我的长征电影范文1
[关键词]《我的长征》 艺术特色 长征精神
从电影《金沙水拍》到故事片《长征》，从歌剧《长征组歌》到舞剧《天边的红云》，承载长征精神的影视文艺作品可谓浩瀚如海，常出常新。在所有以长征为题材的影视作品中，包括1959年的《万水千山》，没有一部作品能像纪念长征胜利70周年的革命历史题材电影《我的长征》一样，以中国大片的形式。从“我”的角度去讲述长征，见证长征。这应该看作是中国主旋律影片一种崭新的尝试和转变。作为长征胜利献礼片，八一厂为《我的长征》动用了阵容强大的主创班子。由八一厂著名导演翟俊杰任总导演，陆柱国任编剧，王珈、杨军执导，穆德远担纲总摄影，作曲家张千一为影片作曲。在选用演员上，《我的长征》大胆启用新人，其中男主角王瑞的扮演者是在《我的法兰西岁月》中饰演少年邓小平的钟秋。该片获得了第十届精神文明建设“五个一工程”奖，颁奖词给予了该片很高的评价：影片以细节震撼人心，以真情催人奋进，关注个人情感实现以小见大、真实感人、发人深省的艺术效果，真正触摸到了长征的精髓所在，体现了思想性、艺术性和观赏性的高度统一，具备了强烈的艺术感染力和视觉冲击力。此外，该片还获得了第26届中国电影金鸡奖评委会最佳故事片、最佳导演、最佳摄影、最佳男配角、最佳录音、最佳音乐、最佳美术等7项提名，并获得了评委会荣誉大奖。
本文以该片为审视对象，认为该片以充满必胜信念的独特语言、富有浓郁情感的经典细节和勇于创新超越的微观视角，显示了其自身的艺术特色和永恒魅力，从而赢得了观众的广泛好评。该片的艺术创作值得广大主旋律影视作品创作者们认真的学习和借鉴。
一、语言合——意志·理想·信念
发生在20世纪30年代的中国工农红军二万五千里长征，一直以来。都是弘扬中华民族伟大精神、展现中华儿女优秀品质的影视艺术创作的生动素材和精神源泉。但是，与以往同类题材的电影相比，《我的长征》的突出特点首先就在于它通过前后相合且富有艺术感染力的语言来表现长征这个东方的神话之旅。
语言，作为电影艺术的重要表现元素，正如巴拉兹所说，它能使“欣赏者与艺术品之间永恒的距离在观众的意识中完全消失”。在影片《我的长征》中，不同于其他革命电影中遵照人物籍贯而采用地方方言表演的做法，该片从头至尾都统一使用在我国已经基本普及的汉语普通话，这在一定程度上突破了地域语言的局限性，有效消解了全国观众与作品内容之间的距离，以唤起情感上的共鸣，使70年前的红军长征精神依然能够感召当下的中国人。同时，影片中伴随着红军小战士王瑞的成长过程而数次出现的那句话——“跟着走”，更是给观众留下了挥之不去的深刻印象。在敌机狂轰烂炸的湘江边，王瑞第一次认识了毛泽东，懵懂的他不知道红军将要去哪里，是他父亲望着毛主席的背影告诉他“跟着走!”这里，导演只用一句看似简单却饱含坚定意志和信念的细节语言，含蓄地向观众传达了一种“跟着党走、跟着毛主席走”的思想，比直接的表白更有感染力。继之。“跟着走”这句话又出现在连长的口中，这进一步增强了王瑞的信念。到了飞夺泸定桥之后，当毛主席说以后的困难还很多时，王瑞则坚定地说“我跟着走”!就这样，以小战士王瑞为代表的红军战士从最初盲目地“跟着走”到经历战火的洗礼后磨练出坚强的革命意志，并逐渐树立起必胜的崇高理想和革命信念，主动地跟着党走，跟着胜利走。可见，一句台词虽然仅有三个字，但却能做到前后呼应相合，不仅内涵丰富，而且形象地再现了70年前中国工农红军的那段关于意志、理想与信念成长的真实历史。
二、情感真——亲情·友情·爱情
除了电影语言艺术的特色之外，《我的长征》还表现出了浓厚的伦理感情味道，演绎着亲情、友情与爱情的多重感人故事，具有独特的情感张力，从而将伟大的长征精神超脱于政治意识形态之外，成为人类所共有的宝贵财富。
