成功人士的创业故事范文1
随心而走
“我的最爱是沉湎于高尔夫和网球吗？不是！我的最爱是享受Google的高薪和假期吗？当然不是！如果大公司不是我的最爱，那么我就离职，如果我最爱的还是创业，那么就在硅谷租一间办公室重新开始。既然你所拥有的一切都有可能戛然而止，那么，在此之前，为什么不选择你最中意的生活，干吗要让自己后悔？”这是陈士骏的自传《20个月赚130亿》中的一句话。为了追逐内心，他可以放弃所有，义无反顾，重新开始。
就是这样一个随心而走的大男孩，创造了又一个硅谷奇迹。
YouTube，一个成立仅仅20个月的视频网站，被Google以16.5亿美元的价格收购。虽然硅谷从来不缺少财富神话，但是这一次的天价收购，还是让人觉得不可思议。这个故事的主人公是一个“头发乱蓬蓬地立着、戴耳环、穿尖头皮鞋”的年轻人。这样不拘一格的着装是不是让人想到了创业早期的比尔・盖茨和乔布斯呢？比尔・盖茨和乔布斯的财富故事我们已经熟知。不过，这位主人公的财富神话你又知道多少呢？
这是一个名叫陈士骏的大男孩，自称是“写程序里最时髦的人”。他穿着时髦、个性独特，同时又有点不修边幅。每一个第一次看到他的人都会觉得他很普通。不过，就是这样一个别人眼里的普通人创造了一个普通人无法创造的财富神话。
似乎，像他们这样的创奇人物都有一段不太光彩的学生时代。陈士骏在学校里并不算一个乖学生。他抽过烟、喝过酒、逃过课，甚至都没有坚持到大学毕业，就跑到硅谷去了。
刚来硅谷时，陈士骏只带了200美元，他不得不借住同在Paypal工作的师兄家的地板上。他的工作则是帮助Paypal写一些基础性的代码。就这样，他在这里工作了三年，直到Paypal被eBay收购。
2004年，曾经的同事赫利找到他，询问他是否有意和自己一起创业。有一次，两人参加朋友聚会之后，因为无法将聚会视频进行分享，两个人就琢磨着建立一个网站来分享这些视频。就这样，YouTube诞生了，一个财富故事开始了。
陈士骏在他的自传中提到：如果你相信这个故事，一定是被媒体报道“欺骗”了。这是一个YouTube的创始与公关团队杜撰出的故事。无论是真实还是杜撰，YouTube就这样诞生了。
另外，YouTube的创立还有一点小小的运气。2005年，一段瑞典修车工人用手机拍摄的印度洋海啸的视频击败了所有电视媒体，成为了关于海啸的第一条视频报道；珍妮・杰克逊在“超级碗”决赛表演时的“走光事件”成为最热话题，错过直播的人到处在网上寻找视频录像。加上当时互联网技术的成熟与录像工具的流行，让陈士骏与赫利想到了创立视频网站的点子。
2006年10月，Google以16.5亿美元的价格收购了YouTube。这个时候，仅仅是YouTube成立的第20个月。陈士骏和他的搭档用了仅仅20个月的时间就创造了一个财富神话。陈士骏在谈到之所以将YouTube出售给Google时提到，就是因为施密特的一句“一切照旧”。陈士骏觉得，Google给予了YouTube最大的自由，他们尊重它，这是最重要的。
随着YouTube的被收购，陈士骏也进入了Google任职。直到2009年，因患脑瘤休养数月的陈士骏决定离开Google。陈士骏选择离开，据周围人说：“一方面，他觉得对Google愧疚，几个月拿着薪水而不工作；另一方面，他早就设想再做点什么，如果不是患病，他不会这么快下决心离开。”
2010年，陈士骏和他以前的搭档赫利成立了AVOS。公司成立之后，有人问过他，公司壮大了还会不会将它卖掉？陈士骏说：“我和赫利已决定今后将把主要精力放在这家公司上，不会再把公司出售给其他企业。”
在AVOS里，陈士骏可以带着自己的吉他上班，其他员工也可以带着自己的宠物，工程师们可以像他一样下午才来，再工作到深夜。这是他从Google中学到的一些管理模式。
虽然现在的AVOS只是硅谷无数创业公司的一个，员工也只有十几人，但陈士骏觉得这样的环境使自己感到非常的舒适。他享受现在的生活。他始终觉得，如果不是因为自己曾经患过脑瘤，也许就不会想着改变自己的生活轨迹。现在，人生轨迹改变了，他不但没有沮丧，而且还十分享受。因为这才是他想要的生活。
可能你都无法想象，一个曾经患过脑瘤的人，现在仍然拼命的工作。按照正常人的想法，一个功成名就的人，他应该好好地享受生活而不是继续拼命工作。然而，他就是这样的“不正常”。
陈士骏曾说，刚开始建立新公司的时候，我跟查德说自己不想要全职工作，只打算每周来三天，“因为我周一跟周五在家陪孩子”。“嗯，刚开始在YouTube的时候，你也是说不要全职的，做做看吧。”查德回答说。是的，正如他所说，历史再次重演……。
工作成“瘾”的陈士骏还在追逐他的梦想。不忘初心、随心而走，成就了他的第一个奇迹，接下来，还将成就他的下一个梦想。虽然我们的故事讲完了，但是属于他自己的故事还远远没有结束。
“瘾”
“这就是‘瘾’。”
陈士骏竟然用了这样一个字来描述自己对于工作的迷恋程度。可想而知，他对工作是多么的痴迷。
在YouTube的创建过程中，陈士骏和他的伙伴赫利以及整个创作团队每天工作18个小时，没有休假，可以说工作即辛苦又疯狂。在这种情况下，他们坚持了20个月，直至将YouTube出售给Google。
2011年，陈士骏出版了自己的传纪《20个月赚到130亿》。该书的另一名作者透露：在为陈士骏写传记的时候，有一次深夜里和他视频连线，他还在加班，他问我：“对不起，我好饿，能不能吃点东西？”在得到肯定的答复之后，那一头的他捧起了一块披萨。
真的难以想象，这样一个刚刚康复的脑瘤患者竟然如此拼命的工作。对于名利双收的他而言，似乎已不缺什么来为自己的生活锦上添花的了。那么这到底是为什么呢？用他自己的话说：“我发现了内心里一直没变的那点冲劲，那是作为一个工程师，在敲击一行行代码时隐隐浮现的自豪感。”
他提道：“AVOS开办前我还跟赫利说，我大部分时间要陪妻子和儿子，公司嘛，就偶尔过来看看。然而，不知不觉，工作的时间越来越长。在家的大部分时间也是写代码。”
刚来硅谷的时候，他也有过困惑。为什么那些有了财富、豪宅乃至私人高尔夫球场的人，却仍一周泡在办公室80小时以上。现在，当他拥有了这一切的时候，终于明白了其中的原因。
