忆江南三首范文1
四年级下册歌曲《忆江南》，欣赏《欢乐的夜晚》。
二、教学设计
本课设计四个环节：看江南舞看江南景唱江南歌听江南曲，层层递进、逐步深入展开教学。
三、教学目标
1.通过视、听、唱等学习活动，引导学生体验歌曲的意境美，学会歌曲《忆江南》，表达出对江南景色的赞美和热爱之情。
2.通过欣赏《欢乐的夜晚》，学生能感受到乐曲所表达的情绪，对丝弦五重奏这种演奏形式有初步了解。
3.从诗、景、歌、乐、舞等方面让学生感受江南水乡风光的秀美和江南音乐语言的甜美，激发学生对江南的热爱之情。
四、教学重点
指导学生愉快演唱歌曲《忆江南》，积极参与创编。
五、教学难点
指导学生准确演唱一字多音，用优美的声音背唱歌曲。
六、教学准备
多媒体、钢琴
七、教学过程
（一）看江南舞
1.激发兴趣，导入新课。
师：这节音乐课开始前，我们一起来欣赏一段舞蹈视频。看的时候请思考：你觉得这段视频表现的是什么地方舞蹈？给了你什么样的感觉？
2.看舞蹈视频，教师配以解说词。
（二）赏江南景
1.看江南景视频。
师：江南好，江南美，明媚清澈的江南水、委婉缠绵的江南雨、纯净皎洁的江南月、悠久深厚的江南历史文化、江南的一切都吸引着古往今来文人墨客的情怀，唐代诗人白居易就曾写下著名的《忆江南》。
2.生背《忆江南》，出示《忆江南》
（三）唱江南歌
1.听歌曲《忆江南》，听后说说歌曲给你的感觉。
师：江南好风景，江水绿如蓝，一方水土，一方风情，今天老师想带大家一起来学习出生于江南的当代作曲家戴于吾先生作曲的《忆江南》。
2.用“lu”哼唱歌曲的旋律。
3.教师带领学生用柯尔文手势唱谱。
4.唱完说说歌谱中一共用到了哪几个音？（生答）
小结：歌曲中一共用了1、2、3、5、6五个音，这五个音分别把他们叫做宫商角徵羽，这属于我们中国的五声调式。
5.学生随琴轻声哼唱整首歌曲。
6.请学生为最后一句“忆江南”设计力度记号，指导学生用“渐弱”“渐慢”来演唱，唱出对江南的无限深情与回味。
7.完整地唱歌曲。要求：音量轻一点，气息连一点，表情好一点，用歌声表现对江南的无限赞美。
8.欣赏苏州评弹《江南好风光》，听后学生说说自己的感受。
9.用苏州话演唱《忆江南》。苏州软软的、糯懦的语言特点一下子把江南水乡的美，江南人的柔情表现得淋漓尽致。白居易曾担任杭州、苏州的刺史，所以他对江南有着相当的了解，写下了流芳千古的《忆江南》。
10.用相同旋律演唱白居易的另外两首《忆江南》。
江南忆， 江南忆，
最忆是杭州， 其次忆吴宫，
山寺月中寻桂子， 吴酒一杯春竹叶，
郡亭枕上看潮头， 吴娃双舞醉芙蓉，
何日更重游？ 早晚复相逢。
学生唱另外两首《忆江南》，对学生的演唱进行点评。
（四）听江南曲并小结
1.带着问题听赏乐曲《欢乐的夜晚》。为了进一步感受江南音乐文化，请学生听听江南曲——胡登跳的作品《欢乐的夜晚》，并思考：（1）这首乐曲它给你表现了什么样的场景？（2）你能听出这首乐曲是用什么乐器演奏的吗？
2.总结：《欢乐的夜晚》是一首由二胡、琵琶、扬琴、中阮和古筝五件丝弦乐器演奏的重奏曲。作者以娴熟的创作技巧，运用各种音乐表现手段，生动地表现了联欢晚会的热烈场面。
3.多媒体出示以上五种演奏乐器。听一听、说一说他们的音色特点。
忆江南三首范文2
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。
（来源：文章屋网 ）
忆江南三首范文3