电影的情感定位与价值追求向来都是一部影片成功的关键。《我的长征》导演翟俊杰纠正了过去我国主旋律影片“缺乏人性关怀”、呈现出“伪圣化”、“抽象化”、“工具化”和“功利化”等不良倾向，将父母与子女之间的亲情、革命战友之间生死与共的友情以及恋人和夫妻之间的爱情恰到好处地穿插在紧凑的以战争发展为线索的叙事链条中，增添了该片的艺术感染力和精神感召力。比如在影片中采用了近景镜头和特写镜头表现了这样一组震撼人心的细节；离开遵义前，王瑞亲眼目睹了毛泽东和贺子珍夫妇为坚守纪律，被迫将刚出生的女儿留下的一幕，传神地展现了毛泽东作为领袖人物与作为父亲、丈夫的情感交织与角色冲突。这种充满情感的细节描写，使毛主席的伟人形象摆脱了神性的光环，更接近于普通人的情感世界，因而显得真实可信，能够引发观众情感的触动：再如王瑞在长征中先后与父亲、姐姐、姐夫生离死别的不幸，更让广大观众在体验激烈残酷的斗争所带来的视听震撼之余。萌生出对革命烈士无限的哀思之情；又如看到曾连长为了救王瑞而坠崖牺牲时，一份厚重的兄弟友情刹那间升腾出来，让观众不能不为之动容，另外，还有彝族汉子达尔火和美丽的彝族姑娘索玛之间纯洁无暇的爱情，也为惨烈悲壮的长征之路添加了一抹亮色。
总之，观众时刻都能深切感受到影片中所渗透的丝丝人间真情所带来的温暖，进而做到在新的时代背景下来重新诠释长征精神，充分领略它的真谛所在，并获得一种长久的生命感动和不竭的精神力量。
三、视角新——小我·大我·集体
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不一样的长征
大众电影：长征题材的电影这几年涌现出了不少精品，像去年由八一电影制片厂出品、翟俊杰导演的《我的长征》。翟俊杰导演在接受《大众电影》的采访时曾谈到了他对于红军长征的感情和认识。能谈谈你心目中的长征吗？
陈健：从1934年10月到1936年10月，中国工农红军完成了从长江南北各革命根据地向陕甘革命根据地的大规模战略转移――长征。长征是人类战争史上的奇迹，长征的漫漫征途，有慷慨悲壮的血战，绝处逢生的转折，感怀温暖的情谊，悲喜传奇的记录。长征以它特有的战争魅力不仅在中国人民心中产生无穷尽的精神力量，而且就像是最完美的神话，突破时代和国界。
我们这部电影是在真人真事基础上创作出来的，一定会唤起人们对那个艰苦但充满理想、涌动激情年代的追思。
在拍摄《革命到底》的过程当中，我们整个剧组重走长征路，并提出“用长征精神拍长征”的口号。
大众电影：长征题材的影片已经有很多了。作为导演，你觉得《革命到底》的特点在哪里？
陈健：《革命到底》和其他表现战争场面的影片主要不同之处，是表现红军战士的成长过程。本来没机会成为红军战士的三个男人为了一个女人的爱情承诺走上了长征路，在革命的过程中思想逐渐升华，直到为全国人民的利益而战。这是一个极为伟大的转变过程。人性和人情在长征的大环境下得到了显现和升华。三个年轻人由最初的情敌关系，变成了并肩作战的战友，最后宁愿把生的希望留给对方，也表现了人性的闪光之处。影片中有爱情同时又有艰苦卓绝。草地、雪山、腊子口、大渡河，这些场景非常精美，有真实，也有写意，有抒情浪漫，也有惊心动魄。
三个男人和一个女人的戏
大众电影：请谈谈吴军饰演的“阿贵”这个人物。
陈健：他是富裕中农的后代，读过几天书，会算帐，但农民意识很强，有点自私，常常打着小算盘。在长征初期，他老惦记着回家娶阿山，以为打完一仗就是革命到底了。经过阿山的劝说，他才回到部队继续革命。前期表现出思想反复、毫无革命意识。
但在过草地掉队时，他想到的却是要追大部队，即使娶不到阿山也不后悔，同时也希望能早日革命到底，因为阿山还在等着他们。这里表现出他是一个很有情、很可爱的人物。过大渡河的时候，有人给阿贵说“革命快到底了你可以回家娶阿山了”，他却说打完这一仗，不代表革命就到了底，这时他已经认识到了真正的革命。在长征中，阿贵从一个最不可能成为英雄的人物成长为了真正的英雄。