有记者采访他时问到一个问题：为什么有这么多钱了还在创业，还这么辛苦？他说：“很多人劝我休息，说我赚了很多钱却不知享受，可我想对他们说，赚钱不是目的，不要把它当目的。”记者反问到，那你的目的是什么呢？他说：“如果我在森林里迷了路，面前有两个选择，一条有人迹和车辙，一条杂草丛生，我一定会选择后者。因为，走别人走过的路，那多没意思。”
他认为不断创业、不断工作是所有硅谷人都有的“瘾”，有了这样的瘾，“我们永远不要无聊，人要永远站在无聊的对立面。”
虽然脑瘤改变了他的人生轨迹，但是却没有改变他对工作的那种痴迷程度。尽管之前有过太多的承诺，对自己的、对家人的、对朋友的，但在工作面前，他什么都忘了。他依然忘我的工作，依然保持着对事业的那种最初的热忱，没有因为事业的成功而停下自己前进的脚步。
这就是陈士骏，一个对工作上“瘾”的人。因为这种“瘾”让他收获了别人没有的东西，接下来他还会收获更多。
简陋中孕育奢华
在硅谷的创业故事中，有一个地方曾多次出现。这个地方很不起眼，甚至有些简陋。不过，就是在这样的地方创造出了令世人惊叹的“神话”。虽然现在这些公司已经成为了行业巨子，但是他们最初的诞生地就是那么一个简陋的地方――车库。
车库对于中国人来说可能没什么概念，但是在美国人心目中就不一样了。美国的中产阶级占总人口的比例很大，他们都有自己的小楼，楼下就是车库。不过为了方便，他们一般不把车停在车库里，而是停在院子里或路边。这样一来车库就空闲下来了，有心的美国人就将车库改造成了车间、实验室或者家庭作坊。车库里面拉根电线，再备齐各种工具和设备，就可以做自己喜欢的事了。
在众多的车库故事中，惠普公司的创建是属于较早的。1939年，两个斯坦福大学的学生惠尔和普克德在加州租了一间车库，创建了惠普公司。有意思的是，两个人还通过掷硬币的方式来决定将谁的名字放在公司名字的前面。现在惠普已经成为全球最大的科技企业之一，年销售额达到1121亿美元。
之后，惠普公司用一百万美元买回了曾经的车库，并把它装饰成公司成立时的样子。这个车库作为惠普的诞生地和硅谷工业的发源地已经成了全世界创业青年的圣地，每年到此参观的人络绎不绝。
拉里・佩奇和塞吉・布林在车库中创建了谷歌。不过，另一个人不得不提。这个人就是苏珊・沃西基。她在将自家车库租给他们之前，怎么也不会想到就此会改变自己的人生。现在，她是谷歌公司主管广告业务的高级副总裁，就连她的家人也都在为谷歌公司服务。现在，她谈起这段经历的时候，仍然会觉得不可思议。
迪士尼、惠普的诞生开创了美国的车库神话。接下来，苹果、微软、谷歌、YouTube的诞生则延续了美国的创业梦想。在美国，没有人敢轻视车库里的公司。因为对于有梦想的人，在任何一个地方都有可能创造奇迹。
车库这个地方俨然已经成了人们心中的“圣地”。无数次的“神话”发生在这里。为什么这些人都选择在车库开始自己的创业之路呢？是因为车库有什么特殊的魔力吗？还是，这仅仅就是个巧合。
苏珊・沃西基说道：“对于一个公司来说，从一个破陋的地方成长起来远比它来自一个高档的写字楼更值得人回味。”
成功人士的创业故事范文2
一、 迪士尼动画电影的生态叙事策略
（一）叙事结构具有大工业生产文化和封闭的特点
迪士尼动画世界所遵循的大工业生产文化将其现代性特点表现出来，20世纪40年代迪士尼动画电影所涉及的摄影、故事板、草图、着色等多方面工序都由着领域专业人员负责，逐渐进入专业细分化生产进程，迪士尼动画电影更是被称作是全球动画工业细分化工序的首位领导者。
迪士尼动画电影在创作上都会采用结构化和标准化的叙事结构展开故事叙述，通常情况下都会按照故事开端、故事发展、高潮阶段、故事结局典型线性叙述方式进行故事叙事。此外，人物角色上通常习惯于设定相互对立的人物关系，创作视觉上通常习惯于使用第三人称作为叙述方位，创作结构通常具有稳定性和封闭性的特点，迪士尼动画电影的创作模式基本都包含有上述特点。
（二）呈现着人本主义价值主轴以及启蒙主义精神
迪士尼动画世界向人类呈现人本主义价值主轴和启蒙主义精神，而启蒙主义精神主要表现着突破宗教桎梏和肯定世俗乐趣，还包括在宗教桎梏和世俗乐趣基础上对人类所创作的成就进行肯定，具有现代性的显著特征。[1]迪士尼动画电影塑造着积极向乐观和自我确证的世俗化主体，并展示着具有现代化资本主义和理想化的世俗境地。
迪士尼动画在长期发展中取得突出成就的原因主要在于其具有轻松浪漫的创作形式，并将资本主义社会形成的生活情趣以及价值理想都充分表现出来，具有时代和社会面貌基本特点。
二、 迪士尼动画电影的生态叙述策略
（一）具有“非语境化”时空策略特征
伴随着时代的不断变迁和社会面貌的变化，迪士尼动画世界始终结合着时代语境来不断调整话语策略，在其创作内容以及传播环节上都将后现代性元素体现出来，话语和语境上都表现着复调情态。
迪士尼动画通常采用“无地域化”的空间策略，动画故事一般情况下都是脱离典型地域或者是不同民族文化诉求的经典故事，迪士尼动画空间只是作为景观呈现出来。所以在迪士尼动画世界中时间始终是静止的，而空间则是能够动态化的。迪士尼动画电影故事发生时间可以选定在不同发展时代，其中包含有处于中世纪的欧洲，繁华的现代美国，高新科技技术的未来时代，同时故事内容还可以选定多种多样的地理场所，包含有美国美丽的乡村，欧洲美丽的城堡，非洲荒无人烟的旷野，中国无边疆场以及阿拉伯豪华王宫等，但是动画电影中所呈现的地方并没有凸显出社会关系以及人际特征。譬如唐装米奇和米妮，石库门风格建筑街道等都呈现着“非语境化”的时空策略基本特征。
（二）倾向于采用“去中心化”的发展观念策略
近年来，迪士尼动画电影在叙事结构上倾向于采用“去中心化”的观念策略，从某种角度上看表明迪士尼叙事开始逐渐修正现代主体性叙事，逐步向后现代化主体叙事发展。
此外，迪士尼动画世界中还融入了许多超现代元素，尤为经典的是以女性主义视角展开故事叙述，并将故事主题思想引申至反性别中心主义上去。迪士尼动画电影在叙事结构上逐步进行调整，使得迪士尼动画世界主体观念和价值观念更加丰富，但没有影响着动画电影价值主轴的地位。
（三）采用“泛消费”的情感吸引策略
迪士尼动画世界还采用“泛消费化”情感吸引策略，充分将电影故事的后现代性表现出来。迪士尼动画电影内容虚实结合中，重点将动画世界和快乐记忆密切联系起来，充分使动画消费和情感主题密切联系，最终实现消费和情感联系起来，使得动画电影更具有情感性。
