产品设计范文1
关键词：产品设计；细节设计；实用性；舒适性度
引言
古人云：“天下难事必先于易，天下大事必先于细”，对于产品设计来说，细节设计在产品设计中扮演着非常重要的角色，一般优秀的产品设计都追求细节上的精益求精，使产品细节能够感染与打动消费者，因此，产品的细节设计已经成为当今产品市场的竞争因素之一。为了能够更好地将产品设计中的细节设计做好，必须首先要了解产品细节设计的具体内容，还有在产品中对细节设计应该遵循的一些原则，以便更好地将产品设计中的细节设计做到更好。
1产品细节设计的内容
产品的细节设计包括很多方面，它是指将产品中的色彩、结构、外观以及材料等进行深入发掘，然后将以上这些元素进行重组，使产品更加舒适、更加惊喜、更加完美、更具有人性化。
2产品细节设计应遵循的原则
（1）实用性原则
产品的实用性是产品的基本特征，对于产品细节设计而言，也应该实用性原则是所有设计的基础，产品的细节设计也应将产品的实用性作为设计过程中应该遵循的原则。只有在产品细节设计时遵循产品的实用性原则，才能够实现产品的自身使用价值，脱离了产品使用价值的任何细节设计都是多余的，所以在产品细节设计时，应该以产品的实用性作为最基本的依据，进而利用产品的细节设计，提升产品的实用性，从而更大限度的满足消费者对产品的需求。
（2）舒适性原则
设计师在设计产品时，应该使产品的舒适度达到最大化，使产品的设计更具人性化。所以，在产品设计细节过程中应该重视产品的舒适度，要综合考虑产品的材料、延伸、结构、性能与颜色等各方面的因素，全方面的确保产品的舒适度，是产品的细节设计更具人性化。
（3）审美性原则
随着我国经济的不断发展，人们的消费水平不断得到提升。对于产品设计来说，审美性越来越受到重视，成为产品设计过程中重要的环节，并且支撑着产品的发展。目前人们在消费时，越来越看中产品的外观，如果产品设计在外观中缺乏审美性，就会导致产品无法吸引到消费者。因此，产品设计者应该考虑到各个方面，以消费者的现代审美观为依据，设计出满足消费者所需要的产品审美观，增加产品的艺术性，，从而极大的吸引消费者对产品的注视。
3产品细节设计具体体现的方面
（1）在产品的外观方面
产品在外形结构的细节设计，能够让产品在市场上保持竞争优势。产品外观是传递产品信息的首要因素，产品的结构、组织、内涵、功能等本质特征都是通过产品的外观来进行传达的，在消费者对产品的使用过程中，消费者首先考虑到的是产品的质量，是对于消费者本身的利用价值，但是一旦该产品在市场上达到饱和之后，产品就无法在质量与价格方面占据市场优势，这时候产品的外观细节就起到了至关重要的作用。现在人们的消费水平逐步的在提高，对产品的外观越来越看中，一个产品外观具有细节美和形态美，就一定会占据市场的优势。例如：日本索尼公司以外观设计见长，常在细微之处彰显品牌特色，比如，索尼公司设计的MP3就采用流线形设计风格，外部轮廓为手形曲线，整体形象圆润饱满，方向键图标、耳机出声孔、产品标志等很好地点缀了产品，突出了产品精致细腻的特征，带给用户较高的舒适性和体验度。再如，日本设计师坂茂将卫生纸设计为正方形卷筒截面，通过这种细节设计增加了拉动卫生纸的阻力，有利于节节约卫生纸的使用。同时，方形卫生纸的空隙较小，且便于搬运和存储，给用户提供了很多方便。在产品的整体造型上对细节的设计，同样有着重要的作用。产品设计是一种集材料、力学、机械学、产品设计于一体的有目的、有意识、有策略的创造活动，在产品设计中，首先应该依据消费者对产品的需求去考虑产品的整体造型，例如：消费者使用该产品的目的是什么？产品应该怎样设计才能满足消费者对产品的需求？如何让消费者能够简单的使用该产品以达到产品满足消费者的需求等等。针对这些问题，可以将产品的整体结构做调整，以达到占据市场优势的效果。
（2）在产品结构方面
产品的结构是通过工艺、材料以及机械等相关的因素使产品在各个零件之间进行衔接，从而体现出产品的技术美。而产品细节设计在产品结构方面，是对产品整体性进行的适度调整，它需要综合考虑局部结构连接、材料使用和形态处理等各方面因素，从而使产品结构美能够得以充分体现。
（3）在产品材质方面
材料作为产品设计过程中的重要载体，产品设计对于材料的选择不同，就会使产品存在不同的质感，就细节设计方面而言，产品运用的材料不同，产生的视觉效果也会不同，目前我国高新技术不断发展，这为产品设计增添了更多的途径。产品材质本身带有特性与质感，将这些材料与细节设计相结合，能够使所生产的产品具有独特性，使产品能够在市场上占据极大的竞争优势。
（4）在产品功能方面
功能是由产品作为载体的，而产品设计的最根本目的就是要满足客人的需求，体现产品的实用性。产品设计中的实用性不仅仅指将物品的本身功能发挥出来，它还包括一些产品特有的一些延伸功能，例如：能够寄托激发情感的功能、具有可观赏性、能够给人以舒适感等功能。一旦产品设计脱离了与人类使用的实用性，产品设计就失去了它原本的意义。因此在产品设计细节方面，应该围绕产品的功能方面，制定明确的设计目的。例如：在对儿童产品设计时，要采用圆润的材料，并且要将产品的各个材料制定得坚固而稳定，以确保儿童产品的安全性；日本美津浓公司设计的“里瓦尔多”足球鞋，设计师从材料、造型、功能等细节入手，减少球鞋的受力点与受力，使顾客感到产品的舒适度，同时，设计师将球鞋前脚内侧的主鞋钉缩减为两颗，两颗钉正好确定在脚趾位置，这样既增加了球鞋的抓地力也提高了球鞋的反弹力。
4总结