大众电影：请谈谈电影中唯一的女性“阿山”这个人物。
陈健：影片中阿山一出场便知道未婚夫牺牲了，于是她会给人一种“冰美人”的感觉。虽然深爱的人已经牺牲，但她希望实现红军解放受苦人民的愿望，于是拼命动员更多的人参加红军。村里没有人愿意去当红军，阿山为了革命，用自己的幸福作为交换，许诺“谁参加红军我就嫁给谁”。一句爱的承诺使三个男人走上了革命道路。
在漫长的等待中，阿山一直在履行自己的诺言，赡养三户人家的老人。虽然她没有正式过门，但老人都把她当成了自家的儿媳妇。几十年来三个人都没有消息，三家老人都想让她嫁人，但她坚持不嫁，一直奉养着老人，矢志不渝的等待着三人！
大众电影：你对影片中演员的表演风格是怎么设定的？
陈健：一个女人和三个男人，注定就是一场精彩的戏。阿山善良美丽又泼辣，敢爱敢恨，对革命事业忠贞不渝，所以在关键时刻挺身而出，让三个男青年走上革命道路，同时她又信守承诺，忍辱负重，侍奉三家老人…… 阿贵是独子，不为衣食发愁，家里可以在兵荒马乱的日子里买牛、吃腊肉。秀龙是铁匠，性格倔强直来直去，没有什么花花肠子。玉虎作为一个猎人，充分地表现出勇敢中带着机敏的性格特点。
杂糅的风格
大众电影：影片的视觉方面有什么特点？
陈健：在摄影方面，动与静和两极镜头的运用要根据情节的需要设定。在村中以固定镜头为主，运动镜头为辅；在长征途中以运动镜头为主，固定镜头为辅；战场部分以手持为主，营造出身临其境的感觉，产生强烈的视觉冲击力；雪山草地要达到诗的意境。 美术部门营造出了那个时代的特定环境――村中的农舍、红军桥以及人物的着装和用具都还原了历史的本来面目，长征路上的景点完全实地拍摄，雪山就到梦笔山，草地就到被称为死之海的瓦切日干乔水草地，大渡河就到安顺场……
大众电影：《革命到底》最后呈现给观众的将是什么样的样式与风格？
陈健：这是一部具有史诗般品格、并具有悲喜剧色彩的战争题材影片――既有浪漫和忠贞的爱情，又有兄弟情和战友情，还有惨烈的战争和超越人的生存极限的抗争。 这是一次新的探索，无法之法为之上法，影片有一种杂糅的风格――凄美的爱情、惨烈的战争、牺牲的悲壮、黑色的幽默构建了《革命到底》独具匠心的风格。
“革命”和现实同样关注
大众电影：目前革命题材的电影在国内的市场情况怎样？
陈健：拍好了的话情况还是好的。我自己也在寻求路子，希望能真正做到“思想性、艺术性、观赏性”的统一。当然这可以说是很难的。这也是我一直所追求的。只要这“三性”统一了，我想观众会喜欢的。比如《太行山上》，效果就不错。
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摘 要 为了贯彻税收公平的原则，维护国家财政收入及其权益，将电子商务纳入税收征管体系是非常有必要。在分析了电子商务对税收宏观影响的基础上，提出了完善我国的税收征管体制的对策建议。
关键词 电子商务 税收 宏观影响
电子商务对于形成新的经济增长点具有重要作用。《电子商务“十二五”发展规划》提出到2015年，电子商务交易要突破18万亿元，发展迅速的电子商务对加强电子商务的税费管理提出了新的挑战。因此，探讨电子商务对税收的宏观影响及其因素，有利于促进我国电子商务市场实现健康持续的发展。
一、电子商务税收的必要性分析
1.我国电子商务的发展态势
据艾瑞咨询数据显示，最近十年来我国的电子商务市场的交易规模呈几何数级增长，2012年比2003年交易规模增长了29.1倍（图1），如果不对电子商务征税会动摇国家的税基，并且会导致不公平竞争，因此，将电子商务纳入税收征管体系是非常有必要。
2.电子商务税收必要性的原因分析
首先，电子商务不应因为其交易方式的不同而成为其享受税收优惠的原因，否则将导致传统商务的税收负担远远高于电子商务，破坏税收公平原则。