从经济角度来看迪士尼动画电影对现代衍生品叙事进行铺垫，主要是通过动画电影来宣泄着受众群体的情感。在后现代社会中这种情感体验逐渐成为动画电影创作的方向，通过情感体验让观众能够找寻到更多情感记忆，并能从动画电影中体验到不同人物形象在不同境遇中所表达的情感。
三、 动画电影的生态叙事性质
（一）与现代化科技技术相互结合
美国知名动画大师沃尔特・迪士尼是迪士尼主要创始人，他具有非常丰富的想象力和创新创造力，并将迪士尼动画电影中色彩和魔幻以及娱乐等与游乐园完美结合起来，充分将游乐园形态和舞台戏剧性特点变现出来，开创科技和文化相互结合的创作模式。[2]一直以来，迪士尼动画电影的创作内容和创作主题都将迪士尼文化根基表现出来，迪士尼游乐项目具有不同的主题，游客参与到游乐项目中能够真切感受到娱乐项目中的角色和形象。迪士尼动画世界中的公园主题可以说是颠覆并创新传统娱乐方式，而现代化先进的科技技术和信息技术正是迪士尼动画世界创新的后盾力量，迪士尼动画世界从开创至今取得了非常重大的成就，结合着时展特点来不断革新游乐乐园的项目主题和创作模式，借助于现代化高新技术使得迪士尼动画乐园更富有时代性和现代性以及科技性。迪士尼的快速发展和不断创新，与高新科学技术发展是分不开的，娱乐乐园中的游乐项目和体验项目都彰显现代化特技特色。
（二）动画乐园中观众的生态体验
美国迪士尼堪称是国家文化和风俗习惯传播者，重在创造着积极向上和快乐的场所，是内容丰富与活力四射的文化传播以及娱乐平台。迪士尼动画世界能够给人类提供更多的娱乐和生活体验，在迪士尼中，人们可以直接和动画电影中的人物玩耍，可以和美丽的白雪公主共度午茶时刻。迪士尼乐园中有许多娱乐主题，让人们内心深处的童话故事梦想得以实现，为人们呈现着美好的童话故事和童话世界。迪士尼从开创至今已经收获了许多忠实人群，动画乐园的思想主题更加多样化和丰富化，其中包含有冒险、娱乐、童真等多个方面的娱乐主题。动画乐园策划主题内容或者构造时基本都是围绕着上述娱乐主题进行的，并创造着多种多样的卡通形象和丰富的主题思想，让更多人群能在主题乐园中享受到童话故事中的快乐。因为人类的想象力是永无止境的，因此迪士尼乐园主题思想也是无穷无尽的。迪士尼动画世界在创作过程中始终是离不开先进科技的支持，在动画娱乐乐园中随处可以看到现代化科技的特征。
迪士尼动画世界中的主题乐园具有深厚的文化背景，其中迪士尼乐园的人物形象大多是从人们熟知的动画卡通形象演变而来的，正是因为迪士尼动画世界具有丰富文化资源，所以迪士尼主题乐园人物形象和主题思想是极其丰富多彩的。
四、 动画电影的生态形态
（一）提供丰富多样的情感体验
迪士尼动画世界具有高新先进技术和深厚文化的大力支持，因此，迪士尼动画世界是丰富多彩的。当前来说，大众娱乐产品和娱乐形式若是一成不变就可能很快受到摒弃，而迪士尼乐园中的乐园项目和主题思想都在不断更新和改革，创作符合时代特色和人们需求的娱乐主题项目，使得游客往往流连忘返。迪士尼动画世界中的娱乐设施与是娱乐项目都呈现着现代化先进技术和丰富文化底蕴的特色，其中迪士尼乐园中骑乘设备和游乐设备都受到了游客的称赞和喜爱。迪士尼之所以在美国甚至是世界上引起如此大的反响是因为它具有丰富的文化底蕴和科技特色，通过现代化先进科学技术将丰富的文化内涵表现出来，并给予广大游客带来更多的娱乐体验和情感体验。
迪士尼动画电影作品中也充分体现着文化内涵和文化底蕴，其中电影作品在创作过程中集合了现代化先进技术和深厚文化底蕴。最初迪士尼动画主要是由人工手绘来完成的，随着现代化先进技术的快速发展，借助于高新技术来不断发展动画电影，逐渐演变成现代化的3D和4D以及IMAX动画，结合现代化先进技术来不断革新动画电影内容和模式，从而满足人们日益增长的娱乐需求。
（二）具有童话故事文化内涵
迪士尼动画电影在创作过程中积极引进了现代化先进技术和信息化技术，重视动画电影故事情节和主题思想以及艺术设计的全面提升，迪士尼动画电影中敢于突破传统文化，使得传统动画中的人物形象跃然于荧幕上，对神话故事和民间故事以及童话故事加以改编，从而创造出丰富多彩的动画电影作品。譬如在1991年迪士尼动画通过色彩与录音技术对民间长期流传的故事《美女与野兽》进行改编，在1992年迪士尼动画通过幽默的对白与诙谐的动画对世界名著进行改编，并创作了经典动画电影《阿拉丁》，随着迪士尼动画电影的不断发展，并创作了《玩具总动员》《风中奇缘》以及《狮子王》等多部经典动画电影。之后，迪士尼和皮克斯动画工作室开启合作道路，直接由皮克斯动画工作室创作动画电影内容，由迪士尼公司直接发行动画电影作品。在1998年创作了中国经典故事《花木兰》受到了广泛观众的热切追捧，在1999年创作的《玩具总动员2》也在播出后引发一阵轰动，2006年所创作的《汽车总动员》可谓是经典之作，在发展过程中都获得了不同程度的成就，每部动画电影都具有极高水准。迪士尼企业借助于现代化先进科学技术来不断更新着创作内容和思想主题，迪士尼动画电影永远具有新颖新意，受到众多受众的大力支持。
结语
迪士尼动画电影尝试着将生态作为故事叙述主题，并通过独特生态叙事策略来表现着动画电影的文化内涵和艺术修养。迪士尼动画电影采用生态叙事结构来呈现着世间美好的生活状态和生态理想，从中可以了解到更多的艺术内涵和创作者意图，并让观众能够在动画电影中感受到更多美好和愉悦，对于我国动画电影创作有着重要借鉴意义，值得深入探索和分析。
参考文献：
成功人士的创业故事范文3
摘要：世界性的影视娱乐蓬勃发展，而迪士尼动画更是占有不可撼动的地位。通过本篇论文想要清晰的了解为什么迪士尼动画能够经久不衰。本文介绍了迪士尼动画历年来的作品，经验，获得成功的原因。值得中国动画去学习借鉴。
关键词：铅笔稿检测(动画检验)；多层拍摄技术；声画同步(声画双片拷贝)；花木兰；白雪公主(共五个词)相应的英译文；
作者简介：夏靖，女(1987－)，吉林省松原市扶余县，单位：吉林艺术学院城市艺术学院08 级影视动画专业，职称：学生，学历：本科生。
[中图分类号]：J218.7 [文献标识码]：A [文章编号]：1002－2139(2011)－09-0126－02