产品的细节设计对于产品设计来说占据着重要的地位，因此，在产品设计过程中，应该重点考虑产品的细节设计。好的细节设计能够提升产品的档次，例如：精致的细节、全面的考虑、独特的设计等等。这样的细节设计能够让大众普遍的产品附有独特性，能够极大的吸引消费者的目光，提升产品的销售量。而产品设计师在设计产品时，应该遵循产品细节设计的原则，设计出具有人性化的产品，以满足消费者对产品的满意度。良好的产品细节设计，能够体现出产品的高质量和高品位，因此，产品设计师应该充分认识到细节设计在产品设计中的重要性，使设计出来的产品能够与市场需求达到高度的切合，体现出产品细节设计的价值。
参考文献
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产品设计范文2
关键词：伦理学；社会伦理观；生态观
1产品设计中的社会伦理观
伦理学作为道德问题的理论，是研究道德的产生、发展、本质、评价、作用以及道德教育、道德修养规律的学说。[1]而道德则是善与恶的行为规范，作为一种非强制性的约束，将社会或自然关系凋节到一个稳定和谐的水平上。设计伦理观念最早由美国设计理论家维克多•巴巴纳克提出的，他强调设计不但为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务。[2]该理论深化了设计的内涵及范畴，使产品设计不仅满足人们审美和功能的需要，同时肩负起一定的社会责任。例如，近年来出现越来越多针对残疾人的产品设计，其目的在于，为残疾人提供便捷的同时，激发人的社会责任感，唤起社会对特殊人群的关爱，使社会更加和谐包容。此外，将社会热点问题纳入其中也是产品设计的伦理价值体现。随着人们快节奏的生活，人们通常抱以淡薄的心态审视社会问题，而这些问题往往与现实生活息息相关。因此，以社会热点问题进行的产品设计，能够促进人们进行思考，培养他们以积极健康的心态来解决社会中的矛盾。
2产品设计中的生态观
生态设计，也称绿色设计或生命周期设计，是20世纪80年代末兴起的国际设计潮流，并在90年代成为现代设计的研究重点。它反映了人们对经济发展所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。[3]该理论强调以生态设计思维进行设计规划，为消费者提供舒适的生活方式，并宣扬绿色理念，促进绿色环境的可持续发展。由此可见，生态设计不仅是一种设计理念，同时也是一种生活态度，它要求人们树立环保意识，保护环境，节约资源，努力改善生态失衡的现状，营造可持续发展的生存环境。此外，生态设计还需在产品的整个周期中考虑对环境的影响，最终引导产生一个可持续性的生产及使用过程。从材质的选择上，生态设计强调尽量采用可再生能源，并减少大气污染物和二氧化碳的排放。例如风能、太阳能等资源。风能是一种可再生、无污染而且储量巨大的能源。它由地球表面大量空气流动所产生，其具有分布广泛、缓和温室效应的作用。太阳能则是太阳光的辐射能量，主要用于发电。它具有范围广无需运输、对环境无任何污染、能量储备大等优势。随着科学技术的不断发展和创新，材料的创新一定会突破传统的应用范畴，向更加高效和环保的方向发展，为人类创造了一种更加高效便捷的生活环境，使社会进入一个节能环保的绿色时代。
3设计师应当遵守的社会伦理准则
伴随着科学技术和经济的高速发展，物质资源更加丰富多样，生产商不仅仅局限于满足消费者对产品的使用和审美需求，为了追求盈利，生产更多高技术，更具美观的产品，从而强化产品的自身竞争力，增加企业利用盈利效益。例如产品的过度包装、更新换代速度过快等现象。然而从可持续发展的角度考虑，往往供过于求，造成了不必要的浪费和损失，滋生了不健康的购买观念。[4]因此，从产品的形态功能角度考虑，产品的形态应遵循产品的功能，使产品的设计尽量减少繁复的装饰，使产品更具有可用性，更能直接的为用户提供服务，它应减少不必要的操作，在方便消费者使用的同时，从而减少外观结构的非必要性。在产品设计的情感表达上，应当重视产品的符号语义的运用。设计符号学，在从语构学、语义学和语用学的不同层次对产品设计、环境设计和视觉传达设计中的造型语言进行了阐释，着重探讨了功能与意义的关联、设计创意的构思方式和产品意义的解读。[5]设计师在追求形态与功能的同时，追求设计本身的内在精神，运用语义及符号的形式传达自己设计理念，并向使用者传达积极向上的能量。
4总结
纵观产品设计的社会伦理层面，包含对整个人类的关怀，而这种关怀应该是超越国家与种族、超越偏见与歧视。在此基础上设计出高效美观和绿色环保的产品为所有人而服务。产品最本质的日的在于人能力的延展，在于积极改善人类的生活方式，用设计改变生活，让人们生活的更好。因此产品设计应当包含社会等人文主义的关怀。人性化设计一直都是为设计师们所追求的。因此产品设计应当包含社会伦理价值、生态价值等人文主义的关怀。此外，伦理意识可以深化人们对善恶等道德标准的理解，从而提高自身的素质，有利于社会的和谐与包容。因此，社会伦理对产品设计的引导具有重大意义，能够推动文明世界的持续发展。
参考文献：
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产品设计范文3
关键词：简约风；产品设计；应用研究；对比分析
简约产品是当下产品界关注的话题。这里的“简约风格”指产品特性是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。通过实例分析比较无印良品和宜家家居两大简约品牌的产品特性，得出简约风格产品之所以受消费者青睐的因素。
1宜家与无印良品