此句出自白居易的诗词《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南的风景多么美好，风景久已熟悉。太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。
忆江南三首范文4
黑龙江伊春 陈平
陈平同志：
你好！编辑部把你的信转给了我。因为没有读过你写的诗词，所以无法谈我的看法。但有的同志所说写诗词有特别的规矩，这是不错的。所谓规矩，就是指诗词的格律。
首先应该说明，无论是诗还是词，都属于诗歌，是诗歌发展过程中的产物。我们祖国是世界著名的诗国。早在两千多年以前，我国就有了一部诗歌总集《诗经》。以后，在《诗经》的旧有格式上发展形成了屈原等人所作的楚辞和汉魏六朝的乐府。从汉代起，还出现了五言诗和七言诗。到南北朝，开始有了律诗的雏形。这种律诗到唐朝发展得更加完美，成为唐诗中的重要形式。诗的种类是很多的。但从格律上，大致可以分为古体诗（又称古诗和古风）和近体诗（又称今体诗）。古体诗写法较自由，近体诗则受格律的限制。近体诗以律诗（包括绝句）为代表，现在我们所说的旧体诗，大多是指近体诗。而词呢？作为诗的一种别体，它萌芽于南朝，形成于唐，盛行于宋，句子长短不一，所以又称长短句。起初词是配音乐来歌唱的，这样每个词调都有严格的声律和种种形式上的特点，所谓“调有定句，句有定字，字有定声”。后来大部分词虽不再配乐歌唱，但原来的调名作为文字、音韵结构的定式仍被沿用，这就是词牌。
那么，近体诗和词都有哪些格律呢？为了便于说明问题，我们先举出一首律诗和一首词为例：
无题
鲁迅
惯于长夜过春时， *平*仄仄平平
挈妇将雏鬓有丝。 仄仄平平仄仄平
梦里依稀慈母泪， 仄仄平平平仄仄
城头变幻大王旗。 平平仄仄仄平平
忍看朋辈成新鬼， *平*仄平平仄
怒向刀丛觅小诗。 仄仄平平仄仄平
吟罢低眉无写处， *仄平平平仄仄
月光如水照缁衣。 *平*仄仄平平
忆江南
白居易
江南好， 平*仄
风景旧曾谙。 *仄仄平平
日出江花红胜火， *仄*平平仄仄
春来江水绿如兰， *平仄*仄平平
能不忆江南。 *仄仄平平
①、字数和句数。诗、词都有固定的字、句数。鲁迅的《无题》是七律，每句7个字，共8句。如果是五律，每句是5个字。绝句每首是4句。每首词按照词牌，也规定句数和每句的字数。白居易的《忆江南》词，共27字，单调（不分上下阙），共5句。
②、押韵。诗、词都必须押韵。《无题》的韵脚是“时、丝、旗、诗、衣”，全诗押i韵。《忆江南》的韵脚是“谙、兰、南”，押an韵。句式中的注处，即是须押韵的韵脚。
③、平仄。这是诗词格律中最重要的一点。平仄是根据传统的四声分的。传统的四声是平声、上声、去声、入声，平仄中的“平”就是平声，“仄”就是上、去、入三声。诗词中平仄交替或对立，构成诗词的节奏和旋律，使诗词具有音乐美。平仄格式在诗词中有明确规定。举例的句式中平或仄加圈者（*、*），是指可平可仄。
④、对仗。所谓对仗，就是用对称的字句加强语言效果。诗词的对仗也各有规定。比如，律诗中间4句要用对仗。《无题》中三四两句、五六两句即是对仗句。《忆江南》中的三四两句也是对仗句。相比较之下，律诗的对仗要求比词更为严格。
上面说的是诗词格律的主要内容。这些主要内容在具体的诗词中会有各种变化形式。限于篇幅，不能细谈。如果你有兴趣进一步学习，建议你读一读王力著的《诗词格律十讲》《诗词格律》、贺巍著的《诗词格律浅说》、龙榆生编撰的《唐宋词格律》等书籍。