引言：迪士尼全称为The Wait Disney Company，取名自创始人华特・迪士尼，总部设在美国伯班克的大型跨国公司，主要业务是娱乐节目制作，主题公园，玩具，图书，电子游戏和传媒网络。皮克斯动画工作室(PIXAPAn imation Studio)，惊奇漫画公司(Marvel Entertainment Lnc)，试金石电影公司(TouchstonePictures)，米拉麦克斯(Miramax)电影公司，博伟影视公司(Buena Vista Home Entertainment)，好莱坞电影公司(HollywoodPictures)，ESPN体育，美国广播公司(ABC)都是其旗下的公司(品牌)。
创新
迪士尼一直坚持创新的传统。现在的迪士尼品牌可是说是华特・迪士尼本人的代名词，创新可以从他创作动画开始，迪士尼的重大贡献似乎都基于他的创新精神，他率先预感到了有声电影的魅力，深刻认识到了声音对于动画的魅力。率先创造一步声画高度吻合作品《蒸汽机威力》，后又建立科学的技术机制，把动画工作流程系统化，分工明确，各个系统彼此独立而又有机联系，因此成为至今没有改变的动画生产机制。迪士尼精益求精的动画制作理念对于员工的技术水平是一个严格的考验，因此铅笔稿拍摄测试应运而生。后来引入色彩技术系统用在《花儿玉树》中，随着时代的进步，迪士尼动画也在与时俱进，不断更新着他的动画技术与动画理念。先是手绘动画《白雪公主与七个小矮人》。偶动画《圣诞夜惊魂》，真人动画《南方之歌》，电脑动画《玩具总动员》。在别人没有想到时，迪士尼已经做到了。从无声动画到有声动画，再到彩色。再到主题公园，游戏。电影。这些无不体现迪士尼的创新精神。随着互联网的繁荣，出现了越来越多的新媒体，迪士尼也在不断的尝试，不断地挑战。
品质
迪士尼不断努力达到高质量标准进而做到卓越，在迪士尼品牌的所有产品中，高质量都是必须得以保证的。迪士尼始终关注他所设计的所有角色，仔细研究角色的动作，表情和手势以及行为。每个角色都需要有自己的性格，其姿态与纹理活动相一致，身体与骨头，肌肉以及关节相协调。正因为迪士尼的精益求精，才会有那些家喻户晓耳熟能详的人物。几十年来，从米奇，米尼，高飞，布鲁托，到今天的《海底总动员》中的小丑鱼，《星际宝贝》中的史蒂奇。《木偶奇遇记》中的比诺曹。这些或勇敢，或乐观，或智慧的小家伙伴随着一代又一代人成长，珍藏着各自的回忆。因为这份回忆使的童年快乐而美丽。这份快乐超越了年龄和国界。人家说现在的家长和孩子有代沟，但我敢说在谈论迪士尼动画的时候不会有代沟一说。1978年，当“米奇”老鼠迎来自己50岁“生日”的时候，它的名字被刻在好莱坞的星光大道上，并因此成为星光大道名人榜上第一位“非人”明星。
技巧
迪士尼的动画之所以能够永葆青春，高超的技艺是功不可没的。从最初的手绘，到真人演绎再到现在的高科技电脑，是迪士尼动画每一部都称之为经典。动画从本质上就不应该拷贝复制现实，动画强调艺术家对事物的敏捷观察、捕捉及再现信息技巧。迪士尼为了表现纵深感和距离感发明了多层拍摄装置，他不是为了复制现实，而是再造现实。表现中国木兰从军的故事。它是以中国木兰女扮男装替父从军的故事。但故事却引申出许多不一样的东西。里面有神话龙须这个搞笑，滑稽的角色，因为有他故事才更加精彩有趣。还有那个吉祥物蚱蜢，总是在关键时候起作用。这部以中国故事为蓝本，结合迪士尼的高超技术水墨动画，充分表现中国经典而又不失迪士尼的动画风格。
情感
迪士尼的每一部动画都会讲一个故事，每一个故事都耐人寻味，给人带来无尽的欢乐和享受。通过看每一部作品我们深切体会其内涵引发观众对于世界思考以及思想背后信念和价值观。迪士尼各种形式的动画。它优美的艺术语言，高超的艺术技巧，高雅的审美趣味，都让我们对他的作品流连忘返，影响着一代又一代的人。动画艺术家的工作是创造性的还原自己直接感受到的情感或间接认识到的情感生活。没有情感的表达就不会吸引观众。迪士尼第一部长篇动画《白雪公主》表达对善良的赞美，对爱情的追求。中国元素动画《花木兰》表现勇敢，对于人生目标的追求。这些我不是牵动观众看下去。这些积极的情感感染着观众，也让创造从事这项繁杂，劳累工作的人感动着，希望着。
乐观
迪士尼的作品总是传达着乐观，积极，向上的生活态度。《花木兰》告诉我们要勇于追求自己想要的生活，实现自己的人生价值。《爱丽丝梦游仙境》告诉我们拥有童真能够让我们发现别人无法发现的事情。而《小鹿斑比》教会我们怎样在逆境的生活环境中勇敢的、努力地生存。我喜欢看迪士尼的动画片，在动画中我可以忘却烦恼，进入一种忘我的空间，那里的世界是奇幻，美丽的，它是你的梦。在观影的过程中我们在现实社会中没得到满足的愿望的以在动画中实现。就像弗洛伊德说的“梦是本能欲望的满足”、“梦执行的是快乐的原则”。迪士尼动画就是这样的感觉。你看所有的迪士尼动画都能在动画轻松愉快的情景中得到一份好的心情。获得对生活的希望。我想这是迪士尼动画获得成功一个很重要的原因。回到童真中去。他带个人的事希望。
尊重
迪士尼尊重我们大家每一个人，迪士尼的乐趣是基于我们自己的体验，并不取笑他人。就像我们最近看的《花木兰》，经过迪士尼工作组五年运作，特意到中国长城写生取景，写故事才会有那么充满中国元素的动画。故事取材中国诗经中女扮男装的木兰代父从军的故事。这个故事我想我们是熟悉的不能再熟悉了。但你看过这部片你又能从中看到不一样的东西。中国的图腾，龙的象征，毅力的长城无一不代表中国的伟大绚丽。但他却用轻松幽默来表达木兰对于人生自我价值的实现。通过这部影片让世界的人们了解了中国的古老文化，体会到了伟大古国的魅力。说到这里让我想起了最近新看的《功夫熊猫2》让世界认识了中国的国宝熊猫。了解中国的功夫。这是一件很了不起的事情。这份尊重就值得我们为迪士尼骄傲。
音乐
迪士尼的另一没所在在他对音乐的运用。领先于时代动画巨作《幻想曲》，作为一部非常独特的动画影片，是影坛首次讲将音乐和美术完美结合的一次完美尝试。它是一部可以“听的动画”并且是“看古典音乐”。他的艺术成就至今无任何一部音乐片可以超越!《幻想曲》的音乐作品可以分为三种类型， 绘画型音乐、叙事性音乐、抽象音乐。第一部分，影片图解的第一首乐曲是约翰・巴哈的“D小调卡塔和赋格曲”，这是一种“纯音乐”。开篇就展示了如诗如画的画面。最后一部分是《荒山之夜》和《万福玛利亚>>两部分。前者是莫奈尔斯基于1806年为钢琴和管弦乐队谱写的协奏曲。后者是舒伯特创作的一首著名乐曲。几首音乐交相呼应，构成了完美的“音乐故事片”。如今这部影片是动画史上“永远不会随时间消逝的瑰宝”还有耳边回响《狮子王》的《生生不息》，《花木兰》的《真情自我》，《美女与野兽》的《爱在蔓延》……那一首首历久弥新的主题曲成为迪士尼动画魔力不可多么巨大。