宜家是来自瑞典的一个家居用品品牌，它即是传承了斯堪的纳维亚风格的一个代表。宣扬人文关怀、避免过于刻板和严酷的几何形式，既注重功能和生产工艺对产品要求又不忽视形式对人们生活和心理产生的影响，节制、有度又不失情趣，体现了北欧文化对爱与和平的追求。(图1、图2)无印良品（MUJI）的设计理念源自于日本的和式风格。20世纪后半期，时任东京日本民艺馆总监的柳宗理被称为日本工业设计第一人，他认为民间工艺可以让人们从中汲取美的源泉，促使人们反思现代化的真正意义。他将西方功能主义的思想与民间工艺融合，发展出体现日本禅宗思想、侘寂美学、虚空思想的一种新的设计风格。其特点是朴实、自然、谦逊、安静。推崇追求产品的本质，获得一种返璞归真的审美体验。
2产品详细对比
针对两家品牌，对市面上热销的产品进行归纳收集与分析，从造型、线条、材质等方面进行简要分析。无印良品以人群划分，以功能划分。宜家家居以家庭格局划分，以情景风格划分。
2.1台灯
（1）宜家家居。宜家家居的照明灯有台式、吊式、挂式等，形状各异、颜色多种多样，但万变不离其宗，都是采用不一样的外形搭配传统的小圆灯。功能上只有传统的照明功能，较为单一。设计的不同颜色的外形可随消费者爱好搭配在不一样格调的房间；设计的可移动灯胆在照明范围上照顾了消费者的需求，可是在外形上却达不到较为美观的效果。（2）无印良品。无印良品的照明灯外形均为传统形象，在外形上简单、直接，没有特别创新，遵循传统，在功能上却比宜家家居的功能强大，有可防水的、有USB插口可连接手机、手提充电的。无印良品的照明设备注重在功能创新，受爱好科技创新人员的喜爱。
2.2闹钟
（1）宜家家居。宜家家居的闹钟形状各异、都是普通型的，大多无特别的功能，随形状各异，但外观上没有达到让人眼前一亮的感觉，缺乏创新性。（2）无印良品。无印良品的闹钟形状大致方形、圆形，但实用性比较大，且看起来也比宜家家居的闹钟更具有时尚性，更大方。
2.3厨房用品
产品设计范文4
关键词：孕妇;家居产品;妊娠
数据表明，在长远有效的二胎政策的实施下，中国的孕妇数量将呈现稳定增长的趋势，孕产用品行业已成为促进经济增长、增强经济活力的热点行业之一。同时，由于生活水平的提高，以及孕妇年龄段多集中在80、90后，对于孕妇所使用产品的相关需求更加细化，根据孕妇的特征需求设计专用或适用产品成为产品开发的热点。其中，在孕妇日常生活起居中使用率较高的家居产品也面临着针对用户进行再设计的问题。基于孕妇相关特征分析，设计适用于孕妇的家居产品一方面有助于孕妇和婴儿的健康，一方面响应二胎政策有利于促进孕产产业的发展。
一、孕妇妊娠期间生理特征变化
通常，我们将孕妇妊娠分为三个阶段：孕早期、孕中期和孕晚期。从胎儿月份角度划分，三个阶段的月份分别为：1～12孕周、13～27孕周、28～40孕周。孕妇在整个妊娠期间体型和情绪会发生巨大的变化，呈现出不同的新为特征以及对家居产品的不同需求。孕期孕妇体内荷尔蒙急剧变化,导致体型较短时间内发生连续的、明显的变化,尤其是到孕中晚期体形特征改变明显[1]。如图1，首先，腹突点作为妊娠期间腹部最为突起的位置会伴随着妊娠期的延长发生连续性的变化，孕期前三个月，孕妇的体型变化尚不明显；妊娠第四个月开始，腹部逐步隆起，子宫高度变长。随着妊娠期的推移，腹部的突起范围逐步扩大，并会压迫胃和脾脏等器官。孕期女性身体尺寸变化最明显的部位是胸围、腰围、中臀围、臀围，妊娠期4个主要部位尺寸分布较非妊娠期分散[2]。数据显示，从妊娠四个月开始，孕妇这四个生理维度有明显的增长，其中胸围的尺寸分布较为集中而腰围的尺寸分布较为分散。同时，孕妇在妊娠期间体重会发生明显的变化，初步统计的数值显示，大部分孕妇的体重增长范围在12～15kg；腹部作为体型变化最为突出的位置会在孕期增长20～25cm。孕妇的生理变化特征会呈现出地区差异性，饮食和环境会影响胎儿和孕妇的生理变化。从体重的角度来说，肥胖人群比例较大的区域孕妇体重超出标准体重的可能性更大。且孕妇生理变化也存在个异性，在武汉地区的一项孕期体重增加值与妊娠结局相关性研究的结果显示，根据孕前不同BMI，孕妇孕期体重增加值有所不同。体重正常组(BMI18.5～23.9)孕期体重增加值为13.33±4.42kg，体重过低组(BMI＜18.5)和超重组(BMI24.0～27.9)孕期体重增加值分别为13.81±4.59和11.29±4.34kg[3]。总的来说，孕妇在妊娠期间，尤其是孕期3、4个月之后，孕妇的生理维度如：腰围、胸围、臀围等会发生变大的现象，孕妇的体重也会大幅度增重。从本文所研究的家居产品的角度上考虑，孕妇的这些体态变化需要在家居产品的设计中着重考虑，比如说在家居产品的尺寸和承重方面需求更高的设计要求。
二、孕妇妊娠期间心理特征变化
孕早期，母体处于一个对胎儿产生免疫排异及调整的过程，孕妇体内的雌性激素会发生明显的变化从而引起母体的一系列妊娠反应。在对孕早期的孕妇调查过程中，几乎每位孕妇在这个期间都会出现不同程度的情绪不稳定和焦虑的现象。这个阶段的孕妇需要时间来适应体内的异物，所以依赖性也比较强，表现出比平时更加的希望得到身边人的关怀和理解。孕中期和孕晚期，与孕早期不同的是大部分孕妇对妊娠导致的生理、心理变化逐渐适应，情绪趋于稳定，但感知觉、智力水平、反应能力可能略有所下降，而抵御各种不良刺激的能力增强[5]。这个期间，孕妇在生理和心理上都趋于较为平和稳定的状态，许多孕妇在这个期间能够明显的感受到胎儿的胎动从而能够感受到欣慰与愉悦。在孕早期出现的焦虑与恐惧感能够缓慢减弱。总的来说，孕期孕妇的心理变化更多的是一个自我适应的过程，孕妇的情绪中会出现不同程度的焦虑以及不适应，但是能够通过自我和家人的关心得到缓解。从家居产品设计的角度出发，产品的设计应该包括情感化的考虑，给与妊娠期间的孕妇心理层面上的安慰。
三、孕妇家居产品设计原则分析
（1）针对性原则