忆江南三首范文5
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
——温庭筠
烟雨江南，诗意中那一抹清愁；萦绕着流年易逝的寂寞情愫，酒醒亭台旧时花，珠帘暗卷人断肠，小楼琵琶半遮面，一曲离殇怨半生；徜徉在记忆江南的忧伤韵律，空追忆，梦江南笙歌岁月蹉跎，望断天涯路茫茫，不知今夕是何年？相思为谁愁肠郁结，风露立中宵？漫步在厚重的江南古镇，烟雨朦胧风儿轻柔，碎石街头杏花旗高挑，酒寮女儿红十里飘香，白墙灰瓦，朱楼画舫，风景旖旎如画，古墨翰香的底蕴倒影似水容颜，淡淡的哀愁被诠释的淋漓尽致，那是一种唯美忧伤，惊心动魄的雅遗风韵！
风雅江南，多情中那一缕遗恨；半城忧伤半城愁，残云长空为谁怨？依稀如见，梦里花落小轩窗，孤灯下，红妆羞喜娇嗔忙，妙手织就锦绣袍，一针一线，织涓涓情意入衣赠檀郎！只为出来难，任君恣意怜，只为情意重，为郎织锦缎，殷殷细叮嘱，睹衣需思奴！三更鼓，催人归，依依惜别金缕衣，有花堪折伤别离，空对月；白月光，洒向人间几多惆怅？有情难成眷属归，天意弄人造化怨！能不怨江南风景悲，怡人山水间，黯然上演几多爱恨别离的忧伤轮替！最终，都飘散在江南水乡的多愁伤感底蕴里，化为幽美哀怨的传说，为后人把玩感叹，沉醉不思醒！一杯未尽，离恨几何？
水墨江南，古韵中那一段凝重；孤山梅乱鹤泣阳，西湖泛舟多怨歌，朱楼碧瓦，巷弄残井，历世事变迁几回，古道寂径，涓溪清流，阅沧桑风雨无数；古往今来文人骚客唱吟的水乡江南，以她独有的文化底蕴，浑然天赐绘成一幅优雅的古老画卷；亭阁水榭，章台朱户，雕梁画栋飞檐，青山远黛，波光粼粼，烟波浩淼宜人，到处是冠盖繁华似锦；更有那庄严宝相的灵隐古寺，青灯古佛，晨钟暮鼓，洗涤着红尘俗世中的虚荣贪嗔；让人不禁生皈依之无垢佛心；花花草草、山山水水、人杰地灵、千年古刹，好一方诗意凝重的江南风光，让人怎能不留恋往返、唱咏无断？
忆江南三首范文6
笔者费尽周折，赴福州市福州总医院和浙江省舟山市，采访到了管玉泉及徐敏忠、陈国旗、王树生等4位渡江战役亲历者，以他们的悠长回忆及一帧发黄的老照片，向读者揭示这段鲜为人知的历史真相。
渡“长江天险”一枪未发
1949年年初，人民百万雄师兵临长江北岸。南京城阴霾重重，风雨飘摇。
“淮海战役胜利后，我们就在苏北休整等待中央命令。战士们冒着初春的严寒，学划船、练泅渡。”管玉泉回忆道。3月初，身为第三野战军第7兵团35军第104师312团3营营长的他，奉命从徐州乘火车沿津浦铁路到达滁州，然后步行向东至浦口北面的常家营驻扎，准备参加渡江作战。
同年4月20日，政府在“引退”溪口的操纵下，拒绝在《国内和平协定》上签字。4月21日，主席和总司令发出《向全国进军的命令》，号令全军坚决、彻底、干净、全部地歼灭中国境内一切敢于抵抗的反动派，解放全中国。
1949年4月21日午夜起，我军百万雄师在西起江西湖口、东至江苏江阴的1000余里的江面上，发起了渡江战役。
江浦、浦镇、浦口合称“三浦”，是南京北大门，是拱卫南京的桥头堡，也是渡江战役发起之前长江北岸唯一尚在重兵把守之中的军事据点。
4月22日黄昏，管玉泉所在的312团奉命攻打驻浦口的残兵一个团，3营为突击营。