理念
迪士尼动画的魅力不仅于此。除了在他的影片寻找自己的梦，还可以在主题公园中体会身临其境的感觉。可以穿着迪士尼的品牌的衣服鞋子，帽子、手表。迪士尼已经形成了迪士尼动画王国。在这里能找到你想在动画中得到的。在这一系列的连锁反应中我想忘记迪士尼都难。现在迪士尼动画王国正在向中国进军，上海迪士尼乐园(Shanghai Disneyland Park)，是中国第二个、亚洲第三个，世界第六个迪士尼主题公园，迪士尼乐园向来是全球建造成本最高的主题乐园之一。上海迪士尼乐园也在此规划中，乐园主体工程于2011年4月8日正式破土动工。
数量
在当今国际动画界，迪士尼动画拥有难以撼动的地位――除了作品非凡之外，另一个原因是那浩如烟海的巨大数量。1937年的《白雪公主与七矮人》，1940年的《幻想曲》。1951年《艾丽斯梦游仙境》1953年《小飞侠》、1990年《救难小英雄澳洲历险记》、1991年《美女与野兽》、1992年《阿拉丁》2006汽车总动员、2007料理鼠王、2007仙履奇缘3：时间魔法、2008小叮当／廷克・贝尔等等115部作品。可以说迪士尼是伴随我们成长的。
小结
当我从小看着迪士尼动成长的时候。我就在想中国的动画什么时候能够也想迪士尼一样。能够在世界动画界占有不可撼动的地位。这几年动画行业逐渐被重视起来。许多动画新星正在不断用涌现出来而中国动画在老一辈革命动画家的带领下已经让国际上有了知名度。中国动画要进入国际市场，一定要继承传统，并使之发扬光大。中国动画将是独一无二的。
参考文献：
1、《亚太动画》约翰A兰特2006年5月第一版
2、《电影理论基础》陈小云主编2009年9月第一版
3、《动画概论》贾否著2010年8月第三版
成功人士的创业故事范文4
[关键词]《超能陆战队》；创新；动画电影
一、引言
美国动画电影一直走在世界的前列，不论是20世纪迪士尼的二维动画，还是皮克斯最早拍摄的3D动画电影，从技术到故事，从剧本到电影价值都是值得世界学习的。然而说起美国动画电影，三巨头非迪士尼、皮克斯、梦工厂莫属，在3D动画逐渐取代传统动画电影的时代里，迪士尼似乎一直有些跟不上节奏，许多小动画公司都有了优秀的3D动画电影后，迪士尼直到2008年才由《闪电狗》一片打破了迪士尼玩不好3D的“传统”。2010年之后，迪士尼先是吸纳了皮克斯的精英，将原本皮克斯的创意总监调到了迪士尼总部，同时迪士尼又将漫威收购，从漫威处吸取了许多灵感与智慧。因此我们看到，近年来尽管北美动画电影市场之上，依然有着许多影片轮番上映，但是迪士尼的光辉却无比的耀眼。《无敌破坏王》《冰雪奇缘》，再到今年的《超能陆战队》，三部电影题材不同，却都有着无限的创意，三部电影风格不同却都同样的优秀。而迪士尼也凭借《冰雪奇缘》与《超能陆战队》连续斩获奥斯卡最佳动画长片奖。笔者今日便与读者对《超能陆战队》这部优秀作品进行探讨，通过对这部电影的研究，发掘美国动画电影的创新。
二、《超能陆战队》的主题精神
我们观看电影，也许酣畅淋漓的特效会让我们的视觉得到一时的享受，但是一部电影如果希望能够长时间地震撼观众内心，则需要一个完整的故事内核，而这个故事又能将创作者想要表达的主题精神传递给观众。可以说电影是形式，真正的内核是主题精神，动画电影也是如此，迪士尼的动画电影通常会在行云流水的故事之中向观众传达一种爱与关怀的思想。近年来的《长发公主》与《冰雪奇缘》皆是如此，勇气与爱是其中最打动观众的部分，值得注意的是《无敌破坏王》这部动画，在同样将互助、勇气、爱等主题展现出来的同时，动画中主人公对于自我身份的认知与自我寻找的过程也是值得观众思考的问题。在如今的《超能陆战队》中，主题精神更进一步，原本作为超现实存在的漫画人物们，经过主创人员的改编，看起来更具有人情味。这部电影虽然同样讲述了一个传统的正邪交锋的故事，最终的结果也是正义战胜了邪恶，善良得以保留，然而与以往不同的是这部电影其实没有真正意义上的反派，电影中的人物皆是两面性的，主角小宏为了复仇险些失去自我，而最终反派卡拉汉教授也有着自己的辛酸，这样的故事不禁让观众对正义与邪恶进行思考。而作为迪士尼动画电影，传统迪士尼的爱与希望同样也在《超能陆战队》中得到发扬，私人健康助手大白便是这样一个传递“爱”的精神的角色，它为小宏的健康而无私地付出，它虽然是一个由冰冷机器组成的机器人，却能够传达出人类所无法传达的温暖，这种真诚的爱不仅能够打动观众，同样也带给观众无尽的思考。
三、电影中的创新
（一）制作水准的提升
首先我们不得不承认，迪士尼在收购了皮克斯动画工作室与漫威影业之后，其动画的制作水准都在逐年上升，从《长发公主》到《冰雪奇缘》，从《无敌破坏王》到《超能陆战队》，尽管迪士尼的竞争对手也在尽可能地推出优秀的动画作品，然而很少能有突破，在一个皮克斯与梦工厂走向平庸不再勇敢创新的年代，迪士尼的进步让业界眼前一亮。从制作班底来看，《超能陆战队》依旧沿用了迪士尼最出色的团队，曾经的皮克斯工作室的核心人物约翰・拉塞特作为本片的制片人，成为电影成功最大的底牌。而本片的幕后班底也是之前打造了《冰雪奇缘》的原班人马，两位导演唐・霍尔和克里斯・威廉也都是导演过经典动画电影的优秀导演，最终这部《超能陆战队》成为迪士尼最为细致与优秀的作品之一。而原著漫画中的诸多元素也通过创作者们的悉心改编，成为一个更有创意且更容易被人接受的故事，原著故事在这部电影中可能保留的最多的便是题目“超能陆战队”，迪士尼首次抛开了以往真人动画的形式，完全运用了CG来完成电影制作。同样，电影技术的进步也是《超能陆战队》的创新点，美国动画电影技术一直都在进步，各大工作室推出的影片一次又一次地将技术水准提高，这次《超能陆战队》依旧为业界提供了指向性标杆，私人健康助手大白这种由3D技术制作出来，白中透光的效果让诸多业界同行感到惊叹，动作捕捉技术的运用，角色的面部细节变化，也都极为优秀，让这部动画更加完整。而这些进步也为中国动画电影事业指明了方向，是值得中国动画电影学习的。