由前文分析，孕妇在孕期生理体型会发生变化，本文所探讨的孕妇家居产品再设计最重要的原因是由于许多家居产品如：床、沙发、座椅等在设计的过程中需要精确的考虑到使用者的生理尺寸。所以孕妇家居产品的设计过程需要遵循针对性原则，家居产品的设计尺寸要从人机工学的角度出发结合孕妇的尺寸变化做出调整，避免孕妇家居产品的尺寸会对孕妇的行动产生限制。同时针对性原则还体现在家居产品设计过程中要着重考虑到孕妇的行为特征和行为习惯，从孕妇的角度出发进行设计考量。
（2）简易操作化原则
在研究观察的过程中，我们发现孕妇在孕中期和孕晚期的行为会受到体型的限制，从而在日常生活中表现出的行为不便的现象。因此，家居产品的设计应该综合考量用户的需求，遵循简易操作的原则，简化产品的复杂性，尤其是避免孕妇做弯腰、下蹲、倒退行走的行为动作。一些产品的操作面板要尽量将重点提取出来以便孕妇能够快速方便的使用。
（3）情感化原则
由前文分析，孕妇在孕期心理会发生变化，尤其是孕早期孕妇会表现出焦虑的情况。家居产品作为孕妇日常生活中接触和使用程度较高的产品不仅是需要考虑到功能结构的设计，更加需要遵循情感化设计原则，从用户的心理角度进行适度考量。如色彩的选择应侧重于舒缓的色彩，材料的柔软度适中，造型也要大方自然，这样能够在一定程度上安抚孕妇的焦虑情绪。
四、结语
结合二胎政策后孕妇数量的发展趋势，分析发现孕妇在妊娠期间生理和心理做表现出的各种变化，探讨孕妇使用家居产品应该遵循的原则。目前市场上将孕妇作为家居设计对象还处于初步试探的阶段，并未呈现出较为成熟的孕妇家具产品。考虑到孕妇作为社会的特殊群体，响应国家政策，未来设计者需要更多从孕妇的特性为研究基础，以各项数据作为参考，对孕妇的家居产品做出更具针对性的设计。
参考文献
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产品设计范文5
文化是一个非常宽泛的概念，指人类在社会历史发展过程中创造的物质和精神财富的总和。但在设计中，人们往往侧重对精神层面文化因素的应用。因此加强文化因素在产品领域的设计应用是我国社会发展和产业调整的必然要求。
1.是我国社会需求结构转变的必然要求。
美国著名社会学家马斯洛认为人的需求由低到高分为生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求等五大类。其中生理需求和安全需求主要属于低层次的物质性需求，而社交需求、尊重需求和自我实现需求则主要属于高层次的精神性需求。一个国家的社会需求结构与其发展程度密切相关，一般而言在不发达时期往往物质性需求占主导的人数比例较大，这一时期消费者对产品的功能、价格等物质因素较为关注；而在发达时期则相反，通常精神性需求占主导的人数比例较大，消费者对产品物质因素的关注逐渐降低，对非物质因素的关注则不断提高。20世纪中后期西方国家出现的波普风格、后现代主义风格等众多设计风格就是社会需求结构变化在设计领域的体现。我国目前也处于类似的状态：温饱问题已经基本解决并于20世纪末进入小康社会，大众的需求重点从低层次的物质需求逐渐向较高层次的精神需求转移，对趣味性、时尚性和艺术性等产品内涵的关注度持续上升。由此可见，加强文化因素在产品领域的设计应用是我国社会需求结构转变的必然要求。
2.是我国制造产业转型的必然要求。
我国正在大力推进制造产业的调整和升级，以尽快实现从“中国制造”向“中国创造”的转变。文化创意作为“中国创造”的重要手段受到国家和制造行业的高度重视，文化因素在产品设计中的深入应用成为必然趋势，同时也为此创造了良好的宏观环境；而企业在经历了市场经济的洗礼后，也开始意识到产品内涵设计的重要性，逐渐将竞争重心从产品价格转向产品内涵。文化作为产品内涵设计的核心因素被企业普遍重视，因此形成了良好的微观环境。宏观环境和微观环境的改善既是难得的机遇，同时也是巨大的挑战，必须从理论和实践两个方面深入探索产品设计和文化因素各自的特性，并创新性地加以应用，才能塑造与众不同的文化内涵和产品形象。可见加强文化因素在产品领域的设计应用也是我国制造产业和企业转型的必然要求。
二、文化因素的设计特性
文化的涵盖面非常广泛，每个国家、民族、地区的文化都不尽相同、各有特色，但在整体上依然存在不少共同的特性，就设计应用而言较为重要的特性主要有以下几个方面。
1.认同性。
认同性是文化的基本功能之一，也是文化影响人类的主要方式之一。认同性是指文化背景相似的人对事物的理解往往也比较一致，其意识、行为具有极高的相似性。例如西方文化传统讲求独立自主性，认为个人价值高于一切，因此西方人普遍崇尚个人英雄主义，往往将自我价值的实现放在首要位置，从好莱坞的影片中就能体会到这一文化特性；而中国的传统文化讲求合群依赖性④，因此中国人普遍具有群体至上的忘我精神，当个人利益与整体利益发生冲突时往往会选择牺牲个人保全整体。文化的认同性是产品设计必须深入研究的特性，它既是筛选具体文化载体、元素等的重要依据，也是增强产品认同感的重要途径。
2.异质性。
异质性是文化存在的基本形式之一。不同民族在不同的自然、社会条件下形成了丰富多彩的文化类型和文化模式，使世界文化从整体上呈现出多样化特征，而异质性则是不同文化相互区分的根本所在，如果某种文化失去异质性也就失去了存在的根基，将逐渐消亡。就产品设计而言，文化的异质性既是塑造产品个性的有效手段，也是避免产品同质化的有力武器。
3.延续性。
延续性是文化发展的基本方式之一。文化起源于人类的劳动，每一种文化都伴随着社会物质生产的发展而发展，社会物质生产的连续性决定了文化发展的延续性，人类每一个阶段的文化都会在一定程度上继承前一阶段的文化成果。文化的异质性使不同文化相互独立、彼此区分，而延续性则保证了同种文化的统一性，免于被其他文化完全同化。合理利用这一特性有利于在同一产品当中或系列产品之间塑造出统一的文化气质和产品个性。
