型。北高南低型多发生在春秋季,形成以渤海海峡为界的气压为北高南低的形势,冷峰呈东北～西南走向,偏东大风导致渤海湾沿岸发生风暴潮。冷高压型多发生在初冬、早春,由北方高压沿河套东移南下,当冷锋通过渤海时,海面出现东北偏东大风,造成渤海湾的风暴潮。
3.3 地理因素
地理因素主要是指海岸线形状、河口地形、地理位置等,在同一状况下,因地理上的差异导致风暴潮现象有很大的差别。渤海湾形状像肚大口小的葫芦,潮流经海峡进入海湾继续前进至湾底,潮波遇岸受阻产生反射波,导致湾底潮位急剧上升。 渤海湾东南海岸位于葫芦的底部,海岸线与潮流基本垂直,为东北大风的迎风岸,便于潮波能量集中,具备了产生多潮灾的地理条件,当春、冬季盛行东风、东北风时,只要风力大、历时长,往往造成大风暴潮。另一方面,渤海湾东南海岸平坦,河流断面宽浅,河口成喇叭状,易形成涌潮,海水往往沿河口上溯几十公里 ,甚至百余公里,构成了多潮灾的地理条件。
4. 风暴潮预报
风暴潮预报采用 “经验统计预报”法,主要用埕口站附近的马山子气象站的风速与埕口站风暴潮位之间的经验预报方程或相关图表,预报渤海湾东南海岸一带风暴潮水位及其出现时间。埕口站位于渤海湾东南海岸中部,是东北风的迎风岸,当风暴潮到来时,潮水位变化明显,且有长系列潮水观测资料,能够很好地反映渤海湾东南海岸一带潮水位变化情况。
4.1增水预报。风暴潮增水是指实测最高潮位与相应时间天文潮潮位之差,主要影响因素有风力、风向、大气静压效应及风浪引起海水向岸边输送量等,其中风力、风向是诸因素中的首要因素。据埕口水文站1954～1987资料分析,当渤海海域出现东北大风时,就会造成渤海湾东南海岸一带出现较大增水。若东北大风正值天文潮涨潮时,风推潮顺,将会出现更高的潮水位。依据埕口站潮水位资料与马山子气象站相应的气象资料,建立风暴潮增水关系,从而预报风暴潮水位及其出现时间。
4.2发生时间预报。资料分析表明,埕口站一带的风暴潮均出现在天文潮的高潮附近,并且多数出现在天文潮高潮后1～3小时。点绘埕口站天文潮高潮位发生时间与风暴潮发生时间相关曲线(见图2),就可以预报风暴潮最高潮位出现时间。
4.3预报方案的评定。预报方案评定按照《水文情报预报规范》(SL250-2000)进行,风暴潮最高潮位的许可误差按下式计算,即
式中, 为许可误差(取两位小数);为预见期,h;h1为实测最高潮位时增水,m;h2为常数,取正常潮位预报许可误差的1/2,取0.15m;k为系数,取0.20 。
风暴潮最高潮位预报,31个实测点据,最大误差-0.34 m,最小误差0 m,合格率为100%;风暴潮最高潮位发生时间预报,最大允许误差为±1小时,经评定62个实测点据中合格点据52个,不合格点据10个,合格率为83.3%。预报方案为甲级方案。
5. 风暴潮水位预报
利用风暴潮预报方案成功进行了埕口站1997、2003、2005、2009年渤海湾东南海岸特大风暴潮预报,其预报成果见表2。预报过程如下:
在风暴潮出现前24小时或更长的时间里,根据气象部门或海洋部门提供的天气形势或气象预报,用造成风暴潮的东北大风风速查图2第二象限,得东北大风的时段平均风速,再用该时段平均风速从图2第一象限查得风暴潮增水。将查得风暴潮增水与天文潮高潮水位相加,就是预报的风暴潮最高潮位。
渤海东南海岸在一个周期中有2次高潮和2次低潮,而风暴潮多数出现在天文潮高潮附近。根据预报的东北大风最大风速发生的日期和时间,用天文潮汐表(或用周期法推求天文潮)查出大风出现后的天文潮高潮位出现时间。用东北大风刮起第一个天文潮高潮位发生时间查图3,就查得风暴潮最高潮位出现的预报时间。如果东北大风继续刮,则可用第二个天文潮高潮位出现时间再查图2,就查得风暴潮再一个最高潮位出现的预报时间。
6.结语
(1)风暴潮、天文潮、海啸与地震等自然灾害一样,人类目前还无法做到杜绝风暴潮和海啸的发生,但能研究其规律,提前预防,给各级防汛部门提供决策依据,提前撤离人财物,减少灾害带来的损失。
(2)“经验统计预报”法,优点是简单、便利,对于某些单站预报能有较高精度,特别是预报中型风暴潮精度较高。但它依赖于充分序列的潮位监测资料和有关气象站的风和气压的历史资料,风暴潮预报准确度受天气预报的风力、风向、风速制约,在这方面尚待进一步研究。
(3)上世纪90年代以来,各地水文部门对潮水的监测有所放松,撤销(或停测)了大量潮水监测站,使风暴潮监测出现空白,今后各地应恢复潮水监测,加强对风暴潮的监测力度,为抵御潮水侵袭,减少灾害损失,提供科学依据。
参考文献:
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[5] 冯士,李凤歧,李少菁,等.海洋科学导论[M].北京:高等教育出社,1999.