（二）角色改编的完整性
最近几年，观众对于好莱坞电影的模式愈加熟知，许多老套的手法很难让观众对电影提起兴趣，因此，许多好莱坞电影人都在尝试新的方式来引起大众关注，也因此重角色轻情节的方式逐渐流行起来。《超能陆战队》这部影片便是如此在角色上下足了工夫，我们不说战队成员那形象不同性格各异的人设，单单私人健康助手大白这一角色便足以吸引更多的关注，这也是好莱坞动画电影的创新。在原著之中，大白是一个金属制造的战斗机器人，身穿机甲，身材魁梧，而电影则将其改编成一个由气体填充的聚乙烯机器人，同时也从战斗机器人转变为医疗机器人，这种改编让观众更容易接受这个角色，进而吸引更多的女性观众与儿童观众的喜爱。就如同《卑鄙的我》中的小黄人，《驯龙高手》中的无牙仔一样，可以说每一部优秀的美国动画电影都有这样一个人物存在着。而动画角色的塑造通常会由形象与表演两方面组成，表演依旧十分重要，在这一方面《超能陆战队》依旧是成功的，大白作为一个机器人，在平淡的语气中展现出其内心的爱，可谓是动画角色的一大突破。在传统的好莱坞影片中，编剧们通常会让角色在面临矛盾时做出一定的选择，从而展现角色的性格特征的方式也没有被《超能陆战队》抛弃，电影中的人物性格展现便充分地运用在这种剧情模式中，也使得角色更加真实、立体生动。在电影中许多时候那种角色错位而产生的矛盾冲突，也为影片增加了许多戏剧性，大白为了治疗小宏曾经努力去战斗，这就是其身份产生错位而导致的，最终大白回归健康医生的身份开导了小宏，让电影在圆满中结束。
（三）成熟的叙事方式
《超能陆战队》故事的成功点得益于其站在好莱坞成熟的市场体制之上，以亲情作为主线为观众展现主人公的成长。尽管电影叙事方面看似没有什么创新，显得中规中矩，但是依旧有着足够吸引观众的缜密的逻辑，恰好的节奏加上适时的煽情，在一个将日美文化杂糅的环境中，逐步为观众拨开事实的真相，在变化的情节中加入适当的情绪，最终在结尾高潮处达到爆发。《超能陆战队》展现出迪士尼在拍摄动画电影时那纯熟的叙事手法，以此来吸引观众使其时刻保持对影片的关注，作为一部商业片，这显然是出色的。作为叙事重点的情感在《超能陆战队》中也显得极为自然，看起来并非刻意而为之。电影开场，小宏便展现出其天才的一面，参加并赢得了机器人比赛，却遭到了坏人的围堵，哥哥出场带领小宏逃出重围，在这段情节中我们便看出小宏与哥哥的情感以及二人相互依靠的背景。哥哥对于小宏而言是导师亦是伙伴，是亲人亦是指路人，有了哥哥的引导小宏才走上真正的科学之路。然而小宏却在意外中失去了哥哥，电影讲到这里并没有使用过多的煽情，而是重点展现作为一个小男孩的小宏在这时的迷茫与难过。恰巧这时大白的出现弥补了哥哥逝去后的角色空白，也同样将故事的走向带向了另一个角度。而结尾处小宏再次与人生依靠分离时，相比之前的一蹶不振，他成长了许多。电影用这样的叙事方式，为我们展现了人物的情感，同时观众在看到角色变化的同时，能够有所感悟。
四、东西方文化的融合
（一）价值观的体现
东西文化元素的结合也是《超能陆战队》这部影片的创新之处，近年来好莱坞动画都在努力融入东方文化元素，这一点在《超能陆战队》中体现得尤为突出。《超能陆战队》改编自漫威同名的漫画，这部由美国人主笔的漫画自然而然地拥有着诸多的西方元素，然而故事却发生在日本，因此这部漫画又同时拥有东西方文化元素。在这样的背景之下，迪士尼选择这部漫画作为改编素材，显然是做好了将两种不同的文化融合的打算。从价值观的角度来看，《超能陆战队》是一部美式英雄主义的电影，其中的英雄形象与许多同题材影片类似，然而其思维方式却又和传统的美式英雄大相径庭，展现出东方文化的魅力。在我们东方的价值观体系中，我们认为人生来是善良的，“人之初，性本善”便是如此，而在西方受到宗教文化的影响，他们则认为人性本恶，人出生便带有原罪。这样原本冲突的价值观，却在《超能陆战队》中以别样的形式展现给观众，纯白色的大白为小宏的健康无私地付出，这就是东方的性本善论，而主人公小宏做事冲动、思维叛逆，似乎又是对西方宗教性本恶的隐喻。随着电影的进一步展开，我们看到原本叛逆的少年得到了真正的成长，他勇敢地面对人生，也会敞开胸怀拥抱家人，这才应该是英雄主义的真正内涵。小宏作为《超能陆战队》英雄人物中的核心，象征着这些英雄并不是单纯地拥有特殊的能力，而是拥有无上的信念与意志，这种内涵会指引我们向着正义与道德的方向前进。
（二）场景设计
在《超能陆战队》的原著漫画当中，这个故事是发生在日本东京的，东方文化元素在其中占有大部分比例，然而迪士尼的电影工作者们制作本片时，更多的是愿意去增加原创内容而不是将漫画内容完全照搬。电影的导演唐・霍尔利用原著中的元素，加入自己的想象，将地点构建在一个平行宇宙中，并为此写出了背景故事。在创作者们构建的世界里，旧金山在1906年大地震后几乎被毁灭，而在这时大量的日本移民带着其独特的建筑技巧和科学技术来到了旧京山，与当地人一起重新建设这座城市，这座城市后来便被人称为旧京山。旧京山这个城市名很明显便是东西方文化结合后的产物，这也暗示了整部电影将东西方文化结合的特征。这座城市融合了旧金山与东京的城市特征，电影制作者们选择这两座城市创作不仅能够遵循原作，同时也展现出美国动画电影的创新。值得一提的是，创作者们原本想在城市中融入纽约的特色，然而并没有得到漫威高层的同意，因此只能对旧金山开刀。在旧京山中，我们看到了金门大桥、旧金山港口等属于旧金山的标志性建筑，同样这里也有日本的神社，栽种着樱花的大街。细心的观众一定也看到了其中的日本服饰与歌舞伎，这种东西方截然不同的文化形式，在旧京山这座城市中被完美地融合在了一起，传统文化与现代科技在这里也被充分地利用，不仅没有价值观不同的违和感，反而令观众看到后都会被其中的美感所吸引，甚至觉得在这座城市中生活会无比的舒适。
五、结语
随着私人健康助手大白这个角色的大红大紫，迪士尼再一次成为业界备受瞩目的标杆，究其缘由，不仅归功于迪士尼创作者们不断创新的创作理念，同样与其对市场的把握息息相关，中国电影人在观看电影的同时不仅应当感受其中的审美价值，更应当从中吸取养分，并努力去寻找一个属于中国动画电影的创作之路。
[参考文献]
[1] 袁潇，卢峰.动画电影：成人永恒的瑰丽梦想[J].电影文学，2008（03）.