4.教化性。
教化性也是文化影响人类的主要途径之一。文化自古就承担着教育、感化等社会功能，所谓“以文教化”就是指对大众品德的教养、性情的陶冶；而现代产品设计除了服务经济之外，也同样承担着重要的社会职责，如倡导健康生活、普及科学理念以及提升大众审美水平等。文化与设计的结合不仅能充实产品内涵，还能进一步增强产品的社会功能，实现经济效益和社会效益的双赢。
三、文化设计特性在产品设计中的应用
文化的本质属性是非强制性的影响力，能否合理利用这种影响力是设计应用成败的关键。在设计实践中必须结合产品的个体特征，充分利用文化的设计特性有针对性地选择、应用具体的文化载体、元素、表现形式等，实现产品个性与文化因素的有机融合。
1.认同性的设计应用。
文化因素是一个抽象性概念，设计应用的首要环节是将其具象化，即明确具体的文化载体、元素等。文化本身无色无形，没有固定的物化形态，但可以借助一定的载体加以表现或传播，比如语言、文字等就是文化的重要载体。设计中常用的文化载体有文字、图案、色彩、造型、材质以及工艺等众多类型，而每一类载体中又包含了丰富的文化元素。因此首先必须确立合理的筛选依据，才能对文化载体、元素等进行有效的筛选。一般而言，应用于产品设计的文化载体或元素除了必须与功能、材质、设计风格等产品自身特点相符之外，还应该与产品目标群体的文化背景相同或相近，利用文化的认同特性在产品和消费者之间建立特定的情感关联，提高他们对产品的认同度。如韩国首尔设计工作室tale推出过一套名为“moon-glass”的茶具，其特殊之处在于随着杯中水面高度的变化，杯底会呈现出与月圆月缺十分相似的状态变化。对于汉文化圈的消费者来说，很容易从中体悟出“月有阴晴圆缺”的文化意境和情感氛围，进而认同这一设计。而对于其他文化背景的消费者来说就很难体会出其中的社会内涵，也难以产生认同感。认同性的另一重要作用是市场培育，即通过一定的方式提高大众对某一文化的认知度和认同度，为相关文化载体或元素在产品中的设计应用创造良好时机。如2008年的北京奥运会使国内和国际上形成了众多消费热潮，“金镶玉”饰品就是其中之一。“金镶玉”饰品的热销源于北京奥运会的奖牌设计，该奖牌采用传统“金镶玉”工艺，形象诠释了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观，体现了对获胜者的礼赞，被认为是中华文化与奥林匹克精神的完美融合，成为“中西合璧”的典范。卓越的奖牌设计使“金镶玉”这一原来鲜为人知的传统工艺在短期内家喻户晓，关注度急剧上升。不少企业利用这一有利时机迅速设计开发了款式丰富的“金镶玉”饰品，获得了市场的高度认可与丰厚的经济效益。
2.异质性的设计应用。
在设计应用中，文化因素不仅要与产品融于一体，以形成出特定的文化个性，同时还必须通过一定的表现形式将其文化个性尽量显性化，以利于提高消费者对其文化内涵的感知度，并进一步建立情感上的关联。在表现形式的选择上应充分利用文化的异质特性将特定文化的“非强制性影响力”转嫁给产品，形成独特的文化个性和品质魅力。如台北故宫博物馆与阿莱西公司合作推出的清宫家族系列玩偶家居小产品，虽然材质、功能与其他类似产品并无不同，却因为加入了清朝宫廷文化元素而流露出了浓厚的东方民族风情，显得个性十足、“萌”态可掬，备受中外消费者的青睐。
3.延续性的设计应用。
文化的延续性保证了同一文化在不同阶段的形式和内容上的相似性和相容性。在设计中可以通过替换、变异、象征、隐喻等手段文化的不同形式和内容进行创新性编排，利用文化的延续性形成特定的文脉，赋予产品独特的文化内涵和艺术气质。美国后现代主义设计的代表人物迈克尔•格雷夫斯就善于利用西方传统建筑元素赋予产品奇特的人文内涵，如“城堡”梳妆台、“茶与咖啡的建筑”杯具、“壁炉”台钟等，也因此形成了独特的个人设计风格。
4.教化性的设计应用。
人类文明的发展是一把双刃剑，在改善人类生存环境的同时又对其造成了严重的破坏。对此，不少设计师、学者提出了绿色设计、可持续设计、低碳设计等设计理念，试图通过产品设计引导大众形成科学、健康、节制的生活习惯，但收效甚微。如果将这些设计理念融于特定的文化背景中，利用其教化性增强社会功能，就能明显改善应用效果。比如我国当前正处于经济高速增长时期，人们的消费欲望极度膨胀，强行推广绿色环保、低碳无害等理念并不能取得社会大众的普遍认同，相关产品也难以得到市场认可。但事实上绿色设计、可持续设计等设计理念与我国“天人合一”“无为而治”等传统哲学思想有颇多相似之处，具有良好的文化基础。如果将传统文化引入相应的产品中，就能够在无形之中强化其社会功能。
四、结语
产品设计范文6
1.1优化品牌标志
服饰品牌要想做好对logo的延伸应用，就应该拥有一个具有视觉美感、可创造性的符号标识。一个好的logo，首先应容易识别，简洁、明朗和有活力，并且在造型和色彩上都具有强烈的视觉冲击力。比如Nike的“√”型标识就非常简洁易记。二要能充分表达品牌文化。标志是品牌视觉形象的核心，它构成了品牌形象的基本特征，体现着品牌的内涵，是品牌精神、文化和地位的视觉符号化展现。范思哲以性感蛇妖美杜莎的头像作为品牌标志，形象的传达了品牌活泼、性感、高贵的设计理念、品牌产品大多服务于贵族的高端形象。三是能够促进品牌销售。产品logo应用在产品自身的造型、色彩结构设计以及包装设计中时，其作用不仅仅是介绍商品，传达品牌信息，更重要的是能够引起消费者的购买欲，从而达到促销的目的。典雅高端的双C形象就是消费者购买香奈儿产品的最大诱惑。四要符合大众审美潮流的变化。快时尚消费时代里，大众的审美几乎是不断变化的。品牌logo要想在快速变化的潮流里不失意趣，做到经典永恒，必须严格遵循设计的美学规律，打造logo标识持久的视觉平衡感。