其次，将电子商务纳入税收征管体系，不仅能够保证税 图1 2003-2012年电子商务市场的交易规模
基不被侵蚀，而且随着电子商务一同发展的其他产业会带来更多的税源。
再次，国际上电子商务比较发达的国家倾向于实行居民管辖权，居民管辖权严重侵蚀和剥夺了我国的税收和税收利益。因此，根据国家高于一切的原则，对电子商务进行征税是非常必要的。
二、电子商务对税收的宏观影响分析
1.电子商务对税收原则的影响
电子商务作为一种新的经济形态，对现有的税收原则产生了一定的影响。税法的基本原则决定了政府对什么征税、征收多少、怎样征收等税制的基本要素。比如，税收法定原则、税收公平原则、税收效率原则、税收政策原则等等，只有为宏观经济政策的落实进行制度上的合理安排，才能引导我国电子商务更快更好的发展。
2.电子商务对税收要素的影响
税务机关只有在确定了纳税主体以后，才有主张其课税权的对象。在纳税环节，传统交易中可以提供交易双方交易额或确认交易双方的中介者（商、进口商等）消失，消费者直接通过互联网就可以与生产商订立并履行合同。而且无纸化的商务环境也使得电子商务活动难以追踪和审计，另外加密技术也加大了税务机关获取纳税人的交易信息的难度。从纳税期限来看，由于电子商务的隐蔽性、网络空间的广阔性、复杂性，电子商务交易的付款日期、收款日期、发货日期、收货日期无法像传统交易通过相关的交易凭证来获取。这使得税务机关难以根据纳税义务发生时间、纳税义务期限进行征税。
3.对我国税收征管制度的影响
首先，对我国现有的税务登记制度的影响。税务机关无法通过自己的税务登记资料获知纳税义务主体身份，也无法通过相关工商部门获取企业基本信息资料，从而无法有效地对纳税人的生产经营活动和纳税义务进行有效监管。其次，对我国传统的税收征管稽查方式的影响。由于电子商务多通过数据流瞬间完成，企业可以轻易地修改或者删除记录而变得难以可靠核实企业的真实交易情况。再次，对我国代扣代缴制度的影响。在电子商务环境下，交易双方超越国家和地域的限制，无需通过商等中介机构就可以直接完成交易，而在传统税收中发挥很大作用，节约征税成本，能更有效监管的代扣代缴制度的作用被极大弱化。
三、完善我国税收征管体制的对策建议
电子商务对现有税收征管制度造成了宏观影响，我们应当从电子商务的特点入手来完善我国的税收征管体制。
1.从信息流和资金流入手完善对电子商务的税收监管
电子商务环境下有“信息流”及“资金流”控制两种监管思路，“资金流”比较容易达到征税的目的。但是在目前的情况下，完全依靠“资金流”对电子商务实现监控还不现实。因此通过“信息流”对电子商务进行税收监管也是一项非常重要和有效的手段。在目前国内的金融体系下，必须双管齐下。
2.确立电子商务征税权的归属
在确定电子商务征税权的归属时应坚持以居民管辖权和属地管辖权并重的原则。从税收实际出发，对于由外国输入到我国的数字化商品，应采用消费地征税原则，以我国作为征税地。从我国输出到国外的实体商品和数字化商品，应按照我国现行税收政策子以免税，以促进我国电子商务竞争力。
3.选择电子商务税收的征管方式
我国应加强世界各国税务机关的密切合作，全面掌握纳税人的纳税相关信息，以便于税务机关的征管和稽查。同时我国应加快税收电子化的进程，使用电子商务专用发票，同时以税务部门内部网络数据库系统为中心设立电子商务征管监控体系。建立针对电子商务的税务登记制度，由税务机关核发给企业专用的电子商务税务登记号。
4.加强税务机关硬件设施和税务人员电子商务的培训
为了适应电子商务条件下税收征管的需要，税务机关应该加大投入，培养一批既精通税务专业知识又精通计算机网络技术的复合型人才，并加强税务机关的信息化建设，这样才能真正实现对电子商务的有效监控和税收征管。
参考文献：
[1]刘勤.电子商务对我国税收征管模式的影响及对策.经济信息时报.2010.10.13（A06）.