管玉泉和教导员王善基率领7连、8连、9连、机炮连和营部共800多人，向敌军发起猛烈进攻。守敌纷纷逃窜，我军迅速占领浦口。但这时，北岸的船只已全部被敌人劫走或烧毁，战士们直到深夜才从当地老百姓那里借到些小木船、木盆、稻桶等，于4月23日拂晓作为解放南京的第一梯队先遣突击营，陆续渡江。
由于守卫南京的敌军已经弃城逃跑，我军一枪未发便渡过了的“长江天险”。312团团长王魁泉命令先遣队首先占领“总统府“及附近的重要机关。管玉泉回忆：”我们立即决定兵分4路，并派通信员徐敏忠马上通知机炮连随营部占领‘水利部’，七连占领‘空军司令部’，八连占领住在同一大院的‘社会部’和‘青年联防部’，九连则由我带领，请一名姓孙的市民带路，跑步去占领‘总统府’。”
办公室放着曾国藩的物品
1949年4月24日凌晨，管玉泉率部抵达“总统府”后，发现虽然是大门紧闭，但只是用插销插着，并没有上锁。当部队到大门口时，里面立即就有了反应。出来了两三个人，很配合地将大门打开。大队人马立即涌入，很快就控制了整个“总统府”大院，当场俘虏了10多名未佩枪弹的卫兵。
通讯员徐敏忠回忆，一进大门，首先看到东墙上一幅身着军装的画像。通讯班班长王保仁顿时怒从心起，端起枪连打了数枪。随后，在俘虏兵的引领下，我们登上了“总统府”顶楼，旗杆上还挂着青天白日满地红的“狼牙旗”。管玉泉一个箭步冲上去，把的旗子扯下，换上一面我军冲锋时用的红旗。此时正是4月24日上午8时。
战士们挨个房间巡视。最先到的是2楼的东南角，是一个大套房，共有三间，为“总统”办公室。东为休息室和卫生间，中为“总统”会客室，四周均是嵌入墙体的博古架和文件柜，中悬法国进口吊灯。西为办公室。大办公桌上，端放着一套《曾文正公家书》。办公室里，战士们还发现了一对曾国藩的鸡血石章，一对翡翠石章，两串清代的朝珠，一套线装雕刻版《曾文正公全集》。
原来，对曾国藩一向推崇备至，对曾氏的物品情有独钟。“引退”时是1月20日前后，或许，他满以为按照以往“下野”的经验，重登“总统”宝座只是时间问题，所以并没有将这几件珍贵的东西带走。可没想到，这一去就不复返了。
拍下“改朝换代”照片
与此同时，3营的其他战士也已顺利分头占领了“总统府”附近的中央机关。312团3营7连指导员王树生回忆，当时，“空军司令部”位于南京中山东路，他们入驻时没有看到一个兵，只是有几个青年人在往墙上写标语“欢迎”、“庆祝南京解放”等标语，他们是南京的地下工作者。
“完全控制‘总统府’后，管营长即命令我们通讯班给团部汇报这一喜讯！”徐敏忠回忆道，后来团里又逐级向上汇报。捷报传到北平，马上给二野刘邓大军发贺电，并写下了那首《人民占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”
当时，的干部、战士大多都来自农村，进了“总统府“，有点不知所措，闹出了不少笑话。“有的乱扔东西，有的找不到厕所随地大小便，有的把地毯剪成一条条当背包带或垫子用，有的战士还在电灯泡上点烟，还有的甚至将战马牵到西花园中洗刷饮水……”谈起以前的尴尬事，管玉泉笑出声来。
4月27日下午，、邓小平、等首长从安徽肥东过来了。首长们在表扬他们的同时还指出：“你们搞得乱七八糟的，太不卫生了，不要忘了‘三大纪律，八项注意’，要遵守‘入城守则’！”邓小平还找到驻军领导，严厉批评了他：“‘总统府’是国家的宝贵财富，是重要的文物，我们每个人都要爱护它。从现在起，部队全部迁出‘总统府’，不留一兵一卒。”在送走首长后，管玉泉他们立即行动起来，清理了杂物，打扫了卫生，安排就绪后，留下9连守护“总统府”。