1.2产品中Logo的延展设计
Logo在应用于产品设计中时不是纯粹的搬移为某件产品某个位置那么简单。品牌产品对于logo元素的应用可以是直接复制应用，也可以是间接地转化进行创新应用。如何将logo元素合理的再创造，同时又不失去原有品牌标识的形象和美感，这是个值得探讨的问题。简单的讲，可以从以下方面进行考虑。
1）色彩的变换成就logo和服饰产品的不同风貌。
Logo在服饰产品设计中颜色的变换是为了适应产品的设计需求，吸引消费者。强烈的色彩对比提现动感、绚丽、热情不拘的产品个性。经过调和弱色彩对比体现柔和、理性、低调的产品风格。因此，在产品设计中可以借助色彩的对比和调和关系成就产品和品牌，促进消费。
2）肌理处理塑造别样风格。
肌理处理是以肌理纹样装饰logo和服饰产品的一种方法。在简洁大方的logo标识上，添加以肌理的视觉形象，会突出产品的设计感、增强品牌标识的视觉刺激，深化消费者对该品牌和品牌产品的特殊印象。以耐克的“√”型图案为例，在有厚度的标识图案中做一定的裂纹、豹纹等处理，应用在鞋品的设计中，可以很大的程度上增加商品的美感，增加商品附加值。
3）logo形状的解构与重组让服饰产品更具融合品牌精神的创新美感。
品牌标识图形的解构与重组是基于品牌标识仍具识别度的情况下所做的分解和创新设计。范思哲2015早春系列便将这种手法表现的淋漓尽致。它抽取自身品牌logo中蛇妖美杜莎头像图形，做作为新品连衣裙的设计灵感和设计元素，极力突出了品牌追求夸张、性感和梦幻的设计风格。
4）延展设计使品牌logo与简单的图形相结合，创造标志性设计元素。
这种品牌特有的标志性视觉语言，能够帮助品牌logo解释品牌文化，补充品牌叙事，这比品牌logo本身更具有传达和识别作用。例如巴宝莉的经典格纹、麦昆的永
不衰变的骷髅头、迪奥永恒的的菱型格纹、香奈儿品牌的山茶换设计元素、路易•威登的四瓣花朵等等，都是起到了标识作用的品牌设计元素，他们与各自logo的结合应用，演绎时尚大牌与众不同的高端风格。
2logo在服饰产品设计中的价值
当今的消费市场，仍是品牌文化消费的时代。品牌logo作为诉说品牌产品设计理念和历史文化内涵的象征性符号，与服饰产品的灵活结合，能够很好地体现品牌的核心价值，满足消费者心理需求，赋予品牌产品以新的视觉美感和情感附加值，促进品牌文化消费，是品牌个性和特色的标榜。Logo视觉元素在服饰产品设计中的价值主要体现在艺术文化价值和传播价值两方面。艺术文化价值。品牌logo是设计师利用具象的符号语言传达品牌本身抽象的情感、个性等信息的视觉符号，因此品牌lo-go承载了品牌文化和设计师的美学思想，蕴含了均衡、审美和时尚等美学规律。Logo元素在服饰产品中的设计应用可以平衡产品的设计美感，增加服饰产品的时尚感和审美情趣。传播价值。Logo元素与服饰产品的艺术结合，是消费者依据产品追溯品牌文化，辨识品牌产品的指示器；是设计师对产品设计理念最好的表达。独特新颖的品牌标识在服饰产品设计中的应用，使消费者容易识别产品品牌、品质和风格，促进消费的同时也让消费者成为该品牌的移动宣传海报。
3结语
产品设计范文7
目的研究极简主义在现代产品设计中的应用。方法从极简主义的设计精髓、极简主义风格中的召唤结构以及设计伦理的诉求这3个方面来对此进行解读。极简主义在现代产品设计中的运用十分广泛，极简主义的广泛应用同产品受众的审美倾向、产品自身的功能要求、现代社会生产环境等因素有直接关联。结论产品设计的发展需要了解社会的发展趋向，掌握当代人对生存状态和生活方式的诉求，更加贴合市场发展的需求。
关键词：
极简主义；产品设计；召唤结构；设计伦理
产品设计的过程是一个将产品信息综合处理的过程，在这个过程中，需要全面考虑产品的外观、结构以及功能需要，明确产品的核心特征，只有这样才能合理、准确地确定整个生产系统的布局。时代在不停地变化发展，越来越多的产品设计师倾向于极简主义的设计风格，极简主义在产品设计中的运用从以下3个方面来阐述。
1把握极简主义精髓
极简主义的概念最早是在1965年由美学理论家查德•乌海姆[1]提出的，他主张以客观、理智、非叙事性的态度和形式来完成艺术的表达[2]。极简主义要求设计师在艺术创作中追求最简洁的艺术效果，将线条简化成最基本的类似于圆、方、三角形等的二维样式，色彩方面也提炼成最基本的原色，将空间整合成最简单的二维样式，营造出一种无感情、无渲染、无空间的“纯粹的虚无”的氛围，给受众最本质、纯粹的视知觉体验。删减掉繁琐庞杂的形式与内容，用最简洁的造型语言来传递设计信息[3]，是极简主义的精髓。把握极简主义的精髓，需要设计师以简单明朗的产品外观来凸显产品本身的品质与特色，不进行过多的、外在的修饰与添加，还原产品作为实用物本身的特质，拒绝附带其他渲染信息，凸显产品自身的典雅气质。以依云天然矿泉水瓶为例，该水瓶的设计以透明的白色玻璃为主，近似水滴状的瓶体线条、极尽简化的文字标识、明显的logo使该设计极富极简主义风格，这种极简主义风格的设计十分简约时尚，同时也给人一种纯粹、干净的感觉，表现了依云品牌对矿泉水天然、无污染的品质要求，使品牌理念通过外形就能直接传递给消费者，这种极简主义的风格设计既迎合了现代人对时尚的追求，又能以简约的包装彰显出产品的高品质。苹果的成功体现了乔布斯极致的极简哲学，其极简主义风格也引发了众多厂商的效仿。苹果的产品不仅注重外形方面，而且对内部系统也十分重视。无疑苹果成功了，产品强烈的视觉效果成功地打动了消费者，凸显出了极简主义旺盛的生命力。它打破了工业设计的视觉语言，通过设计的线条和色彩，含蓄地表现出了产品的个性。产品设计的极简主义不仅是用单纯的几何造型、考究的材质，精湛的做工和简约的界面来突出产品的纯粹和精致感，而且还要追求其内在的精神层面，从纯粹的外形设计中反应其内在的精神内涵，这就要求设计师在设计产品时不是简单地注重外形设计的减少，而是把握极简主义的设计精髓。