[2] 朱晓菊，彭建祥.动画电影艺术创作素材的再挖掘与整合[J].电影评价，2007（10）.
[3] 刘bb.从《超能陆战队》看好莱坞动画电影市场的创新[J].中国电影市场，2015（05）.
成功人士的创业故事范文5
随着改革开放和国际间的交往，大批各类外籍人员涌入我国，旅游业、交通业的发展，意外灾难事故呈现上升趋势，在事故中外籍伤员所占比例逐渐增加。我院国际医疗门诊自1992年11月至2006年11月共承担抢救涉外灾难事故10次，救治外籍伤员130人，病情复杂，涉及10个国家和地区。经过我院医务人员的积极救治，这130名伤员均已脱险回国。
1 基本情况
1.1一般临床资料。涉外灾难事故10次，灾难事故类型以车祸为多，创伤患者一般情况（表1）。还有一些是食物中毒的外籍患者（表2）。
1.2 转运方式。根据事故发生地点与医院间的距离不同而方式不同。远距离者均用飞机空运到首都机场，再用急救车送入我院；近距离者（400公里以内）则直接用急救车运送。
1.3 伤口处理情况。远距离转运的伤员，均已在当地医院接受过专科医疗救治，骨折均已复位固定，生命体征平稳。近距离运送的伤员，则仅给予简单包扎止血等初级伤口处理，伤势重者生命垂危。
1.4 伤情分检。红卡组：3人，伤势危重，有休克、昏迷，评估分别为7分、13分。立即送往ICU抗休克、止血等处理，待生命体征平稳后，再行骨折复位固定等手术治疗。
黄卡组：25人，创伤重，但生命体征平稳，评估均可达16分。留在急诊救治或经急诊简单处理后直接送往手术室。不同部位的骨折及挫裂伤或并发症，需专科医师进行对症治疗。
蓝卡组： 45人，均为轻伤，评估为16分以上。由护士陪同，接受门诊治疗，经处理后全部返回驻地。
2 急救
2.1 急救组织系统。群发性灾难事故院前救护中心会通知医院的，在接到通知后，即刻启动院急救组织指挥系统，伤员到达我院前已做好接诊准备。由值班院长统一指挥，调动医务部、护理部、院办、外事处、保卫处以及后勤部门，各行其责（图1）。
2.2 启动国际医疗门急诊急救流程（图2）。
2.2.1 白班，接到救援电话后，护士长除做好急救物品、手术物品的准备外，还要立即调整出充足的分诊空间、伤情观察处理空间及候诊空间，调配护理人员；夜班，夜班护士在做好上述工作的同时还要及时向本科护士长及护理部值班护士长报告。
2.2.2 通知病案室准备足够病历、身份牌号、多色标准伤员分类标签，并指定专人负责发放。
2.2.3 由于伤员来自不同国家，存在语言交流的障碍，当伤员意识障碍或心理障碍严重时，多不能及时准确报出姓名。为防止病历混乱，可将病历暂时用阿拉伯数字顺序排号，并将相应数字贴到伤员身上。
2.2.4 根据语言不同，立即调配英语或日语护士，及时沟通，争分夺秒，尽可能的多了解一些患者的信息，以便与其使馆进行沟通。
2.2.5 《按WHO提倡的通用创伤计分法评估》在130名伤病员中，护士配合经验丰富的外科医师，进行伤情初检分组工作，及时将伤员分流，使每位伤员都能及时得到诊治，避免伤员拥塞在一处。
2.2.6 进入抢救室的患者，抢救室护士则立即协助医师进行救治工作并及时做好护理记录和各种登记。抢救中，护士要严格执行“三查七对”，规范化治疗，特别要注意标准防护，做好消毒隔离工作，避免职业暴露，预防交叉感染。
2.2.7 充分尊重不同国家的风俗习惯，，合理施行救护措施；对情绪激动不稳的患者，给予适当的护理心理干预，使其安静，配合治疗。
2.2.8 要求参加抢救工作的医护人员必须有高度责任心、应急能力强、具备全面且娴熟的医疗和护理技术，同时还应具备中级以上外语水平，以便能与伤员用英文或日文交谈。
3 典型病例
病例1：男，52岁，国籍：德国，创伤评估13分，属红卡组。直接送入ICU抢救。入院诊断：①复合伤：左股骨干开放性骨折、左髌骨下缘骨折、轻度脑挫裂伤。②创伤失血性休克。经扩容止血抗休克处理后，生命体征很快平稳，即行断骨复位固定，抗感染处理。5天后平安回国。
病例2：女，60岁，国籍：日本，创伤评估16分，属黄卡组。在新疆喀什因车祸受伤，曾在当地医院接受治疗，10天后送入我院。入院诊断：复合伤，左额硬膜下积水、左侧第2、3、5肋骨骨折、左髂骨骨折、左骶髂关节脱位、左耻骨骨折、左股神经损伤、躯干四肢多处软组织损伤。经过积极对症处理，抗感染，高营养等综合治疗，10天后平安回国。
病例3：女，65岁，国籍：芬兰，创伤评估16分以上，属蓝卡组。与丈夫同时遭遇车祸，丈夫当即身亡，而此患者只锁骨骨折，但精神崩溃，来时情绪不安，哭泣，经急诊处置后，立即护送单间病房，专派英语流利的护士给予全方位的护理及心理干预，8小时后患者恢复理智后返回。
另外，因食物中毒的57名患者，经内科医护人员的协力诊治，除7人入院、18人经输液护理观察外，剩余的32人均在门诊接受治疗后返家。
4 讨论
4.1 涉外灾难事故的特殊性。涉外灾难事故除具有一般创伤特点外，还具有极大的社会震动性、新闻影响性，涉及到中国的国际形象以及国内外人士对抢救结果的期望等，这些构成了对医院和医护人员的巨大压力，使抢救工作变得复杂化、国际化，甚至政治化。