望海潮教案范文6
今年的盛会，开宗明义地为STEAM给出了较为精准的定义：一种新的综合学科背景下的教育思潮。这种思潮倡导将各个领域的知识通过综合的课程结合起来，让学生在一个综合的环境中学习如何在一个项目当中应用多个学科的知识解决问题；在中国青少年科技创新教育领域发挥了巨大的影响。
Scratch全方位呈现
如果说，2013论坛技术层面的支撑是Arduino的话，作为今年论坛的承办方，常州东道主为来自全国23个省市自治区的260多名参会者送上的菜单，则充分体现出常州Scratch的靓点。单从活动的节目单，就给人强烈的重心倾斜，尤其是18日这天，除开幕式外，Scratch绝对唱着主角，先是5个有关Scratch的报告及及经验分享，接着是4场公开教学活动。
在经历了前所未有的Scratch风暴之后，不少Scratch爱好者大呼过瘾！而同时在场的一位天使投资人说的一句话：“Scratch不能当作一个软件来教”，则为大家开启了另一扇窗，也提示着STEM们和STEAM们，STEM和STEAM的应用空间可能远不是我们的三尺讲台所能承载的。需要我们走出教室，借鉴创客文化，形成新的教学创意和教育思考。
与STEAM共舞
在这次活动中，来自上海的LEAD创意活动中国区组委会掌门人陈伟新主席的演讲围绕“掌握21世纪的学习方法”加以展开；上海师范大学王旭卿作了《上海创意计算教育的事件与研究》主题报告；山东省淄博市博山区山头中心学校的于方军以“拨开科学的坚果，让学习变得更happy”为题，提出了从BYOB到S2A的自我提升思考；上海市浦东新区福山外国语小学的吕立晨介绍了“Kodu教育应用研究”；浙江省温州市第四中学的郑祥老师对“温州市STEAM教育研究”作了后续的回顾……
正如陈伟新主席所说，知识是在不断变化的，只有成为知识的探索者才能应变不断变化的知识浪潮，只有从技术教育转变为创新教育才能充分发挥其价值。从而让我们的学生与现代科技同步，让我们的学生与当今世界接轨。
多元平台支撑
这次活动的演讲嘉宾中，南京师范大学的钟柏昌博士、中国青少年国际竞赛与交流中心毛勇博士、少年科学家全国组委会吕荣超副主任等向与会教师详细推荐了他们主导的一系列STEAM相关活动和赛事。
在汇报“中小学机器人的普及教育探索”这一国家社科基金教育学规划课题时，钟博士引导大家从选题背景开始，探究了国内外研究与实践现状、研究结构，将研究内容锁定在多平台的产品质量评价研究、聚类化教学项目设计研究、“四位一体”整体设计、实施和评估等目标。而毛博士所在的中心则在积极推进参与国际机器人大赛的同时，努力促进以提高中国青少年的国际竞争力为目标，以素质教育和人格培养为导向，以推广高水平国际学术竞赛与跨文化交流合作为手段的从精英到普及的国际优质教育资源引进与再开发局面。
在会议的间隙，相关工作坊也因地制宜地贴出了招贤榜，有DFRobot的图形编程新工具Mind+工作坊、青少年创客空间的头脑风暴等，前沿技术交流中，也能见到奥特森、深圳盛思、武汉联思普瑞、MAKEBLOCK、ROBORAVE等的身影；而不少企业更是组成了客观的队伍前来观战，参与交流，寻找商机。
草根不失锋芒
我们姑且不去评价“丐帮大会”的调侃，是自嘲，还是自愈。但有一种气场，是在官方场合绝难见到的，那就是大家都怀着一颗淡泊之心而彼此面对。即使是不同观点，也都能求同存异，彼此谅解。
在会场内外，乃至于会前会后的群帖里面，不乏磊落直言者，也不乏善意点评者，更有同行们当场就展开切磋和商榷，探讨更理想的解决方案，同时，也直接指出不足和疏漏。久违了的学术气氛出现在现场，让人感慨：这是一批靠“玩”来支撑，并玩出名堂，玩出新意，玩出境界，乃至玩出教育的新格局的一批可爱的教育边缘人。