2启迪极简主义的召唤结构
极简主义风格的产品设计在外观上倾向用较少的造型元素来实现产品信息的传递[4]，这种“少即是多”的设计风格不仅使受众能在较少的视觉元素中不受干扰地接受产品本身，而且还使受众在理解产品外观的同时，能够融入自己的主观感受，这种能够引发受众自身情感的复杂体验就是召唤结构，它以空白或者不确定的视觉呈现自觉地吸引着受众的关注。引发受众的思考。召唤结构由沃尔夫冈•伊瑟尔[5]提出，他认为作品意义的不确定性和空白性能够促使读者去寻找作品的真正意义，从而赋予了他参与作品意义构成的权利。它使读者以自身的社会经验、情感体验以及对世界的认知将文学作品中的那些不确定或者空白的点通过联想与想象加以完整和补充，使文学作品的意义得到了最大程度地彰显，使读者不自觉地参与了作品的创造，获得了自身对作品的真正感悟。召唤结构的这些特质与极简主义风格的特征不谋而合。极简主义风格的设计作品通过简单的外型和纯粹的色彩等元素，给受众留下了广阔的想象空间，受众不仅能感受到产品信息，而且还能与产品之间进行精神交流，使受众能用自己的知识体系与情感积累去感受产品在精神方面带来的独特审美体验。例如深泽直人设计的产品海报见图2，他是极简主义风格的代表人物[6]，他所创立的品牌“±0”就完美地体现了这一风格。深泽直人设计的产品的形状大多是最基本的几何形状，色调大多是单一色调，然而他的设计作品却能融入各种不同的环境中，既不突兀又不张扬。在受众眼中，他的作品虽然造型极尽简洁，但是却蕴藏着无限丰富的精神意味，能够引发人们对禅学的感悟和对人生的思考，这就是极简主义风格的召唤结构。产品设计通过简单的设计元素留给受众许多不确定的空白点，留出了较为广阔的想象空间，这和中国国画中的留白有异曲同工之妙。受众不同，设计产品带给人们的审美体验也会不同，这使产品本身的艺术内涵不断地丰富和扩大，启迪和丰富了人们的想象空间。极简主义风格的召唤结构体现在设计作品与某个场所或环境的和谐共融上，它能把欣赏作品的观者带进作品当中去，将观者融入到无主题的极简主义艺术作品中，根据观者的不同思想、角度、情绪、文化认识和当时的心理状态，得出不一样的结论。
3抒发极简主义伦理诉求
随着经济的发展，现代社会的生存状态逐渐背离了人们本来的愿望，生存压力带来的精神负荷使人们无暇回望自己的内心。在《新极简主义——新千年的建筑设想》中提到：现在人类面临的一个最主要的难题就是喧嚣，如果人们想让自己感觉舒适一些，就需要用一种几何秩序来满足自己身体的爱好，使自己的精神得到提炼和发展[7]。设计的作用就是给生活带来便利、美化生活，给人们带来精神与物质上的的双重体验。在设计伦理中，极简主义倡导一种简单、轻松、宁静的生活方式。极简主义风格的产品设计虽然是社会化大生产背景下快捷式生产方式的体现，但是这种便捷和简约的实用物品不仅为人们的生活提供了便利，而且还创造了美的空间。它以极易辨识的几何图形和干净的用色给人们带来了良好的视知觉体验，解除了人们的精神束缚。它是极简主义设计风格最鲜明的代表，强调以最适合的形态展现出产品的本质[8]。它不仅代表一个品牌，而且还指向一种自然、简单、高品质的生活方式，反映了新时代人们的精神诉求。无印良品的产品设计既简洁大方又朴素典雅，以产品本身的功能为重点，实用范围广，色彩上以素色或材质本身的色彩为主，既亲切又平和，还能够消除视觉上的美感疲劳，回归到最天然的色彩状态[9-10]。遵循极简主义的设计理念，既能缓解快节奏的都市生活给人们带来的精神压力和审美疲劳，又能引领受众在当下的社会环境中获得心灵的喘息与精神的愉悦，回归到人最适宜的生存状态，这也是设计理念在新时代背景下所倡导的一种正确的价值取向。伦理原则应与产品的实用、经济、审美原则相互结合，产品设计的伦理诉求成为了提升产品设计品味、推动设计发展的内在动力。伦理诉求以一种合理的关系和高尚的境界来协调产品设计和使用需求之间的关系。从宏观领域来说，伦理诉求贯穿于设计活动的各个时期和设计的各个领域；从微观来看，设计诉求贯穿于每一设计活动的始终，从理念制定、过程实施到结果的检验评估，都离不开伦理诉求。强调极简主义产品设计的伦理诉求，既是对传统的尊重，又能推动产品设计的发展，对把握设计方向、提升设计品味、丰富设计理论大有益处。
4结语
无论是日常生活用品,还是高科技产品，都会涉及到极简主义风格，它的流行体现了人们在当下这个特殊的社会环境中形成的相对稳定的审美观和价值观。产品设计的发展需要了解社会的发展趋向，更应掌握当代人对生存状态和生活方式的诉求，使现代产品设计更贴近市场需求。
作者：王朝侠 单位：天津科技大学
参考文献：
[1]徐娟燕.产品设计的“后极简主义”特征[J].艺术评论,2015(8):117—119.
[2]黄奕佳.极简主义产品设计研究及内涵探讨[D].南京:南京航空航天大学,2010
[3]郭林森,杨明朗.极简主义在日常用品设计中的应用研究[J].包装工程,2015,36(6):127—130
[4]林丁格尔.乌尔姆设计:造物之道[M].北京:中国建筑工业出版社,2011.
[5]王钟陵.论伊瑟尔的审美反应理论[J].复旦学报,2011(6):28—36.
[6]段鹏.无意思为至简返真——基于人“下意识”思维的产品设计探析[J].装饰,2010(2):76—77.
[7]张晓春.新简约主义——新千年的建筑设想[J].时代建筑,2010(2):48.
[8]朱锷.无印良品[M].桂林:广西师范大学出版社,2010.