4.2 外事工作的重要性。因抢救外籍伤员，国籍不同，语言各异，容易带来语言交流障碍，在抢救过程中，配备外语能力强的护士，配合医生参与抢救工作。但是，向外国记者解答问题，病情公告，陪同伤员家属，进行精神安抚，及时翻译多种文字的病历资料等大量工作均需外事处完成，并且，在抢救工作中护士一律不接受采访。因此，为了避免接待工作混乱，维护国家及医院的形象，必须高度重视外事工作。
4.3 协调医疗工作非常重要。在急诊抢救伤员时，因患者病情复杂，变化快，往往会诊医生多，探望人员多，他们对科内环境及物品不熟悉，因此护士及护士长不仅要配合各科医生的检查和治疗，还要积极协调和引导外部人员，使工作有条不紊，此时护士发挥着极其重要的作用。
4.4 需要后勤部门的积极配合。在伤员到院之初，围观群众可达上千人，他们工作非常艰巨，要负责清除交通障碍，阻拦围观群众，确保抢救场所的正常秩序。多次抢救外籍伤员的经验使我们体会到，要想迅速开展抢救工作，应有一个不受外界干扰的工作环境，而这个环境的保障，正来自于上述处室间的密切配合。
4.5 不断完善急救系统及急救流程。在每次抢救工作后，要结合本医院自身特点、伤员特点及时总结经验。当大批伤员（几十人以上） 一起涌入医院时，护理工作量很大，分流患者工作尤为艰巨，稍不注意立即造成伤员拥堵滞留，拖延抢救时间。类似这些问题，迫使我们不断完善修改急救系统及急救流程。
4.6 不断提高专业人员素质是获得成功的保证。涉外抢救人员的专业水平，直接影响到抢救成功率，因此必须不断提高业务水平、外语水平，定期进行急救知识培训，长期进行外语培训，并加强思想教育，提高医护人员的责任心，提倡克己奉献精神。外事无小事，不能有丝毫差错，必须克服一切困难，取得最满意的效果。
参考文献
1Champion H.R,Sacco W.J,Carnazzo A.J,The Trauma Score.Critical CareMedicing,1981,9:672
成功人士的创业故事范文6
在这次沙龙上，国内学术前沿专家、自动驾驶领域一线创业者、知名投资人，以及权威咨询机构分析师莅临现场，与数十位媒体老师、近百名观众畅聊无人驾驶的前世今生与未来前景，激发出了许多有关前沿技术思维的火花。
9月14日，优步公司无人驾驶汽车开始试运行。据美联社、新华社等媒体报道，每辆无人驾驶汽车均配有两名工程师，其中一名工程师坐在驾驶员位置，随时准备在道路状况复杂的路段接手控制车辆，另外一名工程师坐在副驾驶位置，负责监控汽车的动态，乘客坐在后排座位。表面看来，这种驾驶方式仍然属于“自动驾驶”，而非“无人驾驶”。
但无人驾驶和自动驾驶，还是有本质区别的。汽车行业内通常将自动驾驶分为5级，从0到4。0级为没有任何自动驾驶功能和技术，司机对汽车所有功能拥有绝对控制权。1级是向司机提供基本的技术性帮助，如自适应巡航控制系统、自动紧急制动等。2级是司机和汽车分享控制权，有自动巡航控制或车道保持功能，但司机必须随时待命，以便在自动系统停止工作时马上接管。3级是系统在某些条件下，可以完全负责整个车辆的操控，遇到紧急情况才需司机接管车辆。4级才是真正的无人驾驶，无需司机或乘客的干预或协助由出发地驶达目的地。
以上分级方式来自于美国国家公路交通安全管理局（NHTSA）对自动驾驶功能的等级划分，从0至4分为五个级别，国内外的企均参照这个级别划分来发展无人驾驶技术。目前，所有车企都达到1级水平。部分车企达到2级水平，如保时捷研发的最新技术InnoDrive，与自适应巡航控制系统和卫星导航数据“合作”，可扫描前方3公里内的物体，并使汽车做出快速适应性调整。一些车企正处于突破2级、尚未达到3级的状态，如自动安全刹车、自动泊车等功能，这也是大部分传统车企在无人驾驶领域的技术现状。
自动驾驶作为智能交通的发展趋势，不仅在业内炙手可热，也受到普通消费者的期待。但实现真正意义上的自动驾驶，要攻克的是感知技术上的层层难关，并降低成本，同时探索商业发展路径。
2016年9月19日，美国总统奥巴马在《匹兹堡邮报》上表示：“去年35200人死在公路上，其中94%是由于人为错误和选择……自动驾驶车辆有每年拯救几万人的潜力。更何况，目前我们有太多的年长者和残障人士无法开车，自动驾驶车辆将能改变他们的生活。”此举宣示了他在任的政府目前支持自动驾驶的立场。隔日，联邦政府交通部门就公布自动驾驶法规草案，助力自动驾驶的发展。
当然也有与无人驾驶有关的事故爆出。最近一起发生在谷歌无人车上。据报道，美国当地时间9月23日，谷歌无人驾驶汽车在山景城发生车祸，一辆货车从侧面撞向谷歌无人驾驶原型车，幸运的是，当时安全气囊已经打开，并没有人员受伤。不过目击者称，这次事故中货车司机应当负主要责任。自2014年9月到2015年11月，谷歌试驾出现过272次失误，13次操控人员尚未接手就已经发生事故的意外。今年，特斯拉的无人驾驶汽车也曾发生事故并导致驾驶员丧生。
消费者经常将无人驾驶和自动驾驶混淆。其实，顾名思义，两者最大的区别，一个叫无人，一个为自动，普通民众可以这样理解：某些功能处于自动化的，就可称为自动驾驶。但要达到无人且安全驾驶的状态，是更高难度的技术挑战。
牛车网创始人兼CEO海兰女士在本次沙龙中表示：“每个新技术的衍生都是伴随各种怀疑、各种事故，甚至我们难以预料的层层压力，它需要非常长的过程。”