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一、中国电影海报设计风格的主要特点
伴随着中国经济的发展和电影行业的成长，中国的电影海报也发生了翻天覆地的变化，展现出更加多样性的特征。电影的发展路径并不是单一的，它依托于多种艺术形式的发展和支撑，并受到社会环境的影响。电影海报的发展与我国电影的路径发展存在一致性，并在不同的时间段呈现出不同的风格和特征。但是，电影海报的发展受到许多因素的影响，这也使得电影海报设计的风格呈现出多样性的特征，这些风格的演化和形成受到时展、社会文化和经济发展等因素的影响。虽然不同时期的电影海报呈现出的特征并不相同，但是每一个时代的电影海报都呈现出不同程度的中国特色。
1、强烈的时代特征
电影海报作为电影的衍生物，反正和记录着人们的生活，通过电影海报，人们可以发现许多现实生活的影子。在我国电影发展的早期，电影的制作往往是通过还原现实生活实现的，在电影海报中，也可以发现人们生活的场景。时代特征作为电影海报的重要特征，体现为不同阶段的海报与现实生活之间的关联，电影海报的制作往往受到制作技术、绘图技术等的影响。不同时代的电影海报都着不同的特征，有的强调手绘，有的注重特技，这些都是时展的反映。
2、深厚的中国意蕴
不管是电影的制作还是电影海报的制作，都受到中国文化的影响。大量的中国元素如汉字和民族图画等被运用到电影海报中，展现出强烈的中国意蕴特征。通过将文化元素运用到电影海报中，传达着电影的主题思想，并展现出许多电影以外所包含的内容。同时，加之电影台词的合理运用，结合图片设计与制作，展现出中国电影海报的中国特色。
二、中国电影海报设计风格成因
近年来，中国电影海报设计处速上升时期，具有本土特色的海报不断涌现，并且在全球电影海报领域占据一席之地。中国电影海报设计风格化的成就与中国国内外的环境息息相关。
1、中国传统文化为电影海报设计提供创新思维
中国上千年的传统历史文化与民族思想体系是中国电影海报设计中得天独厚、别具特色的艺术源泉。在我国的电影海报设计中，无不散发着浓浓的传统的中国风韵：色彩、山川、书法、花鸟、图腾、民族文化、……，增加了电影本身的厚重感、关注度。民族化、本土化使中国电影海报设计具有独一无二的文化特色、艺术特质，因而能够迅速成长发展起来。
2、剧烈转型的社会环境为电影海报设计创造了时空机遇
技术、经济的发展转型，带动整个中国社会的重大变化，电脑特技、现代器械、信息技术、现代思维等的多元融合为电影海报设计提供了不断创新、不断突破的重要机遇。中国电影在国内外多元思潮的影响下也出现多元流派共存发展的良好局面。中国数以亿计的电影观众受到空前丰富的思想潮流及审美情趣的冲击洗礼，反过来又激发中国电影海报设计从各个方面取得突破。首先是推动中国电影海报设计从外在形式、内在内容等层面表现出流畅性、开放性、动态性的展示效果，其次这种情境也无时无刻的给电影海报设计从业人员以压力、动力，促使其进一步为中国电影海报设计提供更高水平、多元思维的成果。
三、中国电影海报设计风格流派演化
从过去近百年的中国电影海报演化史可以看出，中国电影海报设计风格流派经历了大致三个路径的演化。
1、从“繁”到“简”
九十年代之前的中国电影海报设计多是以大幅剧照或人物画面为主体，影片名字多是用浓重的颜色和大大的字号来展现，表现形式单一，视觉效果沉闷，给人一种繁冗之感。而现代的中国电影海报设计不断追求的设计风格是“大道至简”，留白、重构、变异等表现手段被大量运用，营造出一种深邃广博的艺术意境。
2、由“大”变“小”
“大”“小”是指海报表达的主题。早期海报突出对电影情节的夸张表现，而现在则以简约的人物、意境展示主题内容，这反映出中国电影海报设计的演化取向——以小见大、大题小做。
3、由“浅”到“深”
