一、我国当代表现性人物油画的发展过程
(一)我国当代表现性人物油画的发展阶段
在经历了长时间的社会动荡、政治运动以及战争苦难的摧残后，20世纪80年代初的中国社会呈现出一片较为安定和谐的景象。随着改革开放的不断深入，我国与西方社会的交流日益增多，西方的艺术形式再一次走入国人的视线当中，因而西方艺术在中国有了生存和发展的空间。在这种前提之下，油画艺术在中国的发展也不可避免地成为中西艺术交流过程中的重要环节，而表现性人物油画作为西方油画艺术中的分支形式也引起了人们的关注。这一时期的两个重要画展将中国表现性人物油画的发展推向了崭新的阶段:首先是1985年举办“前进中的中国青年美展”，自此之后中国的绘画界更加注重艺术理念的进步、艺术创作的自由以及作品形式和感觉的丰富性。其次是1989年举办的“中国现代艺术展”，在这个展览上中国的绘画第一次以“表现性”为主题，确立了表现性油画的发展地位并致力于从这些绘画作品中表现当代绘画艺术的精神实质。这种积极健康的艺术氛围令表现性油画家们逐渐大胆起来，他们开始在作品中表达自己的艺术精神和内心世界，逐渐摆脱了原来单纯性的借鉴和模仿式的学习阶段，积极投身于将西方现代绘画艺术与中国传统艺术形式相结合的探索过程中。以段正渠、罗中立等人为代表的大批表现性油画家创作出的许多优秀的作品，用中国式的油画绘画语言向我们阐释了他们的艺术感受和审美体验。此时的中国表现性油画以全新的绘画表现方式，开启了中国油画发展的新局面。
(二)我国当代表现性人物油画的繁荣阶段
自20世纪90年代末期开始至今，表现性人物油画进入了发展的繁荣阶段。这一时期里，随着中国与西方发达国家在政治、经济、文化等方面的拓展性交流，再加上社会主义市场经济体制的先进性作用，人们的生活水平得到了逐步提高，思想观念也有了跨越式的进步。生活稳定的同时，人们开始注重精神层次上的追求和享受，这种趋势和个人审美观念的差异为中国的文化艺术带来了前所未有的空前发展。当代的中国画坛受到西方艺术思潮的强烈冲击，人们不再满足于过去的油画绘画语言，转而开始寻求更为新颖的、多元化的表现手法和表现方式，这是促使当代中国表现性油画走向繁荣的潜在原因之一。此时涌现出了大批表现油画家，罗中立、岳敏君、王玉平、赵君超、夏俊娜、段正渠、任小林、曾梵志、申玲等人都以丰富的绘画创作经验为表现油画的探索做出了突出的贡献。这些画家中不乏从事教育行业的高等院校教师，他们的画作中呈现出明显的表现性绘画语言，注重自我精神的表达、自我情绪的宣泄以及自我价值的实现。正式这些艺术家们的不懈努力和执著追求，才使得我国当代的表现性人物油画有了广阔的审美阶层和市场空间。
二、我国当代表现性人物油画的写意性
(一)我国当代表现性人物油画中的写意精神
表现性人物油画与我国传统的国画艺术在绘画方法上有着潜在的联系，其中的“写意性”是具有代表性的特征之一。中国传统写意绘画充分利用水墨所产生的艺术效果，用自然随意的心态和简单概括的造型表现独特的意象。关于意象的记载，最早见于《周易•易传》中的“立象以尽意”一句，它既是中国传统美学的重要命题和价值体现，也是中国文化特征的评断标准之一。相对于西方绘画的“写实性”手法，这种追求意象的写意画注重作品精神的传达，希望通过有限的作品外在形态展示无限的内心精神世界。写意画不求形似但求神似，而这也是画家们艺术追求的最高境界。表现性油画在中国经过长期发展，已经从起初简单模仿西方油画的绘画方式的阶段逐步过渡到自主性的绘画创作阶段。当代中国的表现性油画对绘画语言有着更为丰富、更加新颖的探索和创新，在不断融入中华民族文化特征的同时朝着中国传统写意精神的方向不断发展。表现性人物油画中的“写意性”是在历代表现画家的长期实践中不断总结得来的，也是西方绘画与中国传统绘画思想相结合的产物。当代的表现性人物油画具有着典型的中国传统艺术趣味，代表着中国本土的特殊油画形式。它因为中国传统美学思想、价值标准的融入以及传统文化的滋养而显示出了浓厚的中国气息。西方绘画艺术重“写实”，而中国绘画艺术重“写意”，这两个看似不可被调和的矛盾却被我国的表现性人物油画完美地诠释出来。中国的表现性人物油画注重对刻画对象形体筋骨的表现，强调用洒脱而严谨的写意笔法代替西方油画中的浓墨重彩，从而展现出更深远的价值取向和艺术理想追求。这种写意精神符合中国传统美学悠远深长的已经，以主观的感情色彩和写意的形象描绘出趣味横生的现代绘画空间。
(二)以罗中立作品为例分析我国当代表现性人物油画中的写意性
罗中立是中国成熟时期表现性人物油画的代表画家之一，其绘画语言相对较为夸张，善于运用写意性的事物传达色彩浓烈的情感特征。在他的表现性油画中，常常用粗壮有力的四肢和宽广厚实的身躯来表现人物的生命力和强大力量;而对于人物眼睛的刻画则成为他油画作品中的点睛之笔，传递出难以用语言形容的思想情感。罗中立绘画的表现性体现在他能以独特的思维洞察一切平常的现象，用窥视者的角度揭开隐藏在深处的秘密，这些全部都通过其油画中的“写意性”传递给欣赏着，通过传统的写意精神诉说着自己的情感。在《撒尿》和《冬水田》中，罗中立用敦实矮胖的人物形象、参差纵横的写意画笔触以及对比强烈且极为通俗化的色彩展示了乡村的地域文化色彩。他将“美”与“丑”的对比发挥到了极致，表现出生命的强大力量以及习惯上的荒唐。写意精神的融入令这两幅画有了更加强大的表现能力以及更为突出的象征性，让我们在欣赏的同时感受到强烈的心灵震撼，这一点事单纯的写实油画所达不到的。
三、结语
表现性与中国绘画中的写意精神有异曲同工之妙，它不仅仅是一种绘画手法更是具有中国特色的艺术表现形式。它融合了中国传统绘画理念、思想文化以及西方的绘画表现形式，在目前多元化的艺术思潮之下对于本土绘画的建设具有重要意义。虽然绘画是一种艺术形式，但也需要一定的文化内涵和基础。中国的表现性油画正因为其中的文化因素才在段时间呢内展现出强大的包容性和融合性，为中国油画的发展打开了良好的局面。作为中国油画的重要题材和表现形式，表现性人物油画与中国传统绘画虽一脉相承但又有着不同的艺术表现。现阶段，我国表现性人物油画在的发展相对自由和开放的环境下处于平稳、上升的状态，这对于它的准确定位以及铜西方绘画艺术理论的融合具有良好的基础性作用。同时，我们也应该积极创建本土化的绘画艺术理论体系，增加其本土化的价值和地位。
本文作者：王晓高 单位：四川工商职业技术学院