产品设计范文8
随着社会文明的不断进步，人们的思想观念也在不断进步，对于商品来说，单纯靠其有用性来吸引顾客已经远远不够了。因此，本文将着重从情感设计方面进行探讨，分析如何将情感化以及人性化合理的融入商品中，并且从心理学的角度对如何在产品中应用情感化因素进行阐述。
关键词：
人性化设计；情感化因素；唐纳德•A•诺曼
当今社会我们的物质条件越来越好，因此人们的需求也会随着物质条件的改善而增加。各种各样的新技术也为了能够迎合人们的需求层出不穷。就用互联网来举例，最开始我们只是通过互联网进行办公，后来我们开始使用互联网娱乐，直到现在我们已经将互联网建立成为一个全球性的社区。这个曾经陌生的名词变成了如今连接方方面面的纽带，这一切的改变是因为在发展中我们不光将产品设计成一种商品或物件，我们更是将自己的感情、心血以及期待融入到产品当中。就如你拿起的一支笔，放下的一本书，都是产品设计师用了几十个甚至上百个日日夜夜才得到的。在这个各方面都飞速发展的时代，我们与产品的关系不光是使用与被使用的关系，在这一基础上我们想加强人与物之间的交流性，也就是人们现在常说的“人机对话”。从目前的形式来看，这样的发展方向更能让使用者真正了解产品的功能和意义，甚至让人和产品产生共鸣。当产品渐渐成为使用者表达情感的方式时，产品也就会被融入更多的感情因素。
1情感化源于人性化
在设计行业中，人性化相较于情感化更早被仁恩所接受。所谓人性化设计，就是产品在履行其使用价值的基础上，在功能或者材质上更符合人们的生理以及心理的需求，能够将产品本质的因素更好的展现给使用者，并让产品更好的为使用者服务。而情感化设计相较于人性化设计来说，它更注重人们在情感方面的需求。一个优秀的产品，不光是要给你一个良好的使用感受以及赏心悦目的视觉感受，更是要给使用者一种情怀，一种一见如故的感觉，这就是情感化设计的精髓所在。情感化设计追求的是一种人与物之间的共鸣，共鸣能够产生的前提是要在心里认可。情感化设计最早是由美国心理学家罗杰斯和马斯洛提出的。情感化设计之所以能够作为人性化设计中的重要组成部分，是因为人性化设计中的核心内容就是产品的情感化以及易用化，这两者在某种程度上是互相协调互相配合的。一个产品如果能够非常容易的被人使用，那么使用者会对该产品产生越来越严重的依赖心理，对该产品的需求也就会越来越大。因此，想要在飞速发展的社会中取得产品上的优势就必须要注意情感化因素在未来产品设计上的应用。使用者的使用感受是评价产品好坏的最重要的标准，因此在进行产品设计时，使用者与产品之间的关系是我们最应该了解的以及重视的，这也是产品设计想要获得成功的捷径。
2情感因素在产品设计中的应用
情感化因素不像是某些可以具化的因素，看得见摸得着，这是一种感性设计，它只能通过真正的使用产品才能了解其在产品中的具体体现，不是视觉上的认知，而是心灵上的认知。并且这种非理性因素往往不是通过人们自身拥有的逻辑能力思考出来的，而是我们自己体会出来的。在心理学中，能够然人们从感官上有认知的器官有眼睛、鼻子、皮肤以及舌头，这些器官能够让人们对一个物品的某一个属性有最直观的感受。例如，我们可以用眼睛发现苹果的颜色，用舌头品尝苹果的味道等等。感觉器官将人们的这些体会传递给大脑，大脑对信息进行处理和辨别。然而想要找到信息与信息之间的关系就需要依靠知觉来完成。知觉与感觉相比赋予了人本身的看法和主观想法，人们不同的经验、不同的思维方式都会影响人们的主观想法，进而影响知觉。想要认识这个世界，首先就要感觉这个世界。感觉能更加客观的让我们感受到一个东西的属性，但是知觉可以通过自身的经验以及对事物的理解更加合理的反映这个世界。还用苹果举例，当我们看到一个又大又圆又红的苹果时，因为以前吃过这样的苹果，觉得非常好吃，因此当看见这样的苹果并且还没有开始吃的时候，我们心里就会有一种以及品尝过了的愉悦感。通过这样的方式让消费者在看到某一产品时就感到非常愉快和亲切，这会增加消费者消费的可能，这样的设计理念已经运用在许多产品的设计当中。例如，设计师在设计同样款式的衣服时，秋冬款就会选择用一些深沉的颜色作为主色调，例如褐色、酒红色或者墨绿色等等；但是设计春夏款是就会选用清爽些的糖果色，给人营造一种清凉的感觉，来驱赶夏日的炎热。通过感觉给人们大脑传递的信息来影响消费者，这样的理念已经被越来越多的公司所应用。在激烈的竞争中，谁能够先揣摩出消费者的心理，谁就能在竞争中取得胜利。菲利普•斯塔克曾经说过：“我并不关心（我的设计）看上去是什么，我只关心它们在人们心中引起的情感。”在这样一个工业告诉发展的社会，我们的生活中并不缺少具有实用性的物质，我们需要的是能够满足人们精神层面上的产品。感官上的冲击对人们的影响是十分强烈的，其中视觉影响尤为关键。除了视觉，嗅觉也是设计者常常使用的一个情感化因素。不同的人对不同的味道有着不同的反应，并且产生的心理感觉也不尽相同。化妆产品对于这种情感化因素运用的尤为广泛，人们闻到水果味的唇膏或者沐浴产品，就会联想到脑海中对这种水果的印象，如果消费者自身喜欢这种水果，那么购买的可能就会大大增加。香水的出现更是对这种情感化因素的完美诠释。在美国，有一个香水的品牌叫气味图书馆，这个品牌下有数百种不同味道的香水，但这不同于其他品牌的香水，比如名叫“暴风雨”的香水，闻起来就有一种泥土的清新的味道，人们可能会回忆起曾经在一个美丽的乡村，雨过天晴后空气中弥漫的那种清新的味道。他们就是通过这种味道唤醒人们沉睡在心中的一份回忆，使得人们在内心深处与这一产品取得共鸣。这样的使用感受不仅是对产品的一种体验，而且是对从前记忆的一次唤醒。
3产品设计中的情感表达的多样性
许多优秀的产品都有着相同的特点，就是设计者通常将视觉作为情感化的一个突破口。色彩对人们的刺激是所有视觉刺激中最为明显的，在色彩的刺激下人们可以进行快速的心理变化，让人们对产品的使用感产生憧憬。因此，在未来的产品设计中，我们应该抓住视觉对于消费者的冲击，将色彩更多的运用在设计中，通过这样的良性刺激让消费者更快的接纳一个新的产品并产生想要购买的冲动。不同色彩对人们在不同的时间里刺激是不同的。比如在炎热的夏天，人们看到黑色的衣服往往会有一种很沉闷的感觉，但是相反，如果将这件衣服换成白色或者是其他浅色系的颜色，人们就会有一种清爽的感觉。衣服还是同样的衣服，但是由于颜色发生了变化，就是的人们的心理产生了巨大的波动。
4结束语
当今社会，产品之间的竞争越来越激烈，想在这样的竞争环境中脱颖而出，除了要保证良好的产品质量以外，还应该在如何将情感化因素融入到产品中多下工夫。人们的思想在不断地进行提升，因此想要大幅度的提高产品的附加价值，就要靠使用者与产品之间产生的共鸣与使用者内心的愉悦程度。只有这样，才能将产品赋予其应有的“灵性”，让它更好的为使用者服务。
作者：邵青霞 单位：西京学院
参考文献：
[1]戴吾三.考工记图说[M].济南:山东画报出版社,2003。
[2]凌继尧,徐恒醇.艺术设计学[M].上海:上海人民出版色,2001.
[3]唐纳德•A•诺曼著，付秋芳、程进三译[M].情感化设计；北京，电子出版社，2005.