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【关键词】电子商务；税收征收管理；征管建议
中国的电子商务有了12年的历史．即将揭开下一个轮回的序幕。回忆往昔，中国涌现了大大小小12000余家B2B、B2C、C2C等各类模式的网站。它们伴随着中国经济此起彼伏．构成了我国电子商务产业的发展史。我国电子商务虽然起步较晚，但发展迅速。根据艾瑞咨询近期正式的《2009-2010年中国网络购物行业发展报告》数据显示，①2009年中国网络购物交易规模（实物类商品为主）继续高速增长，达到2630亿元，较08年增长105.2%，上海网络交易偷税第一案和最近武汉首先开始对网店征税更是在触动着民众的神经。鉴于电子商务对本国经济增长与国际税收竞争的巨大影响，但是现行的税制和管理模式并不能完全的适应电子商务的迅猛发展，所以世界各国纷纷制定电子商务的发展战略，并致力于研究电子商务发展所带来的政治、经济、文化、法律与社会问题。
1.对税收的影响和存在的问题
1.1 对税制基本原则的影响
包括对税收中性原则、税收效率原则、税收公平原则的影响。税收中性原则要求税制的设置要以不能妨碍市场机制的正常原则为前提条件，尽量使社会资源进行有效的合理配置。但是随着电子商务的迅猛发展，建立在国际互联网规则基础上的与传统的有形贸易完全不同的“虚拟”贸易形式，现有的税制并没有完全合理的涵盖，这就导致了传统贸易主体与电子商务主体之间税赋不公平，从而对税收公平原则造成冲击。税收效率原则要求在税务行政方面减少税务费用支出，尽可能减少税务支出占税收收入的比重。税收公平原则要求在普遍征税的前提下，相同经济情况的人要承担相同的税负，经济情况不同的人即承担不同的税负，电子商务却导致税收不公平。税收公平包括普遍征税和平等征税两个方面。
1.2 税源监控问题
税务机关实施税源监控的工作内容主要依据我国《税收征管法》及其实施细则、《发票管理办法》及其实施细则以及各税收实体法中的程序性条款所确定，通过税务登记、纳税申报、税款征收、发票管理等环节和手段，掌握税源的规模与分布等情况，其中税务登记、纳税申报、税款征收等监控环节和发票管理这一监控手段是税务机关进行税源监控的基础，通过上述管理环节和手段掌握的纳税人各项基础数据，是税务机关进行后期分析预测的前提条件。而电子商务的出现和广泛应用正是对这一基础前提产生了动摇。
1.3 税款征收问题
税款征收是税务机关运用各种方式组织税收收入的过程。根据现行税收法律法规的规定，目前我国的税款征收方式主要包括自核自缴方式、代扣代缴方式、委托方式、定额（定率）征收方式等，通常税务机关不直接办理接收税款业务，而是由纳税人、扣缴义务人将税款直接缴入国库或国库经收处。税款征收方式直接影响到纳税申报方式与税源监控质量，由于网上交易的电子化，电子货币、电子发票、网上银行逐步取代了传统的货币银行、信用卡，现行的税款征收工作与网上交易明显脱节，其主要表现在以下几个方面：（1）定额（定率）征收实施困难；（2）网上交易与网下缴税的脱节；（3）印花税的征收与缴纳问题。
1.4 电子商务对税务稽查及反避税工作的冲击
首先，反避税工作受到挑战。在电子商务环境下，互联网贸易的迅猛发展刺激了电子支付系统的完善，联机银行与数字现金的出现，使得资本向低税率地区转移，从而加大了稽查难度。其次，数字现金使用的困惑。数字现金可以随时随地通过网络进行转账结算，避免了存储、运送大量现金的麻烦，加上数字现金的使用者可采用匿名方式，难以追踪，相比现金货币在征管上更难控制。再次，加密技术的难关。纳税人使用加密、授权等多种保护方式隐藏交易信息，税务机关要严格执行法律对纳税人的知识产权和隐私权的保护规定，但同时又必须广泛搜集纳税人的交易资料，做好税务管理工作的难度越来越大。
2.电子商务相关税制建立及税收征管的完善
2.1 电子商务应坚持的原则
2.1.1 税法公平原则
电子商务作为一种新兴的贸易方式，虽然是一种基于网络的商品或服务的贸易，但它并没有改变商品交易的本质，仍然具有商品交易的基本特征。因此，按照税法公平原则的要求，它和传统贸易应该适用相同的税法，承担相同的税收负担。
2.1.2 税法中性原则
税法的制定或实施不应对电子商务的发展起到阻碍或延缓作用.在制定针对电子商务税收法律时，应当以交易的本质内容为基础而不考虑交易的具体形式或媒介，以避免税收对经济的扭曲。使纳税人的经营决策取决于市场而不是取决于对税收因素的考虑。
2.1.3 以现行税收政策为基础的原则
要利用现行税收制度，针对电子商务做必要的修改和补充。电子商务的发展并不一定要对现行税收政策做根本性变革，而是尽可能电子商务适应己有的税收政策。
2.1.4 不单独开征新税的原则
电子商务这一全新的商务运作模式，我国比较可行的做法是不开征新税，而是运用现有税种：增值税、营业税、消费税、关税、所得税、印花税等税种中补充有关电子商务的税收条款，将电子商务征税问题纳入现行税制框架之下。
2.2 电子商务征管制度的完善
2.2.1 建立专门的电子商务税务登记制度
责令所有从事电子商务的单位和个人必须到主管税务机关办理专门的电子商务税务登记，按照税务机关要求填报有关电子商务税务登记表，提交企业网址、电子邮箱地址，网上商品品名和种类、交易结算办法，以及网络银行账户、计算机密钥的备份等有关网络资料。税务机关对纳税人填报的有关事项进行严格审核，并在税务管理系统中进行登记，建立详细的信息数据库，同时采用国家标准赋予纳税人唯一的电子商务税务登记专用识别码，并要求纳税人将该识别码永久地展示在网站上，不得删除。
2.2.2 推行电子发票同时确立电子票据和电子账册的法律地位
1999年10月1日生效的新《合同法》确立了电子合同的法律地位，明确电子邮件、电子数据交换等形成的数据电文同样具有法律效力。因此，在《税收征管法》、《会计法》等法律文件中也应尽快予以明确，以适应电子商务的发展需要。随着电子商务的发展，无纸化程度越来越高，为了加强对电子商务交易的税收征管，可以考虑使用电子商务交易的专用发票。每次通过电子商务达成交易后，必须开具专用发票，并将开具的专用发票以电子邮件的形式发往银行，才能进行电子账号的款项结算，以此作为征税的依据。
2.2.3 确立消费者开户银行的扣缴义务
税法条文中应明确规定消费者开户银行具有扣缴义务。根据电子商务多用电子结算的特点，将征税环节设在网上银行结算阶段，当发生业务时，由消费者居住地支付款项的银行负责代扣增值税及其他税种，一并向当地税务机关缴纳，这样既有利于防止漏税又可以保证税款及时入库，同时可以很好的降低征税成本。银行应当及时将企业设立网上银行账户、交易情况、扣缴税款情况的有关信息传递给税务机关，并严格按税务机关核定税率、税负，代扣代缴税款。
2.2.4 确认税务机关对电子交易数据的稽查权
税收条文中应明确规定，税务机关有权按法定程序查阅或复制纳税人的电子数据信息，并有义务为纳税人保密。同时，税务机关应要求从事电子商务的企业按规定将其财务会计制度、会计处理方法和财务会计软件及使用方法报主管税务机关备案，以便税务机关进行深入研究，发现查处电子商务交易涉税案件的有效途径。而纳税人则有义务如实向税务机关提供有关涉税信息和密码的备份，并有权利要求税务机关保密。对纳税人不能提供准确纳税资料及相关证据的，应依法进行严厉处罚。税务机关和纳税人违约均要承担相应法律责任。
2.3 推动国际间税收协调与合作
电子商务国际互联网贸易的蓬勃发展使世界经济全球化、一体化进程加快，一国税收政策的选择对世界各国的影响力显著提高。因此，我国一方面要关注世界各国电子商务的发展和税收对策，另一方面应在维护我国税收权益的基础上，积极参与国际互联网贸易税收理论、政策、原则的国际合作和资料的交换，尊重国际税收惯例，借鉴各国先进经验，制定适合我国国情的针对国际互联网贸易的税收政策和方案。
2.4 制定相应的税收优惠政策
由于我国的电子商务还处在起步阶段，为使我国企业和个人积极进入这一领域，并迅速发展，且具备一定的竞争力，我国现阶段应该比照其它发达国家和国际性组织的做法，应给予网络销售数字化产品和劳务适当的税收优惠倾斜政策，这种优惠应该是有限时间段的免税，中长时间段的税收优惠。
总之，对于我国电子商务的鼓励和扶持，不仅路途长久，而且需要政策措施的可持续性。在电子商务从小到大的过程中，必须实时予以关注，同时需要适时、准确地出台相关税收优惠政策措施，而且要保证这些政策措施的可行性、与前期政策措施的连贯性、对后来政策的持续性等，力求做到长期坚持，也只有这样，才能真正发挥税收优惠政策对电子商务的积极作用。
注释：
①数据来源――艾瑞咨询.
参考文献：
[1]陈少波,林刚.电子商务对我国税收的影响及对策[J].广东商学院学报,2001(2).
[2]陈洁璨.电子商务带来的税收问题及对策思考[J].武汉工程职业技术学院学报,2010(22).
[3]杜东华.如何应对跨国电子商务给我国国际税收征管提出的新挑战[J].企业导报,2010,2.
我的长征电影范文6
在当代电影中，色彩最初级的运用就是叙述事物，交代环境，增强视觉形象。这种色彩的运用是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来的。这里的色彩是视觉表达的一个因素，它和影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架，影片中的一切情节和故事都是在这个框架中发生、发展的。这也就是说，色彩是构建影片的基本要素之一。比如一些怀旧的影片，像王家卫的《花样年华》等等，就加上一层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉。
色彩的运用还起了烘托影片气氛，表达感情的作用。著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，表达爱情的浓烈。周星驰的《大话西游》系列通篇采用近红的暖色调来表达它的喜剧特性，给观看这部电影的观众以快乐。而南美影片《如水之于巧克力》也是运用暖色调来表现男女主角虽不符伦理但异常热烈之爱。也有一些影片多采用冷色调来烘托气氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜凶铃》《咒怨》《双瞳》等。在这些恐怖片中，冷色调被用来增加恐怖气氛，衬托影片情感主题。
瑞士色彩学家约翰内斯·伊顿在他的《色彩艺术》中说过，色彩美学可以从印象（视觉上）、表现（情感上）和结构（象征上）三个方面进行研究。色彩在当代电影中运用的最高境界，我认为应该是结构，也就是象征。在当代电影中，充满着对传统经典电影的解构，包括故事结构、情节、主题，也包括色彩。色彩从影片的属性，逐步发展，具有独立的艺术品格。这种品格就叫做象征。通过色彩的象征作用，我们可以看出影片的主题和深层含义，可以分辨出影片的独特风格。
在中国当代电影中，第五代导演是运用色彩象征的代表人物。陈凯歌导演的《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原的贫瘠，象征人在大自然面前的渺小，在与大自然对抗，寻找自己的幸福的时候，很多人是无法逃脱被大自然吞噬的命运的。张艺谋导演的《红高粱》通篇采用红色调，连透明的高粱酒也带上了血红色。通过影片的红色象征，张艺谋向我们展示了东北人的粗犷豪爽和东北人的血性，也展现了中华民族面对外来侵略的英勇不屈和顽强抵抗。
